காணாமல் போன இயக்குநர்கள் மற்றும் காட்டுமிராண்டித்தனமான மதிப்புரைகளுக்கு இடையில், வார்னர் பிரதர்ஸ் டி.சி விரிவாக்கப்பட்ட யுனிவர்ஸ் குறித்து சில நேர்மறையான தலைப்புகளைப் பயன்படுத்தலாம். பேட்மேன் வி சூப்பர்மேன்: டான் ஆஃப் ஜஸ்டிஸ் அண்ட் சூசைட் ஸ்குவாட் மற்றும் திட்டமிடப்பட்ட தனி பேட்மேன் திரைப்படத்தின் இயக்குனராக பென் அஃப்லெக் திடீரென வெளியேறியதைத் தொடர்ந்து எதிர்மறையான பத்திரிகைகள் வந்ததைத் தொடர்ந்து, பதற்றமான உரிமையை பெருகிய முறையில் சந்தேகத்தின் அங்கீகாரத்தை எவ்வாறு திரும்பப் பெற முடியும் என்று பலர் யோசித்து வருகின்றனர். ரசிகர்கள். தொடர்ச்சியாக இரண்டு பேரை இழந்தபின் ஃப்ளாஷ் இன்னும் ஒரு இயக்குனரின் தேவை மற்றும் சமீபத்திய ஜஸ்டிஸ் லீக் டிரெய்லருக்கு கலவையான வரவேற்புடன், உண்மையிலேயே ஸ்டுடியோ பெரிய துப்பாக்கிகளை உடைக்க வேண்டிய நேரம் இது.
அவர்களிடம் உள்ளவற்றை உடைக்கவும். பஃபி தி வாம்பயர் ஸ்லேயரின் படைப்பாளரும் முதல் இரண்டு அவென்ஜர்ஸ் திரைப்படங்களின் இயக்குநருமான ஜோஸ் வேடன், டி.சி.யு.யுக்காக ஒரு பேட்கர்ல் திரைப்படத்தை எழுதுவதற்கும், இயக்குவதற்கும், தயாரிப்பதற்கும் ஒரு ஒப்பந்தத்தை நெருங்கி வருவதாக இன்று அறிந்தோம். இந்த செய்தி கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் நீல நிறத்தில் இருந்து வந்தது, மேலும் உரிமையுடன் சில பெரிய மாற்றங்களைக் குறிக்கக்கூடும், இது மிகவும் நிறுவப்பட்ட மார்வெல் சினிமாடிக் யுனிவர்ஸுடன் தனக்கென ஒரு தனித்துவமான அடையாளத்தை உருவாக்க போராடியது. மார்வெலுடனான வேடனின் சொந்த முயற்சிகள் விமர்சன ரீதியாகவும் வணிக ரீதியாகவும் மிகப் பெரிய வெற்றியைப் பெற்றன, ஆனால் இதுபோன்ற ஒரு பெரிய சொத்துடன் பணிபுரியும் செயல்முறையின் மீதான தனது விரக்திகளைப் பற்றி அவர் வெளிப்படையாகக் கூறினார்.
எம்பயர் ஃபிலிம் பாட்காஸ்டில் 2015 ஆம் ஆண்டு அளித்த பேட்டியில், அவென்ஜர்ஸ்: ஏஜ் ஆஃப் அல்ட்ரானின் பல்வேறு கூறுகள் அவரது விருப்பத்திற்கு மாறாக ஸ்டுடியோவை கட்டாயப்படுத்தியதாக வேடன் ஒப்புக் கொண்டார் - குறிப்பாக குகையில் உள்ள தோர் காட்சி - மேலும், “இவர்களை நான் மதிக்கிறேன் [மார்வெல் ஸ்டுடியோஸ்], அவர்கள் கலைஞர்கள், ஆனால் அது உண்மையில் மிகவும் விரும்பத்தகாதது. " மார்வெலின் மிக வெற்றிகரமான இயக்குனரை நியமிப்பது வார்னர் பிரதர்ஸ் ஒரு சதித்திட்டம், ஆனால் பணியமர்த்தல் என்பது படைப்பாற்றல் கட்டுப்பாடு குறித்த ஸ்டுடியோவின் சொந்த நிலைப்பாட்டிற்கு ஒரு புதிய அணுகுமுறையை அறிவுறுத்துகிறது. மாட் ரீவ்ஸ் சமீபத்தில் தி பேட்மேனை இயக்குவதற்கு கையெழுத்திட்டார், ஆனால் பேச்சுவார்த்தைகளில் இருந்து ஒரு குறுகிய இடைவெளிக்குப் பிறகுதான், ஸ்டுடியோ ஆரம்பத்தில் கொடுக்க விரும்பியதை விட அவர் திட்டத்தின் மீது அதிக சுதந்திரத்தை சண்டையிட்டார் என்று ஊகிக்கப்பட்டது. சேத் கிரஹாம்-ஸ்மித் மற்றும் ரிக் ஃபமுயீவா இருவரும் ஃப்ளாஷ் இலிருந்து வெளியேறுவதற்கு "படைப்பு வேறுபாடுகள்" காரணமாக இருந்தன, எனவே வேடனின் வருகை உரிமையை வடிவமைப்பதில் மிகவும் நிதானமான அணுகுமுறையைக் குறிக்கிறது.
வேடனின் பெயர் ஏராளமான கீக் வரவுகளைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் இந்த அறிவிப்பு முக்கிய பிளாக்பஸ்டர் பண்புகள், குறிப்பாக சூப்பர் ஹீரோ படங்களின் தலைமையில் பெண் படைப்பாளிகளின் பற்றாக்குறை பற்றிய உற்சாக உணர்வுகளையும் புதுப்பித்துள்ளது. வார்னர் பிரதர்ஸ் டி.சி.யு.யுவுக்கு இதுவரை ஒரு பெண் இயக்குனரை மட்டுமே பணியமர்த்தியுள்ளார் - வொண்டர் வுமனுக்கான பாட்டி ஜென்கின்ஸ் - மார்வெல் இன்னும் வீழ்ச்சியடையவில்லை (இது ஒரு பெண் கேப்டன் மார்வெலை இயக்குவார் என்று உத்தரவாதம் அளித்தாலும்). இது ஒரு சூப்பர் ஹீரோ பிரச்சினை மட்டுமல்ல - எந்த பெண்களும் ஸ்டார் வார்ஸ் படங்களை இயக்கவில்லை. உண்மையில், ஸ்டார் வார்ஸ் மற்றும் மார்வெல் உட்பட டிஸ்னியின் முழு ஸ்லேட் 2019 ஆம் ஆண்டில் மொத்தம் இரண்டு பெண் இயக்குனர்களைக் கொண்டுள்ளது (அவா டுவெர்னே ஃபார் எ ரிங்கிள் இன் டைம் மற்றும் முலானுக்கு நிகி காரோ).
தொலைக்காட்சி மற்றும் திரைப்படத்துக்கான பெண்கள் ஆய்வுக்கான சான் டியாகோ மாநில மையத்தின் சமீபத்திய ஆய்வில், 2016 ஆம் ஆண்டின் சிறந்த 250 படங்களில் பணிபுரியும் இயக்குநர்களில் 7% பெண்கள் மிகக் குறைவு என்று காட்டியது. இது முந்தைய ஆண்டை விட 2% குறைவு, எனவே மட்டுமல்ல ஹாலிவுட்டில் பாலின பாகுபாடு இன்னும் ஒரு பெரிய பிரச்சினையாக உள்ளது; இது மோசமடைந்து வரும் ஒன்று. வேடன், அவரது அனைத்து திறமைகளுக்கும், புகழுக்கும், பிரச்சினையின் ஒரு பகுதியாகும், மேலும் பேட்கர்லில் அவர் பணியமர்த்தப்படுவது, திரையில் மற்றும் வெளியில் உள்ள தொழில்துறையில் பெண்களுக்கு பல ஆண்டுகளாக குரல் கொடுத்த ஆதரவைக் கொடுத்தது மிகவும் வருத்தமளிக்கிறது.
பிளாக்பஸ்டர் திரைப்பட தயாரிப்பில் அந்த பாலின இடைவெளியைக் குறைக்க வேடன் செய்யக்கூடிய ஒன்று உள்ளது, மேலும் இது ஒரு பெண் திரைக்கதை எழுத்தாளரை நியமிக்க வார்னர் பிரதர்ஸ் வற்புறுத்துவதாகும். தற்போது அவர் இந்த படத்தை தானே எழுதுகிறார் என்று வதந்தி பரப்பப்படுகிறது, ஆனால் இந்த நாட்களில் டி.சி திரைப்படங்கள் எவ்வளவு அடிக்கடி மீண்டும் எழுதப்படுகின்றன என்று தோன்றினால், ஒரு புதிய பெயர் போர்டில் வருவதற்கான வாய்ப்புகள் அதிகம்.
பார்பரா கார்டன், அசல் பேட்கர்ல் மற்றும் இந்த பிரபஞ்சத்தின் படத்தின் அனுமான நட்சத்திரம், சூப்பர் ஹீரோ கதைகளின் வரலாற்றில் ஒரு முக்கிய பாத்திரம். அவர் நியதியில் மிகவும் கடினமான மற்றும் சர்ச்சைக்குரிய வரலாறுகளில் ஒன்றான கதாநாயகி. காமிக்ஸில் இரண்டு தசாப்தங்களாக ரசிகர்களின் விருப்பமாக, பார்பரா பெரும்பாலும் முக்கிய கதைக்களங்களைப் பெற போராடினார், குறிப்பாக தொடரின் நியதியை மீண்டும் துவக்கிய நெருக்கடி மீதான எல்லையற்ற பூமிக்கு நெருக்கடி நிகழ்வுக்குப் பிறகு. அவர் 1988 ஆம் ஆண்டில் பேட்கர்ல் ஸ்பெஷல் என்ற முழுமையான காமிக் படத்தில் ஓய்வு பெற்றார், ஆனால் ஆலன் மூரின் செமினல் ஒன்-ஷாட் கிராஃபிக் நாவலான தி கில்லிங் ஜோக்கில் அதிர்ச்சியூட்டும் வருவாயைப் பெற்றார். இந்த நியதி அல்லாத பிரச்சினையில் பார்பராவைப் பயன்படுத்துமாறு மூர் குறிப்பாகக் கேட்டுக்கொண்டார், அங்கு அவர் தி ஜோக்கரால் சுடப்பட்டார் மற்றும் நடக்க முடியாமல் போனார், இது அவரது தந்தை கமிஷனர் கார்டனை சித்திரவதை செய்வதற்கான ஒரு வழியாகும், மேலும் பாலியல் வன்கொடுமையும் பெரிதும் குறிக்கப்பட்டது.
இன்றும் கூட, காமிக் சூடான விவாதங்களைத் தூண்டுகிறது, மேலும் பார்பராவுக்கு அவர் செய்ததற்கு வருத்தப்படுவதை மூர் ஒப்புக் கொண்டார். மூர் ஒரு நேர்காணலில், இந்த சதித்திட்டத்திற்கு பார்பராவைப் பயன்படுத்தலாமா என்று டி.சி.யிடம் கேட்டபோது, ஆசிரியர் லென் வெய்ன், "ஆமாம், சரி, பிச்சை முடக்குங்கள்" என்று பதிலளித்தார். அவர்களது மிகவும் பிரியமான ஒரு கதாபாத்திரத்திற்கு கூட, டி.சி.க்கு அவளுக்கு மரியாதை குறைவாக இருந்தது, மேலும் அவள் குளிர்சாதனமாக இருப்பதை எதிர்க்கவில்லை. எப்படியாவது, கதையின் சமீபத்திய அனிமேஷன் பதிப்பு பேட்மேனுடன் தூங்குவதன் மூலம் பார்பராவின் வளைவை இன்னும் பிற்போக்குத்தனமாக்கியது - இது காமிக்ஸின் ஹார்ட்கோர் ரசிகர்களைக் கூட அந்நியப்படுத்த முடிந்தது.
இந்த குழப்பத்திலிருந்து, எழுத்தாளர்கள் கிம் யேல் மற்றும் ஜான் ஆஸ்ட்ராண்டர் ஆகியோர் பார்பரா தெளிவற்ற நிலையில் வாடிவிடமாட்டார்கள் என்பதை உறுதிப்படுத்த முடிவுசெய்து, ஆரக்கிள் என்ற ஹேக்கராகவும் தகவலறிந்தவராகவும் மாறினர். பார்பராவால் அறிவுறுத்தப்பட்ட கஸ்ஸாண்ட்ரா கெய்ன் மற்றும் ஸ்டீபனி பிரவுன் உள்ளிட்ட பிற கதாபாத்திரங்கள் பேட்கர்ல் கவசத்தை எடுத்தன. ஊனமுற்றோருடன் வாழும் ஒரு கதாபாத்திரத்தின் வகையின் மிகவும் நேர்மறையான மற்றும் நன்கு சித்தரிக்கப்பட்டவர்களில் ஒருவராக அவர் இருக்கிறார், மேலும் புதிய தலைமுறை ரசிகர்களுக்குள் பார்பரா மீதான அன்பைப் புதுப்பித்தார். இது புதிய 52 இல் பேட்கர்லுக்கு திரும்பியது மேலும் சர்ச்சைக்குரியது. டி.சி தொடர்ச்சிக்கான மற்றொரு பெரிய மாற்றமான மறுவாழ்வு, அவளது கடந்த காலத்தை மறுபரிசீலனை செய்து, அவள் காயமடைந்ததை அவள் மீட்டெடுத்தது (அவள் இன்னும் அதிர்ச்சியுடன் வாழ்ந்திருந்தாலும்), இதனால் காமிக்ஸின் சில முடக்கப்பட்ட கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றை விவரிப்பிலிருந்து அகற்றி 20 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக அழிக்கிறது வரலாறு.
மிக சமீபத்திய பேட்கர்ல், இலகுவான தொனியுடனும், அதிக இளமைடனும் கவனம் செலுத்தியதுடன், வலுவான விமர்சனங்களைப் பெற்றது மற்றும் ஹோப் லார்சனின் அற்புதமான எழுத்துக்கு நன்றி - அவரது ஆர்வமுள்ள, உணர்ச்சிவசப்பட்ட, வேடிக்கையான அன்பான, இளம் மற்றும் இலவசமான தன்மையைக் காட்டியது. பார்பராவின் திரைப்பட திறன் வரம்பற்றது, ஆனால் அறையில் ஒரு பெண் குரல் இல்லாமல் முன்னேறுவது தவறு. பார்பரா தனது சிறந்த முயற்சியில், டி.சி அவரை எழுதியபோதும், கதாபாத்திரத்தின் முடிவற்ற திறனைக் கண்ட பெண் எழுத்தாளர்களின் நம்பமுடியாத படைப்புகளுக்கு நன்றி. கிம் யேல் மூரின் சாம்பலில் இருந்து அவளை உயிர்ப்பித்தார் மற்றும் பார்பராவை எப்போதும் போலவே இயக்கப்படுகையில் அடிக்கடி குறைந்து வரும் மக்கள்தொகைக்கு புதிய பிரதிநிதித்துவத்தை வழங்கினார்; கெயில் சிமோன் ஒரு பெரிய தாக்குதலின் அதிர்ச்சியுடனும், பார்பராவை நீதியை நாட வழிவகுத்த வழிகளுடனும் வாழ்ந்தார்; ஹோப் லார்சன் பார்பராவை ஆயிரக்கணக்கான தலைமுறைக்குள் கொண்டுவந்தார், பல உயிர்களை உயிரோட்டத்துடன் சமநிலைப்படுத்தினார்.
இவை அனைத்தும் டி.சி.யுவின் உலகம் கூக்குரலிடுகிறது, தற்போது மேசையில் இருக்கும் குரல்கள், அவர்களில் பலரைப் போலவே திறமையானவை, ஒரு பெண்ணாக வாழ்ந்த அனுபவத்தை உண்மையாக உருவகப்படுத்த தேவையான முன்னோக்கு இல்லை (தற்போது, டி.சி.யு திரைப்படத்தை எழுதும் ஒரே பெண் ஜெனீவா டுவோரெட்-ராபர்ட்சன், தற்போது கோதம் சிட்டி சைரன்களுக்கான திரைக்கதையை எழுதி வருகிறார், டேவிட் ஐயர் இயக்கவுள்ளார்).
பேட்கர்லுடன் அதிசயங்களைச் செய்யக்கூடிய பல நம்பமுடியாத பெண் எழுத்தாளர்கள் உள்ளனர்: அன்னி முமோலோ மற்றும் கிறிஸ்டன் வைக் ஆகியோரின் ஆஸ்கார் துணைத்தலைவர்கள் குறித்த பணியை பரிந்துரைத்தனர், மொத்த நகைச்சுவை, பெண் நட்பின் மென்மையான ஆய்வுகள் மற்றும் நொறுங்கிய பொருளாதாரத்தில் வாழ்வதில் மோசமான கூர்மையான நையாண்டி; பூங்காக்கள் மற்றும் பொழுதுபோக்கு, தி ஹீட் அண்ட் கோஸ்ட்பஸ்டர்ஸ் ஆகியவற்றில் கேட்டி டிப்போல்ட்டின் பெருங்களிப்புடைய படைப்பு, பார்க்க ஒரு நகைச்சுவைப் பெயராக அவரைக் காட்டியது; அலிசன் ஷ்ரோடர் சொல்லப்படாத வரலாற்றுக் கதைக்கு உயிரைக் கொண்டு வந்து மறைக்கப்பட்ட புள்ளிவிவரங்களுடன் கூட்டத்தை மகிழ்விக்கும் தங்கமாக மாற்றினார்; பல திறமையான எமிலி கார்மைக்கேல் தனது விருது பெற்ற திரைக்கதைகளுடன் ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்க்கின் கவனத்தை ஈர்த்துள்ளார்; மற்றும் ஜோ கசனின் திரைப்படங்கள் மற்றும் நாடகங்கள் ரேஸர் கூர்மையான கதைசொல்லலுடன் சமநிலையான இண்டி அழகைக் கொண்டுள்ளன. இது ஒரு தொழிலில் ஆயிரக்கணக்கான பெண் எழுத்தாளர்களை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் ஒரு சில பெண்கள், அவர்களின் நம்பமுடியாத முயற்சிகளை அடிக்கடி கவனிக்கவில்லை. இதற்கு முன்பு பெண் எழுத்தாளர்களுடன் பணியாற்றிய வேடன், தனது சமீபத்திய திட்டத்தை ஒரு புதிய பெண் குரலுக்குத் திறந்து கொள்வது நல்லது.
இந்த ஒப்பந்தம் எவ்வாறு வெளிவருகிறது, எப்போது உற்பத்தி தொடங்கும் என்பதைப் பார்க்க வேண்டும் (வார்னர் பிரதர்ஸ் இப்போதும் அந்த முன்னணியில் இன்னும் கொஞ்சம் சிக்கலைக் கொண்டிருக்கிறது), ஆனால் எதுவாக இருந்தாலும், ஸ்டுடியோவிற்கும் ஜாஸ் வேடனுக்கும் மட்டுமே அவர்களின் நோக்கம் விரிவடையும் மேலும் துடிப்பான, குறைவான பிரதிநிதித்துவக் குரல்களை DCEU க்கு வரவேற்கிறோம். இது பேட்கர்லுக்குத் தகுதியானது.
