"கடைசி பேயோட்டுதல்" இயக்குனர் டேனியல் ஸ்டாமுடன் நேர்காணல்

திரைப்படத் தயாரிப்பின் போலி-ஆவணப்பட பாணிக்கு இயக்குனர் டேனியல் ஸ்டாம் புதியவரல்ல. உண்மையில், அவரது தவறான-ஆவணப்பட நாடகம் எ நெசசரி டெத் பெரும்பாலும் தி லாஸ்ட் எக்ஸார்சிசத்தை இயக்குவதற்கு ஏன் தட்டப்பட்டது. இந்த பாணியிலான திரைப்படத் தயாரிப்பின் நன்மைகள் மற்றும் சாத்தியமான ஆபத்துகள், நட்சத்திர நிகழ்ச்சிகளை அடைவதற்கான அவரது வழிமுறைகள், தி லாஸ்ட் பேயோட்டுதலின் சர்ச்சைக்குரிய முடிவு மற்றும் இரட்டை இணைந்த முன்னணி பெண்கள் பற்றி பேச நாங்கள் அமர்ந்தோம்.

ஸ்கிரீன் ராண்ட்: பார்வையாளர்களுடன் அதிக நெருக்கத்தை உருவாக்கும் வகையில், ஆவணப்பட பாணியின் சில முறையீடுகளைப் பற்றி பேசியுள்ளீர்கள். இந்த பாணியின் நன்மை என்னவென்றால், பார்வையாளர்களுக்காக கேமரா நிற்கிறது, இதன் விளைவாக அவர்களை செயலில் ஈடுபடுத்துகிறது. இந்த படம் ஒரு ஆவணப்படம் / கிடைத்த காட்சிகள் அணுகுமுறையைத் தேர்ந்தெடுப்பதால், நீங்கள் ஏன் (நாதன் பார் சிறந்தவர் என்றாலும்) படத்தை மதிப்பெண் செய்ய தேர்வு செய்தீர்கள்?

டேனியல் ஸ்டாம்: அறிவார்ந்த அணுகுமுறையை நீங்கள் பிரிக்க வேண்டும் என்று நான் நினைக்கிறேன்; எந்த இசையும் இல்லை, நான் ஆரம்பத்தில் இருந்த ஒரு கேமரா கோணத்தைப் பற்றி நாங்கள் வெறித்தனமாக இருக்கிறோம். எங்களிடம் இருந்தால் சொன்னேன்

[பெரிய ஸ்பாய்லர் எச்சரிக்கை]

நெருப்பிலிருந்து வெளியே வரும் அரக்கன், 'காட்டன் அதைப் பற்றி என்ன நினைப்பான் என்று எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது' என்று கேமரா மனிதன் சொல்லமாட்டான். அவர் அடக்கமான அரக்கனின் மீது தங்குவார்.

[END SPOILERS]

ஸ்பாய்லர் இல்லாத மொழிபெயர்ப்பு: கேமரா ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதியில் கவனம் செலுத்தியிருந்தால், அந்த பகுதியில் உள்ள செயலைப் பற்றி நடிகர்கள் என்ன நினைக்கிறார்கள் என்பதைப் பார்க்க முடியாது, அது அங்கு என்ன நடக்கிறது என்பதில் கவனம் செலுத்தும்.

DS: ஆனால் பின்னர் நாங்கள் எங்கள் கதாநாயகனை நிமிடங்களுக்கு முற்றிலுமாக இழந்துவிட்டோம், மேலும் படத்தில் ஹீரோவுடனான தொடர்பை நாங்கள் முற்றிலும் இழந்துவிட்டோம். எனவே நாங்கள் உண்மையில் அந்த அதிரடி காட்சிகளை மீண்டும் படமாக்கினோம். எனவே அது ஒரு வகையான அறிவுசார் அணுகுமுறை மற்றும் உணர்ச்சி அணுகுமுறை மற்றும் காட்சியின் உணர்ச்சி நோக்கம். அறிவார்ந்த அல்லது உணர்ச்சிபூர்வமான அணுகுமுறைக்கு செல்ல ஒரு முடிவை எடுக்க வேண்டியிருந்தபோது, ​​நாங்கள் உணர்ச்சிவசப்பட்டோம். அதே இசைக்கும் செல்கிறது. ஒரு திகில் இசை இல்லாமல் உண்மையில் இவ்வளவு பெரிய பகுதி காணவில்லை. அவமதிக்கப்படவிருக்கும் பார்வையாளர்களின் சிறிய பகுதியை நான் இழக்க விரும்புகிறேன், ஏனென்றால் ஒரு ஆவணப்படத்தில் பார்வையாளர்களின் பெரிய பகுதியை விட இசை இருக்கக்கூடாது, அது அந்த காட்சிக்கு தன்னைத்தானே தருகிறது. உண்மையில் பெரும்பாலான ஆவணப்படங்கள் அடித்தன. நாதன் மதிப்பெண்ணுடன் மிகவும் நுட்பமானவர், இது ஆக்கிரமிப்பு அல்ல, ஆனால் அதே நேரத்தில் முடிந்தவரை பயனுள்ளதாக இருக்கும் என்று நான் நினைக்கிறேன்.

எஸ்.ஆர்: இது ஒரு பாரம்பரிய ஆவணப்பட பாணியின் வரம்புதானா? அந்த விதிகள் அல்லது கட்டுப்பாடுகளில் சிலவற்றில் நீங்கள் சிக்கிக் கொள்ளலாமா?

DS: இது ஒரு வரம்பு அல்ல, ஆனால் இது ஒரு சமநிலைப்படுத்தும் செயலாகும், மேலும் நீங்கள் ஸ்பெக்ட்ரமின் சில பக்கங்களில் சிலரை அந்நியப்படுத்துவீர்கள். ஏனென்றால் அவர்கள் ஒரு முழுமையான காணப்படும் காட்சிகளை விரும்புவார்கள். ஆனால் பின்னர் எந்த எடிட்டிங் கூட இருக்கக்கூடாது. எடிட்டிங் இல்லாமல், முற்றிலும் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட காட்சிகள் இருந்தால், எங்களிடம் இருபத்தி நான்கு மணி நேர திரைப்படம் இருக்கும், அது உண்மையில் வேலை செய்யாது. உங்களிடம் ஒரே கேமரா மற்றும் ஒரு கோணம் மட்டுமே இருக்கும். ஒரு வழக்கமான திரைப்படத்தில், உங்களிடம் இந்த வெவ்வேறு கோணங்கள் உள்ளன, மேலும் நீங்கள் காண்பிக்க விரும்பும் அனைத்தையும் பார்வையாளர்களுக்குக் காட்டலாம். எடிட்டிங், குறிப்பாக ஒரு திகில் திரைப்படத்தில் நீங்கள் நிறைய விஷயங்களைச் செய்யலாம். இங்கே நீங்கள் அதை கேமராவில் வேலை செய்ய வேண்டும் - இது மிகப்பெரிய வரம்பாக இருக்கலாம்.

எஸ்.ஆர்: படப்பிடிப்புக்கு எவ்வளவு நேரம் ஆனது, உங்களிடம் எத்தனை மணிநேர காட்சிகள் இருந்தன? நீங்கள் சில நேரங்களில் இருபது எடுக்கும் அளவுக்கு எடுத்துக்கொள்வீர்கள் என்று குறிப்பிடுகிறீர்கள்.

DS: நான் எங்கே சொன்னேன்?

எஸ்.ஆர்: நான் பிரஸ் கிட் படித்தேன் - நான் தயாராக வருகிறேன்! (சிரித்து).

DS: ஆ ஆம்! நான் பத்திரிகை கிட் படிக்க வேண்டும்!

எஸ்.ஆர்: நீங்கள் வேண்டும்! இது ஒரு நல்ல வாசிப்பு.

DS: அந்த பாணியின் பெரிய விஷயம் என்னவென்றால், நீங்கள் விளக்குகளுக்காக காத்திருக்க வேண்டாம்; கிரேன் வரும் வரை நீங்கள் காத்திருக்க வேண்டாம் என்பது உங்களுக்குத் தெரியும், எனவே நீங்கள் நடிகர்களிடம் உண்மையிலேயே கவனம் செலுத்த முடியும், மேலும் உலகில் நீங்கள் எப்போதுமே சோதனை செய்ய வேண்டும். எனவே நீங்கள் 20 எடுக்க விரும்பினால் 20 எடுக்கலாம்.

ஸ்டாம் இந்த நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி நடிகர்களை தங்கள் மனதின் எல்லைகளைத் தாண்டி, பிரசவத்தில் அக்கறையின்மை நிலையை கடந்தும், “ஆத்திரம் அடையும்” இடத்திற்கும் சென்றது. அந்த இடத்தில் அவர்கள் தங்கள் கதாபாத்திரங்களுடன் ஒத்துப்போக சத்திய இடத்திலிருந்து ஒரு உள்ளுணர்வு பதிலைக் கண்டார்கள். பல நடவடிக்கைகளுக்கு மேலதிகமாக, நடிகர்களுக்கான தயாரிப்பாக ஸ்டாம் ஒரு ஆரோக்கியமான அளவு மேம்பாட்டை உள்ளடக்கியது. அவற்றில் சில படத்தின் மிகச் சிறந்த தருணங்களாக அமைந்தன. "வாழைப்பழ ரொட்டி" பிரசங்கம் பலருக்கு விருப்பமான காட்சியாக நிற்கும்.

இது சில சிறந்த நடிப்புகளை வழங்கும் படம்; ஒவ்வொன்றும் தங்கள் சொந்த உரிமையைப் பிடிக்கின்றன. படத்தின் முதல் காலாண்டில் அவரது அறிமுகத்துடன் தொடங்கி காட்டன் மார்கஸின் கதாபாத்திரத்தில் நான் முற்றிலும் ஈர்க்கப்பட்டேன். காலேப் ஜோன்ஸ் காலேப் ஸ்வீட்ஸராக எனக்கு உடல் ரீதியான குளிர்ச்சியைக் கொடுத்தார். ஆபத்து பற்றிய ஒரு தெளிவான உணர்வு அவரைச் சூழ்ந்துள்ளது, மேலும் அவர் அடுத்து என்ன செய்வார் என்று தெரியவில்லை. அவர் ஒரு முழுமையான நேரடி கம்பி என்பதை அவர் நமக்கு உணர்த்துகிறார். ஆஷ்லே பெல்லின் வீச்சு மற்றும் இயற்பியல் வியக்க வைக்கிறது. எனவே ஸ்டாமின் செயல்முறை பயனுள்ளதாக இருக்கும் என்பதில் சந்தேகமில்லை.

எஸ்.ஆர்: அப்படியானால் எத்தனை நாட்கள் சுட்டீர்கள்?

DS: 24 நாட்கள்.

எஸ்.ஆர்: எத்தனை மணிநேர காட்சிகளை நீங்கள் சுட்டீர்கள்?

DS: எனக்கு எதுவும் தெரியாது ஆனால் அது நிறைய இருந்தது. ஒரு வழக்கமான திரைப்படத்தில் நீங்கள் ஒரு நாளைக்கு சில நிமிடங்கள் மட்டுமே ஓடியிருப்பீர்கள், நாங்கள் அதை நான்கு முதல் ஆறு மணி நேரம் இயக்கியிருக்கலாம்.

24 x 5 = 120. எனவே இது ஒரு நியாயமான அளவு காட்சிகள்.

எஸ்.ஆர்: நீங்கள் நியாயமான அளவு மேம்பாடு செய்துள்ளீர்கள் என்று குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. இது எடிட்டிங் அறையில் ஏதேனும் சிக்கல்களை உருவாக்கியதா?

DS: பெரும்பாலும் ஒத்திகைகளில் நாங்கள் ஸ்கிரிப்டிலிருந்து விலகிச் சென்றோம், ஆனால் அதற்கு மீண்டும் வருவோம். ஆனால் ஒரு வழக்கமான திரைப்படத்தில் அவர்கள் இருப்பார்கள் என்பது மிகவும் வித்தியாசமானது என்பது உண்மைதான். இந்த காட்சிகள் அனைத்தும் உங்களிடம் இருப்பதால் அது மிகச் சிறந்தது - உங்களிடம் இந்த சிறந்த பொருள் இருப்பதால் உங்கள் விஷயங்களைத் திருத்தலாம் என்பது உங்களுக்குத் தெரியும்.

இந்த படத்திற்கான போஸ்டரைப் பார்த்த எவரும் முன்னணி நடிகை ஆஷ்லே பெல் நிகழ்த்தும் மனம் பின்னால் வளைந்து செல்வதைக் கண்டிருக்கிறார்கள். உண்மையான அதிர்ச்சி என்னவென்றால், அவரது செயல்திறனை மேம்படுத்த சிஜிஐ எதுவும் பயன்படுத்தப்படவில்லை.

எஸ்.ஆர்: நான் கேட்க வேண்டும், உலகில் ஆஷ்லே தனது உடலை எப்படி அப்படியே சிதைத்தார்?

DS: அவள் இரட்டை இணைந்தவள்; அவள் தோள்பட்டை வெளியே இழுக்க முடியும். அவளால் முடியும் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. அதனால்தான் நான் அவளை நடிக்க வைத்தேன்.

எஸ்.ஆர்: ஆமாம், இது வார்ப்பு செயல்பாட்டின் ஒரு பகுதியாக இருக்கிறதா என்று நான் கேட்கப் போகிறேன்.

DS: நான் அவளை நடித்தேன், ஏனென்றால் நாங்கள் ஆடிஷன்களில் மேம்பட்ட பேயோட்டுதல் செய்தோம், அவள் மிகவும் பயமாக இருந்தாள். இந்த தந்திரம் என்னிடம் உள்ளது, நான் மிகவும் பெருமைப்படுகிறேன், அது சினிமா வரலாற்றில் குறைந்துவிடும் என்று நினைக்கிறேன். நான் ஒரு ஆடிஷனின் காத்திருப்பு அறையில் உட்கார்ந்து, ஆடிஷன் செய்யும் மற்றொரு நடிகராக நடித்து, நான் இயக்குனர் என்பதை அறிந்து கொள்வதற்குள் உள்ளே வருபவர்களுடன் பேசுகிறேன். ஆகவே, அவர்கள் அறைக்குள் நுழைவதற்கு முன்பே, ஒரு நபராக அவர்கள் யார் என்பதில் எனக்கு ஒரு நல்ல உணர்வு இருக்கிறது. அவர் மிக இனிமையான, மிகச்சிறந்த பெண். அவள் பேயோட்டுதலைச் செய்தபோது அவள் சுவர்களில் ஏறினாள் - “என்ன நடக்கிறது” என்று மக்கள் பயந்தார்கள், அதுதான் நமக்குத் தேவை - அந்த ஆற்றலும் அந்த இருளும். அதனால்தான் நான் அவளை நடிக்க வைத்தேன்.

இரண்டு நாட்களுக்கு முன்பு நாங்கள் பேயோட்டும் காட்சியை படமாக்கினோம் (இது நீங்கள் பார்த்ததைவிட முற்றிலும் வித்தியாசமாக எழுதப்பட்டது); அவளிடம் ஏதேனும் யோசனைகள், அவள் முயற்சிக்க விரும்பும் ஏதேனும் உள்ளதா என்று கேட்டேன். ஹோட்டல் லாபியில் 'நான் இதை ஏன் செய்யக்கூடாது?' அவள் அப்படி பின்னோக்கி குனிந்தாள். நீங்கள் இருப்பதைப் போலவே இருங்கள் என்று நான் சொன்னேன், முழு காட்சியையும் மீண்டும் எழுதப் போகிறேன், அதைச் சுற்றியுள்ள காட்சியை நாங்கள் அடிப்படையாகக் கொள்ளப் போகிறோம்.

எஸ்.ஆர்: இது எவ்வாறு வித்தியாசமாக எழுதப்பட்டது?

[ஃபிலிம் முடிவில் ஸ்பாய்லர்கள்]

DS: இது மிகவும் உரையாடலாக இருந்தது, இது ஒரு சதுரங்க விளையாட்டாக இருந்தது, அது இரண்டையும் மிகவும் சமமாகக் கொண்டிருந்தது. இப்போது அது ஆஷ்லே காட்சிகளை அழைக்கிறது, மேலும் அவர் அரக்கனுக்கு எதிர்வினையாற்றுகிறார்.

எஸ்.ஆர்: படத்தின் முடிவில் நீங்கள் எடுப்பது என்ன?

DS: முடிவில் என்னுடையது எதுவும் இல்லை, ஏனென்றால் அடிப்படையில் நாங்கள் உங்களுக்கு தொண்ணூறு நிமிட திரைப்படத்தை தருகிறோம், பின்னர் நம்பிக்கை உண்மையா இல்லையா என்பதை நாங்கள் உங்களுக்கு சொல்லப்போகிறோம்? என்னால் அதைச் சொல்ல முடியாது, அதுவே உலகின் மிக ஆணவமான காரியமாக இருக்கும். எனவே எங்களுக்கு ஒரு திறந்த முடிவு இருப்பது முக்கியம். கடவுளை நம்பாத ஒரு பாத்திரம் எங்களிடம் உள்ளது என்பதை நீங்கள் அறிவீர்கள், இப்போது நரகம் உண்மையில் அவருக்கு முன்னால் திறக்கிறது, அவர் இறுதியாக கடவுளை நம்புகிறார் - ஆனால் அது விசுவாசமா? உங்களுக்கு முன்னால் ஒரு அரக்கனைப் பார்த்து கடவுளை நம்ப விரும்புகிறீர்களா? அது உண்மையில் நம்பிக்கை அல்ல. ஆகவே, அவர் கடவுளிடம் உதவி கேட்கும் அரக்கனை நோக்கி நடக்கும்போது, ​​அதன் விளைவைக் காட்ட நான் விரும்பவில்லை, ஏனென்றால் கடவுள் அவருக்கு உதவி செய்வாரா அல்லது கடவுள் சொல்வாரா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை; "இதற்கு முன்பு நீங்கள் என்னை நம்பவில்லை என்பது உங்களுக்குத் தெரியும், எனவே அதை நீங்களே கையாளுகிறீர்கள்." முடிவானது இப்போது இருப்பதைப் போலவே திறந்த முடிவாகவும், என்னுடையது எதுவும் இல்லை என்பதும் முக்கியமானது. இயக்குனரையும் எழுத்தாளரையும் எடுத்துக் கொள்ளாதது கேள்விகளுக்கு வரும்போது முக்கியமானது.

[END SPOILERS]

எஸ்.ஆர்: உங்கள் தனிப்பட்ட நம்பிக்கை என்ன?

DS: சரி, நான் ஒரு விசுவாசியாக வளர்க்கப்படவில்லை. ஆனால் நான் வயதாகும்போது நிறைய விஷயங்கள் நடக்கின்றன, அது எனக்கு வேறு வழியில்லை

எனவே நான் இன்னும் நம்பவில்லை என்று கூறுவேன். ஆனால் நான் இனி ஒரு நாத்திகன் போல போர்க்குணமிக்கவன் அல்ல. நான் அதிகமாக இருக்கிறேன் என்று நினைக்கிறேன்

நான் நாத்திகத்திலிருந்து அஞ்ஞானவாதத்திற்கு மாறினேன்.

எஸ்.ஆர்: எனவே நீங்கள் திறந்த மனது வைத்திருக்கிறீர்களா?

DS: ஆம்.

படத்தின் படைப்பாளிகள் படங்களின் மையக் கருப்பொருள்கள் மற்றும் அதன் ஆச்சரியமான முடிவைப் பற்றிய அவர்களின் மாறுபட்ட கருத்துக்களைப் பற்றி விவாதிக்கும் கூடுதல் பகுதியைத் தேடுங்கள். தயாரிப்பாளர்கள் எலி ரோத் மற்றும் எரிக் நியூமன், மற்றும் முன்னணி நடிகர்கள் பேட்ரிக் ஃபேபியன் மற்றும் ஆஷ்லே பெல் அனைவரும் எடைபோடுகிறார்கள்.

Twitter @jrothc மற்றும் Screen Rant @screenrant இல் என்னைப் பின்தொடரவும்