லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் காவல்துறையினர் மற்றும் வஞ்சகர்களின் கடின வேகவைத்த கதைகளை எழுதுதல் (பயிற்சி நாள்) மற்றும் இயக்குதல் (வாட்சின் முடிவு) ஆகிய இரண்டிற்கும் டேவிட் ஐயர் அறியப்படுகிறார் - எனவே அவர் தனது சமீபத்திய படத்திற்கான ஒரு கால யுத்த நாடகத்திற்கு முன்னேறியது ஆச்சரியமாக இருந்தது, ப்யூரி என்ற நட்சத்திரம் நிறைந்த குழுமம்.
படத்தில், பிராட் பிட் ஒரு அனுபவமிக்க (மற்றும் அணிந்த) தொட்டி தளபதியாக தனது மூத்த குழுவினரை (ஷியா லாபீஃப், ஜான் பெர்ன்டால் மற்றும் மைக்கேல் பேனா) வழிநடத்த முயற்சிக்கிறார் - மேலும் ஒரு புதிய முகம் கொண்ட புதிய ஆட்சேர்ப்பு (லோகன் லெர்மன்) - கடைசி நாட்களில் WWII ஒரு துண்டில். ஆனால் கடைசி ஆண், பெண் அல்லது குழந்தையுடன் போராட நாஜி இராணுவத்தின் கடைசி (மற்றும் பயங்கரமான எஸ்.எஸ்.) தயாராக இருப்பதால், நட்பு நாடுகளின் வெற்றி ஒரு இரத்தக்களரி - மற்றும் ஆன்மா-ஸ்னப்பிங் - விலையில் மட்டுமே வர முடியும். (எங்கள் அதிகாரப்பூர்வ மதிப்பாய்வைப் படியுங்கள்.)
நாங்கள் நியூயார்க் அய்யருடன் டேவிட் ஐயருடன் அமர்ந்தோம் - அவர் டி.சி. காமிக்ஸின் தற்கொலைக் குழுவை இயக்குகிறார் என்ற அதிகாரப்பூர்வ அறிவிப்புக்கு சில நாட்களுக்கு முன்பு, அரசாங்கத்தால் பிளாக் ஒப்ஸ் சேவையில் ஈடுபடுத்தப்பட்ட ஒரு குழு கண்காணிப்பாளர்களைப் பற்றிய படம். (எனவே நாங்கள் மன்னிப்பு கேட்கிறோம், அந்த படம் பற்றி எந்த கேள்வியும் இல்லை - துரதிர்ஷ்டவசமான நேரம்.)
எங்கள் நேர்காணல் திரைப்படத்தின் கதைக்களத்தைப் பற்றி மிகவும் ஆழமாகப் பெறுகிறது என்று சொல்ல தேவையில்லை - எச்சரிக்கையாக இருங்கள்! ஸ்பாய்லர்கள் பின்தொடர்!
படத்தின் பிளவுபடுத்தும் முடிவைப் பற்றிய ஐயரின் எண்ணங்களை நீங்கள் கேட்க விரும்பினால் - எங்கள் FURY ENDING EXPLAINED ARTICLE க்குச் செல்லுங்கள்.
-
டேவிட் ஐயருடன் ப்யூரி பேட்டி (ஸ்பாய்லர்கள்)
ஸ்கிரீன் ராண்ட்: எனவே தொடங்குவது, நிறைய பேர், குறிப்பாக உங்கள் படங்களைப் பின்தொடர்பவர்கள், அவர்கள் உங்கள் பெயரைக் கேட்கிறார்கள், அவர்கள் கற்பனை செய்யும் முதல் விஷயம் LA இன் தெருக்களில் அல்லது மெக்ஸிகோவிற்குள் நீண்டு செல்வது மற்றும் அந்த உலகில் அந்த வகையான விளையாட்டு. இரண்டாம் உலகப் போரின் அமைப்பை உண்மையில் மறுபரிசீலனை செய்ய நீங்கள் விரும்பியதும், அந்த அமைப்பில் ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்குவதும் என்ன?
டேவிட்: என்னைப் பொறுத்தவரை, என் தாத்தா பாட்டி இருவரும் போரில் சண்டையிட்டனர், என் மாமா மற்றும் பொருள். நான் கடற்படையில் இருந்தேன். எனவே இது எப்போதும் எனக்கு தனிப்பட்டதாக இருந்தது. அதற்கு எப்போதும் ஒரு குடும்ப துண்டு போல இருந்தது. இதைப் பற்றி நான் அதிகம் கற்றுக்கொண்டேன், இது எப்போதும் இந்த வகையான கருப்பு மற்றும் வெள்ளை, ஒழுக்க ரீதியாக நீதியான நிகழ்வாகக் காட்டப்படுகிறது, அது இருந்தது. அதாவது தீமைக்கு எதிராக இது நல்லது. ஆனால் அகழிகளில் சண்டையிடும் தோழர்களுக்கு, இது கொடூரமானது என்று நான் சொல்கிறேன். அது வெறும் இருண்டதாக இருந்தது. அதைத்தான் நான் காட்ட விரும்பினேன், விளைவு மிகவும் சாதகமானது, ஆனால் இந்த நம்பமுடியாத விலை இன்னும் தோழர்களே செலுத்தியது, வீரர்கள் செலுத்தினர். அந்த விலை அன்றிலிருந்து குடும்பங்கள் மூலம் எதிரொலிக்கிறது.
ஸ்கிரீன் ராண்ட்: ஒரு விஷயம் மிகவும் சுவாரஸ்யமானது மற்றும் படத்தின் நன்மைக்காக உண்மையிலேயே வேலை செய்தது என்று நினைத்தேன், இது கிட்டத்தட்ட ஒரு சிறுகதையின் வடிவம். நீங்கள் அதற்குள் வருகிறீர்கள், தோழர்களே மிகவும் சிறப்பாக செயல்பட்டார்கள். எழுதும் அம்சத்திலிருந்து நீங்கள் எப்படிப் பேசுகிறீர்கள் என்பதைப் பற்றி பேச முடியுமா, எல்லாவற்றையும் எப்படி வெளிப்படுத்துவது என்பது தோழர்களுடன் எவ்வாறு செயல்படுகிறது?
டேவிட்: படம் வேறு. இது உங்கள் வழக்கமான போர் திரைப்படத்தைப் போல அல்ல, இது இந்த பெரிய யுத்தம் மற்றும் சில பெரிய போரை அல்லது சில பெரிய நிகழ்வுகளைக் கொண்டாடுகிறது. இது வாழ்க்கையின் ஒரு துண்டு. இது வாழ்க்கையில் ஒரு நாள். இது இந்த குடும்ப வாழ்க்கையின் ஒரு நாள் தான். இது ஒரு தொட்டியில் வாழ்ந்து மக்களைக் கொல்லும் ஒரு குடும்பம். ஆனால் இவர்களே சகோதரர்கள். நீங்கள் உண்மையில் இராணுவத்தில் இருந்தாலொழிய புரிந்து கொள்ள கடினமாக இருக்கும் வகையில் இந்த நபர்கள் பிணைக்கப்பட்டுள்ளனர் என்று நான் நினைக்கிறேன்.
நான் பார்க்கும் விதம், இந்த கதாபாத்திரங்களின் வரலாறு அவற்றின் நடிப்பில் உள்ளது. அவர்கள் விளையாடுவது இதுதான். நான் உங்களிடம் எல்லாவற்றையும் ஒப்படைக்கவில்லை, "இதுதான் இது." இது மிகவும் அனுபவமானது. நீங்கள் இந்த உலகத்திற்குச் செல்லுங்கள், நீங்கள் வேலை செய்ய வேண்டியது போல் இருக்கிறது. பார்வையாளர் உறுப்பினராக நீங்கள் அதற்காக வேலை செய்ய வேண்டும். நீங்கள் சிந்திக்க வேண்டும். நீங்கள் அதை கண்டுபிடிக்க வேண்டும். இது மிகவும் வேண்டுமென்றே. நீங்கள் மக்களை உலகிற்கு இழுக்க விரும்புகிறீர்கள்.
ஒரு படத்தில் எல்லாவற்றையும் உங்களிடம் ஒப்படைக்கும்போது, நீங்கள் அதனுடன் இணைந்திருக்கிறீர்களா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, அதேசமயம் நீங்கள் ஒரு பயணத்தில் சென்று கற்றுக் கொள்ள வேண்டும், உணர வேண்டும், இதுதான் நான் செய்ய விரும்பினேன், மக்களை ஒரு பயணத்தில் அழைத்துச் செல்லுங்கள்.
ஸ்கிரீன் ராண்ட்: இந்த படம் பற்றி உண்மையில் விதிவிலக்கானது என்று நான் கருதும் விஷயங்களில் ஒன்று எடிட்டிங், காட்சி எடிட்டிங் மற்றும் நிச்சயமாக ஒலி எடிட்டிங், மற்றும் இரண்டாம் உலகப் போரின் இந்த துண்டுகளை உருவாக்குவது என்பது நாம் அடிக்கடி பார்க்க முடியாது, இது ஒரு வகையான தொட்டி போர், மற்றும் நீங்கள் சொன்னது போல், அவர்கள் ஒரு குடும்பம் மற்றும் அவர்கள் கிட்டத்தட்ட ஒரு யூனிட்டாக எப்படி நகர்கிறார்கள் என்பதைக் காட்ட இந்த வரையறுக்கப்பட்ட இடத்தில் வேலை செய்வது. அதை அணுகுவதில் அது எப்படி இருந்தது என்பதைப் பற்றி பேச முடியுமா? நீங்கள் வேலை செய்ய வேண்டிய சிரமங்கள் ஏதேனும் இருந்ததா?
டேவிட்: படம் இடுகையில் தயாரிக்கப்படுகிறது. நாங்கள் 1.3 மில்லியன் அடி போல சுட்டோம். நான் இருந்த இடத்தில் ஒரு சில காட்சிகளை மட்டுமே வைத்திருக்கிறேன், “சரி. அதுதான் படத்தில். அதுதான் படத்தில். அது படத்தில் இருப்பதாக எனக்குத் தெரியும். ” அவற்றில் ஒரு சில உள்ளன. பதவியில் கூட சந்தேகம் உள்ளது. எல்லாம் சந்தேகம்.
முதல் சட்டசபை நான்கு மணி நேரம் போன்றது. செயல்திறனைக் குறைப்பது கடினம். இது உண்மையில் இதுதான். இது ஒரு செயல்திறன் திரைப்படம். இது இந்த ஐந்து பையன்களைப் பற்றியது, அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் எப்படித் துள்ளுகிறார்கள். அவர்கள் சகோதரர்கள், அவர்கள் சகோதரர்களைப் போல போராடுவது போன்றது. இது மிருகத்தனமாக இருக்கலாம்.
எனவே அந்த உணர்ச்சிபூர்வமான கதையையும், பிராட்டின் கதாபாத்திரத்தையும், லோகனின் கதாபாத்திரத்தையும் போன்ற உணர்ச்சிகரமான கதையைச் சொல்வது, கடைசி வரை கூட நீங்கள் திரைப்படத்தின் ஒவ்வொரு எடுப்பையும், திரைப்படத்தின் ஒவ்வொரு ஷாட்டையும் பார்க்கும் நிலைக்கு வந்ததைப் போலவே இருந்தது. திரைப்படத்தின் அந்த நேரத்தில் அந்த உறவைப் பற்றி ஷாட் தானே சொல்கிறது?
ஒரு ஷாட்டை மாற்றுவதற்கான சக்தி நீங்கள் நினைப்பதைத் தாண்டி எப்போதும் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. உங்களுக்குத் தெரியும், யாரோ ஒரு 10 வினாடி ஷாட் எதையாவது எதிர்வினையாற்றுகிறீர்கள், நீங்கள் அதை மாற்றுகிறீர்கள், அது அங்கிருந்து சக்தியை முன்னோக்கி மாற்றும்.
பின்னர் ஒலி, பால் ஓட்டோசன் ஒலி வடிவமைப்பைச் செய்தார். ரிகோசெட்டுகளைப் போலவே, ஒரு தொட்டி ஷெல் ரிகோசெட் எதைப் போன்றது? எஃகு தட்டில் தொட்டி குண்டுகளை சுட பதிவு செய்ய விரும்பினோம். எங்களிடம் பணம் இல்லை. [சிரிக்கிறார்] அது என்னவென்று எங்களுக்குத் தெரிவித்திருக்கும்.
எனவே விஷயங்கள் எவை என்று தோராயமாக மதிப்பிடுவதற்கு நீங்கள் மிகவும் கடினமாக உழைக்கிறீர்கள். ஆனால் ஒலி வேலைக்கு நிறைய வேலைகள் சென்றன. நான் எழுதிய இரண்டு மணி நேர வானொலி ஒலிபரப்புகளை நாங்கள் பதிவு செய்தோம். இரண்டாம் உலகப் போரின் வானொலிகளைப் பயன்படுத்தினோம், ஏனெனில் அவை மிகவும் குறிப்பிட்ட ஒலியைக் கொண்டுள்ளன. நிறைய விவரம். புலி தொட்டியில் நிறைய காதல் சென்றது. நாங்கள் 12 வெவ்வேறு மைக்ரோஃபோன்களுடன் டைகர் தொட்டியை மைக் செய்தோம். எங்களுக்கு உண்மையான ஒலிகள் கிடைத்தன.
எனவே விவரம் போலவே, காட்சி மிகவும் உண்மையானது, நாம் பெறக்கூடிய அளவுக்கு உண்மையானது. ஒலிகளுடன் அதே; நாம் அதைப் பெறக்கூடிய அளவுக்கு இது உண்மையானது. நாங்கள் அதை நிறைய கடின உழைப்பில் செய்தோம்.
ஸ்கிரீன் ராண்ட்: நான் தொட விரும்பும் மற்ற விஷயம், படத்திலிருந்து எனக்கு பிடித்த தருணங்களில் ஒன்று, இரவு காட்சி. நான் சேகரித்தவற்றிலிருந்து, எல்லோரும் மிகவும் நேசித்தார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன்
எல்லோரும் தியேட்டரைச் சுற்றிப் பார்க்க ஒரு கணம் எடுத்துக் கொண்டார்கள். இவை அனைத்தும் விமர்சகர்கள் மற்றும் விஷயங்களைப் போன்றவை, அவை அனைத்தும் இங்கேயே இருந்தன. அந்த காட்சியில் ஓடுவதைப் பற்றியும், அது எப்படி வந்தது என்பதையும், நீங்கள் எத்தனை முறை ஓடினீர்கள் என்பதையும் என்னிடம் சொல்ல முடியுமா?
டேவிட்: இது வேடிக்கையானது, ஏனென்றால் அந்த இரவு காட்சி படத்தில் படமாக்குவது கடினமான விஷயம். சேறு மற்றும் குளிரில் தொட்டி போரின் முழு காட்சிகளையும் படமாக்குவது போல் நான் பேசுகிறேன். அந்த காட்சி வெறும் கொடூரமானது. அது மிகவும் தீவிரமாக இருந்தது. மற்றும் செயல்திறன் மிகவும் வலுவானது. கருணை இல்லை. நீங்கள் அதை கத்தியால் வெட்ட முடியும். நடிகர்கள் ஒரு கடினமான இடத்தில் இருந்தனர். நான் அவர்களை ஒரு கடினமான இடத்தில் வைத்தேன். நான் அவர்களை ஒரு கடினமான இடத்தில் விரும்பினேன். எதுவும் நடக்கலாம் என்ற உணர்வு இருக்கிறது. இது மிகவும் ஆபத்தான இரவு உணவு.
ஆனால் உங்களிடம் ஒரு பெரிய குடும்பம் இருந்தால், அது ஒரு மோசமான நன்றி இரவு உணவைப் போன்றது. நிறைய பேர் இதை சிரிக்க முடியும் என்று நான் நினைக்கிறேன். அதைப் பற்றி உலகளாவிய ஒன்று இருக்கிறது. ஆனால் அது வேறு. [சிரிக்கிறார்]
ஸ்கிரீன் ராண்ட்: நாங்கள் பார்த்த அந்த இறுதி ஷாட். அது உங்களிடம் இருந்த ஒரு கருத்தா?
டேவிட்: ஆம். ஒரு ஷெர்மன் தொட்டி குழுவினர் இருந்ததாகவும், தொட்டி முடக்கப்பட்டதாகவும், வாகனத்தை கைவிடுவதற்கு பதிலாக, அவர்கள் அதை எதிர்த்துப் போராடி 500 பேரைக் கொன்றார்கள் என்ற கதையை நான் கேள்விப்பட்டேன். அந்த உண்மையான அறிக்கையின் ஆவணங்களை நான் கண்டுபிடிக்க விரும்புகிறேன், மனிதனே, ஏனென்றால் நான் போகலாம், “பாம்! இங்கே."
இது போரைப் பற்றி நான் கேள்விப்பட்ட கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அதைக் காட்ட விரும்பினேன். திரைப்படத்தின் கடைசி ஷாட் கதையின் கூர்மையான விளிம்பை வைக்கும் விஷயங்களில் இதுவும் ஒன்றாகும். திரைப்படத்தின் கடைசி ஷாட் கதையை முடிக்கிறது மற்றும் இந்த நபர்கள் என்ன செய்தார்கள் என்பதைக் கூறும் விவரிப்பு தகவல்கள் உள்ளன.
அது ஒரு கிரேன் மீது பொருத்தப்பட்ட கேமரா, நாங்கள் வாடகைக்கு எடுக்கக்கூடிய மிகப்பெரிய கிரேன், யுனைடெட் கிங்டமில் மிக உயரமான கிரேன். அது கொட்டைகள். இவர்களெல்லாம் எல்லா இடங்களிலும் படுத்திருந்தால். இது ஒரு பெரிய ஷாட்.
ஸ்கிரீன் ராண்ட்: நீங்கள் அதைப் பார்த்தபோது உங்களுக்குத் தெரியுமா, நீங்கள் “ஆம். ஆம்
டேவிட்: இல்லை, ஏனென்றால் நான் அங்கே உட்கார்ந்திருக்கிறேன், எல்லாவற்றையும் நான் வெறுக்கிறேன். நான் அப்படி இருக்கிறேன், 'உங்களுக்குத் தெரியும்
.'
ஸ்கிரீன் ராண்ட்: அப்படியா? அந்த ஷாட் கூட?
டேவிட்: ஆமாம், அது அதிகமாக உறிஞ்சும் அல்லது குறைவாக உறிஞ்சும். நான் நேர்மையாக இருப்பேன். ஒரு டேக் இருந்தது, சிறந்த டேக்
நாங்கள் கேமராவை இயக்கவில்லை. யாரோ கேமராவை இயக்க மறந்துவிட்டார்கள். நான் வாந்தியெடுக்கப் போகிறேன் என்று நினைத்தேன். அந்த நேரத்தில் நீங்கள் எந்த வகையான இயக்குனர் என்பதை நீங்கள் அறிவீர்கள், அங்கு நீங்கள் கிக் மற்றும் அலறல் போன்றவற்றை விரும்பலாம், அல்லது அது போலவே, “சரி, கனா. கவலைப்பட வேண்டாம். ”
ஸ்கிரீன் ராண்ட்: சரி, ஷாட் முடிவில் இருக்கும் வழியிலிருந்து நான் அதை ஒருபோதும் அறிந்திருக்க மாட்டேன் என்று நீங்கள் என்னிடம் சொல்லவில்லை என்றால்.
டேவிட்: இது ஒரு அழகான ஷாட். நாங்கள் படம் எடுத்தோம். அனமார்ஃபிக் லென்ஸ்கள், இந்த பழைய லென்ஸ்கள் ஆகியவற்றில் படமாக்கினோம்
.இது அழகாக இருக்கிறது. இது 70 களின் படம் போன்றது. ஒரு இயக்குனராக மெதுவாக உலகைப் பார்ப்பது மிகவும் நன்றாக இருந்தது. பார்க்க நிறைய இருக்கிறது.
ஸ்கிரீன் ராண்ட்: நடிகர்கள் அதை எவ்வளவு பதட்டமாக வைத்திருக்க வேண்டியிருந்தது, அது உண்மையில் நிஜ வாழ்க்கையில் பரவியது, அல்லது கேமராக்கள் வெட்டப்படும்போது அது மென்மையாகவும் நிதானமாகவும் இருந்ததா?
டேவிட்: இல்லை. எல்லோரும் துப்பாக்கியின் கீழ் இருந்தார்கள். எல்லோரும் அதை உணர்ந்தார்கள். அட்டவணை மிகவும் வேகமாக இருந்தது. அட்டவணை பைத்தியம் தீவிரமாக இருந்தது. இது தொடர இவ்வளவு வேகத்தை எடுத்தது. நான் நேர்மையாக இருப்பேன், நான் அவர்களுக்கு நன்றாக இல்லை. அது வேண்டுமென்றே இருந்தது. போர் எதுவும் இல்லை, எனவே நாம் போரை உருவாக்க வேண்டும். நாம் பதற்றத்தை உருவாக்க வேண்டும். நாம் மன அழுத்தத்தை உருவாக்க வேண்டும். எனது தத்துவம் நீங்கள் நடிகர்களுக்கு எவ்வளவு அதிகமாக கொடுக்க முடியுமோ அவ்வளவுக்கு அவர்கள் உங்களுக்குத் திருப்பித் தர முடியும்.
இந்த படம் இதுதான், மனிதனே. இது அவர்களின் செயல்திறன் பற்றியது. அதைச் செய்யக்கூடிய தோழர்களைப் பார்ப்பது பற்றியது. நான் சொல்வது நிகழ்ச்சிகள் சங்கிலியிலிருந்து வெளியேறுகின்றன.
ஸ்கிரீன் ராண்ட்: அவர்களைப் பற்றிப் பேசும்போது, பிராட், ஷியா, ஜான் ஆகியோரை அவர்கள் அறிந்திருக்கிறார்கள், அவர்கள் செய்த மற்ற கதாபாத்திரங்களிலிருந்து, மைக்கேல் கூட. மக்களுக்குத் தெரியும், உண்மையில் உணரப் போகிறது என்று நான் நினைக்கவில்லை
இந்த திரைப்படத்திற்கு முன்பு லோகனைப் பற்றி வேறு சிலருக்கு முன்பே தெரிந்திருக்கலாம். அவர் இதற்கான பையன் என்று உங்களுக்குத் தெரிந்தபோது நீங்கள் பேச முடியுமா?
டேவிட்: நான் அவரை சந்தித்தேன், நாங்கள் பேசினோம். இது போன்றது, "சரி, நான் உங்களுடன் வேலை செய்யலாமா?" சந்தித்தல். பின்னர் அவர் உள்ளே வந்து தணிக்கை செய்தார். ஸ்கிரிப்டிலிருந்து அவர் படிக்க மூன்று காட்சிகள் இருந்தன. முதல்வருக்குப் பிறகு நான், “ஆம். அவருக்கு வேலை கிடைத்துவிட்டது. அவர் படத்தில் இருக்கிறார். ” இது ஒரு மூளை இல்லை போல இருந்தது. அவர் காண்பிக்கும் புதிய, அப்பாவி பையனை அவர் விளையாடுவது போலாகும். அவர் பள்ளியில் மிகவும் மோசமான முதல் நாள் போன்ற பையன்.
இந்த திரைப்படங்களில், இது தவறான நடிகரால் நடித்தால், நீங்கள் அவர்களை குத்த விரும்புகிறீர்கள். ஆனால் லோகன் ஒரு பழைய ஆன்மாவைப் போன்றது. அவர் ஒரு விரும்பத்தக்க பையன். அவர் ஒரு நல்ல கனா. அவர் அதை இந்த பாத்திரத்திற்கு கொண்டு வருகிறார். அவர் இந்த நரகத்தை அனுபவிக்கும் பல வழிகளில் பார்வையாளர்கள். அதைக் கொன்றார்.
-
