குறிப்பு: இந்த கட்டுரையில் வொண்டர் வுமனுக்கான சாத்தியமான ஸ்பாய்லர்கள் உள்ளன
-
இங்கு வர சிறிது நேரம் பிடித்தது, ஆனால் நீண்ட காலமாக, விமர்சன ரீதியாக பிளவுபடுத்தும் பேட்மேன் வி சூப்பர்மேன் எங்கள் ரியர்வியூ கண்ணாடியில் உள்ளது, மேலும் அனைத்து கண்களும் டி.சி.யு.யுவின் அடுத்த விரிவாக்கத்தில் விழுகின்றன. ஆனால் டயானா முதன்முதலில் மனிதனின் உலகில் எப்படி நுழைந்தார் என்பதை வெளிப்படுத்தும் வாக்குறுதியுடன் வொண்டர் வுமன் அணுகும்போது, கவனம் அவரது ஜஸ்டிஸ் லீக் அவதாரத்தை நோக்கி நகர்கிறது. ஜாக் ஸ்னைடர் அடுத்த அணியில் ஒரு "வளர்ந்த" கதாநாயகி இடம்பெறுவார் என்று கூறுவது சரியானது, இது டான் ஆஃப் ஜஸ்டிஸின் வீழ்ச்சியையும் முடிவையும் கருத்தில் கொண்டு, டயானா இறுதியாக பூமியின் சூப்பர் ஹீரோக்களின் பாந்தியத்திற்குத் திரும்புகிறார். ஆனால் அந்த வார்த்தைகளும் நம்மை சிந்திக்க வைத்தன.
அந்த "பரிணாமம்" பேட்மேன் வி சூப்பர்மேனில் தொடங்கியதிலிருந்து, அதே WWI- யுகத்தின் கடந்த காலத்தைப் பற்றி ஏராளமான குறிப்புகளை நட்ட அதே இயக்குநரின் கைகளில், கதை மிகவும் கவனிக்கப்பட்டதை விட ஆழமாக இருந்திருக்கலாம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஸ்னைடரின் அழகியல், கதை, ஹீரோக்களின் பதிப்பு அல்லது எண்ணற்ற பிற விமர்சனங்களால் பாதி பார்வையாளர்கள் அணைக்கப்பட்டனர். வொண்டர் வுமனைப் பார்க்க பாதி உற்சாகமாக இருந்தது, மறுபுறம், அவர் முழு, கவச காட்சியில் தோன்றும் வரை அவர்களின் உற்சாகத்தைக் கொண்டிருக்கலாம். இதன் விளைவாக அவளுடைய கதையை நாம் எவ்வளவு தவறவிட்டோம்?
ஸ்னைடர் மற்றும் கடோட் செய்த தேர்வுகள், நழுவியிருக்கக்கூடிய சிறிய விவரங்கள் மற்றும் குறிப்புகள் மற்றும் அவரது தனிப்பாடலால் பிணைக்கப்படக்கூடிய நேரடி மற்றும் உருவகமான நூல்கள் ஆகியவற்றைப் பிரித்து, டயானாவின் வளைவை நுண்ணோக்கின் கீழ் வைக்க நாங்கள் அதை எடுத்துக்கொண்டோம். மூல கதை.
இதுவரை உணர்ந்ததை விட இங்கே அதிகம் உள்ளது, மேலும் எங்கள் முறிவு மற்றும் பகுப்பாய்வு ரசிகர்களுக்கு ஒரு புதிய லென்ஸைக் கொடுக்க முடியும் என்று நம்புகிறோம், இதன் மூலம் அமேசான்களின் இளவரசி டயானாவுக்கு டி.சி.யு.யுவின் அறிமுகத்தைக் காணலாம்.
காணப்படாத அறிமுகம்
படம் அறிமுகமான நேரத்தில், ஏராளமான சாதாரண திரைப்பட பார்வையாளர்கள் பெரிய திரையில் வொண்டர் வுமன் போன்ற ஒரு சூப்பர் ஹீரோயின் முன்னிலையில் அதிக கவனம் செலுத்தியதற்கு ஒரு நல்ல வாய்ப்பு உள்ளது, அவரின் தன்மை அல்லது உரையாடலில் அதிக கவனம் செலுத்த வேண்டும் (அல்லது, இதற்கு மாறாக, சரிபார்க்கவும் கவலைப்பட வேண்டிய படம்). ஆனால் அறிமுகம் டயானாவின் உலக அறிவைப் பற்றி விளக்கும் அளவுக்கு அதைச் செய்தது. எங்கள் வாசிப்பில் சிக்கியுள்ள விவரங்களை நாங்கள் கீழே இயக்குவோம், குறிப்பாக அவரது வரவிருக்கும் மூலக் கதையின் சூழ்நிலைகளைப் பற்றி நாம் ஏற்கனவே அறிந்ததைப் பற்றியது.
லெக்ஸ் லூதரின் அழைப்பிதழ் மட்டுமே சோரியில் அவரது முதல் தோற்றம் ஒரு மறக்கமுடியாத ஒன்றாகும், ஆனால் இது பெரும்பாலான சூப்பர் ஹீரோ ரசிகர்கள் எதிர்பார்க்கும் நுழைவாயிலிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. மேன் ஆப் ஸ்டீலில் சூப்பர்மேன் அறிமுகமானது காட்சியில் வெளிப்பட்டது, மேலும் பேட்மேனுக்கு கூட டான் ஆஃப் ஜஸ்டிஸில் சிலிர்க்கும் நுழைவு வழங்கப்பட்டது, கைவிடப்பட்ட கட்டிடத்தின் கூரையில் சிக்கி ஒரு மனிதனின் அல்ல, ஒரு அரக்கனின் வேகத்தோடும் திறமையோடும் தப்பி ஓடியது. டயானா தலைகீழாக அழகாக இருக்கும்போது, அவரது நுழைவு கருத்துக்கு கிட்டத்தட்ட தகுதியற்றது. அவரது முதல் உண்மையான தோற்றம், பொருத்தமாக, கிளார்க் கென்ட்டின் தோளில் கூட்டத்தினரிடையே மறைக்கப்பட்டுள்ளது. ஆனால் ப்ரூஸ் வெய்னை கூட்டத்தினரிடையே காணும்போது டயானா மைய அரங்கை எடுக்கிறார் - மேலும் அவர் தோற்றத்தைத் திருப்பித் தரும்போது தெரியும். அவள் அவனுடைய வருகையை கவனிக்க விரும்பினாள், ஆனால் அதைச் செய்வதைப் பிடிக்க விரும்பவில்லை.
கிரேக்க வரலாற்றைப் பற்றிய லெக்ஸ் லூதரின் கணக்கில் (கோபமான, தீங்கு விளைவிக்கும் ஜீயஸ் இடியுடன் கூடிய) உட்பட, எரிச்சலடைந்த கண் இமைக்குப் பிறகு, அவர் கூட்டத்திலிருந்து வெளியேறும்போது ப்ரூஸின் வழியைத் தூக்கி எறிந்துவிடுவார். மெட்ரோபோலிஸ் கோடீஸ்வரரை விட கிளாசிக்கல் உலகின் தெய்வங்களில் டயானா சற்று திறமையானவர் என்பதை அறிந்த ரசிகர்களுக்கு இது ஒரு நுட்பமான ஒப்புதல். அவளுக்கு ப்ரூஸுக்கு மட்டுமே கண்கள் உள்ளன என்ற உண்மையை இது மாற்றாது, யாருடனும் பேசுவதோ அல்லது உரையாடுவதோ ஒருபோதும் காணப்படவில்லை. சிவப்பு, நீலம் மற்றும் தங்கம் போன்ற 'உத்தியோகபூர்வ' வேலை உடைகள் ஒரு பெண்ணிடமிருந்து நீங்கள் எதிர்பார்ப்பது இதுவல்ல, ஆனால் நாங்கள் பின்னர் அந்த இடத்திற்கு வருவோம்.
அவளது தொடர்புகளை குறைந்தபட்சமாக வைத்திருப்பது அவளுக்கு ஒரு மர்மமான காற்றைத் தருவதில்லை, ஆனால் பார்வையாளர்களுக்கு அவளை கை நீளமாக வைத்திருக்கிறது, அவளுடைய சக நடிகர்களைப் போலவே அவள் எங்களுக்கும் விவரிக்க முடியாதவள் என்பதை உறுதிசெய்கிறாள். அது உடனடியாக செலுத்துகிறது: ப்ரூஸ் இரகசிய நுண்ணறிவை கவர்ச்சியுடன் சேகரிக்கிறார், மற்றும் கிளார்க் ஒரு நிருபராக அவரைச் சேகரிக்கிறார், இருவரும் ஒரு முட்டுக்கட்டைக்கு தள்ளப்படுகிறார்கள், டயானா ப்ரூஸின் தூய்மையான தரவு இயக்கிக்கு எந்த குறுக்கீடும் இல்லாமல் செல்ல அனுமதிக்கிறார். இந்த ஜோடி தெரிந்த பார்வையைப் பகிர்ந்து கொள்கிறது, ஆனால் பின்வருவது இருவரின் திறமை மற்றும் பயிற்சியின் ஒரு பார்வை போலவே அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கும்.
கட்சி விருந்தினர்கள் மற்றும் ஊழியர்களைச் சுற்றி டயானா சிரமமின்றி ஓடுவதைக் காண்பிக்கும் ஒரு படம், புரூஸை ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால் வெறுக்கத்தக்கதாக தோற்றமளிக்கிறது, விருந்தினர்கள் மற்றும் பிரமாண்டமான கேக்குகளை ஏமாற்றுவது, டயானாவைப் விரைவாகப் தப்பிக்க வைக்கும் போது அவரைப் பார்க்க நீண்ட நேரம் அவரைப் பிடிக்கும். வீட்டிற்கு ஓட்டுவதற்கு: பேட்மேன், ஒரு துப்பறியும் நபர் தனது புலன்களையும், அவரது உடலையும், அவரது இயக்கங்களையும், புத்தியையும் க ing ரவிப்பதற்காக தனது வாழ்க்கையின் பல தசாப்தங்களை அர்ப்பணித்தார் … தனக்கு எதுவும் தெரியாத ஒரு பெண்ணால் ஒரு விகாரமான முட்டாள்தனமாக பார்க்கப்படுகிறார். சரியாகச் சொல்வதானால், ஒரே ஒரு முடிவு என்னவென்றால், அதைச் செய்ய அவளுக்கு ஒரு நூற்றாண்டு பயிற்சி இருந்தது. கருத்தில் கொள்ள இயலாது, ஆனால் பொருத்தத்தின் உண்மை.
அருங்காட்சியக உரையாடல்
வொண்டர் வுமனின் பதிப்பை அறிமுகப்படுத்துவதற்கான முடிவை சில ரசிகர்கள் கவனித்திருக்கலாம், அவர் நயவஞ்சகமான, வஞ்சகமுள்ள, மற்றும் மறைந்திருந்தவர், குறிப்பாக எதிர்பார்ப்புகளுக்கு எதிராகவும், நல்ல காரணத்திற்காகவும் சென்றார். முக மதிப்பில் எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டால், டயானாவின் இந்த பதிப்பு ஒவ்வொரு பாத்திரமும் அவரது கதாபாத்திரத்தின் மையத்திற்கு முரணானது, ஏனெனில் புரூஸ் வெய்னின் ஆரம்ப பதிப்பு அவருக்கே உரியது. மேன் ஆப் ஸ்டீலுக்குப் பிறகு புரூஸ் இந்த "கொடூரமான" பிரதிபலிப்பாக மாறிவிட்டார் என்பதை பார்வையாளர்களுக்கு உறுதிப்படுத்த ஆல்பிரட் இருக்கிறார், ஆனால் டயானாவுக்கு இதுபோன்ற நுண்ணறிவு எதுவும் இல்லை … இன்னும்.
அவரது இரண்டாவது தோற்றம் இன்னும் கொஞ்சம் தெளிவை அளிக்கிறது, பழங்கால அருங்காட்சியகத்தில் இன்னொரு மேல்தட்டு கூட்டத்தை எடுத்துக் கொள்கிறது. காட்சி பின்வருமாறு இயங்குகிறது: அருங்காட்சியகத்தின் கண்காணிப்பாளராக நாங்கள் கற்றுக் கொள்ளும் ஒரு நபர் ஒரு கண்ணாடி ஷாம்பெயின் பறித்து டயானாவுக்கு அனுப்பி, அவரது உரையாடலுக்கு இடையூறாக இருக்கிறார். டயானா தான் பேசிக் கொண்டிருந்த விருந்தினர்களிடம் மன்னிப்பு கேட்கிறார் (இதேபோல் அழகான சமூகவாதிகள் அல்ல, ஆனால் கடந்த நூற்றாண்டின் சிறந்த பகுதியைப் பார்த்த ஒரு வயதான, வெள்ளை ஹேர்டு தம்பதியர் … சுவாரஸ்யமானவர்கள்) மற்றும் அவரது புதிய சேப்பரோனை நகைச்சுவையாக்குகிறார்கள். டயானா தனது மிகவும் மதிப்புமிக்க கலைப்பொருளை அடைவதற்கு எடுத்த பல தசாப்தங்கள், வரலாற்றாசிரியர்களை விட அவருக்கு எப்படி நன்றாகத் தெரியும், மற்றும் இறுதியாக தன்னிடம் இருந்த கலைப்பொருளை வைத்திருப்பது எவ்வளவு "வெற்றி" என்பதைப் பற்றி தற்பெருமை காட்டும்போது வெறுமனே கேட்கிறார். டயானா ஷாம்பெயின் தள்ளிவிடுவதை அவர் கவனிக்கத் தவறிவிட்டார், அல்லது அந்த உருப்படி ஒரு போலி என்று அவள் ஏற்கனவே அறிந்திருக்கிறாள்.
இந்த நிகழ்வில் கலந்துகொள்வதற்கான காரணத்தைப் போலவே, அத்தகைய ஒரு கலைப்பொருளுக்கு டயானாவின் பொருத்தமும் ஒரு மர்மமாகும் (இப்போதைக்கு). ப்ரூஸ் வெய்னால் "பதுங்கியிருக்கும்" வரை அவர் அமைதியாக இருக்கிறார் (அவரை பதுங்கியிருப்பதைக் கண்டவர்களுக்கு போனஸ் புள்ளிகள், தெரியாமல் டயானாவை "அழைத்து வர கியூரேட்டரை அனுப்பலாம். வாள் மேல் அவரது பிரதிபலிப்பைக் கண்டறிவதற்கான போனஸ் போனஸ் புள்ளிகள்). கணம் தெளிவாக ப்ரூஸின் தலையில் செல்கிறது, தன்னை மேலதிகமாக நம்புகிறது, டயானா வெளியேற முயற்சிக்கும்போதும் அறிமுகத்தை அழுத்துகிறது, மேலும் அவர் தனது கையை சுற்றி வைக்கும் கையைப் பொருட்படுத்தவில்லை.
அவர், கியூரேட்டரைப் போலவே - மற்றும் அவரது கடந்த காலங்களில் அவர் சந்தித்திருக்கக்கூடிய மற்ற சக்தி வாய்ந்த மனிதர்களையும் - "பகிர்ந்து கொள்ள இயற்கையான விருப்பம் இல்லை" என்று அவர் கூறுவதால் அவரது விளையாட்டுத்தனமான தொனி அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறது. அதனுடன், ப்ரூஸின் அனுகூலமான நன்மை ஆவியாகிறது: அவளது செயல்கள் மோசமானவை என்று கருதுவது தவறு, ஏனென்றால் அவளிடமிருந்து திருடப்பட்ட ஒன்றை அவள் தொடங்கினாள், இன்னும் சிறந்தது, சான்றுகள் ஏற்கனவே அவனது காரின் கையுறை பெட்டியில் உள்ளன.
ஒரு படி பின்வாங்கி, டயானாவை ஒரு கவர்ச்சியான நினைவுச்சின்னமாகக் காண்பிப்பதற்காக ஒதுக்கி வைக்கும் முடிவை உற்று நோக்கலாம் (அது உண்மையானது என்று கருதி). கிமு 323 இல் இறப்பதற்கு முன்னர் பாரசீக சாம்ராஜ்யத்தை கைப்பற்றிய மாசிடோனிய ஆட்சியாளரான அலெக்சாண்டர் தி கிரேட் பற்றிய குறிப்பை பெரும்பாலான பார்வையாளர்கள் புரிந்துகொள்வார்கள். அவரது வாளைப் பற்றிய குறிப்பு, குறிப்பாக "கோர்டியன் நாட்டை வெட்டியது" என்பதற்கு கொஞ்சம் விளக்கம் தேவைப்படலாம் - குறிப்பாக டயானாவின் வரலாற்றிற்கும் அவரது மக்களுக்கும் அது வைத்திருக்கும் தொடர்புகள்.
ஒரு நீண்ட கதையைச் சுருக்கமாகச் சொல்ல, கோர்டியத்தில் உள்ள ஃப்ரிஜியாவின் (நவீன துருக்கி) தலைநகரம் ஒரு தீர்க்கதரிசனத்தைப் பின்பற்றியது, இது ஆட்சியாளரின் அரண்மனையில் அமர்ந்திருந்த எருது வண்டியின் முடிச்சை அவிழ்க்கக்கூடிய நபரின் கைகளில் அதன் மக்களின் எதிர்காலத்தை வைத்தது. அலெக்சாண்டர் வரும் வரை அது பல நூற்றாண்டுகளாக இருந்தது, அதைத் தீர்ப்பது குறித்து அமைத்தது. புராணத்தின் ஆவி முடிச்சு அவிழ்க்க போதுமான புத்திசாலி என்று எதிர்பார்க்கலாம், அலெக்ஸாண்டர் தனது வாளைத் துடைத்து, அதை இரண்டாக வெட்டினார். சிலர், கியூரேட்டரைப் போலவே, இந்தச் செயலை பெட்டியின் வெளியே சிந்திக்கும் ஒரு புகழ்பெற்ற "வெற்றியாக" காணலாம். மற்றவர்கள் இதை ஒரு முரட்டுத்தனத்தின் தீர்வாக கருதுவார்கள். டயானாவின் தொனியினாலும், எளிமையான "ஆம்" என்ற வார்த்தையினாலும் ஆராயும்போது, அவர் பிந்தைய குழுவில் இருப்பதாக நாங்கள் பந்தயம் கட்டுவோம்.
எனவே, அதற்கும் டயானாவுக்கும் என்ன சம்பந்தம்? வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், இங்கே குறிப்பிடப்பட்ட இந்த கலைப்பொருள் ஏன்? அலெக்சாண்டர் மற்றும் கோர்டியன் நாட் ஆகியோரின் புராணக்கதை எவ்வளவு துல்லியமாக இருந்தாலும், பாரசீக நகரங்கள் மற்றும் பிரதேசங்களை அவர் பெருமளவில் கைப்பற்றியதன் ஒரு பகுதியாக வரலாற்று விவரங்கள் கிமு 333 ஆம் ஆண்டில் வைக்கின்றன. மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அலெக்சாண்டருக்கு வொண்டர் வுமனுக்கு மிகவும் பொருத்தமான மற்றொரு புகழ்பெற்ற சந்திப்பு உள்ளது. கிமு 330 ஆம் ஆண்டில், இப்பகுதி முழுவதிலுமிருந்து பலவகையான பழங்குடியினர் மற்றும் படைகள் தங்கள் புதிய ஆட்சியாளருடன் பேச கூடினர், இதில் அமேசான்களின் ராணி தாலெஸ்ட்ரிஸ் என்ற பெண் உட்பட, அவரின் முந்நூறு பெண் வீரர்கள். அவள் ஒரு வேண்டுகோளுடன் வந்தாள்: அலெக்ஸாண்டருக்கு ஒரு குழந்தையைப் பெற்றெடுக்க.
அமேசான் ராணியின் கதை பாலியல் தேடலில் வந்து, அலெக்ஸாண்டருடன் கருத்தரித்த நம்பிக்கையுடன் இரண்டு வாரங்கள் தங்கியிருப்பது, பின்னர் ஒரு அழகுபடுத்தப்பட்ட புராணக்கதை போல மறைந்து போவது போன்ற கதைகள் வரலாற்றாசிரியர்களுக்கு ஒரு ஆர்வத்தை நிரூபித்துள்ளன. ஆனால் கதையின் முக்கிய அம்சங்கள் உண்மையில் வரலாற்று பதிவுகளை கடைபிடிக்கின்றன, மீதமுள்ள கதைகள் எவ்வளவு கற்பனையாக இருந்தாலும் சரி. இந்த விவகாரத்தில் அலெக்ஸாண்டர் எந்த மகனையும் வென்றதில்லை என்பதால், குழந்தைக்கு என்ன ஆனது என்று ஒருவர் ஆச்சரியப்படுகிறார் (அது ஒரு மகளாக இருந்திருந்தால், அவள் தாலெஸ்ட்ரிஸால் வைக்கப்பட்டிருப்பார்). அதைப் போலவே, டயானா மற்றும் டி.சி.யின் அமேசான்களின் தோற்றம் இன்னும் நிறைய சுவாரஸ்யமானது.
ஜஸ்டிஸ் லீக், ராணி ஹிப்போலிட்டாவின் பண்டைய முன்னுரை பற்றி நமக்குத் தெரிந்தவற்றிலிருந்து, டயானாவின் தாயார் அமேசான்களை ஒரு அழியாதவராக ஆட்சி செய்தார். எனவே இந்த கதையை டி.சி.யு.யுவுக்கு உயர்த்தினால், அது அவளாக இருக்க வேண்டும், ஒருவேளை ஒரு தவறான பெயரில், அவள் தாங்கக்கூடிய மகளுக்கு ஒரு இணைப்பை நாடினாள். ஆகவே, அலெக்ஸாண்டரின் மகள் 2, 300 வயது மகள் டயானா, அல்லது காமிக் பதிப்பு பிடித்து, ஜீயஸின் மகள் என்று அறிவிக்குமா?
எந்த வகையிலும், இது உண்மையான உலக வரலாற்றிற்கும் வொண்டர் வுமனுக்கும் இடையிலான மற்றொரு இணைப்பை நிறுவுகிறது … அதே நேரத்தில் ஒரு பிரபலமான "ஹீரோ" என்பதற்கு ஒரு உதாரணத்தை ஒரு சிறுவனைப் போலவே பேராசை நிரூபித்தது. அவரது தனி திரைப்படத்தின் உண்மையில் வில்லனாக இருக்கலாம் என்று குறிப்பிடவில்லை.
புகைப்படம்
1918 ஆம் ஆண்டு பெல்ஜியத்தில் WWI கூட்டாளிகளுடன் ப்ரூஸ் வெய்ன் தனது புகைப்படத்தைத் திறந்தபோது, காட்சி வடிவத்தில் டயானாவின் வரலாறு வெளிவந்த தருணத்தை மறக்க இயலாது. மின்சார செலோ ஸ்டிங் ஒவ்வொரு பார்வையாளரின் நினைவிலும் அதன் இடத்திற்கு உத்தரவாதம் அளிக்கவில்லை என்றால், டயானா புகைப்படத்தை அணுகும்போது அது மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டது என்பது நிச்சயமாகவே. ஆனால் வொண்டர் வுமனின் ஆடைகளில் சாதாரண பார்வையாளர்கள் பூஜ்ஜியமாக இருப்பதற்கு ஒரு நல்ல வாய்ப்பு உள்ளது, ஏனெனில் இது அவரது அமேசானிய கவசத்தின் முதல் பார்வை. இதற்கிடையில், அவரது தனி படம், நடிகர்கள் மற்றும் அந்த படத்தின் ஒரு காட்சியாக என்ன தோன்றுகிறது (அந்த நேரத்தில், எந்த டிரெய்லரும் இன்னும் கைவிடப்படவில்லை) ஆரம்பகால பார்வையில் அதிக அர்ப்பணிப்பு ரசிகர்கள் உமிழ்ந்தனர்.
ஒரு பரபரப்பான தருணம் மற்றும் பகிரப்பட்ட பிரபஞ்சங்களுக்கான தனித்துவமான ஒன்று - ஆனால் சந்தைப்படுத்தாத இலக்கை நிறைவேற்றும் ஒரு சாதனமாக, படத்தின் சூழலுக்குள் புகைப்படத்தை ஆராய்வதிலிருந்து பார்வையாளர்களைத் தடுக்கும். ஒரு வொண்டர் வுமன் திரைப்படம் வருவது எங்களுக்குத் தெரியாவிட்டால், இந்த நடிகர்கள் அறியப்படாதவர்களாக இருந்திருந்தால், புகைப்படம் முற்றிலும் மாறுபட்டதாக இருக்கும். நிச்சயமாக, அது அவளுடைய வயது, அல்லது அவளுடைய அழியாத தன்மை மற்றும் முதலாம் உலகப் போரில் அவள் இருப்பதை உறுதிப்படுத்துகிறது. ஆனால் அவள் ஹோட்டல் அறையின் அந்தரங்கத்தில் புகைப்படத்தைப் பார்க்கும்போது அது நடப்பதில்லை.
அவரது கதாபாத்திரம் அன்றாட மனிதராக இருந்தால், இது போன்ற ஒரு புகைப்படம் அவரது இளைய நாட்களின் ஒரு பார்வையாக இருக்கும், மேலும் அவர் வாழ்க்கைக்கும் நேரத்திற்கும் முன்பே இருந்த நபர் அதன் எண்ணிக்கையை இழந்தார். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், வருத்தத்தின் குறிப்பைக் கொண்ட தன்னிச்சையான மாற்றங்கள். ஆனால் டயானாவுக்கு அப்படி இருக்க முடியாது. இல்லை, நாங்கள் அவள் இருந்த பெண்ணைப் பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறோம் - அவளுடைய அழியாத தன்மையைக் காரணியாகக் கொண்டு, அவள் ஒரு முறை தேர்வுசெய்த பெண்ணைப் பார்க்கிறோம், தற்போது இருக்கக்கூடாது என்று தேர்வு செய்கிறோம். அதில் மிகச் சிறப்பாக ஒரு புள்ளியை வைக்கக்கூடாது, ஆனால் இந்த புகைப்படம் டயானாவின் ஒரு பார்வை, அவர் படத்தில் இந்த கட்டத்தில் இல்லாதது.
டயானாவின் எதிர்வினையின் விவரங்களை ஆராய்வது - ப்ரூஸ் வெய்னின் அழியாத தன்மை மற்றும் போர் பதிவு பற்றி அவர் அறிந்திருப்பதை வெளிப்படுத்தும் சதி தாக்கங்கள் அல்ல - அவரது கதாபாத்திரத்தின் வளைவில் மிக முக்கியமான கதை துடிப்பு எதுவாக இருக்கும் என்பதைக் காட்டுகிறது. புகைப்படத்தில் உள்ள பெண் ஒரு உண்மையான அமேசான் போல தோன்றுகிறார்: முடி தளர்வானது, பார்வை தீர்மானிக்கப்படுகிறது, தந்திரமான அல்லது வஞ்சகமற்றது, கவசம் மற்றும் கவசம் தன்னைச் சுற்றியுள்ள ஆண்களை விட உடல் ரீதியாக பெரிதாக இருப்பதால் தெரியும். புகைப்படத்தில் உள்ள டயானா WWI- கால வொண்டர் வுமன் ரசிகர்கள் எதிர்பார்க்கிறது: கிளாசிக்கல் ஹீரோ நவீன உலகில் கைவிடப்பட்டார், பகுதி ராணி, பகுதி போர்வீரர் … மற்றும் டயானா அவநம்பிக்கையில் வெறித்துப் பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறார்.
ப்ரூஸின் அடுத்த செய்திகள் டயானாவின் திகைத்துப்போன சுய உருவத்தை இன்னும் ஆழமாக செலுத்துகின்றன என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, அந்த புகைப்படம் தனக்கு மட்டும் சொந்தமானது அல்ல, ஆனால் "… அது நீங்கள் தான்." கதையின் புனைகதைகளில், டயானா உண்மையில் இந்த புகைப்படத்தை ஒருபோதும் பார்த்ததில்லை என்பது நம்பத்தகுந்த விஷயம் - லெக்ஸ் லூதர் அதைக் கண்டுபிடிக்கும் வரை அது இருந்ததை மறந்திருக்கலாம். ஒரு நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு, தனது இளைய சுயத்தை அப்பாவியாக நம்பியிருப்பதாக நம்புகிறார், அதற்கு பதிலாக கவனிக்கப்படாமல், உணர்ச்சியற்றவராக இருப்பதன் மூலம் தப்பிப்பிழைக்கிறார், அவள் உண்மையில் இருந்த பெண்ணை எதிர்கொள்கிறாள். வலுவான, தெரியும், மற்றும் மிக முக்கியமாக, நண்பர்களால் சூழப்பட்டுள்ளது.
ப்ரூஸின் அடுத்த செய்தி (அறியாமல்) டயானாவைத் தவிர்த்துக் கொண்டிருப்பதாகத் தெரிகிறது: "நீங்கள் யார்?" பின்வருபவை, டயானாவை ஓடுவதற்கு அனுப்பும் மெட்டாஹுமன் கண்டுபிடிப்புகளின் தொகுப்பாகும், இது தூண்டுதல்களை சமாளிக்க முடியவில்லை. ஆனால் பார்வையாளர்களின் பார்வையில், அவளுக்கு முன்னால் செல்லும் பாதை தெளிவாக இருக்க வேண்டும்: இரகசியமாக தொடர்ந்து இருங்கள் அல்லது, சக்திவாய்ந்த பெண்ணுடன் சக்திவாய்ந்த பெண்ணைக் காட்டியபின், அவர் "அவள் தான்" என்ற புரூஸின் நிலைப்பாட்டை ஏற்றுக்கொள்ளுங்கள். அவள் முன்னாள் சமாளிக்க முடிந்தால், அவர் கண்டுபிடிக்க காத்திருக்கும் சக்திவாய்ந்த நண்பர்களின் பட்டியல் கிடைத்துள்ளது.
"நான் இதற்கு முன்பு மற்ற உலகங்களிலிருந்து விஷயங்களைக் கொன்றேன்"
திரைப்படத்தின் இயங்கும் நேரத்தில் பெண் போராளி உச்சரித்த மிக மோசமான பாடலாக இது இருக்கலாம், இது ஒரு எளிமையான உண்மையாக தூக்கி எறியப்படுகிறது, மேலும் இது பெருமை அல்ல, மேலும் படத்தை மையமாகக் கொண்ட ஒரு போர்வீரனின் உதடுகளிலிருந்து இருக்கலாம். எரிசக்தி தாக்குதல்களைத் தீர்ப்பதற்கான டூம்ஸ்டேவின் தனித்துவமான திறனை அவர் வேறொரு உலகத்தைச் சேர்ந்தவர் என்பதை விளக்கும் போது, டயானா தான் மற்ற கிரகங்களுக்கு இடையிலான பயணிகளை சந்தித்ததாக வெளிப்படுத்துகிறார் … மேலும் அவர்களைக் கொன்றார். அவரது கூற்றை நாங்கள் சந்தேகிக்கும்போது, அந்த ஒற்றை வரி உரையாடலால் உண்மையான உலகக் கட்டடம் அடையப்படுவதைக் கருத்தில் கொள்வது மதிப்பு. குறிப்பாக ஒரு நூற்றாண்டு காலமாக உலகத்திலிருந்து விலகிச் செல்வதற்கு முன்பு அவர் மேற்கொண்ட சாகசத்தைப் பற்றிய எங்கள் கோட்பாடுகளைக் கருத்தில் கொள்ளுங்கள்.
கற்பனையைப் பயன்படுத்துவது பூமியில் மக்கள் வருவதற்கு முன்பே அச்சுறுத்தல்கள் வந்தன என்ற எளிய விளக்கத்தை அளிக்கிறது - பண்டைய அமேசான்களால் அனுப்பப்பட்ட அச்சுறுத்தல்கள், அல்லது இன்னும் கொஞ்சம் நவீனமானவை கூட (யார் … அதே நபர்களாக இருப்பார்கள், நாங்கள் நினைக்கிறோம்). இப்போது அமேசான்களை எதிர்கொள்ளும் மிருகங்கள் பொதுவாக புராண அல்லது புராணக்கதைகளானவை, வேற்று கிரகத்திற்கு மாறாக, எனவே இது ஒரு கருத்து அல்ல, பெரும்பாலானவர்கள் நினைப்பது போல் ஒதுக்கித் தள்ளுவது எளிது. மேற்பரப்பு மட்டத்தில் எடுத்துக் கொண்டால், அது எங்களுக்கு இரண்டு விளக்கங்களை வழங்குகிறது: ஒன்று, மனிதர்கள், அமேசான்கள் மற்றும் அட்லாண்டியன்ஸ் கூட்டணிக்கு ஒரு முறை விழுந்த அன்னிய கால்பந்து வீரர்களை டயானா எதிர்த்துப் போராடியிருக்கலாம் அல்லது தனது தனி திரைப்படத்தில் தோற்கடிக்க அமைக்கப்பட்ட வில்லன் அல்ல இந்த உலகின்.
பேட்மேன் வி சூப்பர்மேனில் தொழில்நுட்ப ரீதியாக அப்போகோலிப்ஸின் பாரடெமன்ஸ் தோன்றும், மேலும் ஜஸ்டிஸ் லீக்கில் (ஒருவேளை முன்னுரையில் கூட) மீண்டும் பாப் அப் செய்யப்படுவது உறுதி, எனவே டார்க்ஸெய்டின் அடித்தளங்களை எதிர்த்துப் போராடும் அணியின் உறுப்பினரைக் கொண்டிருப்பது பயனுள்ளதாக இருக்கும். ஆனால் அப்போகோலிப்டியன் அதிர்ச்சி துருப்புக்கள் பற்றிய நிபுணத்துவம் அல்லது நுண்ணறிவு சைபோர்க்கிலிருந்து வரும் என்று எதிர்பார்க்கப்பட்டது, ஏனெனில் அவர் தனது வாழ்க்கையை (மற்றும் அப்போகோலிப்டியன் தொழில்நுட்பத்துடன் தொடர்பு கொள்ளும் திறன்) ஒரு தாய் பெட்டியில் கடன்பட்டுள்ளார். விசித்திரமாக இருந்தால், சாரணர் கட்சிகள் ஆயிரக்கணக்கான ஆண்டுகளில் அமேசான்களை நேரடியாக எதிர்கொள்ள பூமிக்கு வரும் என்பது இன்னும் சாத்தியம், ஆனால் இது மிகவும் சுவாரஸ்யமான வாசிப்பு அல்ல.
ஒரு வொண்டர் வுமன் திரைப்படம் நடிக்கப்படுவதற்கோ அல்லது படமாக்கப்படுவதற்கோ நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே, டயானா ஒரு விதத்தில் அல்லது வேறு வழியில் ஏரெஸ், காட் ஆஃப் வார் உடன் போரிடுவார் என்று கருதப்பட்டது. டபிள்யுடபிள்யுஐ அமைப்பு என்பது வில்லனின் (டேனி ஹஸ்டன் நடித்தது) கீழ் ஒரு இரசாயன ஆயுதக் குழு என்பது உண்மையான அச்சுறுத்தலாக இருந்தாலும், டிரெய்லர் இன்னும் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட தன்மையை வெளிப்படுத்துவதாகத் தோன்றியது. சுருக்கமாக: அந்த மோசமான ஆயுத வடிவமைப்பாளர் உண்மையில் ஏரஸ், உலகத்தை இதுவரை அறியப்படாத மிகப்பெரிய ஆயுத மோதலுக்குள் இறங்கத் தயாராகிறார். டயானாவுக்கு போரில் அவரைத் தோற்கடிப்பதைத் தவிர வேறு வழியில்லை என்று நாங்கள் கருதுகிறோம், மேலும் ஏரெஸ் சரணடைந்து நிம்மதியாக விலகிச் செல்வது போன்ற தெய்வம் போல் தெரியவில்லை.
இல்லை, டயானா தனது தனி திரைப்படத்தில் அவரைக் கொல்ல வேண்டியிருக்கலாம் - இது கேள்வியை எழுப்புகிறது: டி.சி.யு.யுவின் கிரேக்க கடவுள்கள் தெய்வீக புள்ளிவிவரங்கள் அல்ல, மாறாக வேறு உலகில் வசிப்பவர்களா? இது ஒரு "பண்டைய விண்வெளி வீரர் கோட்பாட்டை" நோக்கிய ஒரு படியாகத் தோன்றலாம், ஆனால் இது டி.சி. காமிக்ஸ் புராணங்களிலிருந்து ஒரு பாய்ச்சல் அல்ல. புனைகதையில், "புதிய கடவுள்கள்" அவர்களின் பழைய "உலகம்" அழிக்கப்பட்டபோது "பழைய கடவுள்களின்" மரணத்திலிருந்து தப்பித்தன. சேதத்தின் விளைவாக டி.சி அகிலம் முழுவதும் பரவியது, விண்வெளியின் விளிம்புகளிலிருந்து திரும்பி வருவதற்கு முன்பு கடவுளைப் போன்ற திறன்களைக் கொண்ட மனிதர்களை (கிரேக்க பாந்தியன் உட்பட) ஊக்குவித்தது, மனிதநேயம், வேக சக்தி மற்றும் பலவற்றிற்கான திறனை உருவாக்கியது.
மனித வரலாற்றின் அனைத்து புராண தெய்வங்களையும் கடவுள்களையும் பூமியின் சூப்பர் ஹீரோக்களுடனும், டார்க்ஸெய்டின் மக்களின் விருப்பங்களுடனும் இணைப்பது ஒரு புத்திசாலித்தனமான விளக்கமாகும், மேலும் டி.சி.யு.யுவுக்கு எந்தவொரு அடிப்படையும் இல்லை. ஆனால் அரேஸ் (மற்றும் ஜீயஸ், மற்றும் ஹேரா, முதலியன) மனிதர்களுடனும் அமேசானுடனும் தலையிடும் கடவுளைப் போன்ற சக்திகளால் பரிசளிக்கப்பட்ட வேறொரு உலகத்தைச் சேர்ந்த மனிதர்களாக இருந்தால், டான் ஆஃப் ஜஸ்டிஸில் வொண்டர் வுமனின் வரி, இன்னும் வரவிருக்கும் ஒரு நேரடி குறிப்பு வெளியான தனி படம்? இது வேண்டுமென்றே தெளிவற்றது என்று நாம் ஆசைப்படலாம், ஆனால் சாக் ஸ்னைடர் எதிர்கால ஃப்ளாஷ் ஒரு செய்தியையும், டார்க்ஸெய்டின் பூமியை அழிப்பதைப் பற்றிய ஒரு பார்வையும் சேர்க்கும்போது, இது இன்னும் கொஞ்சம் குறிப்பிட்டதாக நாங்கள் யூகிக்கிறோம்.
எனவே, ஒரு நல்ல செய்தி: அரேஸைக் கொல்வதில் டயானா வெற்றிபெறக்கூடும், மேலும் அமேசான்கள் மற்றும் கிரேக்க கடவுள்களின் தோற்றத்தை வொண்டர் வுமன் விளக்கக்கூடும். கெட்ட செய்தி: அந்த யுத்தத்தை நிறுத்தும் முயற்சியில் அவள் வீட்டை விட்டு வெளியேறினாள்? சரி … அது இன்னும் நடந்தது.
