இப்போது நீங்கள் தலைப்புச் செய்திகளைப் படித்திருக்கிறீர்கள்: கோடைகால திரைப்படங்கள்-உண்மையில், ஆண்டு முழுவதும் திரைப்படங்கள் -2016 ஆம் ஆண்டில் சிறப்பாக செயல்பட்டன, இதனால் ஹாலிவுட் கைகளை அசைத்துவிட்டது. கோஸ்ட் பஸ்டர்களை ஒரு வெடிகுண்டு அல்லது தற்கொலைக் குழு ஒரு பெரிய வெற்றியாகக் கருத வேண்டுமா என்று ஆய்வாளர்கள் விவாதிக்கின்றனர், அதே நேரத்தில் கோடைகால வெளியீடுகளுக்கான மலிவான மதிப்புரைகளைப் பற்றி புலம்புகிறார்கள். அப்படியானால், பல திரைப்படங்களை பயங்கரமாக்க 2016 இல் என்ன நடந்தது? அல்லது அவர்கள் கூட பயங்கரமானவர்களா?
பாக்ஸ் ஆபிஸில் எதைத் தாக்கும் அல்லது இழக்க நேரிடும் என்பதை எந்த ஒரு காரணியும் தீர்மானிக்காததால், சாத்தியமான பதில்களுக்கு பஞ்சமில்லை. கடந்த சில ஆண்டுகளில் பொழுதுபோக்கு வணிகம் வியத்தகு முறையில் மாறிவிட்டது, மேலும் ஹாலிவுட் எந்த அளவிற்கு அதை உணரவில்லை என்று தெரிகிறது. ஸ்டுடியோக்கள் தங்கள் வருவாயை உரிமையாளர் படங்களில் சூதாட்டும்போது, பார்வையாளர்கள் ஏன் அதிக உற்சாகத்தைக் காட்டவில்லை என்பதையும் அவர்கள் உணரத் தெரியவில்லை (படிக்க: அதிக திரைப்பட டிக்கெட்டுகளை வாங்கவும்). ஸ்கிரீன் ராண்டில் நாங்கள் இங்கே எங்கள் கோட்பாடுகளின் பட்டியலை முன்வைத்தாலும், இந்த ஆண்டு முழுவதும் விவாதம் சீற்றமடையும் என்பதில் சந்தேகமில்லை. அதைப் படித்துவிட்டு, கோடைகாலத்தில் திரைப்படங்கள் ஏன் (மற்றும் அப்பால்) குறைவான செயல்திறன் கொண்டவை என்பதற்குப் பின்னால் உங்கள் சொந்த பகுத்தறிவைத் தேர்வுசெய்க.
15 பிளாக்பஸ்டர் சீசன் இனி ஒரு சீசன் அல்ல
ஒரு காலத்தில், மிகப்பெரிய திரைப்படங்கள் எப்போதும் கோடையில் வெளிவந்தன. ஸ்டார் வார்ஸ், தாடைகள், சுதந்திர தினம், பேட்மேன், ஜுராசிக் பார்க் மற்றும் பல அனைத்தும் சூடான மாதங்களில் வெளிவந்தன, பள்ளிக்கு வெளியே குழந்தைகள் ஒரு அற்புதமான புதிய திரைப்படத்தைக் காண தொகுதி முழுவதும் வரிசையாக நிற்பார்கள். அந்த நாட்கள் நீண்ட காலமாகிவிட்டன.
ஒரு நவீன திரைப்பட உலகில், பிளாக்பஸ்டர்கள் ஆண்டு முழுவதும் வெளிவருகின்றன. ஃபாக்ஸ் அவேக்கன்ஸ், 2015 ஆம் ஆண்டின் மிகப்பெரிய திரைப்படம் (அல்லது வேறு எந்த வருடமும்) டிசம்பரில் வெளிவந்தது, முந்தைய டைட்டானான பாக்ஸ் ஆபிஸில் அவதார். ஒரு காலத்தில் ஸ்டுடியோ-டென்ட்போல் பெஹிமோத் இல்லாத வசந்த மாதங்கள், இப்போது செழித்து வளர பிளாக்பஸ்டர்களை வளர்க்கின்றன. பிப்ரவரியில் டெட்பூல், மார்ச் மாதத்தில் பிளாக்பஸ்டர் பேட்மேன் வி சூப்பர்மேன், மற்றும் இன்னும் பெரிய கேப்டன் அமெரிக்கா: மே மாதத்தில் உள்நாட்டுப் போர் ஆகியவற்றுடன் 2016 ஆம் ஆண்டு வெற்றிபெறவில்லை. மேலும், டாக்டர் ஸ்ட்ரேஞ்ச் மற்றும் ஸ்டார் வார்ஸ்: ரோக் ஒன் போன்ற மிகவும் எதிர்பார்க்கப்பட்ட தலைப்புகள் இந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில் திரையரங்குகளில் வரும். விஷயங்களின் மகத்தான திட்டத்தில் அது பெரிதாக தேவையில்லை, ஆனால் கோடைகால பாக்ஸ் ஆபிஸில் மூழ்கியிருப்பதைப் பற்றி ஆய்வாளர்கள் பற்களைப் பிடுங்கும்போது, எண்கள் பாதி கதையை மட்டுமே கூறுகின்றன. ஆண்டின் ஒரு பருவத்தில் மெகா-வெளியீடுகளில் கவனம் செலுத்துவதற்குப் பதிலாக, ஸ்டுடியோக்கள் இப்போது அவற்றை எல்லா நேரத்திலும் வெளியேற்றுகின்றன. உண்மையில், டென்ட்போல் வெளியீடுகளின் தடுமாற்றம் உண்மையில் கோடையில் ஒரு முறை மட்டுமே வெற்றிபெற்ற திரைப்படங்களுக்கு உதவக்கூடும். ஒரு கணத்தில் அது மேலும்
.14 எல்லாம் ஒரே வகை
பல சூப்பர் ஹீரோக்கள், இவ்வளவு அறிவியல் புனைகதை. ஒற்றைப்படை ஜேசன் பார்ன் தவிர, கோடை 2016 இல் கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு லைவ்-ஆக்சன் திரைப்பட வெளியீட்டிலும் சூப்பர் ஹீரோக்கள், அறிவியல் புனைகதைகள் அல்லது இரண்டும் இருந்தன. பேட்மேன் வி சூப்பர்மேன் (அல்லது பிப்ரவரி ஒப்பீட்டளவில் குறைந்த பட்ஜெட்டில் உள்ள டெட்பூல் உட்பட) உடன் மார்ச் மாதத்தில் சூப்பர் ஹீரோ சீசன் துவங்கியது என்பதை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டால், ஒரு திரைப்பட பார்வையாளர்கள் ஆண்களையும் பெண்களையும் டைட்ஸில் சோர்வடையச் செய்ததில் ஆச்சரியப்படுகிறதா? எக்ஸ்-மென் அபொகாலிப்ஸ், கலவையான விமர்சனங்களைப் பெறும்போது, 2014 ஆம் ஆண்டில் கிட்டத்தட்ட அதே போல் எதிர்கால நாட்களின் நிகழ்ச்சிகளையும் செய்யத் தவறிவிட்டது. உண்மை, அசல் நடிகர்களின் வருகை அந்தப் படத்தைத் தூண்டியது, ஆனால் அபோகாலிப்ஸ் முந்தைய எக்ஸ்-ஐ விட 200 மில்லியன் டாலர் குறைந்தது வெளியே. அதற்கும் அதிகமாக - மற்றும் உரிமையாளர் தலைவரான ஹக் ஜாக்மேனுக்கு அபோகாலிப்ஸில் நீட்டிக்கப்பட்ட, முக்கிய கேமியோவை விட சற்று அதிகமாக இருந்தது - பார்வையாளர்கள் சிஜிஐ-கனமான சூப்பர் ஹீரோ வெறித்தனத்தால் சோர்வடைந்தனர். அபோகாலிப்ஸ் கதாபாத்திரத்தில் ஒரு டட் வில்லன் உதவவில்லை.
கோடையின் முடிவில், தற்கொலைக் குழு பாக்ஸ் ஆபிஸ் பயணத்திற்கான ஆகஸ்ட் பதிவுகளை முறியடிப்பதன் மூலம் விமர்சகர்களைக் குழப்ப முடிந்தது, ஜூன் மற்றும் ஜூலை மாதங்களில் சூப்பர் ஹீரோ திறப்புகளின் பற்றாக்குறை தீர்மானிக்கப்பட்டிருந்தாலும், பார்வையாளர்கள் அதன் பசியை மீட்டிருக்கலாம். (அபோகாலிப்ஸ், மாறாக, உள்நாட்டுப் போர் நடந்த 3 வாரங்களுக்குப் பிறகுதான் திரையரங்குகளில் வெற்றி பெற்றது). இன்னும் அதிகமான மார்வெல், எக்ஸ்-மென் மற்றும் டி.சி.யு.யூ சூப்பர் ஹீரோ வழித்தடங்களில், ஸ்டுடியோக்கள் அவற்றின் வெளியீட்டு ஸ்லேட்டுகளை நன்றாகப் பார்த்து, அதற்கேற்ப சூப்பர் ஹீரோ வெளியீடுகளைத் தடுக்க வேண்டும்.
13 மார்க்கெட்டிங் - ஓவர் / அண்டர் / பேட்
ஸ்டுடியோ பிளாக்பஸ்டர்கள் ஏற்கனவே ஆபாசமான பணத்தை செலவழிக்கக்கூடும், இருப்பினும் அந்த 9-புள்ளிவிவர வரவுசெலவுத் திட்டங்களில் எதுவும் சந்தைப்படுத்தல் செலவுகள் இல்லை என்பது இன்னும் பெரிய அதிர்ச்சியாக இருக்கலாம்! ஒரு பெரிய கோடைகால வெளியீட்டிற்கு, திரைப்படங்கள் பெரும்பாலும் உற்பத்தி செலவினங்களுடன் பொருந்தக்கூடிய விளம்பர வரவு செலவுத் திட்டங்களைக் கொண்டுள்ளன. உதாரணமாக, தற்கொலைக் குழுவில் 5 175 உற்பத்தி பட்ஜெட் இருந்தது, மற்றொரு $ 150 மில்லியன் சந்தைப்படுத்தலில் மூழ்கியது. நல்ல மார்க்கெட்டிங், நிச்சயமாக, மோசமான மதிப்புரைகள் அல்லது பார்வையாளர்களின் எதிர்பார்ப்பு இல்லாததைத் தாண்டி ஒரு திரைப்படத்தை அதிகரிக்க உதவும். மோசமான அல்லது குறைவான சந்தைப்படுத்தல் ஒரு திரைப்படத்தின் வணிகத்தில் பயங்கரமான விளைவை ஏற்படுத்தும்.
நிச்சயமாக இதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு ஸ்டார் ட்ரெக் அப்பால். 185 மில்லியன் டாலர் உற்பத்தி பட்ஜெட்டுக்கு எதிராக 244 மில்லியன் டாலர்களை மட்டுமே ஈட்டியது. அவற்றில் சில கலவையான வரவேற்புக்கு (ட்ரெக்கீஸிலிருந்து, எப்படியும்) தொடரின் முந்தைய நுழைவு, ஸ்டார் ட்ரெக் இருட்டிற்குள் காரணமாக இருக்கலாம். டிசம்பர் மாதத்தில் பியான்ட் படத்திற்கான முதல் ட்ரெய்லர் வெற்றிபெற்றதால், மே மாதத்தின் பிற்பகுதி வரை இரண்டாவது ட்ரெய்லர் வெற்றிபெறவில்லை என்பது சற்றே அதிர்ச்சியளிக்கிறது, படம் திரைக்கு வருவதற்கு இரண்டு மாதங்களுக்கு முன்பே. அந்த 2016 ஸ்டார் ட்ரெக்கின் 50 வது ஆண்டு நிறைவையும் குறிக்கிறது-இது உண்மையில் அப்பால் சந்தைப்படுத்தல் குழுவால் புறக்கணிக்கப்பட்டது-பார்வையாளர்களுக்கும் இடைநிறுத்தம் அளிக்க வேண்டும்.
12 கோரிக்கை போட்டி
கோடையின் மிகப்பெரிய வெற்றிகளில் ஒன்று (உண்மையில், 2016 ஆம் ஆண்டிலிருந்து வெளிவந்த ஒரே ஒரு நல்ல நிகழ்வு) ஒரு திரையரங்கில் வெற்றிபெறவில்லை - அது தேவைக்கேற்ப தாக்கியது. உங்கள் நிலையான கோடைகால நாடக கட்டணத்தை மேம்படுத்துவதற்கு அந்நியன் விஷயங்கள் எங்கும் இல்லை, ஆனாலும் நெட்ஃபிக்ஸ் ஒரு ரன்வே வெற்றி என்று நிரூபிக்கப்பட்டது. சுருக்கமான தொடரும் தொடர்ச்சியாகவோ அல்லது ஏற்கனவே உள்ள சொத்துக்கான மறுதொடக்கமாகவோ இல்லை என்பதும் ஸ்டுடியோக்களை நிறுத்தி சிந்திக்க வைக்க வேண்டும்.
ஸ்ட்ரேஞ்சர் திங்ஸ் நிச்சயமாக வினோனா ரைடர் மற்றும் மேத்யூ மோடின் மற்றும் நாடக அளவிலான உற்பத்தி மதிப்பில் நன்கு நிறுவப்பட்ட நடிகர்களுடன் ஒரு அருமையான நிகழ்ச்சி. இந்த நிகழ்ச்சி முக்கிய ஸ்டுடியோக்களுக்கான வளர்ந்து வரும் பிரச்சினையை எடுத்துக்காட்டுகிறது: தேவை ஊடகங்களில். நெட்ஃபிக்ஸ், அமேசான், டைரக்ட் டிவி மற்றும் ஹுலு போன்ற ஸ்ட்ரீமிங் சேவைகள் அனைத்தும் தங்களது சொந்த அசல் உள்ளடக்கத்தை மிகக் குறைந்த செலவில் தயாரிக்கத் தொடங்கியுள்ளன, மேலும் எம்.பி.ஏ.ஏ மதிப்பீட்டு முறையின் சுமை இல்லாமல். யூடியூப் போன்ற இணைய சேவைகள் அல்லது ஈஎஸ்பிஎன் போன்ற கேபிள் சேனல்கள் கூட விளையாட்டில் இறங்கத் தொடங்கியுள்ளன. அந்த காரணங்களுக்காக, நெட்ஃபிக்ஸ் போன்ற இப்போது முறையான ஸ்டுடியோ ஒரு நாடக திரைப்படம் ஏற்படுத்தும் நிதி அபாயங்கள் இல்லாமல் ஸ்ட்ரேஞ்சர் திங்ஸ் போன்ற புதிய சொத்தில் ஒரு வாய்ப்பைப் பெற முடியும். அதனுடன், ஸ்ட்ரீமிங் சேவையானது திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களுக்கு உள்ளடக்கத்தின் அடிப்படையில் கூடுதல் வழிவகை மற்றும் படைப்பாற்றலை வழங்க முடியும். சுருக்கமாக, தேவைக்கேற்ப திரைப்படங்கள் மற்றும் தொடர்கள் குறைந்த அபாயங்களையும் அதிக வெகுமதிகளையும் வழங்குகின்றன.
அவர்கள் பார்வையாளர்களை வீட்டிலேயே இருக்க அனுமதிக்கிறார்கள். கூட்டம், பார்க்கிங், மூர்க்கத்தனமான டிக்கெட் மற்றும் சிற்றுண்டி விலைகளைக் கையாள்வதற்குப் பதிலாக, அல்லது அவரது தொலைபேசியில் சில முட்டாள்களால் பார்க்கும் அனுபவத்தை நாசமாக்குவதற்குப் பதிலாக, பார்வையாளர்கள் அதற்கு பதிலாக ஒரு திரைப்படத்தைப் பார்க்க அல்லது வரம்பற்ற முறை காண்பிக்க ஒரு சிறிய மாதாந்திர கட்டணத்தை செலுத்தலாம். சொந்த வேகம் மற்றும் ஆறுதல் நிலை. ஒரு திரைப்படத்தை வீட்டில் பார்ப்பது ஒருபோதும் ஒரு தியேட்டரில் ஒரு படத்தைப் பார்க்கும் கம்பீரத்தையும் மர்மத்தையும் மாற்றாது, ஆனால் தேவைக்கேற்ப அதிக கலை அபாயங்களை எடுத்துக்கொள்வதோடு பார்வையாளர்களுக்கு அவர்களின் பணத்திற்காக அதிக உள்ளடக்கத்தை வழங்குவதால், உங்கள் வாழ்க்கை அறையிலிருந்து எதையாவது பார்க்கும் மயக்கம் எளிதில் துருப்பிடிக்கும் திரைப்படங்களுக்குச் செல்வதற்கான செலவு மற்றும் தொந்தரவு.
11 ஸ்டுடியோ மெட்லிங்
இப்போது, விடுதலையான மாதங்களில் தற்கொலைக் குழுவின் துயரங்கள் நன்கு அறியப்பட்டுள்ளன. பேட்மேன் வி சூப்பர்மேன் எதிர்மறையான வரவேற்பைப் பற்றிக் கூறும் வார்னர் பிரதர்ஸ், மார்வெலின் கார்டியன்ஸ் ஆஃப் தி கேலக்ஸியின் வெற்றியைப் பின்பற்ற விரும்புகிறார், கடும் மறுசீரமைப்பு மற்றும் சதித்திட்டத்தை மறுசீரமைக்கக் கோரியதாகக் கூறப்படுகிறது. ஹாலிவுட் ரிப்போர்ட்டரின் கூற்றுப்படி, இயக்குனர் டேவிட் ஐயரின் ஆரம்ப இருண்ட, மனநிலையை வெட்டுவது படத்தின் விளம்பரத்தால் ஊக்கமளிக்கும் தொனியை எதிர்பார்க்கும் பார்வையாளர்களை அணைக்கும் என்ற அச்சத்தில், வார்னர்ஸ் இந்த படத்தை புகழ்பெற்ற மார்க்கெட்டிங் நிறுவனமான டிரெய்லர் பூங்காவிற்கு முழு ரீடிட்டுக்காக மாற்றினார். டிரெய்லர்கள் (திரைப்பட ஆசிரியர் ஜான் கில்ராய் மட்டுமே படத்தின் அதிகாரப்பூர்வ எடிட்டிங் கிரெடிட்டைப் பெற்றிருந்தாலும்). தற்கொலைக் குழு மிகப்பெரிய லாபத்தை ஈட்டியிருக்கலாம், ஆனால் இது ஸ்கிசாய்டு தொனி மற்றும் தொங்கும் சதி நூல்களால் பார்வையாளர்களைக் குழப்ப முடிந்தது. இது பல கலைஞர்களைத் தேர்வுசெய்தது, அதாவது ஜாரெட் லெட்டோ, அவரது பெரும்பாலான காட்சிகள் கட்டிங் ரூம் தரையில் முடிந்தது என்று சிலிர்ப்பாகத் தெரியவில்லை. இது உற்பத்திக்கு விரைந்தது என்பது மிகவும் தெளிவாக இருந்தது.
படங்களுடன் தலையிடுவது ஸ்டுடியோஸ் ஒன்றும் புதிதல்ல, எப்போதாவது இருந்தாலும், ஒரு ஸ்டுடியோ மறுபிரவேசம் படத்தின் வரவேற்பை மேம்படுத்துகிறது, எனவே வீட்டு ஊடகங்களில் இயக்குனரின் வெட்டுக்கள் எப்போதும் விரிவடைந்து வருகின்றன. ஒரு ஸ்டுடியோ 200 மில்லியன் டாலர் அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட முதலீட்டைப் பாதுகாக்க ஏன் விரும்புகிறது என்பதை எவருக்கும் புரிந்து கொள்ள முடியும், ஆனால் அவர்கள் விரும்பும் வழியில் ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்க தங்கள் இயக்குனரை நம்ப முடியாவிட்டால், ஸ்டுடியோ அவர்களை முதலில் பணியமர்த்தியிருக்க வேண்டுமா?
10 மறுதொடக்கங்கள் யாரும் கேட்கவில்லை
கோடைகாலத்தில் மிகப் பெரிய இழப்பு பென்-ஹர் மறுதொடக்கம் / ரீமேக் ஆகும், ஒரு திரைப்பட பார்வையாளர்கள் வெகு தொலைவில் இருந்தனர், ஏன் யாராவது ஏன் இந்த படத்தை முதலில் ரீமேக் செய்வார்கள் என்று யோசித்தார்கள். மறுதொடக்கங்களைத் தயாரிப்பது ஸ்டுடியோக்களுக்கு இயற்கையான கவர்ச்சியான தரத்தைக் கொண்டுள்ளது. நன்கு அறியப்பட்ட தலைப்புடன் ஒரு உள்ளமைக்கப்பட்ட ரசிகர் பட்டாளமும், எளிதான டிக்கெட் விற்பனையின் வாய்ப்பும் வருகிறது. பிரச்சனை என்னவென்றால், ஒவ்வொரு பார்வையாளரும் தங்களுக்குப் பிடித்த திரைப்படத்தை மறுதொடக்கம் செய்ய விரும்புவதில்லை, மேலும் நிறுவப்பட்ட தலைப்பை மீண்டும் துவக்குவது என்பது ஒரு முறை பிரபலமான தலைப்பு மீண்டும் பார்வையாளர்களுடன் இணைக்கும் என்று அர்த்தமல்ல.
பென்-ஹர் முந்தைய சிக்கலை எதிர்கொண்டார்-அசல் திரைப்படத்தில் இன்னும் ரசிகர்களின் படையணி மற்றும் ஒரு சிறந்த படமாக ஒரு மரபு உள்ளது. வரலாற்றில் அதிக ஆஸ்கார் விருதுகளுக்காக கட்டப்பட்ட படத்தில் ரீமேக் எவ்வாறு மேம்படும்!? ஓரளவிற்கு, பென்-ஹூர் பிந்தைய பிரச்சனையால் அவதிப்பட்டார்; மத கருப்பொருள்களுடன் ஒரு வாள் & செருப்பு கிளாடியேட்டர் காவியத்திற்காக பார்வையாளர்கள் சரியாக அழவில்லை.
தி லெஜண்ட் ஆஃப் டார்சன் போன்ற ஒரு படம் நிச்சயமாக ஒரு தெளிவான பார்வையாளர்களால் பாதிக்கப்பட்டது. இப்போது, கதாபாத்திரம் 40 தடவைகளுக்கு மேல் திரையில் தோன்றியுள்ளது! டார்சன் வெளிநாடுகளில் சிறப்பாக செயல்பட்டாலும், அது அமெரிக்க பார்வையாளர்களிடம் சரியாகப் பாதிக்கப்படவில்லை, உள்நாட்டு பாக்ஸ் ஆபிஸில் அதன் 180 மில்லியன் டாலர் பட்ஜெட்டில் 50 மில்லியனுக்கும் குறைவானது.
9 அண்டர்பின்னிங்ஸ்
பிளாக்பஸ்டர் திரைப்படங்கள் அபத்தமான செயல் மற்றும் சிறப்பு விளைவுகளில் ஈடுபட விரும்புகின்றன, ஆனால் பார்வையாளர்கள் அவென்ஜர்ஸ் சகதியை நேசிக்க வைக்கிறார்கள், சுதந்திர தினத்தின் வெறித்தனத்தை அல்ல: மீண்டும் எழுச்சி?
இது எல்லாம் ஒரு விஷயத்திற்கு வருகிறது: பார்வையாளர்கள் அக்கறை காட்டுகிறார்கள். சிறந்த எழுத்து, இயக்கம் மற்றும் நடிப்பு பார்வையாளர்களை ஒரு கதாபாத்திரத்தை விரும்ப அனுமதிக்கிறது, ஆனால் ஒரு பாத்திரம் ஒரு நெறிமுறை மோதலில் சிக்கிக் கொள்ளும்போது, பார்வையாளர்கள் திடீரென்று என்ன நடக்கிறது என்பதைக் கவனிக்கத் தொடங்குகிறார்கள், கிட்டத்தட்ட திரைப்படத்தின் மோதலில் அவர்களுக்கு தனிப்பட்ட பங்கு இருப்பதைப் போல. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், செயல், வெடிப்புகள் மற்றும் சண்டைக்காட்சிகள் அனைத்தும் ஏதாவது ஒன்றைக் குறிக்க வேண்டும்.
தி டார்க் நைட், ஃபைண்டிங் நெமோ அல்லது தி ஹங்கர் கேம்ஸ் போன்ற பிளாக்பஸ்டர் கோடை திரைப்படங்கள் அனைத்தும் அவற்றின் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் பார்வையாளர்களைக் கேட்கும் ஆழமான தத்துவ கேள்விகளைக் கொண்டுள்ளன. 2016 கோடையில், பெரும்பாலான வெளியீடுகளில் அந்த ஆழமான கருத்துக்கள் இல்லை. சட்டத்திற்கு வெளியே செயல்படுவது குறித்து தி டார்க் நைட் கேள்விகளைக் கேட்டாலும், தற்கொலைக் குழு எந்தவொரு உண்மையான உபதொகுப்பையும் சுற்றி வந்தது. நெமோவைக் கண்டுபிடிப்பது நட்பு, குடும்பம் மற்றும் பயம் போன்ற பிரச்சினைகளை நிவர்த்தி செய்தது, அதே நேரத்தில் உயிர்த்தெழுதல் என்பது ஒரு விளைவுகளின் வரிசையிலிருந்து மற்றொன்றுக்குச் செல்வதற்கு வெறுமனே இருப்பதாகத் தோன்றியது. பழங்குடி, பொறுப்பு மற்றும் அரசாங்க கையாளுதல் ஆகியவற்றை பசி விளையாட்டு ஆராய்ந்தது, அதே நேரத்தில் வார்கிராப்ட் உண்மையில் திரையில் தோன்றிய மோதலை ஆராய்வதை விட, தொடரில் அடுத்த திரைப்படத்தை அமைப்பதில் ஆர்வம் காட்டியது! மொத்தத்தில், மிகச்சிறந்த “கோடைகால திரைப்படங்கள்” கண்களைக் கவர்ந்திழுக்கும் காட்சிகள் மற்றும் மனதையும் இதயத்தையும் ஆழமான கேள்விகளைக் கொண்டு மயக்குகின்றன. 2016 ஆம் ஆண்டில் திரைப்படங்கள் அவற்றின் செயல் மற்றும் விளைவுகளை விட அவர்களின் தத்துவ அடித்தளங்களில் கவனம் செலுத்துவதற்கான சிறந்த வேலையைச் செய்திருந்தால், அவர்கள் அதிக வெற்றியைப் பெற்றிருக்கலாம்.
8 பல கூடாரங்கள்
இந்த புள்ளியும் சந்தை செறிவூட்டலின் எப்போதும் வளர்ந்து வரும் சிக்கலைப் பற்றி பேசுகிறது, இது வகைகளுக்குள் மட்டுமல்ல, பொதுவாக டெண்ட்போல் திரைப்படங்களுடனும் உள்ளது. 2016 கோடையில், ஆரம்பம் முதல் இறுதி வரை, ஒவ்வொரு வாரமும் ஒரு பெரிய ஸ்டுடியோ படம் வெளியிடப்படுகிறது! சுருக்கமாகச் சொன்னால், பார்வையாளர்கள் பல திரைப்படங்களை ஒன்றாக உட்கார்ந்து உட்கார வைக்க முடியாது! பெரும்பான்மையான அமெரிக்கர்கள் வருடத்திற்கு சில முறை மட்டுமே திரைப்படங்களுக்குச் செல்கிறார்கள்! மிகவும் கடினமான திரைப்பட ரசிகர்கள்-அதாவது சுமார் 9% பார்வையாளர்கள்-மாதத்திற்கு ஒரு முறைக்கு மேல் சினிமாவுக்கு வருகிறார்கள்.
முக்கிய ஸ்டுடியோ வெளியீடுகளை பின்வருவனவற்றைப் பிடிக்க சில கடுமையான போட்டிகளை வழங்குகிறது. ஒரு ஸ்டுடியோவுக்கு நிதி காரணங்களுக்காக மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற ஒரு விலையுயர்ந்த படம் தேவைப்படும்போது போட்டி இன்னும் மோசமாகிறது என்றார். கோஸ்ட்பஸ்டர்ஸ் விளம்பரத்துடன் சோனி சந்தையை மிகைப்படுத்தியதற்கு ஒரு காரணம் ஸ்டுடியோவின் நிதி நிலையிலிருந்து வந்தது-சோனிக்கு ஒரு வெற்றி தேவை. செயல்பாட்டைத் தக்கவைக்க ஒரு ஸ்டுடியோவுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட படம் தேவைப்படும்போது, கடுமையான போட்டியை எதிர்கொள்வது வணிகத்தில் ஒரு பேரழிவு விளைவை ஏற்படுத்தும். பல பெரிய வெளியீடுகள் மிக நெருக்கமாக நிலைநிறுத்தப்பட்டுள்ள நிலையில், சில படங்கள் கலக்கத்தில் தொலைந்து போகும். பழமொழி விளக்குகளை வைத்திருக்க கோடைகால திரைப்படங்கள் தேவைப்படும் நிறுவனங்களுக்கு இது ஒரு மோசமான செய்தி.
7 எப்போதும் விலை உயர்ந்த டிக்கெட் வித்தைகள் (ஐமாக்ஸ் 3D)
திரைப்பட டிக்கெட்டுகள் கடந்த சில ஆண்டுகளாக செலவில் உயர்ந்தன. அந்த செலவுகளில் சில இயற்கை பணவீக்கத்திலிருந்து வந்தவை-இது இயற்கையின் சக்தி. மற்றவர்கள் இன்னும் இழிந்த சந்தைப்படுத்தல் வித்தைகளிலிருந்து வந்தவர்கள். அவதார் பிரபலப்படுத்திய 3-டி தொழில்நுட்பம், தற்போதுள்ள டிக்கெட் செலவுகளுக்கு மேல் கூடுதல் கட்டணத்தை செலுத்த ஸ்டுடியோக்களை அனுமதித்துள்ளது. அதேபோல், ஐமாக்ஸ் திரைகளில் (மேலும் அவை ஐமாக்ஸ் கேமராக்களால் படமாக்கப்பட்டதா இல்லையா) அதிகமான திரைப்படங்களுடன், டிக்கெட் விலைகள் தொடர்ந்து உயர்ந்து கொண்டே இருக்கின்றன, சிற்றுண்டி பட்டியில் பாப்கார்னின் விலை பற்றி எதுவும் கூறவில்லை! அந்த டிக்கெட் விலை அதிகரிப்பு ஸ்டுடியோக்களை மகிழ்ச்சியடையச் செய்கிறது, ஆனால் அவை பார்வையாளர்களை விரட்டலாம். பாக்ஸ் ஆபிஸ் மோஜோவில் உள்ள எங்கள் நண்பர்கள் இந்த பிரச்சினையை நன்கு கோடிட்டுக் காட்டியுள்ளனர்: கேப்டன் அமெரிக்கா: உள்நாட்டுப் போர், இந்த ஆண்டின் மிகப்பெரிய நேரடி நடவடிக்கை வெற்றி, உலகளவில் 47 மில்லியன் டிக்கெட்டுகளுக்கு கீழ் விற்கப்பட்டது. நான்கு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு பசி விளையாட்டுக்கள் அதே அளவு பணம் சம்பாதித்தன, ஆனால் சுமார் 4 மில்லியன் டிக்கெட்டுகளை விற்றன. 2012 இல் ஒரு சராசரி திரைப்பட டிக்கெட்டுக்கு சுமார் $ 8 செலவாகும், 2016 இல் ஒரு டிக்கெட்டுக்கு 60 8.60 செலவாகும். இது ஒரு சிறிய செலவு அதிகரிப்பு, எனவே என்ன கொடுக்கிறது?
ஐமாக்ஸ், 3-டி, மற்றும் “விருப்பமான” இருக்கை அல்லது 21+ க்கும் மேற்பட்ட காட்சிகள் போன்ற பிற வித்தைகள் தியேட்டர்கள் மற்றும் ஸ்டுடியோக்களை பார்வையாளர்களிடமிருந்து கூடுதல் பணம் சம்பாதிக்க அனுமதித்தன. இருப்பினும் இங்கே பிடிப்பது: இதன் பொருள் மக்கள் திரைப்படங்களுக்கு குறைவாகவே செல்வார்கள். இது ஒட்டுமொத்த வணிகத்தை பாதிக்கிறது, ஏனெனில் 2016 ஆம் ஆண்டில், சுமார் 65% திரைப்பட பார்வையாளர்கள் ஒரு வருடத்திற்கு அல்லது அதற்கு குறைவான முறை மட்டுமே திரைப்படங்களுக்கு செல்கிறார்கள். விலையுயர்ந்த டிக்கெட்டுகள் பார்வையாளர்களை திரைப்படங்களுக்கு செல்வதைத் தடுக்கின்றன. சரியான நேரத்தில் இன்னும் பின்னோக்கிச் செல்லுங்கள், இடைவெளி இன்னும் தெளிவாகிறது. 1997 ஆம் ஆண்டில், தி லாஸ்ட் வேர்ல்ட்: ஜுராசிக் பார்க் சுமார் 50 மில்லியன் டிக்கெட்டுகளை விற்றது, ஆனால் இந்த ஆண்டு உள்நாட்டுப் போர் செய்தவற்றில் பாதி மட்டுமே செய்தது!
6 ஹைப் இடைவெளி
பாக்ஸ் ஆபிஸ் மொத்தம் தலைப்புச் செய்திகளாக மாறும் மீடியா பிளிட்ஸின் சகாப்தத்தில் நாங்கள் வாழ்கிறோம், மேலும் வரவிருக்கும் திரைப்படங்களுக்கான விளம்பரங்கள் சாத்தியமான ஒவ்வொரு திருப்பத்திலும் நம்மைத் தாக்குகின்றன-பஸ் நிறுத்தத்தில், எங்கள் தொலைபேசிகளில், இணையத்தில், நிச்சயமாக, டிவி மற்றும் இன் திரைப்பட தியேட்டர்கள். அந்த அளவிலான பிளிட்ஸ் மூலம், திரைப்படங்கள் மற்றொரு மோசமான ஆபத்தை இயக்குகின்றன: அவை மிகைப்படுத்தப்படலாம். ஹைப்பின் சிக்கல் என்ன? ஒரு திரைப்படம் பார்வையாளர்களின் மனதில் அடுத்த பெரிய கிளாசிக் என கட்டமைக்கப்படும் போது, அது இல்லை - நிறைய பின்னடைவுகள் வரும்.
சோனி பைத்தியம் போன்ற கோஸ்ட் பஸ்டர்களை அசலுக்கு ஒத்த ஒரு பிந்தைய நாள் கிளாசிக் என ஊக்குவித்தது. முதல் ட்ரெய்லர் நல்ல எதிர்மறையான சலசலப்பை உருவாக்கியதால், படம் பெரிய திரையில் வருவதற்கு முன்பே பின்னடைவு வெளிப்பட்டது, ஏனென்றால் படம் ஒரு சுத்தமான மறுதொடக்கமா, அல்லது அசலின் தொடர்ச்சியாக வேலை செய்யுமா என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை.. ஓவர்ஹைப்பிங் கோஸ்ட் பஸ்டர்ஸ், ஒரு சிறந்த சேவை நகைச்சுவை, ஒரு மெகா நிகழ்வாக பார்வையாளர்களின் எதிர்பார்ப்புகளுடன் ஒப்பிடுகையில் முடிக்கப்பட்ட படம் வெளிர். தற்கொலைக் குழு இதேபோன்ற இக்கட்டான சூழ்நிலையால் பாதிக்கப்பட்டது. ஒரு டிகான்ஸ்ட்ரக்ஷனிஸ்ட், ஹீரோ எதிர்ப்பு காமிக் புத்தகத் திரைப்படமாக உயர்த்தப்பட்ட பார்வையாளர்கள், படம் உண்மையில் வழங்கிய கலப்பு பை சாகசத்தில் ஏமாற்றப்பட்டதாக உணர்ந்தனர். நல்ல மார்க்கெட்டிங் டெட்பூலுக்கு செய்ததைப் போலவே நேர்மறையான சலசலப்பை ஏற்படுத்தும். மோசமான மார்க்கெட்டிங்-அதாவது, ஓவர்ஹைப் a பார்வையாளர்களுக்கு எதிர் விளைவை ஏற்படுத்தும்.
5 சில வெளியீடுகள் மோசமான திரைப்படங்கள்
பல ரசிகர்கள் இந்த கடந்த கோடைகாலத்தை மிக மோசமான ஒன்றாக அழைக்கிறார்கள். எண்கள் அதை ஆதரிக்கவில்லை என்றாலும், கடந்த கோடைகாலத்தில் ஆபத்தான எண்ணிக்கையிலான முழுமையான துர்நாற்றம் வீசுவதாக இருந்தது என்பது மறுக்க முடியாத உண்மை. ஆமாம், நாங்கள் உன்னைப் பார்க்கிறோம், வார்கிராப்ட், சுதந்திர தினம்: மீண்டும் எழுச்சி மற்றும் பனி வயது: மோதல் பாடநெறி.
ஆனால் முற்றிலும் பயங்கரமான மதிப்புரைகள் கூட உலகளவில் கிட்டத்தட்ட 400 மில்லியன் டாலர்களை வீட்டிற்கு எடுத்துச் செல்வதைத் தடுக்க முடியவில்லை. தற்கொலைக் குழு ஆகஸ்ட் பாக்ஸ் ஆபிஸ் சாதனைகளை முறியடிக்க முடிந்தது, அதற்கான மதிப்புரைகள் இந்த ஆண்டின் மோசமானவை. சில படங்கள் உண்மையில் விமர்சகர் சான்று என்று அர்த்தம், ஆனால் பார்வையாளர்கள் எந்தவொரு பழைய அழிவிலும் அமர்ந்திருப்பார்கள் என்று அர்த்தமல்ல. படம் உண்மையில் பாராட்டப்பட்டிருந்தால், தற்கொலைக் குழு செய்திருக்கும் என்று கற்பனை செய்து பாருங்கள்! அதே வகையின் புகழ்பெற்ற திரைப்படமான தி டார்க் நைட் ரைசஸ், 35 மில்லியன் தற்கொலைக் குழுவைக் கொண்டுவந்ததற்கு மாறாக, 57 மில்லியன் டிக்கெட்டுகளை விற்றது, அதுவே முந்தைய சாதனைகளை முறியடித்தது!
உண்மையில், இதுவரை 2016 ஆம் ஆண்டில், ஃபைண்டிங் டோரி மட்டுமே 50 மில்லியன் டிக்கெட்டுகளை விற்றுள்ளது. கடந்த ஆண்டு, ஏஜ் ஆஃப் அல்ட்ரான், ஜுராசிக் வேர்ல்ட் மற்றும் தி ஃபோர்ஸ் அவேக்கன்ஸ் ஆகியவை முறையே 50 மில்லியனுக்கும் அதிகமானவை, முறையே 51, 79 மற்றும் 108 மில்லியன் டிக்கெட்டுகள் விற்கப்பட்டன. அது போட்டியின் பற்றாக்குறையால் அல்ல: மக்கள் உண்மையில் அந்த திரைப்படங்களை விரும்பியதால் தான்!
4 தொடர்ச்சிகள் யாரும் விரும்பவில்லை
பொதுவாக, தொடர்ச்சிகள் அவற்றின் முன்னோடிகளை விட சிறப்பாக செயல்படுகின்றன. எவ்வாறாயினும், 2016 வேறுவிதமாகக் கூறுகிறது-அநேகமாக பல குண்டுத் திரைப்படங்கள் தொடர்ச்சியாக இருந்ததால் பார்வையாளர்கள் அதைப் பொருட்படுத்தவில்லை, கேட்கவில்லை. ஆலிஸ் இன் வொண்டர்லேண்ட் 2010 இல் டிஸ்னிக்கு ஒரு அசுரன் வெற்றியாக நிரூபிக்கப்பட்டது, அனைத்து நட்சத்திர நடிகர்களுக்கும் இயக்குனர் டிம் பர்ட்டனின் கற்பனை வடிவமைப்பிற்கும் நன்றி. இதற்கு நேர்மாறாக, ஆலிஸ் த்ரூ தி லுக்கிங் கிளாஸ் தொடர்ச்சியாக வெடிகுண்டு வீசியது, பெரும்பாலான நடிகர்கள் திரும்பி வந்தாலும் (6 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு).
இன்னும் சிறப்பான, டீனேஜ் சடுதிமாற்ற நிஞ்ஜா கடலாமைகள்: நிழல்களுக்கு வெளியே எதிர்பார்ப்புகளுக்கு குறைவு. இதன் தொடர்ச்சியானது million 82 மில்லியனை மட்டுமே ஈட்டியது its அதன் முன்னோடிக்கு million 100 மில்லியனுக்கும் குறைவானது! 2014 ஆம் ஆண்டில், டைவர்ஜென்ட் பார்வையாளர்களை ஆச்சரியத்தில் ஆழ்த்தியது, பாக்ஸ் ஆபிஸில் 150 மில்லியன் டாலர் மற்றும் அற்புதமான ஸ்டுடியோ லயன்ஸ்கேட் மேலும் மூன்று தொடர்களை கிரீன்லைட் செய்தது. கடந்த ஆண்டு, கிளர்ச்சியாளர் உள்நாட்டில் 130 மில்லியன் டாலர்களைக் கைப்பற்றினார், இது தொடரில் ஆர்வத்தை குறைப்பதைக் குறிக்கிறது. இந்த ஆண்டு அலெஜியண்ட் அமெரிக்காவில் 66 மில்லியன் டாலர் அளவுக்கு குண்டுவீச்சு நடத்தியது, இது லயன்ஸ் கேட்டை ஒரு திரைப்பட வெளியீட்டை ரத்து செய்ய தூண்டுவதற்கு போதுமானது! சுருக்கமாக, தொடர்ச்சிகள் நிச்சயமான வெற்றிகள் அல்ல. ஒரு ஆர்வத்திற்கு உணவளிப்பதற்கு பதிலாக, அவர்கள் பார்வையாளர்களை வெறுமனே அகற்றலாம்.
3 திரைப்படங்கள் மிகவும் விலை உயர்ந்தவை
சரி, யாராவது இதைச் சொல்ல வேண்டும்: டென்ட்போல் திரைப்படங்களுக்கு அதிக பணம் செலவாகும்! சோனி கோஸ்ட்பஸ்டர்ஸை மிகவும் கடினமாகத் தள்ளியதில் ஆச்சரியமில்லை, அல்லது வார்னர் பிரதர்ஸ் விரைந்து வந்து தற்கொலைக் குழுவுடன் விடுபட்டு விடுவிக்கப்படும் வரை. ஒரு திரைப்படத்திற்கு 250 மில்லியன் டாலர் செலவாகும் மற்றும் விளம்பரத்திற்காக சமமான தொகையை செலவிடும்போது, (இது வாசகர்களுக்கு பாதி பில்லியன் டாலர்கள் கண்காணிக்கும்), ஒரு நிதி ஏமாற்றம் ஒரு ஸ்டுடியோ பணியாளர்களில் பேரழிவு விளைவுகளை ஏற்படுத்தும். எடுத்துக்காட்டாக, டிஸ்னி, ஜான் கார்ட்டர் மற்றும் தி லோன் ரேஞ்சர் ஆகியோரின் தோல்விகளுக்குப் பிறகு வெகுஜன பணிநீக்கங்களை அறிவித்தார், மேலும் ஸ்டுடியோ டுமாரோலாண்ட் குண்டுவெடிப்பின் பின்னர் டிரான் தொடரில் எதிர்பார்க்கப்பட்ட மூன்றாவது படத்தை ரத்து செய்ய நிர்பந்திக்கப்பட்டது. தி அமேசிங் ஸ்பைடர் மேன் 2 குறைவான செயல்திறனுக்குப் பிறகு சோனிக்கு இதேபோன்ற கொந்தளிப்பு ஏற்பட்டது: ஸ்டுடியோ அதன் பணியாளர்களைக் குறைத்து அதன் உற்பத்தி ஸ்லேட்டை பாதியாகக் குறைத்தது!
தயாரிப்பாளர்கள், நட்சத்திரங்கள், இயக்குநர்கள் மற்றும் ஒரு சிலரின் பைகளில் பெரும்பாலான திரைப்பட வருவாய் முடிவடைகிறது என்பது இல்லாதிருந்தால் குறைவது மிகவும் துயரமானது. 2015 இன் டுமாரோலாண்டின் விஷயத்தில், ஜார்ஜ் குளூனி 11 மில்லியன் டாலர் (திரைப்படத்தின் மொத்த பட்ஜெட்டில் கிட்டத்தட்ட 10%) மேல் பெற்றார், அது போனஸ் உட்பட அல்ல, அவர் ஒரு ஒப்பந்தத்திற்கு வீட்டிற்கு நன்றி செலுத்தியது, இது அவருக்கு படத்தின் ஒரு சதவீதத்தையும் வழங்கியது சுமாரான மொத்த.
2016 ஆம் ஆண்டில் குறைவான செயல்திறன் கொண்ட திரைப்படங்களுக்கும் இதற்கும் என்ன சம்பந்தம்? எளிமையானது: ஸ்டார் ட்ரெக் அப்பால் போன்ற ஒரு திரைப்படத்தை தயாரிக்க 185 மில்லியன் டாலர் செலவாகவில்லை என்றால், அது தோல்வியடையாது. அசல் ட்ரெக் திரைப்படங்கள் சுமாரான வரவு செலவுத் திட்டங்களில் பெரும் லாபத்தை ஈட்ட முடியுமானால் (கானின் கோபம் 11 மில்லியன் டாலர் மட்டுமே ஆனால் 79 மில்லியன் டாலர்களை நெருங்கியது), நல்ல திசை, எழுத்து மற்றும் நடிப்பு ஆகியவை மெகா தேவையில்லாமல் பெரும் பார்வையாளர்களை ஈர்க்கும் என்று போக்கு தெரிவிக்கும். செலுத்தும் நாட்கள் அல்லது அதிக உற்பத்தி விளைவுகள். நரகத்தில், டெட்பூல் போன்ற ஒரு சிறிய படம் 58 மில்லியன் டாலர் பட்ஜெட்டுக்கு எதிராக 760 மில்லியன் டாலர் சம்பாதிக்க முடிந்தாலும், புறக்கணிப்பு தெளிவாகிறது. திரைப்படங்களுக்கு நல்லதாக இருக்கவோ அல்லது பார்வையாளர்களைக் கண்டுபிடிக்கவோ பெரிய பட்ஜெட்டுகள் தேவையில்லை, மேலும் “திறமை” க்கான பெரிய சம்பள நாட்கள் வணிகத்தின் தரத்தையும் அளவையும் உறுதிப்படுத்தாது.
2 மோசமான நேரம்
இந்த கோடைகாலத்தின் பிற்பகுதியில் ஹாலிவுட் தலையில் சொறிந்த தோல்வியைக் கொண்டிருந்தது, சமீபத்திய ஆஸ்கார் விருதை வென்ற தி பி.எஃப்.ஜி திரைப்படம் ஒரு பிரபலமான புத்தகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, மேலும் ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்க்கை இயக்குனரின் நாற்காலியில் வைத்திருந்தது. இன்னும் குழப்பமான, திரைப்படம் விமர்சகர்களிடமிருந்தும் பார்வையாளர்களிடமிருந்தும் திடமான விமர்சனங்களைப் பெற்றது. அப்படியென்றால் திரைப்பட குண்டு எப்படி?
சீசனில் போட்டியிடும் பிற திரைப்படங்களின் அதிக உற்பத்தி செலவுகள் மற்றும் பசை தவிர, இந்த திரைப்படம் நேரத்தின் ஊனமுற்ற தன்மையைக் கொண்டிருந்தது. பி.எஃப்.ஜி நிறைய சிறப்பான சிறப்பு விளைவுகளைக் கொண்டிருக்கக்கூடும், ஆனால் அதற்கு சூப்பர் ஹீரோக்கள், விண்கலங்கள், இதய துடிக்கும் செயல் அல்லது ஸ்லாப்ஸ்டிக் நகைச்சுவை-குணங்கள் எதுவும் இல்லை, அவை கோடைகால திரைப்பட பருவத்தின் அடையாளங்களாக மாறிவிட்டன. வெடிப்புகளை விட மென்மை மற்றும் மந்திரத்தின் வழியில் BFG அதிகமாக இருந்தது.
அதேபோல், டிஸ்னியின் பீட்'ஸ் டிராகனின் மறுதொடக்கம் இதேபோன்ற வரவேற்பை சந்தித்தது. உணர்ச்சி, விசித்திரமான படங்கள் பொதுவாக கோடையை விட குளிர்காலத்தில் சிறப்பாக செயல்படுகின்றன. முதல் இரண்டு ஹாரி பாட்டர் படங்கள் விடுமுறை நாட்களில் அருமையான வியாபாரத்தை செய்தன, அல்லது தி பி.எஃப்.ஜி அல்லது பீட்ஸின் டிராகன்-ஹ்யூகோ, தி லயன், தி விட்ச் மற்றும் தி வார்ட்ரோப் அல்லது ஸ்பீல்பெர்க்கின் தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் டின்டின் போன்ற பார்வையாளர்களை குறிவைத்த திடமான வெற்றிகள். குளிர்கால மாதங்களில் வெளியே வந்தது. BFG ஒரு நல்ல வெளியீட்டு நேர வாரியாக செய்யவில்லை, ஹாலிவுட்டில், வாழ்க்கையைப் போலவே, நேரமும் எல்லாமே. பார்வையாளர்கள் கொஞ்சம் அரவணைப்புக்கான மனநிலையில் இருக்கும்போது படம் டிவிடியில் பெரிய பார்வையாளர்களைக் காணலாம்.
