கால் கடோட்டின் வொண்டர் வுமன் தோள்களில் நிறைய சவாரி செய்கிறாள். வார்னர் பிரதர்ஸ் வைத்திருக்கும் பொறுப்பை ஏற்க வேண்டியிருக்கும். ' டி.சி. விரிவாக்கப்பட்ட யுனிவர்ஸை உயிருடன் நம்புகிறது, மிகவும் எதிர்பார்க்கப்பட்ட திரைப்படம் ஒரு வகைக்கு மட்டுமல்ல, ஒரு முழு பாலினத்திற்கும் தயக்கமில்லாத அடையாளமாக நிற்கிறது. சூப்பர் ஹீரோ உரிமையாளர்கள் திரையுலகின் அடித்தளமாக இருக்கும் ஒரு யுகத்தில், அவற்றில் பெண்கள் இடங்கள் முதன்மையாக குறைந்த வீர வேடங்களில் இருந்தன - பொதுவாக மத்திய ஹீரோவுக்கு காதல் ஆர்வங்கள். பிளாக் விதவை போன்ற கணிசமான ரசிகர் தளங்களைக் கொண்ட பெண் சூப்பர் ஹீரோக்கள் கூட ஒரு தனித் திட்டத்திற்கு முன்னேறவில்லை, அதே நேரத்தில் பல ஆண் தலைமையிலான திரைப்படங்கள் அடுத்த பில்லியன் டாலர் வெற்றியைத் தேடும் ஸ்டுடியோக்களால் கிரீன்லைட் செய்யப்படுகின்றன.
வொண்டர் வுமன் முழு வகையிலும் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் சின்னமான பெண் சூப்பர் ஹீரோ ஆவார், ஆனால் அவர் தனது சொந்த திரைப்படத்தை வழிநடத்துவதற்கு இப்போது வரை எடுக்கப்பட்டுள்ளது, அதே நேரத்தில் அவரது சக டி.சி. சகாக்களான சூப்பர்மேன் மற்றும் பேட்மேன் பெரிய திரையில் ஏராளமான சித்தரிப்புகளை அனுபவித்துள்ளனர். வொண்டர் வுமன் ஒரு நிதி ஏமாற்றமாக இருந்தால், அதன் தோல்வி தொழில் முழுவதும் எதிரொலிக்கக்கூடும் என்ற அச்சங்கள் உள்ளன, இது ஏற்கனவே பெண்களை முன்னணியில் மற்றும் மையமாக பெரிய டெண்ட்போல் பண்புகளில் வைக்க போராடுகிறது. இத்தகைய செயல்திறன் குறைவான செயல்திறன், பெண்கள் இயக்குநர்கள் மீது வாய்ப்புகளைப் பெறுவதற்கான ஸ்டுடியோக்களின் விருப்பத்தை எவ்வாறு பாதிக்கும் என்ற கவலையும் உள்ளது, இந்த துறையில் அவர்களுக்கு எவ்வளவு வாய்ப்புகள் உள்ளன என்பதைப் பொறுத்தவரை (பாட்டி ஜென்கின்ஸ் வரலாற்றில் இரண்டாவது பெண் இயக்குனர் மட்டுமே m 100 மில்லியனுக்கும் அதிகமான பட்ஜெட் வழங்கப்பட்டது).
ஆண் தலைமையிலான சூப்பர் ஹீரோக்கள் மிகவும் ஒழுக்கமான வெற்றி விகிதத்தைக் கொண்டிருக்கும்போது, குறிப்பாக வகையின் தற்போதைய மறுமலர்ச்சியில், ஹாலிவுட் ஒரு பெண் சூப்பர் ஹீரோ அல்லது பெண் தலைமையிலான காமிக் புத்தகத் தழுவலில் ஒரு வாய்ப்பைப் பெற்றுள்ள அரிய நிகழ்வுகள் இதுவரை ஏமாற்றமளிப்பதில் இருந்து வெளிப்படையான கொடூரத்திற்கு உட்பட்டவை. இது ஒரு தொழில்துறையில் ஒரு விசித்திரமான நிகழ்வு, இது மிகவும் லட்சிய வழிகளில் வெற்றி பெறுகிறது, மேலும் ஒரு முக்கியமான கேள்வியை எழுப்புகிறது: முக்கிய ஹாலிவுட் ஸ்டுடியோக்கள் மிகவும் எளிமையானதாகத் தோன்றும் விஷயத்தில் எப்படி மோசமாக இருக்க முடியும்?
ஒரு பெண் தலைமையிலான சூப்பர் ஹீரோ திரைப்படத்தில் மேற்கொள்ளப்பட்ட முதல் முயற்சிகளில் ஒன்று, 1984 ஆம் ஆண்டில் சூப்பர்கர்லின் தழுவல், இதில் ஹெலன் ஸ்லேட்டர் முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் நடித்தார். இந்தத் திரைப்படம் சூப்பர்மேன் உரிமையாளருக்கான ஒரு தொடக்கமாக கருதப்பட்டது, இது தொடரின் மூன்றாவது படத்துடன் ஒரு விமர்சன மற்றும் நிதித் தொகுதியைத் தாக்கியது. இது ஒரு முகாம் கிளாசிக் என மறு மதிப்பீடு செய்யப்பட்டாலும், பீட்டர் ஓ'டூல் தனது புத்திசாலித்தனத்திலிருந்து திரையில் குடிக்கும் போதெல்லாம், சூப்பர்கர்ல் ஒரு முக்கியமான மற்றும் வணிக ரீதியான தோல்வியாக இருந்தது, முதன்மையாக அதன் நீண்ட நேரம் இயங்கும் நேரம் மற்றும் சீரற்ற தன்மைக்காக விமர்சிக்கப்பட்டது. சூப்பர்மேனின் சூப்பர்மேன் உறவினர் என்பதைத் தாண்டி அவளை வரையறுக்க சிறிதும் இல்லை, மேலும் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் அவளை மிகவும் பிரபலமான ஆண் ஹீரோவுக்கு ஒரு டிஸ்டாஃப் எதிரியாகப் பயன்படுத்துவதைத் தவிர அவளை என்ன செய்வது என்று தெரியவில்லை. சூப்பர்கர்லின் தோல்வியைத் தொடர்ந்து, மீதமுள்ள சூப்பர்மேன் உரிமையானது சூப்பர்மேன் IV: தி குவெஸ்ட் ஃபார் பீஸ், மற்றும் இந்த வகை ஒட்டுமொத்தமாக தொலைக்காட்சி, காமிக்ஸ் மற்றும் நிலத்தடி காட்சிகளில் சிக்கியது.
டிம் பர்ட்டனின் பேட்மேனின் தொழில் மாற்றத்தைத் தொடர்ந்து பெண்கள் காமிக்-புத்தகத் தழுவல்கள் திரும்பியபோது, அவை ஹீரோ எதிர்ப்பு அச்சுக்கு மிகவும் பொருத்தமானவையாக இருந்தன, மேலும் அந்தக் காலத்தின் முக்கிய காமிக்-புத்தக பண்புகளிலிருந்து அவை உருவாகவில்லை. 1995 இன் டேங்க் கேர்ள் ஆலன் மார்ட்டின் மற்றும் ஜேமி ஹெவ்லெட் ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு வழிபாட்டுக்குப் பிந்தைய காமிக் தொடரை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அடுத்த ஆண்டு பார்ப் வயர் டார்க் ஹார்ஸால் வெளியிடப்பட்ட ஒரு சொத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இரண்டு படங்களும், இதை லேசாக, வினோதமானவை. முந்தையது மரபணு மாற்றப்பட்ட மனித-கங்காருக்கள் கொண்ட ஒரு போலி-பங்க் சாகசமாகும், ஒரு பெடோஃபைலாக இகி பாப், மற்றும் ஒரு பாலியல் கிளப்பின் உள்ளே கோல் போர்ட்டரின் லெட்ஸ் ஃபால் இன் லவ் ஆகியவற்றின் ஒரு பெரிய பாடலும், பார்ப் வயர் காசாபிளாங்கா மீண்டும் கற்பனை செய்யும் பமீலா ஆண்டர்சன் ஒரு போரினால் பாதிக்கப்பட்ட 2017 அமெரிக்காவின் நடுவில் பணிபுரியும் ஒரு வேட்டையாடப்பட்ட பவுண்டரி வேட்டைக்காரனாக. இந்த இரண்டு படங்களும் நல்லவை அல்ல, அவை இரண்டும் பார்வையாளர்களிடமும் விமர்சகர்களிடமும் ஒரே மாதிரியாக தோல்வியடைந்தன, ஆனால் பேட்மேனின் வெற்றியை பெண்கள் தலைமையிலான திட்டங்களுக்கு ஒரு யதார்த்தமாக மாற்ற ஹாலிவுட் போராடிய சில வழிகளை அவை காட்டுகின்றன.
டேங்க் கேர்ள் மற்றும் பார்ப் வயர் அந்தந்த கதைகளில் ஹீரோக்கள் அல்ல. ஹீரோ-எதிர்ப்பு ஆர்க்கிடைப்போடு அவை மிகவும் வசதியாக பொருந்துகின்றன, இருப்பினும் அது எளிதான பொருத்தம் அல்ல. எந்தவொரு படமும் தங்கள் கதாநாயகர்களை எவ்வாறு நடத்துவது என்று உண்மையில் தெரியாது: டேங்க் கேர்ள் வெறித்தனமான மற்றும் புத்திசாலித்தனமானவர், ஆனால் கதையின் தொனியுடன் தொடர்ந்து முரண்படுகிறார், அதே நேரத்தில் பார்ப் வயர் புனிதமான மற்றும் அடைகாக்கும் போது இன்னும் ஒரு பாலியல் பொம்மை போல சுடப்படுகிறார், கேமரா மெதுவாக அவளது தோல் அலங்காரத்தின் மீது நீடிக்கிறது (தொடை உயர் பூட்ஸ் மற்றும் நெக்லைன் சரிவுடன் முழுமையானது).
ஒரு கவர்ச்சியான ஆடை தானாகவே ஒரு மோசமான விஷயம் அல்ல - இது ஆண்களை விட பெண்களோடு அடிக்கடி நிகழ்கிறது என்று தோன்றினாலும், வேடிக்கையானது போதும் - ஆனால் பார்ப் வயரைப் பொறுத்தவரை, திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் அவளது பாலியல் நிலையை ஒரு சக்திவாய்ந்த தரமாக மாற்ற முயற்சிப்பது சிரிக்கத்தக்கது சிறந்த. உண்மையில், இது அவளை வரையறுக்கும் ஒரே ஒரு விஷயமாக முடிகிறது: ஆண் பார்வையாளர்களுக்கு மிகவும் குறிப்பிட்ட கண் மிட்டாய் வடிவமாக இயங்கும் நேரத்தை கழித்தபின், அவள் 'குழந்தை' என்று அழைத்ததற்காக ஒரு சில ஆண்களை சுட்டுவிடுகிறாள்.
கேட் பீட்டன் வடிவமைத்த “வலுவான பெண் கதாபாத்திரம்” ட்ரோப் - அதாவது ஆண் விரும்பும் பாலுணர்வைப் பொருத்தமாக இருக்கும் தெளிவற்ற அதிகாரம் கொண்ட குணங்களைக் கொண்ட ஒரு பெண் - நம்மிடம் உள்ள சில பெண்கள் தலைமையிலான சூப்பர் ஹீரோ திரைப்படங்கள் முழுவதும் பரவலாக இயங்குகிறது. 2005 ஆம் ஆண்டு ஏயோன் ஃப்ளக்ஸின் தழுவல் இதுபோன்ற பெண் கவனம் செலுத்திய கதைகளுடன் மேற்கூறிய பல சிக்கல்களுக்கு பொருந்துகிறது, ஆனால் மிக முக்கியமான ஸ்டுடியோ நிதியுதவி எலெக்ட்ரா மற்றும் கேட்வுமன் வகையை எடுத்துக்கொள்கிறது, அவற்றை ஒரு அதிருப்தி நிலைக்கு கொண்டு வருகிறது.
எலெக்ட்ரா ஒரு நியாயமான நன்கு படமாக்கப்பட்ட படம், இது பெரும்பாலும் மந்தமான ஹீரோ எதிர்ப்பு கதையோட்டத்தால் தடைபட்டுள்ளது, இது அதன் முன்னணி நடிகையான ஜெனிபர் கார்னரை வீணாக்குகிறது. இது ஒரு இளம் பெண்ணைக் காப்பாற்ற போராடும் ஒரு கொலைகாரனின் ஹீரோ எதிர்ப்பு கதை, ஆனால் அது அதன் வீர அல்லது வில்லத்தனமான கோணங்களுடன் போதுமானதாக இல்லை. எலெக்ட்ராவின் உண்மையான சிக்கல்களை ஆராய்வதில் இது மிகவும் தற்காலிகமானது, இது காமிக்ஸில் கட்டாய வாசிப்புக்கு காரணமாக அமைந்துள்ளது. அதன் அனைத்து தவறுகளுக்கும், இது எலெக்ட்ரா ஒரு பெண்ணாக பிரத்தியேகமாக வரையறுக்கப்படாத ஒரு கதை. கதையில் சிறிய மாற்றத்துடன் ஒரு மனிதனை இந்த கதையில் மாற்றிக் கொள்ளலாம் (வில்லன்களின் நிலையான குறிப்புகளை அவளுடைய பாலினத்தைப் பற்றி அவர்கள் கைவிட வேண்டியிருக்கும் என்றாலும்). அதன் தோல்வி பாலின அடிப்படையிலானது அல்ல.
கேட்வுமன், துரதிர்ஷ்டவசமாக, இயலாமையின் பேரழிவு, இது பெண்கள் மற்றும் கதாநாயகிகள் என்னவாக இருக்க வேண்டும் என்பது குறித்த அதன் தவறான கருத்துக்களால் வரையறுக்கப்படுகிறது. பேட்மேன் பிரபஞ்சத்துடன் முற்றிலும் எந்த தொடர்பும் இல்லாத நிலையில், ஹாலே பெர்ரி நடித்த கிளங்கர் கோதமின் மிகவும் கவர்ச்சிகரமான கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றை எடுத்து, மோசமாக உடையணிந்த பன்-மெஷினாக குறைக்கிறார். கேட்வுமன் (அல்லது பொறுமை, அவள் இங்கு அறியப்படுவது போல்) ஒரு அழகுசாதன நிறுவனத்தில் பணிபுரிகிறாள், அங்கு வில்லன் ஷரோன் ஸ்டோன் ஒரு முகம் கிரீம் உருவாக்க உதவியுள்ளார், அது பெண்களின் முகங்களைப் பயன்படுத்துவதை நிறுத்தினால் சிதைந்துவிடும்.
இதைக் கண்டுபிடித்த பிறகு, பொறுமை கொல்லப்படுகிறது, பின்னர் மாயாஜால பூனைகளால் உயிர்த்தெழுப்பப்படுகிறது, அவர் ஒரு வரலாற்று பூனை பரிசுக்கு தகுதியானவர் என்று கருதினார், அது பூனை சக்திகளை அவளுக்கு அளிக்கும், இதில் கேனில் இருந்து டுனா சாப்பிட வேண்டும் மற்றும் அவரது முகம் முழுவதும் கேட்னிப் தேய்க்க வேண்டும். அவள் சுருக்கமாக ஒரு திருடனாக மாறுகிறாள், காமிக்ஸுடன் அவளைக் கட்டுப்படுத்துவது போல் தெரிகிறது, ஆனால் இல்லையெனில் அவளுடைய கதை அர்த்தமற்றது, மந்தமானது மற்றும் அவமானகரமான மோசமானது. இது முடிந்தவரை பெண்பால் இருக்க மிகவும் கடினமாக உழைக்கும் ஒரு படம் (ஹாலே பெர்ரிக்கு ஒரு தோல் தோல் ஆடை அணிய அனுமதிக்கும் பெண்மையின் பரந்த வகையில்) இது கதாபாத்திரத்தின் புள்ளியை முற்றிலுமாக இழக்கிறது, பார்வையாளர்களை ஒருபோதும் பொருட்படுத்தாது.
கேட்வுமனில் உள்ள அனுமானம், அதே போல் நாம் விவாதித்த பலரும், முதன்மை பார்வையாளர்கள் ஆண்களாக இருப்பார்கள், எனவே அவர்களின் அடிப்படை உள்ளுணர்வுகளை பூர்த்தி செய்ய வேண்டும். பெண்கள் காமிக் புத்தகங்களில் குறைவாகவே அணிந்திருக்கிறார்கள் - எலெக்ட்ராவின் ஆடை உண்மையில் காமிக்ஸில் படத்தை விட அதிகமாக வெளிப்படுத்துகிறது - ஆனால் இயக்குநர்கள் தங்கள் முன்னணி பெண்களை பாலியல் பொம்மைகளைப் போல படமாக்குவதற்கு இது ஒரு தவிர்க்கவும் இல்லை. மேலும், பெண் சூப்பர் ஹீரோக்களை உடலுறவு கொள்வதற்கான ஆவேசம் இந்த திரைப்படங்கள் வெற்றிபெற சிரமப்படுவதற்கு ஒரு முக்கிய காரணமாக இருக்கலாம்; 53 வெவ்வேறு ஆய்வுகளின் 2015 மெட்டா பகுப்பாய்வு, குறைந்தது விளம்பரத்தைப் பொறுத்தவரை, "செக்ஸ் விற்கிறது" என்ற பழைய பழமொழி நிரூபணமாக பொய்யானது, மேலும் விளம்பரங்களின் செயல்திறனைக் குறைக்கும்.
முன்னர் குறிப்பிட்ட அனைத்து படங்களும் லாபத்தை ஈட்டத் தவறிவிட்டன, மேலும் ஒரு தசாப்தத்திற்கு முன்னர் கேட்வுமன் திரையரங்குகளில் வெற்றிபெற்றதிலிருந்து ஒரு பெண் சூப்பர் ஹீரோ திரைப்படத்தை வழிநடத்துவதை நாங்கள் பார்த்ததில்லை. குழும திரைப்படங்களில் பெண் சூப்பர் ஹீரோக்களின் இருப்பு அதிகரித்துள்ளது (வெறித்தனமாக அதிகரிக்கும் வேகத்தில் இருந்தாலும்), மேலும் CW இன் சூப்பர்கர்ல் போன்ற நிகழ்ச்சிகளின் வெற்றிக்கு தொலைக்காட்சிகளிலும் முன்னேற்றம் ஏற்பட்டுள்ளது. எந்தவொரு இயக்குனரும் அறிவிக்கப்படவில்லை என்றாலும், மற்றொரு ஸ்பைடர் மேன் திரைப்படத்திற்கு வழி வகுக்க அந்த திட்டம் இன்னும் பின்னுக்குத் தள்ளப்பட்டாலும், கேப்டன் மார்வெலும் வழியில் வருகிறார். டி.சி தற்காலிகமாக கோதம் சிட்டி சைரன்ஸ் திரைப்படத்தை அறிவித்துள்ளது, இது ஹார்லி க்வின், பாய்சன் ஐவி மற்றும் கேட்வுமன் உள்ளிட்ட ஒரு பெண் மக்கள் தொகை கொண்ட குழுவுடன் தற்கொலைக் குழு அமைத்த ஹீரோ எதிர்ப்பு அச்சுப்பொறியைப் பின்பற்றும். பிரதிநிதித்துவம் அதிகரித்து வருகிறது, ஆனால் பெண் சூப்பர் ஹீரோக்கள் மார்வெல் மற்றும் டி.சி யுனிவர்ஸின் காலெண்டர்களில் நடக்கும் எல்லாவற்றிலும் ஒரு சிறிய பகுதியை மட்டுமே உருவாக்குகின்றனர். தெளிவாக, பயம் இன்னும் உள்ளது.
இதுவரை தயாரிக்கப்பட்ட சில பெண்கள் தலைமையிலான சூப்பர் ஹீரோ திரைப்படங்கள் அனைத்தும் தோல்வியுற்றன, ஆனால் ஒவ்வொன்றும் மிகவும் வித்தியாசமான வழிகளில் தோல்வியடைந்தன: சூப்பர்கர்ல் என்பது ஒரு போர்-ஃபெஸ்ட் ஆகும், இது சூப்பர்மேன் உடனான தொடர்பைத் தடுக்க முயன்றது; டேங்க் கேர்ள் பிரதான பார்வையாளர்களுக்கு மிகவும் சுவராக இருந்தது, ஆனால் வழிபாட்டு கூட்டத்திற்கு போதுமானதாக இல்லை; பார்ப் வயருக்கு அதன் காசாபிளாங்கா மரியாதைக்கு வெளியே எந்த அடையாளமும் இல்லை மற்றும் அதன் கதாநாயகனை வரையறுக்க போராடினார்; எலெக்ட்ரா தனது சிக்கலான தன்மையை ஆராய்வதில் மிகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது; மற்றும் கேட்வுமன் மிகவும் நகைப்புக்குரியது, அதன் தவறுகளை வெறும் வாக்கியத்தில் வைக்க முடியாது.
சில நேரங்களில் இந்த படங்கள் தோல்வியடைந்தன, ஏனெனில் இயக்குநர்கள் அல்லது எழுத்தாளர்கள் வலுவான சுதந்திரமான பெண் கோணத்தை இழுக்க மிகவும் கடினமாக முயன்றனர், ஆனால் மற்ற நேரங்களில் பாலினம் பொருத்தமற்றது மற்றும் படம் வெறும் மோசமானது. பயங்கரமான படங்கள் நடக்கின்றன, ஆனால் அவை ஆண் ஹீரோக்கள், அவர்களின் நட்சத்திரங்கள் அல்லது இயக்குனர்களுக்கு தீங்கு விளைவிக்கும். பேட்மேன் மற்றும் ராபின் வயதுக்கு ஒரு கிளங்கர், ஆனால் எட்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகும் பேட்மேன் தொடங்குகிறது. ஆண் தலைமையிலான படத்தின் தோல்வி, மீதமுள்ள வகையை வெல்ல ஒரு குச்சியாக பயன்படுத்தப்படவில்லை. பசுமை விளக்குகளின் தோல்வி ஆண் தலைமையிலான அனைத்து சூப்பர் ஹீரோ படங்களுக்கும் முடிவு கட்டும் என்று யாரும் முடிவு செய்யவில்லை. நரகத்தில், இது ரியான் ரெனால்ட்ஸ் சூப்பர் ஹீரோ வாழ்க்கையை கூட முடிவுக்குக் கொண்டுவரவில்லை, அது கூட இருக்கக்கூடாது, ஆனால் இரட்டைத் தரநிலை என்பது வெளிப்படையானது.
சமீபத்திய கேள்வி பதில் ஒன்றில், பாட்டி ஜென்கின்ஸ் ஒரு வொண்டர் வுமன் திரைப்படத்தை தயாரிப்பதற்கான "உண்மையான சவால்" பெண்களின் கதைகள் பெண்களுக்கு மட்டுமே பொருந்தக்கூடியவை என்ற நம்பிக்கையை சவால் செய்வதாகவும், அதே நேரத்தில் ஆண்களின் கதைகள் உலகளாவியவை என்றும் கூறினார். ரிச்சர்ட் டோனரின் சூப்பர்மேனை முதன்முதலில் பார்த்தபோது, இளம் கிளார்க் கென்ட் மீது அவருக்கு மிகுந்த பச்சாதாபம் இருந்தது என்று இயக்குனர் விளக்கினார். "நான் சூப்பர்மேன்" என்று ஜென்கின்ஸ் நினைவு கூர்ந்தார். "நான் அந்தச் சிறுவன். நான் அந்த சவாரி மற்றும் அந்த பயணத்தை எடுத்தேன்." எனவே, இறுதியாக ஒரு வொண்டர் வுமன் திரைப்படத்தை உருவாக்கும் வாய்ப்பு அவருக்கு கிடைத்தபோது, அவரது குறிக்கோள் பெண்கள் மற்றும் சிறுவர்கள் ஒரே மாதிரியாக தொடர்புபடுத்தக்கூடிய ஒரு கதாபாத்திரத்தை உருவாக்குவதாகும்.
"இது வேடிக்கையானது, ஏனென்றால் இந்த பாலியல்வாதம் முன்னுக்கு வருகிறது, ஏனென்றால் அவர் 1918 க்குள் நடந்து வருகிறார், அவள் முற்றிலும் மறந்துவிட்டாள் … அதனால் அது பற்றி தற்செயலான கருத்துக்கள் உள்ளன, ஆனால் நானும் ஒரு பெண்ணைப் பற்றி ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்கவில்லை எப்படியிருந்தாலும், நான் விரும்பும் வொண்டர் வுமனைப் பற்றி ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்குகிறேன், எனக்கு யார் சிறந்த சூப்பர் ஹீரோக்களில் ஒருவர். அதனால் நான் அவளை ஒரு உலகளாவிய கதாபாத்திரமாகவே கருதுகிறேன். அதுதான் அடுத்த படி என்று நான் நினைக்கிறேன், நாம் இருக்கும்போது அதை மேலும் மேலும் செய்யத் தொடங்கலாம், அதைச் செய்ய ஸ்டுடியோக்களுக்கு நம்பிக்கை இருக்கிறது."
பெண் தலைமையிலான திரைப்படங்கள் எப்போதுமே பெண்களை மட்டுமே ஈர்க்க முடியும் என்ற கருத்து பல முறை நீக்கப்பட்டது. தி ஹங்கர் கேம்ஸ் முதல் ரெசிடென்ட் ஈவில் முதல் பாதாள உலகம் வரை, பெண்கள் தலைமையிலான அதிரடி உரிமையாளர்கள் தீவிர பணம் சம்பாதித்து, அனைத்து பாலினங்களின் பார்வையாளர்களையும் திரையரங்குகளுக்கு திரண்டு வருகிறார்கள், அதே நேரத்தில் ஸ்கார்லெட் ஜோஹன்சன் மற்றும் சார்லிஸ் தெரோன் போன்ற நடிகைகள் பழைய பள்ளி நடவடிக்கைகளாக தங்கள் வாழ்க்கையின் புதிய கட்டங்களை செதுக்குகிறார்கள். கதாநாயகிகள். புத்துயிர் பெற்ற ஸ்டார் வார்ஸ் உரிமையானது பெண் தலைமையிலான திரைப்படங்கள் பில்லியன் டாலர் வெற்றியாக மாறும் போது ஏற்கனவே இரண்டு-க்கு இரண்டு ஆகும். இது பார்வையாளர்கள் விரும்பும் ஒன்று என்பது தெளிவாகிறது, மேலும் அமெரிக்காவில் சினிமா செல்வோர் பெரும்பான்மையாக பெண்கள் இருப்பதால், அந்த முக்கிய பண்புகளில் அதிக கதாநாயகிகளை வழங்காதது ஒரு வாய்ப்பை தவறவிட்டதாகத் தெரிகிறது. அரசியல் ஒருபுறம் இருக்க, இது மோசமான வணிகம்.
வொண்டர் வுமனின் பார்வையாளர்களுடனான வெற்றி பெரும்பாலும் கட்டாய மைய பாத்திரத்தை உருவாக்குவதில் கிடைத்த வெற்றியைப் பொறுத்தது. இதுவரை டிரெய்லர்கள் ஊக்கமளித்து வருகின்றன, மேலும் டயானாவை மிகவும் கவர்ந்ததாகவும் தனித்துவமாகவும் மாற்றுவதில் இயக்குனருக்கும் நட்சத்திரத்திற்கும் நல்ல புரிதல் இருப்பதாகத் தெரிகிறது. அந்த உயர்ந்த எதிர்பார்ப்புகளை அது பூர்த்தி செய்யாவிட்டால், திரையுலகில் ஒட்டுமொத்த பெண்கள் அதற்காக பாதிக்கப்படுவார்கள் என்ற உண்மையான ஆபத்து உள்ளது, ஆனால் இது போன்ற கதைகளின் முடிவாக இருக்கக்கூடாது. பெண்கள் நாள் சேமிக்க நீண்ட நேரம் காத்திருக்கிறோம், ஒரு முறை போதுமானதாக இருக்காது.
