பாண்ட் 25 இன் இயக்குனராக டேனி பாயில் உறுதி செய்யப்பட்டார், வரவிருக்கும் திரைப்படத்தின் வெளியீட்டிற்கு ஒரு வருடம் முன்னரே இந்த திட்டத்திலிருந்து வெளியேற வேண்டும். 2012 ஒலிம்பிக் தொடக்க விழாவில் அவரைச் சேர்த்துக் கொண்ட டேனியல் கிரெய்கை பெயரிடப்பட்ட இரகசிய சேவை முகவராக இயக்குவதில் அந்நியன் இல்லை - பாயில் இறுதியில் திட்டத்துடன் பிரிந்து, வருங்கால இயக்குநர்களின் புதிய கொலைக்கான கதவைத் திறந்தார். ஆனால் ஏன்?
பாண்ட் உரிமையின் 25 வது நுழைவு, அதே போல் டேனியல் கிரெய்கின் ஐந்தாவது திரை வெளியீடு 007, பாண்ட் 25 தரையில் ஓடுவதற்குத் தயாராக இருந்தது, டேனி பாயில் ( ஸ்லம்டாக் மில்லியனரின் அகாடமி விருது பெற்ற இயக்குனர்) இயக்கத்திற்கு கொண்டு வரப்பட்டவுடன். பாயில் மற்றும் திரைக்கதை எழுத்தாளர் ஜான் ஹாட்ஜ் (ஷாலோ கிரேவ் முதல் டி 2 ட்ரெயின்ஸ்பாட்டிங் வரை அனைத்திலும் பாயிலுடன் ஒத்துழைத்தவர்) திரைப்படத்திற்கான ஒரு நம்பிக்கைக்குரிய கருத்தை உருவாக்கியதாகக் கூறப்படுகிறது, இருப்பினும் ஒரு சுருக்கம் குறித்த விவரங்கள் எதுவும் வெளியிடப்படவில்லை. துரதிர்ஷ்டவசமாக, பாரம்பரியமான "ஆக்கபூர்வமான வேறுபாடுகளை" மேற்கோள் காட்டி, பாயில் இயக்குநராக விலகினார், இருப்பினும் அவர் தனது முடிவுக்கு பங்களித்த வேறு எந்த காரணிகளையும் விவரிக்கவில்லை. பாண்டிற்கு வெளியே பாயில் பணிபுரிந்து வரும் மற்ற திட்டங்களுடனும், இயக்குனரின் வர்த்தக முத்திரை பாணியுடனும் தெளிவான பயணங்கள் தொடர்புகளைக் கொண்டிருக்கக்கூடும், இது உரிமையாளரின் ஒட்டுமொத்த அழகியலில் இருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கலாம்.
திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் திட்டங்களை விட்டு வெளியேறும்போது "படைப்பு வேறுபாடுகள்" எளிமைப்படுத்தப்பட்ட, செல்ல வேண்டிய விளக்கமாக இருக்கும்போது, இந்த குறிப்பிட்ட உரிமையில் பாயலைப் போன்ற ஒருவருக்கு இது மிகவும் பொருத்தமானது. நெருக்கமாக அளவிடப்பட்ட திட்டங்களில் பணியாற்ற விரும்பும் ஒருவர் என்ற முறையில், பாண்ட் 25 ஆரம்பத்தில் இருந்தே பாயலின் வீல்ஹவுஸுக்கு வெளியே இருந்தது. அவர் இந்த திரைப்படத்தை கையாள முடியாது என்று சொல்ல முடியாது (முந்தைய இரண்டு தவணைகளை இயக்கிய சாம் மென்டிஸ், அமெரிக்கன் பியூட்டி மற்றும் ரோட் டு பெர்டிஷன் போன்ற திரைப்படங்களுக்கு மிகவும் பிரபலமானவர், மேலும் ஸ்கைஃபாலில் இருந்து ரசிகர்களின் விருப்பத்தை உருவாக்க முடிந்தது), ஆனால் திரைப்படத் தயாரிப்பிற்கான பாயலின் தனித்துவமான அணுகுமுறையையும், இந்த உரிமையானது அதன் வில்லன்கள் மற்றும் கேஜெட்களுக்கு மிகவும் ஆக்கபூர்வமான சைகைகளை விட்டுவிடுகிறது என்பதாலும், திட்டத்திலிருந்து வெளியேறுவது குறிப்பாக கடினமாக இருந்திருக்காது. அவரது முரட்டுத்தனமான மற்றும் வெறித்தனமான பாணி நிச்சயமாக உரிமையாளருக்கு சில தனித்துவமான உயர்ந்த ஆற்றலைக் கொடுத்திருக்கக்கூடும், ஆனால் ஸ்டுடியோ அழுத்தங்களால் அவரது பாணியைக் குறைக்க முடியும், பாயில் உரிமையின் பாதுகாப்பான, பிரதான MO க்காக தனது நுட்பங்களை தியாகம் செய்யாமல் இருப்பது சரியாக இருக்கலாம்.
மேலும் என்னவென்றால், இந்த நேரத்தில் பாயலின் கவனத்தை ஈர்க்கும் ஒரே திட்டம் பாண்ட் 25 அல்ல. லில்லி ஜேம்ஸ், அனா டி அர்மாஸ் மற்றும் எட் ஷீரன் ஆகியோர் நடித்த ரிச்சர்ட் கர்டிஸ் (லவ் ஆக்சுவலி, எப About ட் டைம்) படத்திலிருந்து ஒரு ஸ்கிரிப்ட்டையும் இயக்குகிறார், இது நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் அமைக்கப்பட்ட இசை என்று கூறப்படுகிறது. ஒரு நேரத்தில் ஒரு திட்டத்தை விட அதிகமாக கையாள்வது கேள்விப்படாதது என்றாலும் (ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்க் ஒரே நேரத்தில் ஷிண்ட்லரின் பட்டியல் மற்றும் ஜுராசிக் பூங்காவில் பணியாற்றினார்), அவர் பாண்டை வெறுங்கையுடன் விடவில்லை. உண்மையில், பாண்டைச் சுற்றியுள்ள ஸ்டுடியோ கட்டுப்பாடு குறிப்பாக திருப்தியற்றதாக இருந்திருக்கலாம், அவருக்கு ஒரு படைப்பாற்றல் சுதந்திரம் கொடுக்கப்பட்டிருக்கலாம், இது ஒரு இசைக்கருவிக்குத் தடைசெய்யப்படாத ஏதோவொன்றில் அவருக்கு வழங்கப்பட்டிருக்கலாம், இதனால் கப்பல் குதிப்பது எளிதாகிறது.
திட்டங்களை சிறிய கட்டுப்பாட்டுடன் அணுகும் ஒரு திரைப்பட தயாரிப்பாளராக, இவ்வளவு பெரிய உரிமையைச் சுற்றியுள்ள வரம்புகள் ஒருபோதும் பாயலின் படைப்பு நோக்கத்திற்கு ஏற்ப வாழ்ந்திருக்காது. மேலும், பாண்ட் 25 இலிருந்து அவரைத் தள்ளிவிட்டதை பாயில் ஒருபோதும் வெளிப்படையாக வெளிப்படுத்தவில்லை என்றாலும், அவர் வெளியேறுவது முற்றிலும் ஆச்சரியமாகத் தெரியவில்லை. அவர் ஒரு கலைஞராக இருக்கிறார், அவர் தேர்வு செய்யப்படாதபோது மிகச் சிறந்தவர், மற்றும் ஒரு திறமையான திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் ஆக்கபூர்வமான தியாகங்களைச் செய்ய நிர்பந்திக்கப்படும்போது என்ன நடக்கும் என்பதை பாண்ட் உரிமையாளர் ஏற்கனவே கண்டிருக்கிறார், அது அவர்கள் முதலில் கப்பலில் கொண்டு வரப்பட்ட காரணத்தை இறுதியில் பாதிக்கும் (பார்க்க: மார்க் ஃபார்ஸ்டரின் குவாண்டம் ஆஃப் சோலஸ்).
