திகிலின் உன்னதமான உரிமையாளர்களில் சிலருக்கு நேரம் இரக்கம் காட்டவில்லை. எல்ம் ஸ்ட்ரீட்டில் ஒரு நைட்மேர் பல ஆண்டுகளாக செயலற்ற நிலையில் உள்ளது, அதே நேரத்தில் வெள்ளிக்கிழமை 13 ஆம் தேதி சமீபத்தில் பாரமவுண்டின் அட்டவணையில் இருந்து காலவரையின்றி தள்ளப்பட்டது. கிளாசிக் அமைதியாக ஓய்வெடுக்க சிறந்ததாக உள்ளது என்று ஒரு வழக்கு உள்ளது, அதனால்தான், அதன் முதல் தோல்வியுற்ற மறுதொடக்கத்திற்கு ஒரு தசாப்தத்திற்குப் பிறகு, ஜான் கார்பெண்டரின் ஹாலோவீன் மற்றொரு மறுதொடக்கத்திற்கு தயாராகி வருகிறது என்ற சமீபத்திய செய்திகளைப் பற்றி அனைவரும் ஆர்வமாக இருக்கவில்லை. இருப்பினும், இந்த அறிவிப்பு ரசிகர்கள் எதிர்பார்த்த அளவுக்கு மோசமாக இல்லை: கார்பென்டர் தானே நிர்வாக தயாரிப்பாளராக இருக்கிறார், மேலும் ஒரு புதிய ஹாலோவீன் தொடர்ச்சியானது இயக்குனர் டேவிட் கார்டன் கிரீன் மற்றும் எழுத்தாளர் டேனி மெக்பிரைட் ஆகியோரின் படைப்புகளில் உள்ளது.
க்ரீன் மற்றும் மெக்பிரைடின் புதிய படம் ஹாலோவீன் மற்றும் ஹாலோவீன் II நிகழ்வுகளுக்குப் பின் தொடரும், மைக் மியர்ஸின் அவரது தங்கை லாரி ஸ்ட்ரோட்டைக் கொல்ல ஒருபோதும் முடிவில்லாத தேடலைத் தொடர்கிறது. இந்த ஜோடி ஒரு "நேராக திகில்" போகிறது என்று மெக்பிரைட் கூறியுள்ளார், அந்த அசல் இரண்டு திரைப்படங்களின் முறையான, அடித்தளமான எழுத்து மற்றும் அதிர்வுக்குத் திரும்புகிறார். தொடர்ச்சியான செய்திகளைப் பொறுத்தவரை, இது கிடைப்பது போலவே சிறந்தது - தொடரைப் பற்றிய தனது பார்வைக்குத் திரும்புவதற்காக அசல் படைப்பாளி தரையில் இருந்து ஈடுபட்டுள்ளார், ஒரு ஜோடி உற்சாகமான திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் உரிமையை மீண்டும் புதுப்பித்து அதை முன்னோக்கி நகர்த்தத் தயாராக உள்ளனர்.
கார்பெண்டரின் ஆசீர்வாதம் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஒரு நல்ல அறிகுறியாக இருந்தாலும், டேவிட் கார்டன் கிரீன் நேரடியாகத் தட்டப்படுவது சில புருவங்களை உயர்த்தியுள்ளது. அவர் ஒரு திறமையான மற்றும் அனுபவம் வாய்ந்த இயக்குனராக இருக்கலாம், க்ரீனின் திரைப்படவியல் ஒரு திகில் படத்திற்கு மிக அருகில் கூட வந்ததில்லை. உண்மையில், அவர் பெரும்பாலும் ஒளி மனதுடன் எதிர் திசையில் சென்றுள்ளார், அன்னாசி எக்ஸ்பிரஸ் மற்றும் பிரின்ஸ் அவலாஞ்ச் மற்றும் இருண்ட சிறிய நகர நாடகம் ஜோ போன்ற நகைச்சுவைகளை பாதிக்கிறது. ஆயினும், ஒருவர் தனது நுட்பத்தையும் திறமையையும் தனது வகை விருப்பத்திற்கு வெளியே கருத்தில் கொள்ளும்போது, மைக்கேலை மரித்தோரிலிருந்து மீண்டும் கொண்டுவருவதற்கு கிரீன் ஒரு சிறந்த வேட்பாளர் என்பது தெளிவாகிறது.
தொடக்கக்காரர்களுக்கு, கட்டுப்படுத்தப்பட்ட அமைப்பு என்பது பசுமை திரைப்படங்களின் உறுதியான பண்பு. அவரது பல தயாரிப்புகள் ஒரு சிறிய நகரத்திலோ அல்லது ஒரு குறிப்பிட்ட இடத்திலோ நடந்துள்ளன, ஒவ்வொரு படத்திலும் வீடமைப்பு உணர்வை உருவாக்குகின்றன. இளவரசர் அவலாஞ்சில், ஒரு நாட்டுச் சாலை இரண்டு முன்னணி கதாபாத்திரங்களால் வரையப்பட்டிருக்கிறது, மேலும் நாங்கள் இரண்டு தடங்களையும் அல்லது அவற்றின் ஒரு வழி வழியையும் விட்டுவிட மாட்டோம். பார்வையாளர்கள் தங்கள் வீடுகள் மற்றும் அவர்களின் வீட்டு வாழ்க்கையைப் பற்றி அறிந்துகொள்கிறார்கள், ஆனால் நாங்கள் அவர்களை ஒருபோதும் பார்க்க மாட்டோம், அவற்றின் விளக்கங்களின்படி மட்டுமே செல்கிறோம். ஜோ (நிக்கோலஸ் கேஜ்) மற்றும் பிற கதாபாத்திரங்களின் வீடுகள் நாடகத்திற்கான வழக்கமான பின்னணியுடன், வயது மற்றும் பாரம்பரியத்தால் சூழப்பட்ட ஒரு நகரத்தில் ஜோ நடைபெறுகிறது, இதனால் அவர்களின் வாழ்க்கை இடங்கள் படத்தின் துணிமையின் ஒரு பகுதியாக மாறும்.
பசுமை தனது கதைகள் நடைபெறும் இடங்களுக்கு ஆர்வத்தை உருவாக்குகிறது. அவர் எப்படி, எங்கு வாழ்கிறார் என்பதில் கவனம் செலுத்துவதன் மூலம் அவர் சித்தரிக்கும் மக்களின் வாழ்க்கையை அவர் வெளிப்படுத்துகிறார். ஒரு நபராக அவர்கள் யார் என்பதைப் பற்றிய ஒரு உணர்வைப் பெறுகிறோம் - அவர்கள் எவ்வளவு குழப்பமானவர்கள், அவர்கள் எப்படி அலங்கரிக்கிறார்கள், அவர்கள் தங்கள் குளிர்சாதன பெட்டியை எவ்வளவு நன்றாக சேமித்து வைத்திருக்கிறார்கள், அவர்கள் வாழும் தோழர்களுடனான உறவு எப்படி இருக்கிறது - படிப்படியாக படத்தின் தனித்துவமான சூழலை உருவாக்குகிறது. நாம் வாழும் மக்களாக கதாபாத்திரங்களில் முதலீடு செய்யத் தொடங்கும்போது பதற்றமும் எதிர்பார்ப்பும் அதிகமாகிறது. ஜோவின் பேரழிவு முடிவு என்பது முன்னணி கதாபாத்திரத்தின் வளைவை விட அதிகம், இது நாம் அறிந்த இந்த நகரத்தைப் பற்றியும், அதில் உள்ள பல்வேறு உயிர்கள் ஒருவருக்கொருவர் எவ்வாறு ஆழமாக பாதிக்கின்றன என்பதையும் பற்றியது.
ஹாலோவீன் பயங்கரவாதத்தை உருவாக்க ஜான் கார்பெண்டர் பயன்படுத்திய அடிப்படை கட்டுமானத் தொகுதிகளில் இதுவும் ஒன்றாகும். இல்லினாய்ஸின் ஹாடன்ஃபீல்ட் வீடுகள் மற்றும் தெருக்களின் தொடர்ச்சியான காட்சிகளைக் கொண்டு கட்டப்பட்டுள்ளது, இது ஒரு மூடிய உணர்வை உருவாக்குகிறது. இது ஒரு மகிழ்ச்சியான சிறிய நகரம், மகிழ்ச்சியான மக்கள் வழக்கமான வாழ்க்கை வாழ்கின்றனர். நகரம் அப்பாவி, லாரி நிரபராதி, அவளுடைய நண்பர்கள் நிரபராதிகள் (நன்றாக, அப்படி) - மற்றும் ஒரு வெறித்தனமான கொலையாளி அதை மாற்றமுடியாமல் சிதறடிக்கிறார். லாரி அதன் தொடர்ச்சியில் மைக்கேலின் சகோதரி என்பது தெரியவந்ததும், திடீரென்று ஆரம்பத்தில் இருந்தே அப்பாவித்தனம் அச்சுறுத்தலாக மாறும் - வேறு என்ன நமக்குத் தெரியாது? எளிய குடும்ப வாழ்க்கையின் முகத்திரையின் கீழ் வேறு என்ன மறைக்கப்படுகிறது?
அதிலிருந்து வரையப்பட்டால், அசல் ஹாலோவீன் திரைப்படங்களின் மிகப்பெரிய சாதனை அவர்களின் மோசமான தொனியாகும். கருப்பொருள் முதல் ஒளிப்பதிவு வரை, அவை முற்றிலும் முதுகெலும்பு சில்லிடும். முதல் படத்தின் பெரும்பகுதி பரந்த பகலில் படமாக்கப்பட்டுள்ளது, வகை மரபுகளை மீறுகிறது, ஆனால் பகல் வெளிச்சத்தை ஒரு பாதுகாப்பான இடமாக மீறுகிறது, இது இருளின் ஆபத்திலிருந்து வேறுபட்டது. மைக் மியர்ஸ் ஒரு ஹெட்ஜெரோவின் பின்னால் தோன்றுவதால் கார்பெண்டரின் நடுக்கம் தூண்டும் கருப்பொருளைக் கேட்பது, இந்த கொலையாளி இரவில் வெளியே வரவில்லை என்ற பயங்கரமான உண்மையை வீட்டிற்கு ஓட்டுகிறது; அவர் விரும்பும் எந்த நேரத்திலும் அவர் தனது இரையைத் தட்டுகிறார்.
இந்த பாணி ஒளிப்பதிவு, நடைமுறைக்கு இடையேயான கலவையாகும் மற்றும் படப்பிடிப்பில் இயற்கையான அமைப்பைத் தக்க வைத்துக் கொள்ள விரும்புகிறது, இது பசுமை கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் விரும்புகிறது. மேற்கூறிய ஜோ மற்றும் இளவரசர் அவலாஞ்ச், ஸ்னோ ஏஞ்சல்ஸ் மற்றும் ஆல் தி ரியல் கேர்ள்ஸுடனான அவரது முந்தைய படைப்பு - அனைத்தும் இயற்கையான விளக்குகளை பெரிதும் அல்லது முழுமையாகப் பயன்படுத்துகின்றன. அவர் தனது கதாபாத்திரங்களின் மனித நேயத்திற்கும் அவற்றின் அமைப்பின் யதார்த்தத்திற்கும் இடையே ஒரு நேரடி தொடர்பை உருவாக்கும் இயக்குனர், அதைச் செய்ய எதற்கும் பின்னால் மறைக்க விரும்பவில்லை. அவர்களைப் போலவே நாம் அவர்களைப் பார்க்க வேண்டும் என்று அவர் விரும்புகிறார், மேலும் அவர்களின் நிலைமையை தெளிவாக முன்வைக்கிறார், அவர்கள் என்ன செய்கிறார்கள் என்பதைத் தானே பேச அனுமதிக்கிறார்கள் - தடுத்து நிறுத்த முடியாத ஒரு கொலையாளியின் கைகளில் தங்கள் உயிருக்கு பயந்துபோன ஒருவரைக் காட்டும்போது ஒரு சக்திவாய்ந்த கருவி.
குறிப்பாக திகில், சிறப்பு விளைவுகளுக்குப் பின்னால் ஒளிந்து கொள்ளும் போக்கு மற்றும் இரவில் முக்கியமாக படப்பிடிப்பு செய்வது மிகவும் அச்சுறுத்தலான மனநிலையை உருவாக்குகிறது. கார்பென்டர் இந்த கொள்கைகளை ஹாலோவீனுடன் மறுவரையறைக்கு ஆதரவாக நிராகரித்தார். அவர் வெற்றிகரமாக இருந்தார், அவ்வாறு செய்வதன் மூலம் நகலெடுக்கப்பட்டு மறுதொடக்கம் செய்யப்பட்டு மறுசுழற்சி செய்யப்பட்ட சினிமாவின் பிரதானத்தை உருவாக்கினார். ரசிகர்களைப் பொறுத்தவரை, மைக் மியர்ஸ் கிட்டத்தட்ட ஓடும் நகைச்சுவையாக மாறியது, ஒவ்வொரு திரைப்படமும் ஹாலோவீனை மேலும் தூய்மையான ஸ்க்லாக் பிரதேசத்திற்குள் தள்ளும் என்று எதிர்பார்க்கப்படுகிறது, ஒவ்வொரு தவணையும் மைக் மியர்ஸ் நன்மைக்காக இறக்கும் நேரமாக இருக்க வேண்டும் என்று கெஞ்சுகிறது. மைக்கின் உயிர்த்தெழுதல் இப்போது, இறுதியாக, மீண்டும் ஒரு இயக்குனரின் கைகளில் உள்ளது, இது சமூகவியல் கொலை இயந்திரத்தை உண்மையிலேயே திகிலூட்டும் விதமாக மாற்றுவது எப்படி என்பதைப் புரிந்துகொள்கிறது.
