ஆகஸ்ட் 2013 இல் அவர் கேப் மற்றும் கோவலைப் பெறுவதாக அறிவிக்கப்பட்டதிலிருந்து, பென் அஃப்லெக் உண்மையில் டி.சி விரிவாக்கப்பட்ட யுனிவர்ஸில் பேட்மேனாக நடிக்கவில்லை, ஆனால் கேப்டட் க்ரூஸேடருக்கு ஒரு முழுமையான திரைப்படத்தை இயக்குகிறார் என்று எதிர்பார்க்கப்பட்டது; அவர் ஆஸ்கார் விருது பெற்ற ஆர்கோவை விட்டு வெளியேறினார், இது அவரை நடிகரை விட சிறந்த மதிப்பிற்குரிய இயக்குனராக உறுதிப்படுத்தியது. இந்தத் தொடரின் மற்ற திரைப்படங்களுடன் படம் அதிகாரப்பூர்வமாகத் திட்டமிடப்படவில்லை என்றாலும், அது விரைவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட ஒரு உறுதியான விஷயமாக மாறியது, இறுதியில் இது 2016 இல் உறுதிப்படுத்தப்பட்டது.
டி.சி.யு.யுவில் உள்ள பிற திட்டங்கள் தயாரிப்பு சிக்கல்களைத் தாக்கினாலும் - ஃப்ளாஷ் பல இயக்குநர்கள் மூலமாகவும், ஜஸ்டிஸ் லீக் இரண்டு பகுதிகளிலிருந்து ஒரே திரைப்படமாகவும் குறைக்கப்பட்டது - தி பேட்மேனின் பணித் தலைப்பைத் தேர்ந்தெடுத்த அஃப்லெக்கின் படம், டி.சி.யு.வின் நிலையானது நடமாடுவது, கூலியாட்கள் எல்லோரும் பின்னால் வரக்கூடிய படம். பேட்மேன் வி சூப்பர்மேன்: டான் ஆஃப் ஜஸ்டிஸின் மிகக் குறைவான பிளவுபடுத்தும் கூறுகளில் ஒன்றாக பேட்ஃப்ளெக் தோன்றியபோது இது குறிப்பாக உண்மை.
இருப்பினும், அது இருக்கக்கூடாது என்று தெரிகிறது. இந்த திட்டம் கடந்த சில மாதங்களாக பல சர்ச்சைகளுக்கு உள்ளாகியுள்ளது, இது இறுதியாக அஃப்லெக் இயக்குவதிலிருந்து கீழே நிற்பதை உறுதிசெய்தது. சமீபத்திய எல்லா உரையாடல்களுக்கும், இது இன்னும் அதிர்ச்சியூட்டும் திருப்பமாகும், இது ஒரு முடிவுக்கு வர நீண்ட நேரம் எடுத்தது என்பதில் சந்தேகமில்லை. அஃப்லெக் இயக்குனரின் நாற்காலியை விட்டு வெளியேற எது சரியாக வழிவகுத்தது?
அவரது செயல்திறனில் கவனம் செலுத்த
அஃப்லெக் தி பேட்மேனை இயக்க மாட்டார், அவர் இன்னும் நட்சத்திரமாக இருப்பார். உண்மையில், அவர் தனது அறிக்கையில் வெளியேறுவதற்கு மேற்கோள் காட்டுவதற்கான முக்கிய காரணம், அதனால் அவர் தனது நடிப்புகளில் சிறந்த கவனம் செலுத்த முடியும், இது இயக்கும் அழுத்தங்கள் வெறுமனே முரண்படுகின்றன.
ஜஸ்டிஸ் லீக்கில் அவர் செய்த வேலையால் இது ஓரளவு தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியிருக்கலாம். பேட்மேன் அணியின் அசெம்பிளராக இருக்கவுள்ளார், இதனால் திரைப்படத்தின் பெரும்பகுதியை தோள்பட்டை செய்கிறார், இது அவரை உண்மையில் பாத்திரத்தில் தள்ளியிருக்கும். இது ஒரு கனமான அனுபவத்தை நிரூபித்தால், முடிந்தவரை முன்னோக்கிச் செல்ல அவர் கவனம் செலுத்த விரும்பினார்.
அஃப்லெக்கிற்கு நிச்சயமாக அவரது நடிகர்-இயக்குனர் வரம்புகள் தெரியும். அவர் தன்னை மூன்று முறை இயக்கியுள்ளார் - தி டவுன், ஆர்கோ மற்றும் லைவ் பை நைட் ஆகியவற்றில் - ஒவ்வொரு தொகுப்பிலும் தன்னை எவ்வளவு கொடுக்க வேண்டும் என்பது அவருக்குத் தெரியும். பேட்மேன் இதை உண்மையில் தள்ளியிருக்கலாம்; ப்ரூஸ் வெய்ன் அந்த பகுதிகளை விட மிகவும் உடல் ரீதியாக தேவைப்படும் பாத்திரம் மற்றும் பிளாக்பஸ்டர் படம் தவிர்க்க முடியாமல் தொழில்நுட்ப மட்டத்தில் மிகவும் சிக்கலானது.
பேட்மேனை உருவாக்கும் அழுத்தங்கள்
அஃப்லெக் தனது அறிக்கையில் கவனத்தை ஈர்க்கும் மற்றொரு விஷயம், நடிப்பு சமநிலையைப் போல வெளிப்படையாக இல்லை என்றாலும், பேட்மேனை சரியாகப் பெறுவதற்கான அழுத்தம். அவர் ஒரு காமிக் ஐகான், ஆம், ஆனால் மிகப்பெரிய திரைப்பட உரிமையாளர்களில் ஒருவர். எந்தவொரு புதிய நுழைவும் ஆய்வுக்கு அதிகமாக இருக்கும், மேலும் பல்வேறு பிரிவுகளின் ரசிகர்களுக்கு வழங்க வேண்டும்.
ஒவ்வொரு மறுதொடக்கத்திலும் இந்த அழுத்தம் இன்னும் தீவிரமாகிறது. கிறிஸ்டோபர் நோலனின் சொந்த பேட்மேன் படங்கள் மற்றும் எம்.சி.யு ஆகியவற்றின் வெற்றிக்கு நன்றி, நாங்கள் இன்னும் அதிகமான காமிக் புத்தகப் படங்களை எதிர்பார்க்கிறோம். ஒரு பேட்மேன் திரைப்படம் போதுமானதாக இருக்கும் என்ற எளிய யோசனையின் நாட்கள் நீண்ட காலமாகிவிட்டன, அதே சமயம் தூய்மையான பகல் ஒளிரும் மோசடி தவிர வேறு எதுவும் உரிமையைத் தொடரும் (பார்க்க: பேட்மேன் என்றென்றும் நேர்மறையான எதிர்வினை). பேட்ஸைப் பொறுத்தவரை, அந்தக் கதாபாத்திரத்தை மையமாகக் கொண்டிருக்கும் ஆனால் அவரது 75 ஆண்டு வரலாற்றை ஒப்புக்கொள்வது அவசியம் என்பதை ஒப்புக்கொள்கிறது, ஆனால் இது சமநிலைக்கு ஒரு தந்திரமான வரி.
ரசிகர்களின் ஆய்வுக்கு அப்பால், தரத்தின் பரந்த எதிர்பார்ப்பு உள்ளது. அவற்றின் அனைத்து குண்டுவெடிப்புகளுக்கும், பேட்மேன் திரைப்படங்கள் ஒவ்வொன்றாக பெரியவை, நன்றாக இருக்கும் என்று எதிர்பார்க்கப்படுகிறது; பேட்மேன் வி சூப்பர்மேன் விவாதத்தை இவ்வளவு குற்றம் சாட்டியது. இந்த புதிய மறு செய்கை ஒரு பெரிய உரிமையின் எடையையும் கொண்டு வருகிறது; பேட்மேன் மற்றும் ஸ்கப்பர்ஸ் தொடர்ச்சிகள் மற்றும் டி.சி.யு.யுவின் மிகவும் வங்கியியல் பகுதிகளில் ஒன்றாகும். அஃப்லெக் ஏற்கனவே பார்வையாளர்களின் எண்ணம் கொண்ட இயக்குனர், ஆனால் இந்த கூடுதல் அழுத்தம், குறிப்பாக தொடரின் எதிர்மறையான பதிலை அடுத்து, இதை எளிதாக்க முடியாது.
உண்மையில், திரைப்படங்கள் மிகவும் உயர் அழுத்தமாக இருப்பதால், இயக்குனர் நோலனைக் கூட அடிமைப்படுத்துகிறார், அவருக்கு பேட்மேனிடமிருந்து ஒரு மூச்சு தேவைப்பட்டது. அவர் தனது ஒவ்வொரு பேட்-ஃப்ளிக்ஸுக்கும் இடையே ஒரு “பிரேக் மூவி” எடுத்தார் - முறையே தி பிரெஸ்டீஜ் மற்றும் இன்செப்சன் - இது அவரது உரிமையற்ற திரைப்படத் தயாரிப்பு தசைகளை நெகிழ வைக்க அனுமதித்தது (மேலும் புதிய தந்திரங்களை பரிசோதிக்க அவருக்கு வாய்ப்பளித்தது).
அவரது பிஸி அட்டவணை
கடந்த ஆண்டு அஃப்லெக் பிஸியாக இருந்தார். பேட்மேன் வி சூப்பர்மேன் வெளியீடு இருந்தது, பின்னர் அவர் தி அக்கவுண்டன்ட் பதவி உயர்வுக்கு முன்னேறுவதற்கு முன்பு ஜஸ்டிஸ் லீக் தயாரிப்பில் இறங்கினார். இவற்றின் போது, அவர் லைவ் பை நைட்டில் பணிபுரிந்தார், இது 2016 ஆம் ஆண்டின் வால் முடிவில் மற்றொரு பெரிய பத்திரிகை உந்துதலைக் கொண்டிருந்தது. இது மிகவும் நெரிசலான நிரம்பிய அட்டவணை, இது மிகக் குறைந்த சுவாச அறையை வழங்குகிறது.
தி பேட்மேனில் பணிபுரிவது, 2018 அல்லது 2019 வெளியீட்டு தேதியை நோக்கி கோணப்பட்டிருப்பதால், திட்டங்களை இயக்குவதற்கான வேலைகளுக்கு இடையில் அவர் எந்த நேரமும் இருக்கப்போவதில்லை என்று பொருள். ஆக்கபூர்வமான சோர்வு ஏற்படும் அபாயம் உள்ளது, இரண்டு வருட தொடக்கத்திலிருந்து முடிக்கும் தயாரிப்பு நிச்சயம் தொடங்கும். அஃப்லெக்கிற்கு அவரது டி.சி.யு.யூ கடமைகளுக்கு அப்பால் எந்தவொரு பெரிய திட்டங்களும் கிடைக்கவில்லை, இது அவரது பணியில் ஒரு சமநிலையைக் கண்டறிய முயற்சித்ததன் விளைவாக இருக்கலாம்.
லைவ் பை நைட்டில் செலவழித்த நேரத்தைப் பற்றி இயக்குனர் முன்பு பேசியுள்ளார், எனவே அழுத்தங்கள் நிச்சயமாக உள்ளன. அந்த குறிப்பில், அசல் வெரைட்டி அறிக்கை லைவ் பை நைட்டின் ஏமாற்றமளிக்கும் வெளியீட்டோடு எந்த தொடர்பும் இல்லை என்பதை சுட்டிக்காட்டுகிறது - இது எந்தவொரு தாக்கமும் உற்பத்தியின் தளவாடங்களிலிருந்து முற்றிலும் வருகிறது.
நடந்துகொண்டிருக்கும் ஸ்கிரிப்ட் மேம்பாடு (மற்றும் ஊடக புயலை உறுதிப்படுத்துதல்)
நிச்சயமாக, தி பேட்மேனை விட்டு வெளியேறிய பென் அஃப்லெக் விவாதத்திற்கு வருவது இதுவே முதல் முறை அல்ல. தி அக்கவுன்டன்ட் மற்றும் லைவ் பை நைட் இரண்டின் வெளியீடுகளும் படம் குறித்த கேள்விகளால் பிடிக்கப்பட்டன, குறிப்பாக பிந்தையது (பெரும்பாலும் திரைப்படத்தின் ஆதரவான விவாதங்களில்).
தெளிவற்ற-ஆனால்-நேர்மறையான புதுப்பிப்புகளின் ஓட்டத்திற்குப் பிறகு, "இது ஒரு பெரிய வழியில் ஒன்றாக வரவில்லை என்றால், நான் அதைச் செய்யப் போவதில்லை" என்று அவர் சொன்னார், இது ஊகங்களுக்கு வழிவகுத்தது படம் மோசமான நிலையில் இருந்தது, குறிப்பாக பிரெட் ஈஸ்டன் எல்லிஸின் மூன்றாம் கை பேச்சின் அடிப்படையில் கடந்த ஆண்டு பிற்பகுதியில் இந்த நரம்பில் வதந்திகள் பரப்பப்பட்டன. பிற்கால நேர்காணல்களில் அஃப்லெக் திரும்பிச் சென்றார், எல்லாம் சரியாகிவிடும் என்று கூறி, படம் பற்றி ஒவ்வொரு வார்த்தையும் எப்படி ஒரு சிறிய புயலாக மாறியது என்று புலம்பினார்.
இந்த வகையான அழுத்தம் வழக்கமான ரசிகர்களின் எதிர்பார்ப்புகளுக்கு அப்பாற்பட்டு திரைப்படத் தயாரிப்பின் தனித்துவமான இருண்ட பக்கமாக மாறும். அவரது முந்தைய திரைப்படங்கள் உடனடி வெளியீடு வரை அரிதாகவே விவாதத்திற்கு உட்பட்டவை, அதேசமயம் தி பேட்மேன் ஆராய்ந்து, இன்னும் பல ஆண்டுகள் ஆகும்போது உறுதியாக மதிப்பிடப்பட்டது.
படத்தைச் சுற்றியுள்ள சர்க்கஸைப் பொருட்படுத்தாமல், இந்த கதை மெதுவான ஸ்கிரிப்டிங் செயல்முறையை விவரிப்பதாகத் தெரிகிறது, படம் இயக்குனர் அல்லது ஸ்டுடியோவின் விருப்பத்திற்கு சரியான வேகத்தில் ஒன்றாக வரவில்லை. ஒரு சிறந்த வெளியீட்டு தேதி இருந்தால், படத்தில் பணியாற்ற ஒரு கூட்டாளரை அழைத்து வருவது பற்றிய அஃப்லெக்கின் பேச்சு உண்மையில் தர்க்கரீதியானது மற்றும் சிறந்தது.
