'டெக்சாஸ் செயின்சா 3 டி' நேர்காணல்: இயக்குனர் ஜான் லூசென்ஹாப் லெதர்ஃபேஸை வளர பெறுகிறார்

இயக்குனர் ஜான் லூசென்ஹாப் டெக்சாஸ் செயின்சா உரிமையைத் தொடர்வது மிகவும் சவாலாக இருந்தது மட்டுமல்லாமல், டெக்சாஸ் செயின்சா 3 டி தொகுப்பைத் தாக்கும் முன், திகில் வகையைப் பற்றி தனக்கு எதுவும் தெரியாது என்று அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார்.

டோப் ஹூப்பரின் 1974 அசல் விட்டுச்சென்ற இடத்தை லூசென்ஹோப்பின் டெக்சாஸ் செயின்சா எடுக்கிறது. சாலி தப்பிக்க நிர்வகிக்கிறாள், சாயர் வீட்டில் என்ன நடந்தது என்று உள்ளூர் மக்களிடம் கூறும்போது, ​​அவர்கள் மகிழ்ச்சியாக இல்லை. ஷெரிப் ஹூப்பர் (தாம் பாரி) வழக்கில் இருந்தாலும், நியூட், டெக்சாஸ் உள்ளூர்வாசிகள் சாயரின் வீட்டை தரையில் எரிக்க தங்களைத் தாங்களே எடுத்துக் கொள்கிறார்கள். இருபது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஹீத்தர் (அலெக்ஸாண்ட்ரா டாடாரியோ) ஒரு பிரிந்த பாட்டி காலமானார் என்பதைக் கண்டு ஆச்சரியப்படுகிறார், மேலும் ஹீதரை ஒரு வீட்டை விட்டு வெளியேறினார். ஹீதர் தனது புதிய தோண்டல்களைப் பார்க்க நண்பர்கள் குழுவுடன் தெற்கே செல்கிறார், அனைவருக்கும் பிரமாண்டமான விக்டோரியன் மாளிகையில் போதுமான இடவசதி இருக்கும்போது, ​​ஒரு குறிப்பிட்ட நபர் விருந்தினர்களைப் பிடிக்கவில்லை.

மாறிவிடும், லூசென்ஹோப்பின் வகையின் புதிய நிலை, படத்தின் ஸ்கிரிப்டை மீண்டும் பாதையில் வைக்கும் யோசனைகளைத் தூண்டுவதைத் தடுக்கவில்லை. வேலையைப் பூட்டிய பிறகு, லூசியானா தொகுப்பைத் தாக்கி, மக்களிடமிருந்து பிரிக்கக்கூடிய ஒரு கண்ணோட்டத்துடன் ஒரு ஸ்லாஷர் திரைப்படத்தை உருவாக்க அவர் தயாராக இருப்பதாக உணரும் வரை அவர் படத்திற்குப் பிறகு திரைப்படத்தை விழுங்கினார். டெக்சாஸ் செயின்சா 3D இன் ஜனவரி 4 ஆம் தேதி வெளியான மரியாதைக்குரிய வகையில், லூசென்ஹாப் தனது சுய-தயாரிக்கப்பட்ட செயலிழப்பு போக்கைப் பற்றி விவாதிக்க நேரம் எடுத்துக் கொண்டார், படத்தை 3D இல் படமாக்குவதில் உள்ள சவால்கள், அவரது லெதர்ஃபேஸைக் கண்டுபிடிப்பது மற்றும் பலவற்றைப் பற்றி விவாதித்தார். கீழேயுள்ள நேர்காணலில் இதையெல்லாம் பாருங்கள்.

இந்த வாய்ப்பு உங்கள் வழியில் எப்படி வந்தது? நீங்கள் கிக் வழங்கினீர்களா?

ஜான் லூசென்ஹாப்: “ஒற்றைப்படை வழியில். படத்தை தயாரித்த எனது நண்பர் கார்ல் மஸ்ஸோகோனிடமிருந்து எனக்கு அழைப்பு வந்தது, அவர் ஸ்கிரிப்டுடன் ஒரு இடத்தில் இருக்கிறார், அவர் மிகவும் திருப்தி அடையவில்லை. அவர் கலக்கம் அடைந்தார். நான் ஒரு [வித்தியாசமான] திரைப்பட பையன் என்று அவரிடம் சொன்னேன், ஆனால் அதைப் படித்து, எனது எண்ணங்களை உங்களுக்குத் தருவதில் நான் மகிழ்ச்சியடைவேன். அன்றிரவு அல்லது காலையில் நான் அதைப் படித்தேன், எனக்கு நினைவில் இல்லை, ஆனால் மறுநாள் காலையில் நான் அவரை அழைத்தேன், 'இவைதான் நான் செய்வேன், இவை குறைபாடு என்று நான் கருதுகிறேன்' என்று அவர் பேசினார் ஐந்து மணி நேரத்திற்குள் நான் லயன்ஸ்கேட்டில் ஒரு மேஜையில் அதைப் பற்றி பேசினேன், நான் திரைப்படத்தில் உண்மையில் ஈடுபடவில்லை என்றாலும். 'இதுதான் நான் செய்வேன்' என்று நான் சொன்னேன், அவர்கள் அந்த யோசனைகளை விரும்பினர், அவர்கள் ஒரு புதிய வரைவை எழுத கிர்ஸ்டன் எல்ம்ஸை நியமித்தார்கள், அதன் பிறகு நான் அவளுடைய வரைவுடன் தொடர்பு கொண்டு அதன் அடிப்படையில் எனது சொந்தத்தை எழுதினேன். எனக்கு கடன் கிடைக்கவில்லை, ஆனால் அது என்னுடையது. பின்னர் நான், 'சரி, நான் அதை இயக்குவேன்!'

என்னைப் பொறுத்தவரை இது ஒரு சிறந்த பயணம், ஏனென்றால் திகில் பற்றி எனக்கு அதிகம் தெரியாது, இது நீங்கள் டெக்சாஸ் செயின்சாவை உருவாக்கும் போது ஒரு பயங்கரமான ஒப்புதலாகும், ஆனால் நான் திரும்பிச் சென்றேன், ஒரு டன் திரைப்படங்களைப் பார்த்தேன். [மற்றும்] நான் வகையை அறிந்தேன். நான் நிறைய அறிந்திருக்கிறேன் என்று நினைத்தேன், அதைப் பற்றி எனக்கு எதுவும் தெரியாது. நான் அதை வேடிக்கையாகக் கொண்டிருந்தேன், இந்த படங்களில் இந்த நபர்கள் தங்கள் சொந்த முத்திரையை வைத்திருப்பதை நான் உணர்ந்தேன், அவர்கள் தங்கள் சமூக கருத்துக்களை அங்கு வைத்தார்கள். இது எல்லாவற்றையும் நம்பமுடியாதது.

எனவே நான் அதில் மிகவும் ஈடுபட்டேன். 'நிச்சயமாக, நான் அதை சுடுவேன்' என்று கூறிவிட்டு, களத்திற்கு வெளியே சென்று லூசியானாவில் ஒரு திரைப்படத்தை இயக்கியுள்ளேன். நீங்கள் உண்மையிலேயே காப்புப் பிரதி எடுத்தால், அது ஒரு புளூ, ஆனால் மிகவும் மகிழ்ச்சியான ஒன்று, ஏனென்றால் இந்த வகையை ஸ்மார்ட் செய்து முடித்திருந்தால் அல்லது ஏதோவொன்றைப் பற்றியது. நான் அதை அப்படித்தான் பார்த்தேன். நாங்கள் வேண்டுமென்றே உடலின் எண்ணிக்கையை குறைவாக வைத்திருக்கிறோம், எனவே ஒவ்வொரு கொலைக்கும் ஒரு உண்மையான அர்த்தம் அல்லது உணர்வு இருக்கும், [3] அதையெல்லாம் 3D மூலம் மல்யுத்தம் செய்யுங்கள்! ”

3 டி பற்றி இது என்ன பெரிய சவாலாக இருந்தது?

“கேமராவில் அநேகமாக 30 செருகுநிரல்கள் உள்ளன, இது மிகவும் சிக்கலானது, ஏனென்றால் இது இரண்டு கேமராக்கள் ஒரே நேரத்தில் இயங்குகிறது, இடது கண் மற்றும் வலது கண். நேரம் வாரியாக. உதாரணமாக, டேக்ஸ் போன்ற ஒரு திரைப்படத்தில், நான் ஒரு நாளைக்கு 35 ஷாட்களை எடுத்திருக்கிறேன். இங்கே, என் பட்ஸை உடைப்பது, அது அநேகமாக 23, 24 ஆக இருக்கலாம். நீங்கள் விஷயங்களை எவ்வாறு புகைப்படம் எடுக்கப் போகிறீர்கள் என்பதற்கும் நீங்கள் திட்டமிட வேண்டும். அது மாறுகிறது. லென்ஸ்கள் தேர்வுகள் கூட. நீங்கள் குறுகிய குவிய நீள லென்ஸ்களைப் பயன்படுத்துகிறீர்கள், சுருக்க அல்லது நீண்ட லென்ஸ் பொருள் அல்ல, எனவே நீங்கள் முழு சட்டத்தையும் பார்க்க முடியும், மேலும் எல்லாவற்றையும் மையமாகக் கொண்டிருக்கும் போது உங்கள் கண் பின்னர் அதை ஆராயலாம். சிட்டிசன் கேனைப் போலவே நீங்கள் இன்னும் சுடுகிறீர்கள், இது எனக்கு வேடிக்கையாக இருந்தது, நான் விரும்பிய புதிய விஷயம். 3D அதன் கலவையான ஆசீர்வாதங்களைக் கொண்டிருந்தது. நான் ஒரு குளிர் 3D உலகத்தை உருவாக்க விரும்பினேன், முழு திரைப்படத்தையும் உங்கள் மடியில் வைத்திருக்கக்கூடாது, இதனால் அனைத்து பரபரப்பான தருணங்களையும் நீங்கள் சேமிக்க முடியும், இதனால் அவை அதிக தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும். இது 3D இல் பார்க்க எளிதான படம் என்று நினைக்கிறேன். கண் திரிபு இருப்பதாக நான் நினைக்கவில்லை, ஏனென்றால் எதையாவது அர்த்தப்படுத்தாவிட்டால் நாங்கள் அதனுடன் முழு வேகத்தில் செல்ல முயற்சிக்கவில்லை."

திகில் ரீமேக்குகள் மற்றும் தொடர்ச்சிகள் பெரும்பாலும் ஒரு மோசமான மடக்குடன் உள்ளன, திகில் ரீமேக்குகள் மற்றும் 3D இல் தொடர்ச்சிகள் ஒருபுறம் இருக்கட்டும். அதற்குள் செல்வது குறித்து நீங்கள் கவலைப்பட்டீர்களா?

“[சிரிக்கிறார்] ஆம், அது செய்தது! 3D இல் திகில் ரீமேக்குகள் குறித்து சந்தேகம் கொண்ட எவருக்கும், அவர்களுக்கு ஒவ்வொரு உரிமையும் உண்டு. அசல் படத்துடன் டோப் செய்த காரணத்தினால் 2 டி ஆக இருந்தாலும், அதில் நுழைவது பெரிய காலணிகள். எப்படியும் என் புறப்பாடு இதுதான். நான் எல்லா டெக்சாஸ் படங்களையும் பார்த்தேன், நான் அனைத்தையும் ஒதுக்கித் தள்ளிவிட்டு அசலில் இருந்து எடுத்தேன். அசலில் எனக்கு மிகவும் பிடித்த விஷயங்கள், இறந்த அர்மாடில்லோவிலிருந்து வேன் முதல் உறைவிப்பான் வரை இந்த புதிய திரைப்படத்தில் ஒரு புதிய வழியில் தெளிக்க முயற்சித்தேன். இது கொஞ்சம் பழக்கமாக இருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்பினேன், ஆனால் உங்களிடம் எப்போது வரப்போகிறது என்பதைத் தெரிந்துகொள்ள நீங்கள் ஒருபோதும் சமநிலையில் இருக்க மாட்டீர்கள். ஆனால் அது சவாலாக இருந்தது, அசல் படத்திற்கு உண்மையாக இருக்க வேண்டும், அதன் பார்வையாளர்களை புண்படுத்தக்கூடாது. அது எனக்கு மிகவும் முக்கியமானது. ”

இதற்கும் மற்ற டெக்சாஸ் செயின்சா படங்களுக்கும் இடையில் நான் கவனித்த மிகப் பெரிய வேறுபாடு என்னவென்றால், ஆரம்பத்தில் இருந்து இறுதி வரை, மற்றவர்கள் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பாதிக்கப்பட்டவர்கள் வீட்டிற்குள் செல்வது மற்றும் செயின்சா கொண்ட ஒரு பையனால் துரத்தப்படுவது குறித்து கவனம் செலுத்துகிறார்கள். இங்கே நீங்கள் நிறைய துணைக் கதைகள் மற்றும் நிறைய புதிய இடங்களைப் பெற்றுள்ளீர்கள். அந்த புறப்பாடு வேண்டுமென்றே நடந்ததா?

"நீங்கள் அதை 2012, 2013 க்கு புதுப்பிக்க வேண்டும் என்பதால் தான். லெதர்ஃபேஸை எடுத்து திருவிழாவின் வழியாக ஓடும் நீரிலிருந்து அவரை ஒரு மீனாக மாற்றினோம், அது ஒரு நல்ல யோசனையா அல்லது மோசமான யோசனையா என்பதைப் பற்றி நாங்கள் நீண்ட நேரம் பேசினோம். அவர் எப்படியிருப்பார்? நான் தொடர்ந்து என்னையே கேட்டுக்கொண்டிருந்தேன், ஒரு தசாப்தத்தில் லெதர்ஃபேஸ் எவ்வாறு உருவாகியிருக்கும்? சேதமடைந்த, துஷ்பிரயோகம் செய்யப்பட்ட குழந்தையாக நீங்கள் அவருடன் ஆரம்பித்தால், எட்டு வயது குழந்தையின் மனநிலையைக் கொண்டிருக்கலாம், அவர் இன்று எங்கே? ஆனால் திரைப்படத்தைத் திறக்க இருப்பிடங்கள் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டன, எனவே அது அவ்வளவு எளிதல்ல, உங்களுக்குத் தெரியும், குழந்தைகள் ஒரு வீட்டிற்குச் சென்று இறந்துவிடுகிறார்கள். பிளஸ் நான் படத்தில் இன்னும் சில வண்ணங்களை விரும்பினேன். மந்தமான, சாம்பல் நிறமான படம் எனக்கு விரும்பவில்லை. ”

உங்கள் புதிய லெதர்ஃபேஸைப் பற்றி எப்படி? அதுபோன்ற ஒரு கதாபாத்திரத்தை கூட நீங்கள் எப்படி நடிக்கிறீர்கள்? உங்களிடம் தோழர்களே வந்து, ஒரு செயின்சாவை சிறந்த முறையில் பயன்படுத்துகிறார்களா?

“நான் இந்த கிறிஸ்துமஸ் விருந்தில் கார்ல் மஸ்ஸோகோனுக்காக இருந்தேன், நான் ஸ்கிரிப்ட்டில் வேலை செய்து கொண்டிருந்தேன். சா தொடரைச் செய்த மார்க் பர்கிலிருந்து நான் குறுக்கே நின்று கொண்டிருந்தேன், வாசலில் தனியாக நிற்கும் இந்த பிரமாண்டமான கனாவை நான் மார்க்கின் பின்னால் பார்த்துக் கொண்டிருந்தேன், அவர் கட்சியின் ஒரு பகுதியாக இல்லை, ஆனால் அதை எனக்கு மிகவும் பயமுறுத்தும் விதத்தில் பார்த்தார். மார்க் இறுதியாக என்னிடம் கேட்டார், 'லூசென்ஹாப், அவள் மிகவும் அழகாக இருக்கிறாள் என்று நம்புகிறேன். நீங்கள் ஒரு ஆஷோல், 'ஏனென்றால் அவர் பேசும்போது நான் அவரிடம் கவனம் செலுத்தவில்லை. நான் சொன்னேன், 'நண்பரே, நான் லெதர்ஃபேஸைப் பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறேன் என்று நினைக்கிறேன்.' ஒரு பெரிய நெற்றியுடன் டான் [யேகர்] இருந்தார், குறைக்கப்பட்ட கண்கள், இந்த வெறித்துப் பார்க்கும் தூரத்திலிருந்தும் ஒருவித பயமுறுத்தும் விதமாகவும் பார்க்கின்றன. அவருக்கு பூமி வலிமை கிடைத்துள்ளது. அவர் ஜிம்மிற்குச் செல்வது போல் தெரியவில்லை. அவர் ஒரு பண்ணை சிறுவனின் உடலைப் பெற்றுள்ளார், அது 'நான் அந்த நபரை நடிக்க தயாராக இருக்கிறேன்' என்று என்னைத் தூண்டியது. டான் ஒருபோதும் முயற்சிக்கவில்லை. நான் அவருடன் பணிபுரிந்தேன், அவரது நடைப்பயணத்திலிருந்து அவர் யார், அவர் எப்படி இருக்கிறார் என்பதற்கான தன்மை மற்றும் விஷயங்களைப் பற்றி பேசினோம். பின்னர் அவர் வாழ்க்கைக்குச் சென்றார், அசல் வழியாகச் சென்று குன்னர் ஹேன்சன் செய்த அனைத்தையும் படித்து, நாங்கள் அங்கிருந்து சென்றோம். ”

அலெக்ஸாண்ட்ரா டாடாரியோவுடன் அவரை எவ்வாறு இணைத்தது? இந்த ஆண்டின் தொடக்கத்தில் நான் அவளுடன் பேசினேன், அவள் திகில் திரைப்படங்களால் எளிதில் வெளியேறிவிட்டாள் என்று அவள் என்னிடம் சொன்னாள், எனவே லெதர்ஃபேஸை நீங்கள் எப்படி கற்பனை செய்கிறீர்கள் என்பதற்கு இயற்கையாகவே யாரோ ஒருவர் இருப்பதை நான் கற்பனை செய்கிறேன்.

"டானுடன் பணிபுரியும் அவளுக்கு ஒரு கிக் கிடைத்தது என்று நான் நினைக்கிறேன். ட்ரே சாங்ஸை அவளுடைய காதலனாக தேர்வு செய்வது சிலருக்கு ஆர்வமாக இருந்தது என்று நான் நினைக்கிறேன், ஆனால் நான் அதை நேசித்தேன், மேலும் திரைப்படத்தை இன்னும் கொஞ்சம் நடப்பு செய்ய விரும்பினேன். அவர் அனைவரையும் அரவணைத்து, படம் ஏதோ ஒரு இடத்திற்குச் செல்வது போல் உணர்ந்தேன் என்று நினைக்கிறேன், குறைந்தபட்சம் தைரியமாக இருந்தது, இது பெர்சி ஜாக்சனிடமிருந்து வெளியே வருவதை உற்சாகப்படுத்தியது. ”

முக்கிய ஸ்பாய்லர் எச்சரிக்கை! லூசென்ஹாப் படத்தின் முடிவைப் பற்றி விவாதித்தார். உங்களுக்கு எச்சரிக்கை விடுக்கப்பட்டுள்ளது!

-

-

-

-

ஹீத்தருக்கும் லெதர்ஃபேஸுக்கும் இடையிலான உறவு பற்றி என்ன? நீங்கள் முன்பே சொன்னீர்கள், நீங்கள் நீண்டகால ரசிகர்களைப் பிரியப்படுத்தவும் அவர்களுக்கு புதியதைக் கொடுக்கவும் விரும்புகிறீர்கள், மேலும் இந்த இரண்டு பெரிய வளைவுகளும் துப்பாக்கிச் சூடு நடத்துவதைப் போல உணர்கிறது. உங்களுக்காக அந்த வேலையைச் செய்வதற்கு ஏதேனும் சாவி இருந்ததா?

"படம் பற்றி, நாள் முடிவில், குடும்பம் மற்றும் வெளியேறுவதற்கு எதிராக அங்கேயே இருக்க முடிவு செய்வது ஒரு பெரிய திருப்புமுனை, நாங்கள் அந்த முடிவை எடுத்தவுடன், நீங்கள் அவளைப் பற்றிய விதைகளை அங்கே வைக்கிறீர்கள். அவள் திரைப்படத்தின் வழியாக செல்கிறாள், அவள் இறைச்சியை வெட்டுகிறாள், அதனால் அவளுக்கு அது போன்ற சில உள்ளுணர்வுகள் கிடைத்துள்ளன, அவள் போன்ற விஷயங்களை கேட்கிறாள், நான் எப்படி பொருந்துகிறேன் என்று தெரிந்து கொள்ள விரும்புகிறேன், பின்னர் கண்ணாடியைக் குத்திக்கொண்டு, 'நான் ஒரு சாயர், ' எங்கே அவள் முழு வட்டம் வருகிறாள். [அது] அவளுக்காக வேலை செய்தது. டானுடன், அவள் அவனைப் பற்றி பயப்படுகிறாள் என்றாலும், அவனுடன் அவளைப் பிடிக்க அவள் வருகிறாள் என்று நான் நினைக்கிறேன். அதையெல்லாம் இயக்குநரிடம் கொடுக்க முடியுமா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. [சிரிக்கிறார்] அவர்கள் அதில் கடுமையாக உழைத்தார்கள், என்னைப் பொறுத்தவரை, நான் முடிவடைய விரும்பினேன், திரைப்படத்தின் முடிவில் சமையலறையில் காட்சியைக் கொண்டு அவர்கள் அதை அடைந்தார்கள் என்று நினைக்கிறேன். ”

END SPOILER ALERT.

இதற்கு முன் திகில் படங்களில் ஈடுபடாதது மற்றும் உங்கள் முதல் முடிவை முடித்தவுடன், மற்ற திகில் திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களிடம் நீங்கள் சொல்ல விரும்புவதாக நீங்கள் கற்றுக்கொண்ட மறக்க முடியாத ஒன்று இருக்கிறதா?

“நான்! எனது மிகப் பெரிய விஷயம் என்னவென்றால், நீங்கள் ஒரு திகில் திரைப்படத்தை உருவாக்கினால், நீங்கள் கடந்து செல்ல விரும்பும் வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஒரு பார்வை உங்களுக்கு இருக்க வேண்டும். ஒரு குறைப்பு உலகத்திற்கு அல்லது ஒரு கோர் உலகத்திற்கு [தவிர] தவிர, வேறு என்ன? வெற்றிகரமான இயக்குநர்கள் இதில் யார் செய்கிறார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன். அவர்கள் எப்போதுமே சில கண்ணோட்டங்களைக் கொண்டிருக்கிறார்கள், சில சிறிய கண் சிமிட்டுகிறார்கள், சில சிரிப்பார்கள், 'ஏய், பெண் தப்பிக்க முடியுமா' என்பதை விட பெரிதாக மாறும் ஒன்று, இந்த நாட்களில் அவர்களைப் பிரிக்கிறது என்று நான் நினைக்கிறேன். இந்த வகையைப் பற்றி நான் கற்றுக்கொண்டது இதுதான், இது பற்றி எனக்கு அதிகம் தெரியாது, உங்களைப் பற்றி நீங்கள் எவ்வளவு அதில் வைக்க முடியும் என்பதுதான். அந்த வகையில், இது குறிப்பிடத்தக்கது. ”

-

ட்விட்டரில் பெர்ரியைப் பின்தொடரவும் @PNemiroff.