[இந்த நேர்காணலில் பகிர் படத்திற்கான SPOILERS அடங்கும் . ]
பிப்பா பியான்கோ ஸ்கிரீன் ரான்டுடன் தனது சன்டான்ஸ் ஹிட் ஷேரைப் பற்றி பேசுகிறார், படத்தை எச்.பி.ஓவிற்கு கொண்டு வருகிறார், தனியுரிமை பற்றிய யோசனை மிக வேகமாக மாறும்போது இது போன்ற ஒரு கதையைச் சொல்வது என்ன. பிரீமியம் கேபிளரின் புதிய டீன் நாடகமான யூபோரியாவின் ஆறாவது எபிசோடையும் இயக்கிய பியான்கோ, தனது 2015 குறும்படத்திலிருந்து டைசா ஃபார்மிகா மற்றும் தி வயரின் ஆண்ட்ரே ராயோ நடித்த அதே பெயரில் இந்த திரைப்படத்தை விரிவுபடுத்தினார். குறும்படத்தை ஒரு அம்ச நீள திரைப்படமாக விரிவுபடுத்துவதில், அவர் மாண்டி என்ற இளம் பெண்ணாக நடிக்க ரியானா பாரெட்டோவை ( ஹன்னா ) அழைத்து வந்தார், அவர் நினைவில் இல்லாத பாலியல் குற்றச்சாட்டு சம்பவத்தை நினைவுபடுத்தும் ஒரு குழப்பமான வீடியோவைக் கண்டுபிடித்தார்.
பாரெட்டோவை சார்லி பிளம்மர் ( லீன் ஆன் பீட், அலாஸ்காவைத் தேடுகிறார் ) மாண்டியின் நண்பர் டிலானாகவும், பூர்ணா ஜெகநாதன் ( பெட்டர் கால் சவுல் ) மற்றும் ஜே.சி. மெக்கென்சி ( தி ஓ.ஏ ) ஆகியோரும் அவரது தாயாகவும் தந்தையாகவும் இணைந்துள்ளனர். மாண்டியின் இழந்த இரவின் திசைதிருப்பக்கூடிய சூழ்நிலைகளை இந்த படம் பட்டியலிடுகிறது, அதே நேரத்தில் வீடியோ தயாரிப்பதற்கு பொறுப்பானவர்களிடமிருந்து தகவல்களையும் நீதியையும் தேடியதன் விளைவாக அவர் எதிர்கொள்ளும் களங்கத்தை எதிர்த்துப் போராடுகிறார். இதன் விளைவாக ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நெருக்கமான மற்றும் வேதனையான படம், முடிந்தவரை பரந்த பார்வையாளர்களால் பார்க்கத் தகுதியானது.
மேலும்: ஆரஞ்சு புதிய கருப்பு சீசன் 7 விமர்சனம்: தொடர் ஒரு உணர்ச்சி முடிவுக்கு வருகிறது
HBO இல் படத்தின் முதல் காட்சிக்கு முன்னதாக, பியான்கோ ஸ்கிரீன் ராண்ட்டுடன் படம் தயாரிக்கும் பயணம் குறித்தும், படம் தொடர்புகொள்வதாக அவர் உணரும் முக்கியமான யோசனைகள் குறித்தும் பேசினார். கீழே உள்ள பிப்பா பியான்கோவுடனான முழு நேர்காணலைப் பாருங்கள்:
உங்கள் குறும்படத்தை ஒரு அம்சமாக விரிவுபடுத்தும் செயல்முறைக்கு என்ன செல்கிறது? சன்டான்ஸில் அதன் பிரீமியருக்கு படத்தை எடுத்துச் சென்ற அனுபவத்தை விவரிக்க முடியுமா, பின்னர் HBO இல் அதன் வரவிருக்கும் பிரீமியர் வரை எல்லா வழிகளிலும் விவரிக்க முடியுமா?
ஓ நிச்சயமாக, நிச்சயமாக. குறுகிய காலத்திற்கு முன்பே இந்த அம்சத்திற்கான யோசனை எனக்கு இருந்தது என்பது உங்களுக்குத் தெரியும், பின்னர் எனக்குத் தெரியும், மில்லியன் கணக்கான டாலர்களை எனக்குத் தரும்படி மக்களை நம்ப வைக்க வேண்டியிருந்தது. ஆகவே, நான் என்ன செய்ய விரும்புகிறேன் என்பதை மக்களுக்குக் காண்பிப்பதற்கும், கதையையும் என்னையும் ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக ஆராய்வதற்கும் ஒரு குறுகிய வழி ஆராய்வதற்கான சிறந்த வழியாகும் என்று நான் கண்டேன். படம் எவ்வாறு தொடங்கப்பட வேண்டும் என்று நான் விரும்பினேன், அது எப்படி முடிவடையும் என்று எனக்குத் தெரியும். நான் அப்படி வைத்திருந்தேன் என்று நினைக்கிறேன், எனக்கு இரண்டு புத்தகங்கள் உள்ளன. முதல் படம் மற்றும் கடைசி படம். அந்த விஷயங்கள் உண்மையில் காலப்போக்கில் மாறவில்லை. ஆனால் அவர்களுக்கு இடையே என்ன நடந்தது என்பது நிச்சயமாகவே செய்தது.
அங்கிருந்து, கேன்ஸுக்குச் சென்று அங்கு ஒரு பரிசை வென்றது மிகவும் அதிர்ஷ்டசாலி, இது எனக்கு முன்பு கிடைக்காத ஒரு முழு உலக வாய்ப்பையும் உருவாக்கியது, மேலும் மக்கள் ஸ்கிரிப்டைப் படிப்பதிலும் அடுத்த விஷயத்தை ஆதரிப்பதிலும் ஆர்வமாக இருந்தனர். நாங்கள் அதை நிதியாளர்களிடம் எடுத்துச் செல்வதற்கு முன்பு ஒரு வருடம் அல்லது மீண்டும் எழுதுவதற்கும் மீண்டும் எழுதுவதற்கும் சென்றேன். அந்த நேரத்தில் நான் யாடோவில் ஒரு வதிவிடத்தைச் செய்தேன், இது எனக்கு எழுத்தின் பெரும் பகுதியாகவும், எந்தவொரு எழுத்தாளருக்கும் நான் பரிந்துரைக்கும் ஒரு அழகான இடமாகவும் இருந்தது. என் நேரம் உண்மையில் விலைமதிப்பற்றது. பின்னர் நான் சன்டான்ஸ் ஆய்வகங்கள் திட்டத்தின் வழியாகவும் சென்றேன், இது மற்றொரு வாழ்க்கை மாறும் அனுபவமாகும். எழுத்தாளர் மற்றும் இயக்குனரின் ஆய்வகத்திற்கு இடையில் நாங்கள் நிதியுதவி பெற்றோம், பின்னர் நடிகர்கள் மற்றும் மறு எழுதுதல்களைத் தேடும் செயல்முறையைத் தொடங்கினோம்.
நாங்கள் ரியானாவைக் கண்டுபிடித்து, அமைக்கப்பட்டு செல்லத் தயாரான பிறகு, அவரது மூன்றாவது விசா முறையீடு மறுக்கப்பட்டது, மேலும் அவர் அமெரிக்காவிற்கு வர முடியாது என்பதை நாங்கள் உணர்ந்தோம். எனவே நாங்கள் மீண்டும் நடிக்க வேண்டும் அல்லது வேறு தீர்வைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டியிருந்தது, இறுதியில் அற்புதமானதாக இருந்த படத்தை கனடாவுக்கு நகர்த்த முடிவு செய்தோம். படம் தயாரிக்க இது மிகவும் ஆதரவான இடமாக இருந்தது. சில தனிப்பட்ட காரணங்களுக்காக நான் படத்தை உண்மையில் கேப்டவுனில் முடிக்க வேண்டியிருந்தது. என் குடும்பத்தில் யாரோ ஒருவர் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்ததால், அங்கிருந்து கீழ்த்தரமான முறையில் படத்தை முடிக்க வேண்டியிருந்தது. நான் கேப்டவுனில் வசிக்கும் போது நாங்கள் சன்டான்ஸுக்கு சமர்ப்பித்தோம்.
நான் இதுவரை அகற்றப்பட்டதால், நாங்கள் நுழைவோம் என்று நான் நினைக்கவில்லை. நான் இதைப் பற்றி உண்மையில் யோசிக்கவில்லை, நாங்கள் [சன்டான்ஸுக்கு] போகிறோம் என்ற செய்தி கிடைத்தபோது அது ஒரு அதிர்ச்சியாக இருந்தது, உண்மையில் தாழ்மையுடன் இருந்தது. பின்னர் அது என்னவென்றால், பெரும்பாலான திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுக்கு இது என்னவென்று நான் கருதுகிறேன், திருவிழாவிற்கான நேரத்தில் கலவையையும் வண்ணத்தையும் பெறுவது ஒரு வெறித்தனமான ஸ்பிரிண்ட், நாங்கள் செய்தோம்.
திருவிழாவிற்கு முன்பே HBO கப்பலில் வந்தது. படம் 24 என்று அவர்கள் என்ன நினைத்தார்கள் என்பதற்கான ஒரு திட்டத்துடன் அவர்கள் A24 ஐயும் என்னையும் அணுகினர், இல்லையெனில் எங்களுக்கு ஒருபோதும் கிடைக்காத படத்திற்கு அவர்கள் என்ன வளங்களை கொடுக்க முடியும். அது மிகவும் அருமையாக இருந்தது, எனவே நாங்கள் அனைவரும் ஒன்றிணைந்தோம்.
நாங்கள் கேன்ஸுக்கும் சமர்ப்பித்தோம், அங்கு சென்று விளையாடும் அதிர்ஷ்டம் இருந்தது. படம் அங்கு வரவேற்கப்பட்ட விதத்தில் நாங்கள் மிகவும் அதிர்ஷ்டசாலிகள், குறிப்பாக விருதுகளால் முற்றிலும் அதிர்ச்சியடைந்தோம். அந்த இரண்டு விருதுகளையும் வென்றது முற்றிலும் அதிர்ச்சியாக இருந்தது.
படம் எப்படி விவரிப்பீர்கள். இது ஒரு எச்சரிக்கையான கதையா? டிஜிட்டல் யுகத்திற்கான சமூக உணர்வுள்ள படமாக இது வயதுக் கதையாக வருவதைப் பார்க்கிறீர்களா?
எனக்கு உத்வேகம் அளித்த படங்கள் … டார்டன் சகோதரர்கள் மற்றும் அன்னா கயேவைப் பற்றியும், குறிப்பாக சீக்ரெட் சன்ஷைனில் லீ சாங் டோங்கின் கவிதைகள் பற்றியும் நான் நிறைய யோசித்தேன். குறிப்பாக டார்டன் சகோதரர்களுக்கு, தி சன், இது ஒரு மர்மமாக இருக்கிறது, இது அவர்களின் வேலை உடலுடன் இருந்தாலும், மிகவும் குறைந்தபட்ச, யதார்த்தமான, சமூக நாடகமாக இருப்பதைப் பொறுத்தவரை. எனவே, அந்த வகைகளின் தலைப்பு என்னவாக இருக்கும் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை என்றாலும், நான் விரும்பும் படங்களின் குடும்பம் அவை என்று நான் நினைக்கிறேன். "மாண்டியின் கனவு எப்படி இருக்கும்?" நிச்சயமாக, சில இடங்களில் அதை ஒரு திகில் அல்லது த்ரில்லர் எனக் காண்பது எப்படி. ஆனால் மீண்டும் நாள் முடிவில், மர்மம் மற்றும் சில அம்சங்கள் சஸ்பென்ஸ் அல்லது சிலிர்ப்பாக இருக்கும்போது, அது நம்பமுடியாத கடினமான தனிப்பட்ட தேர்வுகளை செய்து ஒரு நெருக்கடிக்கு செல்ல ஒரு மனிதனின் உருவப்படம் என்று நம்புகிறேன்.
தாக்குதலுக்கு பலியானதன் விளைவாக மாண்டி எதிர்கொள்ளும் களங்கத்தை திரைப்படத்தின் பெரும்பகுதி மையமாகக் கொண்டுள்ளது. பாதிக்கப்பட்டவர்களைக் குற்றம் சாட்டுவது என்ற உங்கள் அணுகுமுறையைப் பற்றியும், இது போன்ற ஒரு சூழ்நிலையைச் சுற்றியுள்ள கருத்தை அது எவ்வாறு பாதிக்கிறது மற்றும் மாற்றுகிறது என்பதையும் என்னிடம் சொல்ல முடியுமா? உங்கள் படத்துடன் அதை எவ்வாறு ஆராய விரும்பினீர்கள்?
நான் குறுகியதாக மாற்றிய காலநிலை மற்றும் நான் அம்சத்தை உருவாக்கிய காலநிலை பற்றிய சுவாரஸ்யமான விஷயம் இது என்று நான் நினைக்கிறேன். ஸ்கிரிப்டைப் படித்து, 'அவள் இவ்வளவு குடிக்கவில்லை என்றால் இன்னும் கொஞ்சம் அர்த்தமல்லவா?' அதனால் நான் மிகவும் ஆழ்ந்த கலக்கமடைந்தேன், ஏனென்றால் 'சரி, இல்லை, அது உண்மையில் எந்த வித்தியாசத்தையும் ஏற்படுத்தாது.' மனித இளைஞர்கள் நடந்துகொள்ளும் விதத்தில் அவள் நடந்து கொண்டால், அது ஏன் பார்வையாளர்களிடம் இருக்கும் பச்சாத்தாபத்தில் ஏதாவது வித்தியாசத்தை ஏற்படுத்தும் அல்லது அவளுக்கு இருக்காது? பார்வையாளர்கள் அதை விட சிறந்தவர்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன்.
பார்வையாளர்களை ஊக்கப்படுத்த ஒரு சோதனையானது பெரும்பாலும் இருப்பதாக நான் நினைக்கிறேன். திரைப்படத் தயாரிப்பு மற்றும் கதாபாத்திர நடத்தைக்கு வரும்போது எல்லோரும் உண்மையில் ஒரு நிபுணர் என்று நான் நினைக்கிறேன். நான் என்ன சொல்கிறேன் என்று உனக்குத் தெரியுமா? மற்றவர்களின் நடத்தை அல்லது அவர்கள் நினைக்கும் விதம் மற்றும் அவர்கள் பார்க்கும் விதம் மற்றும் அவர்கள் சொல்வதற்கும் அவர்கள் சொல்லாதவற்றுக்கும் இடையிலான நீள்வட்டங்களைப் பார்ப்பதன் மூலம் மற்றவர்களின் அனுபவங்கள் அல்லது நம்பிக்கைகளைப் பற்றி மிகச் சிறிய அனுமானங்களைச் செய்ய முயற்சிக்கிறோம். எனவே, புல்ஷிட் டிடெக்டர்களாக இருக்கும்போது மனிதர்கள் நம்பமுடியாத அளவிற்கு புலனுணர்வு கொண்டவர்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன். மனித நடத்தை தீர்ப்பளிக்கும் விதத்தில் பார்வையாளர்கள் உண்மையிலேயே மிகவும் சிக்கலானவர்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன். ஆகவே, பார்வையாளர்களைக் கவரும் விஷயங்களை மிகைப்படுத்த வேண்டிய அவசியம் ஏன் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, அது அவர்களுக்கு சேவை செய்யவில்லை என்று நினைக்கிறேன்.
ஆனால், பெரிய அளவில், பாதிக்கப்பட்டவர்களைக் குற்றம் சாட்டுவது அல்லது மாண்டியின் தன்மையைப் புரிந்துகொள்வது பற்றி அந்த உரையாடலை நான் உண்மையில் கொண்டிருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை என்று நினைக்கிறேன், ஏனெனில் அவள் நடந்து கொள்ளும் விதம். இது நிகழ்ந்தவுடன் மக்கள் எவ்வாறு நடந்து கொள்ள வேண்டும் என்று நாங்கள் கருதுகிறோம் என்பதற்கும், தப்பிப்பிழைத்தவர்களை வக்கீல்கள் மற்றும் ஆர்வலர்கள் மற்றும் நீதி தேடுபவர்கள் என நாம் எதிர்பார்ப்பதற்கும் பொருந்தும் அந்த பிரச்சினையின் பக்கமே மிகவும் சுவாரஸ்யமானது என்று நான் நினைக்கிறேன். உங்கள் சொந்த வாழ்க்கையில் இது போன்ற ஒரு சூழ்நிலையை நோக்கி நகர்த்துவதற்கான சரியான வழி எது என்பது குறித்து தற்போதைய காலநிலையில் உள்ளவர்களுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட எதிர்பார்ப்பு உள்ளது. அந்த எதிர்பார்ப்புகளின் தொகுப்பு இது அவர்களின் வாழ்ந்த அனுபவமாக இருக்கும் மக்களுக்கு மிகுந்த வேதனையை ஏற்படுத்துகிறது.
இந்த சூழ்நிலைகளில் நடந்துகொள்வதற்கு சரியான வழி இருக்கிறது என்று கருதுவது உண்மையிலேயே தூண்டுதலாக இருக்கிறது என்று நான் நினைக்கிறேன், நீங்கள் எப்படி இருப்பீர்கள் என்பது உங்களுக்குத் தெரியும். இந்த நிகழ்வில் இது வெளிப்படையாக மிகவும் சிக்கலான படம் மற்றும் நிச்சயமாக திரைப்படத்தை தயாரிப்பதில் எனது நோக்கங்களில் ஒன்றாகும், யாரோ ஒருவர் தேர்வு செய்வது அவர்களுக்கு சரியானது, அந்த தேர்வு எதுவாக இருந்தாலும் சரி. அது முன்வந்து ஒரு வக்கீலாகவும் ஒரு ஆர்வலராகவும் மற்றவர்களின் சுமைகளைச் சுமக்க வேண்டுமா, அல்லது தினமும் படுக்கையில் இருந்து வெளியேற நீங்கள் எடுக்க வேண்டிய எந்தவொரு தேர்வையும் செய்ய வேண்டுமா. இரண்டு சூழ்நிலையிலும், அவை வீர மற்றும் ஆழ்ந்த தேர்வுகள் என்று நான் கருதுகிறேன், ஒரு நபர் பொது வக்காலத்து மீது அநாமதேயத்தைத் தேர்வுசெய்தால் அவர்கள் குறைவான தைரியமுள்ளவர் என்று நான் நினைக்கவில்லை.
படத்தின் முடிவை நோக்கி மேலும் நகரும், பகிர்வு கதர்சிஸ் யோசனையை ஆயுத நீளத்தில் வைத்திருக்கிறது. அந்த வகையான கதைசொல்லலுக்கான உங்கள் அணுகுமுறையைப் பற்றியும், இந்த விஷயத்தில் அவ்வாறு செய்வது ஏன் முக்கியமானது என்பதையும் நீங்கள் கொஞ்சம் சொல்ல முடியுமா?
என்னைப் பொறுத்தவரை, படத்தின் முடிவில் நான் கதர்சிஸைக் காண்கிறேன். அமெரிக்க பார்வையாளர்களை நாங்கள் அடிக்கடி தயார் செய்கிறோம் என்று நான் நினைக்கவில்லை. படத்தில் அவள் என்ன விரும்புகிறாள் என்பது பற்றி ஒரு கதாபாத்திரமாக அவள் மிகவும் தெளிவாக இருந்தாள் என்று நான் நினைக்கிறேன், முதல் முறையாக அவள் அதை வெளிப்படுத்த வேண்டும். எது நடக்கிறது என்பதை அவள் தெரிந்து கொள்ள விரும்புகிறாள், தனியுரிமை அதைப் பற்றி அவள் எப்படி உணருகிறாள், அடுத்து என்ன தேர்வு செய்ய விரும்புகிறாள் என்பதைக் கண்டுபிடிக்க அவள் விரும்புகிறாள். எனவே, படம் முழுவதும் அவர் அதைப் பற்றி மிகவும் தெளிவாக இருந்திருக்கிறார் என்று நான் நினைக்கிறேன், அது உண்மையில் அவளைச் சுற்றியுள்ள மக்கள், மிகவும் ஆதரவாக இருக்கிறார்கள், உண்மையில், அவரது பெற்றோர், அல்லது அவரது நண்பர்கள் அல்லது சட்ட அமலாக்கத்தைப் பொறுத்தவரை, அந்த புகலிடம் அவர்கள் உண்மையில் கேட்க அல்லது பாராட்டக்கூடிய ஒன்று அல்ல.
முடிவை ஒருவித நம்பிக்கையுள்ளவள் என்று நான் நினைக்கிறேன், அவள் உண்மையிலேயே ஒரு வகையான நபர், படத்தின் ஆரம்பத்தில் அவள் பெற்றோருடன் அதே உரையாடலைக் கொண்டிருக்கிறாள், அவளுக்கு என்ன நடந்தது என்பதை முதலில் கண்டுபிடிக்கும் போது அவர் வேறு வழியில் முன்னேற உண்மையில் தயாராக இருப்பதாக அவர் கூறும்போது படம். என்னைப் பொறுத்தவரை, அந்த வகையில் தன்னை வெளிப்படுத்திக் கொள்வதற்கும், செல்வாக்கற்றதாகவும், ஏற்றப்படக்கூடிய மிகவும் கடினமான தனிப்பட்ட தேர்வுகளை செய்வதற்கும் அவளுக்கு தெளிவும் நிறுவனமும் உள்ளது என்பது மிகவும் நம்பிக்கையானது என்று நான் நினைக்கிறேன். பெரும்பாலான மக்கள் செய்யும் தேர்வை கண்ணியப்படுத்த இந்த திரைப்படத்தை உருவாக்க விரும்பினேன்.
என் வாழ்க்கையில் ஆண்களும் பெண்களும் தப்பிப்பிழைத்தவர்கள் அல்லது மாண்டி அனுபவித்ததைப் போன்ற ஒன்றை அனுபவித்தவர்கள், தங்கள் தனியுரிமையையும் அவர்களின் பெயரையும் ஒரு பொது வழியில் அல்லது சட்ட ரீதியான வழியைத் தேர்ந்தெடுத்துள்ளனர். இது குறைவான வீரம் அல்லது குறைவான செல்லுபடியாகும் என்று நான் நினைக்கவில்லை, அல்லது அந்த தேர்வை எடுப்பதில் எந்த அவமானமும் இல்லை. பார்வையாளர்கள் விரும்புகிறார்கள் அல்லது எதிர்பார்க்கிறார்கள், அல்லது இந்த விவரிப்புகளை நாம் எவ்வாறு பயன்படுத்த விரும்புகிறோம் என்பதையும் இது கவனத்தில் கொள்கிறது. மாண்டி அந்த வீடியோவை நீக்கும்போது, அது வெட்டு என்பது எனக்கு மிகவும் முக்கியமானது. இப்போது அவர் படத்தை இயக்குகிறார். வீடியோவைப் பார்க்கும் நபர்களுடன் அவள் செய்யப்படுகிறாள், இந்தக் கதையைப் பார்ப்பதில் நாங்கள் முடித்துவிட்டோம், மேலும் அந்த வகையில் படத்தை முடிக்க அவளுக்கு அந்த வகையான கட்டுப்பாடும் நிறுவனமும் உள்ளது. வேறொருவரின் அனுபவத்திற்கு நீங்கள் தகுதியுடையவர் என்று ஒரு பார்வையாளராக நீங்கள் கருதுவதை விசாரிக்க இது எனக்கு மிகவும் முக்கியமானது என்று நான் நினைக்கிறேன்.
மற்றவர்களின் தனிப்பட்ட தருணங்களுடனான இணையத்தின் ஆர்வத்தை பகுப்பாய்வு செய்வதற்கும் சித்தரிப்பதற்கும் நீங்கள் எந்த வழிகளில் படத்தைப் பயன்படுத்த விரும்புகிறீர்கள், மேலும் ஒரு ஆரம்பத்தின் மிகப் பெரிய வீழ்ச்சியின் ஒரு பகுதியாக, மாண்டிக்கு என்ன நடந்தது என்பது போன்ற விஷயங்கள் தங்கள் சொந்த வாழ்க்கையை எப்படிப் பெறுகின்றன என்று தெரிகிறது. அனுபவிக்க?
திரைப்படத் தயாரித்தல் இயல்பாகவே வோயுரிஸ்டிக் என்று நான் நினைக்கிறேன். ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக நீங்கள் எவ்வளவு பரிவுணர்வு அல்லது நெறிமுறையாக இருந்தாலும், பொழுதுபோக்குகளை உருவாக்க அனுபவத்தைப் பயன்படுத்துகிறீர்கள். அது அடிப்படையில் வோயுரிஸ்டிக் மற்றும் சுரண்டல். ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக அந்தப் பிரச்சினையைச் சமாளிப்பதற்கான ஒரே வழி அதை ஒப்புக்கொள்வதே என்று நான் நினைக்கிறேன். உண்மை மற்றும் வெளிப்படையான மற்றும் புறநிலை யதார்த்தமான சில படங்கள் உள்ளன, மேலும் பார்ப்பதன் மூலம் வேறொருவருக்கு நீங்கள் முழு பச்சாதாபம் கொள்ளலாம் என்ற கற்பனையை நான் உண்மையில் நம்பவில்லை. அந்த முரண்பாட்டையும் அந்தப் பிரச்சினையையும் முன்னிலைப்படுத்துவதும், அதை வேலையிலேயே விசாரிப்பதும் மிக நேர்மையான பதில் என்று நான் நினைக்கிறேன்.
ஒரு திரைப்பட தயாரிப்பாளராக உங்களை பொறுப்பேற்க வேண்டும். அந்த படங்களின் நுகர்வுகளில் அவர்கள் எவ்வாறு பங்கேற்கிறார்கள் என்பதைப் பொறுத்தவரை பார்வையாளர்கள் பார்வையாளர்களாக பொறுப்புக் கூற வேண்டும். குறிப்பாக வன்முறை அல்லது பிறரின் வலியின் படங்களை உட்கொள்வதில். அது உண்மையில் ஒரு செயலற்ற வடிவம் அல்ல, அது செயலில் உள்ளது. எனவே ஆம், அது நிச்சயமாக நான் படத்தில் ஈடுபட விரும்பும் ஒன்று.
ஜூலை 27, சனிக்கிழமை, இரவு 10 மணி முதல் HBO இல் பகிர் .
புகைப்படங்கள் மரியாதை HBO
