ப்ரீக்வெல்ஸ் ஸ்ட்ரைக் பேக் ப்ரீக்வெல் முத்தொகுப்பு பற்றிய கருத்துக்களை மாற்றாது, ஆனால் இது திரைப்படங்களின் கண்கவர் மறுகட்டமைப்பை உருவாக்குகிறது.
தி ப்ரீக்வெல்ஸ் ஸ்ட்ரைக் பேக்: எ ஃபேன்ஸ் ஜர்னி என்பது ஒரு ஆவணப்படமாகும், இது ஸ்டார் வார்ஸ் ரசிகர் பிராட்லி வெதர்ஹோல்ட்டின் தவறான முன்கூட்டிய முத்தொகுப்பு மற்றும் தி பாண்டம் மெனஸ், அட்டாக் ஆஃப் தி க்ளோன்ஸ் மற்றும் ரிவெஞ்ச் ஆஃப் தி சித் ஆகியவற்றை உருவாக்குவதற்கான ஜார்ஜ் லூகாஸின் அணுகுமுறையை முழுமையாக புரிந்துகொள்ளும் தேடலை விவரிக்கிறது. லூகாஸ்ஃபில்மின் டிஸ்னி சகாப்தம் 2015 ஆம் ஆண்டில் ஸ்டார் வார்ஸ்: தி ஃபோர்ஸ் அவேக்கன்ஸ் வெளியீட்டில் நடைபெறவிருந்த நிலையில், வெதர்ஹோல்ட் அதன் எதிர்காலம் விவாதத்தின் ஆதிக்கம் செலுத்துவதற்கு முன்னர் சாகாவின் கடந்த காலத்தை ஆராய்வது சுவாரஸ்யமாக இருக்கும் என்று நினைத்தார். பல ரசிகர்களையும் திரைப்பட அறிஞர்களையும் எதிர்கொண்டு, வெதர்ஹோல்ட் முன்பைப் போலவே உரிமையைப் பார்க்க முயற்சிக்கும்போது "அவர் கற்றுக்கொண்டவற்றைக் கற்றுக் கொள்ள வேண்டும்".
முன்னுரைகளின் குறைபாடுகள் இந்த புள்ளியால் நன்கு ஆவணப்படுத்தப்பட்டுள்ளன, ஆனால் சமீபத்திய ஆண்டுகளில் அவற்றின் பல்வேறு தகுதிகளில் அதிக ஒளி பிரகாசிக்கப்பட்டுள்ளது. "ஸ்டார் வார்ஸ் எங்கிருந்து தொடங்குகிறது?" என்ற கேள்வியுடன் தொடங்குகிறது. முழுத் தொடருக்கும் (மற்றும் அசல் முத்தொகுப்பு மட்டுமல்ல) ஏன் மதிப்பு இருக்கிறது என்பதை விளக்குவதற்கு வெதர்ஹோல்ட் முயற்சிக்கிறது, பழைய திரைப்படத் தயாரிப்பு நுட்பங்களுடன் முன்னுரைகள் எவ்வாறு தொடர்புபடுகின்றன, பண்டைய புராணக் கதைகள் பற்றிய குறிப்புகளை எடுத்துக்கொள்கின்றன, மேலும் தொழில்துறையில் அதிக நன்மைக்காக புரட்சியை ஏற்படுத்தின. முன்னுரைகளை வேறு கோணத்தில் பார்ப்பது மற்றும் மக்கள் அவர்களைப் பற்றி அவர்கள் எப்படி உணருகிறார்கள் என்பதைப் பார்ப்பதே அவரது குறிக்கோள்.
ஒரு ஆவணப்படமாக இருப்பதால், தி ப்ரீக்வெல்ஸ் ஸ்ட்ரைக் பேக் ஒரு குறிப்பிட்ட பார்வையாளர்களை (ஸ்டார் வார்ஸ் ரசிகர்கள்) ஈர்க்கும், ஆனால் விஷயத்தைப் பொறுத்தவரை, அதற்கு ஒரு பரந்த முறையீடு இருக்க வேண்டும். வெதர்ஹோல்ட் தனது திரைப்படத்தை கையாளும் விதத்தில் புத்திசாலி, ஒருபோதும் ஒரு நிகழ்ச்சி நிரலை முன்வைக்கவில்லை (அதாவது "இதனால்தான் நீங்கள் முன்னுரைகளை வெறுப்பதில் தவறாக இருக்கிறீர்கள்") மற்றும் அதற்கு பதிலாக ஆர்வமுள்ள பார்வையாளரின் பாத்திரத்தை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள், பிளவுபடுத்தும் படங்களைப் பற்றி பலருடன் பேசுகிறார். ப்ரீக்வெல்ஸ் ஸ்ட்ரைக் பேக் ப்ரீக்வெல் முத்தொகுப்பு பற்றிய கருத்துக்களை மாற்றாது, ஆனால் இது திரைப்படங்களின் கண்கவர் மறுகட்டமைப்பை உருவாக்குகிறது. திறந்த மனதுடன் இதை அணுகுவோர் வெதர்ஹோல்ட்டின் ஒடிஸியில் இன்பத்தைக் காண்பார்கள்.
ஆவணப்படத்தின் மிகவும் சுவாரஸ்யமான அம்சம், அசல் முத்தொகுப்பின் ஆரம்ப விமர்சன வரவேற்புடன் முன்னுரைகளின் எதிர்வினையுடன் ஒப்பிடுவதாகும். இன்று, எ நியூ ஹோப் மற்றும் தி எம்பயர் ஸ்ட்ரைக்ஸ் பேக் ஆகியவை சிறந்த படங்களாகக் காணப்படுகின்றன, ஆனால் அவை வெளியான நேரத்தில், சில தொழில்முறை பண்டிதர்களால் கேலி செய்யப்பட்டன, அவை குழந்தைகளின் திரைப்படங்களைத் தவிர வேறொன்றுமில்லை என்று பார்த்தன. இன்றும் கூட, 1977 அசல் BFI இன் எல்லா காலத்திலும் மிகப் பெரிய படங்களின் பட்டியலில் பதிவு செய்யப்படவில்லை. ஒரு சில ஆண்டுகளில் முன்னுரைகளின் நற்பெயர் மாறும் என்று யாரும் வழக்குத் தெரிவிக்கவில்லை, ஆனால் அந்தக் கதைகள் கேட்பது வேடிக்கையானது. ஒரே வித்தியாசம் என்னவென்றால், முன்னுரைகள் வந்த நேரத்தில், ஒரு குறிப்பிட்ட வயதின் ரசிகர்கள் விமர்சகர்களின் கருத்துக்களைப் பகிர்ந்து கொண்டனர். குழந்தைகளாக முன்னுரைகளைப் பார்த்தவர்கள் அவற்றை நேர்மறையாகப் பார்க்க முனைகிறார்கள், ஸ்டார் வார்ஸின் இலக்கு பார்வையாளர்கள் யார் என்ற தந்திரமான வினவலை முன்வைத்து இது பல முறை சுட்டிக்காட்டப்பட்டுள்ளது.
ஒருவர் எதிர்பார்ப்பது போல, ஜார்ஜ் லூகாஸ் மற்றும் முன்னுரைகள் (அதாவது எழுத்து மற்றும் நடிப்பு) பற்றிய பொதுவான புகார்கள் சிலவற்றிற்கும் அதிக நேரம் செலவிடப்படுகிறது. அவர் "மர உரையாடலின் ராஜா" என்ற லூகாஸின் கூற்றைப் பயன்படுத்தி, ஒரு தொடக்க புள்ளியாக, பல நேர்காணல் பாடங்கள் அவரது இயக்குநரின் பாணி உரையாடலின் மீது ஆடியோ மற்றும் காட்சிகளுக்கு எவ்வாறு முன்னுரிமை அளிக்கிறது என்பதை விளக்குகிறது. ம silent னமான திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களின் படைப்புகளால் லூகாஸ் பெரிதும் பாதிக்கப்பட்டார், மேலும் அந்த முறைகளை ஸ்டார் வார்ஸின் வார்ப்புருவாகப் பயன்படுத்தினார். எபிசோட் I இன் நாபூ போரின் போது ஜார்-ஜார் பிங்க்ஸின் சில ஹிஜின்கள் கிளாசிக் ஸ்லாப்ஸ்டிக் நகைச்சுவைகளுக்கு மரியாதை செலுத்துவதாக ஒரு சுவாரஸ்யமான நிகழ்வு உள்ளது. அங்குள்ள பிரச்சனை என்னவென்றால், நவீன பார்வையாளர்களின் உணர்வுகள் மற்றும் சுவைகள் அன்றிலிருந்து மாறிவிட்டன, ஆனால் லூகாஸ் ஒருபோதும் தற்போதைய யுகத்திற்கான தனது அணுகுமுறையை புதுப்பிக்க முயற்சிக்கவில்லை. ஆரம்பத்தில் இருந்தே, பழைய நுட்பங்களை தனது பார்வையாளர்களிடம் கொண்டு வர முயன்றார். ஹான் சோலோவிற்கும் இளவரசி லியாவுக்கும் இடையிலான காதல் கதை கூட 1930 களில் திரையில் உள்ள ஜோடிகளின் நகைச்சுவையான சச்சரவுக்கு ஒத்திருக்கிறது.
மீண்டும், ஆவணப்படத்தில் யாரும் "அதைப் பெறவில்லை" என்ற முன்னுரைகளை விரும்பாதவர்கள் மீது குற்றம் சாட்டவில்லை, இவை வெறுமனே சினிஃபில்ஸ் மற்றும் திரைப்பட அறிஞர்களின் முன்னோக்குகள், லூகாஸை ஒரு திரைப்பட தயாரிப்பாளராக பகுப்பாய்வு செய்கின்றன. புராணங்களின் லூகாஸின் விருப்பமும் பெருமளவில் உள்ளடக்கியது, இதில் இப்போது பிரபலமான மோதிரக் கோட்பாடு முன்மொழிவு அடங்கும், இதில் படங்களுக்கு இடையிலான பல்வேறு இணைகள் (காட்சி குறிப்புகள் முதல் இசை தடங்கள் வரை அனைத்தும்) விரிவாக உள்ளன. சில எதிர்ப்பாளர்கள் இது உண்மையில் லூகாஸின் நோக்கம் என்று சந்தேகிக்கப்படுவார்கள், ஆனால் பெரிய தற்செயல்கள் காட்சிப்படுத்தப்பட்டுள்ளன என்பதை மறுப்பது கடினம். இது லூகாஸை ஒரு கதை சொல்லும் மேதை என்று நினைப்பதற்கு பார்வையாளரை ஊக்குவிக்கிறதா இல்லையா என்பது தனிப்பட்ட விளக்கத்திற்கு ஏற்றது, ஆனால் தி ப்ரிக்வெல்ஸ் ஸ்ட்ரைக் பேக்கில் உள்ள பெரும்பாலான விஷயங்களைப் போலவே, இது ஒரு சுத்தமாக விவாதத்திற்கு வழிவகுக்கிறது.
ப்ரிக்வெல் முத்தொகுப்பின் மிகவும் கவனிக்கப்படாத கூறுகளில் ஒன்று, இது திரைப்படத் தயாரிக்கும் தொழில்நுட்பத்தை எவ்வாறு மேம்படுத்தியது என்பதும், மற்றும் ப்ரீக்வெல்ஸ் ஸ்ட்ரைக் பேக் இந்த தலைப்பை அதன் காரணமாக வழங்குவதை உறுதி செய்கிறது. அட்டாக் ஆஃப் தி க்ளோன்ஸ் முழுக்க முழுக்க டிஜிட்டலில் படமாக்கப்பட்ட முதல் பெரிய திரைப்படமாகும், மேலும் அது அந்த வடிவமைப்பை மிகவும் செலவு குறைந்ததாக பிரபலப்படுத்தியது. உண்மையில், டிஜிட்டல் வீடியோ தயாரிப்பை ஊக்குவிக்க லூகாஸ் மேற்கொண்ட முயற்சிகளால் வெதர்ஹோல்ட் தனது ஆவணப்படத்தை உருவாக்க முடிந்தது. லூகாஸின் மரபுரிமையின் பிற பகுதிகள், அதாவது டி.எச்.எக்ஸ் மற்றும் ஐ.எல்.எம் போன்ற நிறுவனங்களை அவர் உருவாக்கியது, மற்றும் அவர் நேரியல் அல்லாத எடிட்டிங் ஆகியவற்றின் முன்னோடி ஆகியவையும் தொடுகின்றன, இந்தத் துறையில் அவர் எவ்வளவு முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவர் என்பதை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறது. பல ஆர்வமுள்ள திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களுக்கு அவர் கதவைத் திறந்தார், மேலும் அவர் ஆவணப்படத்தில் தற்போது செய்ததைப் பாராட்டும் உணர்வு உள்ளது.
முடிவில், தி ப்ரீக்வெல்ஸ் ஸ்ட்ரைக் பேக் என்பது ஸ்டார் வார்ஸ் ரசிகர்களுக்கான சிறந்த கண்காணிப்பாகும், மேலும் இது முன்னுரைகள் பற்றிய புத்துணர்ச்சியூட்டும் விவாதமாகவும் செயல்படுகிறது. மூன்று படங்களுக்கு வரும்போது வெதர்ஹோல்ட் ஸ்பெக்ட்ரமின் நேர்மறையான பக்கத்திற்கு அதிகம் சாய்ந்தாலும், அவர் விவாதத்தில் ஒரு பக்கத்தை எடுக்கவில்லை. சிலர் ஏன் திரைப்படங்களை விரும்பவில்லை என்பதை ஆவணப்படம் புரிந்துகொள்கிறது, அதே நேரத்தில் மற்றவர்கள் ஏன் அவர்களை விரும்புகிறார்கள் என்பதையும் விளக்குகிறது. இது இருவருக்கும் இடையில் ஒரு மகிழ்ச்சியான ஊடகத்தைக் காண்கிறது, மேலும் 21 ஆம் நூற்றாண்டில் முன்னுரைகள் மிகச் சிறந்த முறையில் செயல்படுத்தப்படாவிட்டாலும் கூட, லூகாஸின் பைத்தியக்காரத்தனத்திற்கு ஒரு குறிப்பிட்ட முறை இருந்தது, மேலும் அவர் சில சுத்தமாக கருத்துகளுடன் விளையாடுகிறார் என்பதைக் காட்டுகிறது. இங்குள்ள சவுண்ட்பைட்டுகள் "வெறுப்பவர்களுக்கு" எபிசோட் I ஐ இன்னொரு முறை கொடுக்க வேண்டிய முட்டாள்தனத்தை வழங்காமல் போகலாம், ஆனால் முந்தைய முத்தொகுப்பைப் பற்றி நீங்கள் எப்படி உணர்ந்தாலும், இந்த ஆவணப்படத்தைப் பார்ப்பது மதிப்பு.
