ஒரு தசாப்தத்திற்கும் மேலான வளர்ச்சியின் பின்னர், அலிதா: பேட்டில் ஏஞ்சல் இறுதியாக பிப்ரவரி 2019 இல் திரையரங்குகளில் வெற்றி பெற்றது. பிரபலமான ஜப்பானிய மங்காவை அடிப்படையாகக் கொண்டு, இந்த படம் ஜேம்ஸ் கேமரூனுக்கும் இயக்குனர் ராபர்ட் ரோட்ரிகஸுக்கும் இடையிலான ஒத்துழைப்பின் விளைவாகும். சைபோர்க் போர்வீரர்கள் மற்றும் சைபர்பங்க் நிறுவனங்களால் வசிக்கும் ஒரு பழமையான எதிர்கால உலகில் அமைக்கப்பட்ட அலிதா: பேட்டில் ஏஞ்சல் அதன் முன்னோடியில்லாத காட்சிகள், இதயப்பூர்வமான கதை மற்றும் ரோசா சலாசரிடமிருந்து வலுவான நடிப்பு ஆகியவற்றால் விமர்சன ரீதியான பாராட்டைப் பெற்றது, அவர் கணினி உருவாக்கிய தலைப்பாக முழு இயக்கத்தையும் கைப்பற்றிய செயல்திறனை வழங்குகிறார் பாத்திரம்.
அலிதா: பேட்டில் ஏஞ்சலின் ஹோம் வீடியோ வெளியீட்டை விளம்பரப்படுத்தும் போது, அனிமேஷன் மேற்பார்வையாளர் மைக் கோசன்ஸ் ஸ்கிரீன் ராண்ட்டுடன் இந்தப் படம் குறித்த அவரது பணிகள் குறித்தும், சிஜிஐ விளைவுகளின் எப்போதும் விரிவடைந்து வரும் துறையில் அவரது தொழில் குறித்தும் பேசினார். அலிதாவைத் தவிர, கோசன்ஸ் பீட்டர் ஜாக்சனின் தி ஹாபிட் முத்தொகுப்பிலும், ஜேம்ஸ் கேமரூனின் 2009 காவியமான அவதார் படத்திலும் பணியாற்றியுள்ளார். அவதார் பற்றி பேசுகையில், பண்டோரா-செட் ஓபஸின் வரவிருக்கும் தொடர்ச்சிகளில் கோசன்ஸ் கடினமாக உள்ளது, மேலும் 2021 இன் அவதார் 2 அசலைப் போலவே ஒரு விளையாட்டு மாற்றியாக இருக்கும் என்று உறுதியளிக்கிறது, இருப்பினும் துரதிர்ஷ்டவசமாக இது ஏன் தவிர்க்க முடியாமல் இருக்கும் என்று பகிர்ந்து கொள்ள முடியவில்லை வழக்கு.
முதலில், அலிதாவுக்கு வாழ்த்துக்கள்: போர் ஏஞ்சல். சுவர்-சுவர் கற்பனையால் நிரம்பிய அருமையான படம் இது. நான் அதை நேசித்தேன்.
நன்றி, நாங்கள் பெரிய ரசிகர்கள், இங்கேயும்! இது வேலை செய்வதற்கான ஒரு வேடிக்கையான திட்டமாகும், மேலும் ராபர்ட் (ரோட்ரிக்ஸ்) உடனான ஆரம்ப கட்டங்களிலிருந்து, முன் தயாரிப்பில், படப்பிடிப்பில், பின்னர் பதவியில் ஈடுபடுவது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. இது மிகவும் சிறப்பாக இருந்தது. இது ஒரு சுவாரஸ்யமான படம்!
ஹாலிவுட் புராணக்கதை என்னவென்றால், பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, ஜேம்ஸ் கேமரூன் அலிதாவிற்கும் அவதாரத்திற்கும் இடையில் தேர்வு செய்ய வேண்டியிருந்தது. நீங்கள் அவதாரத்தில் பணிபுரிந்தீர்கள் என்பது எனக்குத் தெரியும், ஆனால் அவர் அவதாரத்தைத் தேர்ந்தெடுப்பதற்கு முன்பு அந்த உரையாடல்களில் ஏதேனும் தனியுரிமையா?
மங்காவைப் பற்றி மட்டுமே எனக்குத் தெரியும். ஜிம் உரிமைகளை வாங்குவது பற்றியும், கில்லர்மோ டெல் டோரோ மூலம் அவர் எப்படி கதையைக் கண்டுபிடித்து ஒரு ஸ்கிரிப்டை எழுதினார் என்பதையும் நான் அறிந்திருக்கவில்லை … அவரிடம் மிக நீண்ட ஸ்கிரிப்ட் இருந்தது, ஆனால் அவதார் தயாரித்தது, ராபர்ட் ஜிம் உடன் சந்தித்தார் … ஸ்கிரிப்டைப் பார்க்க ஜிம் ராபர்ட்டைக் கேட்டார், ராபர்ட் அந்த ஸ்கிரிப்டைத் திருத்தியுள்ளார். அதுதான் இந்தப் படத்தைத் தயாரிப்பதற்கான நெருப்பைத் தூண்டியது. அந்த வரலாறு அனைத்தும் நான் பின்னர் கண்டுபிடித்த ஒன்று, நாங்கள் முன் தயாரிப்புக்கான வேலைகளைத் தொடங்கினோம்.
நான் அந்த கதைகளை, அந்த ஹாலிவுட் புராணங்களை விரும்புகிறேன். இந்த ஆண்டு அவதார் வெளிவந்தால், 2009 ஆம் ஆண்டில் அலிதா சினிமா வரலாற்றை மாற்றியிருந்தால் உலகம் எப்படி இருக்கும்?
முற்றிலும். ஆம்.
நான் நினைக்கிறேன், 2019 ஆம் ஆண்டில், சி.ஜி.ஐ. 2005 ஆம் ஆண்டில் வார் ஆஃப் தி வேர்ல்ட்ஸ் பற்றிய ஒரு மதிப்பாய்வைப் படித்தது எனக்கு நினைவிருக்கிறது, மேலும் "சிஜிஐ தனக்குத்தானே பேசுகிறது, ஆனால் அது உண்மையில் கூடாது." அப்போதும் கூட, சி.ஜி.ஐ.க்குச் செல்லும் அனைத்தும், சராசரி பார்வையாளர் கவனிக்கப் போவதில்லை, அல்லது அவர்கள் அதை ஒரு பொருட்டாக எடுத்துக் கொள்வார்கள். காட்சி விளைவுகளைப் பொறுத்தவரை, உங்கள் பார்வையில், அலிதாவை ஒரு விளையாட்டு மாற்றியாக மாற்றுவது எது?
ஓரிரு விஷயங்கள் இருப்பதாக நான் நினைக்கிறேன். உங்கள் முந்தைய கட்டத்தில், நாங்கள் இப்போது ஒரு உலகில் வாழ்கிறோம், அங்கு நிறைய காட்சி விளைவுகளைக் கொண்ட திரைப்படங்கள் எங்களிடம் உள்ளன. அது சரியாக முடிந்தால், படத்திலிருந்து உங்களை வெளியேற்ற வேண்டிய அவசியமில்லாத ஒரு கட்டத்தில் நாங்கள் இருக்கிறோம். கம்ப்யூட்டர் கிராபிக்ஸ் தொழில்நுட்பத்தில் இவ்வளவு கட்டப்பட்டிருக்கும் இந்த படம் போலவே, ஆனால் பார்வையாளர்களை கதையில் பறிக்கவிடாமல் அனுமதிக்கிறது. ராபர்ட்டுக்கான படைப்பு செயல்பாட்டில் கூட, இது போன்ற ஒரு கனமான விஷுவல் எஃபெக்ட்ஸ் திரைப்படத்தில் பணிபுரியும் எண்ணத்தால் அவரைக் கட்டுப்படுத்தக்கூடாது என்று நாங்கள் விரும்பினோம். செட்டில் காட்சி விளைவுகள் தடம் பற்றி நாங்கள் நன்கு அறிந்திருந்தோம், மேலும் காட்சி தன்மை என்ன செய்ய முடியும் என்பதில் அவரைத் தடுக்கவில்லை. டிஜிட்டல் கதாபாத்திரங்களுக்கும் நேரடி செயல் கதாபாத்திரங்களுக்கும் இடையிலான தொடர்புகளில் தடைகள் இல்லை என்பது உங்களுக்குத் தெரியும்.
அந்த முத்தம்!
ஆமாம், சரியாக! இயக்குனரை விடுவிக்கும் அனைத்தும், மீண்டும், கதை மற்றும் கதாபாத்திரங்களில் கவனம் செலுத்துங்கள், மேலும் அந்தக் கதாபாத்திரங்களைச் கதை சொல்ல படமாக்குகின்றன. இறுதியில், கதை மற்றும் கதாபாத்திரங்களில் பார்வையாளர்கள் அடித்துச் செல்லப்படுவார்கள் என்று நம்புகிறோம். ஆமாம், படத்தில் ஒரு பெரிய அளவிலான விஷுவல் எஃபெக்ட்ஸ் வேலை செய்கிறது, ஆனால் அது பார்வையாளர்களை மையமாகக் கொண்ட விஷயம் அல்ல. இது கதை.
ஆர்வத்தினால், ஆரம்பத்தில் அவர்களை இழுக்கும் விஷயம் இதுவாக இருந்தாலும், "அவர்களால் இதை இழுக்க முடியுமா?" ஆனால் அவர்கள் அதைப் பற்றி யோசிக்கவில்லை.
ஆமாம் சரியாகச்.
எனவே, நீங்கள் ஸ்பை கிட்ஸ் 2 முதல் ராபர்ட் ரோட்ரிகஸுடன் பணிபுரிந்தீர்கள்.
அது சரி!
அவருடனான உங்கள் ஒத்துழைப்பையும், வி.எஃப்.எக்ஸ் உடனான அணுகுமுறையையும் எவ்வாறு விவரிப்பீர்கள்? அவர் தனது கேரேஜ் இசைக்குழு திரைப்படத் தயாரிப்பு பாணியில் புகழ் பெற்றவர்.
ராபர்ட் மீது எனக்கு மிகுந்த மரியாதை உண்டு. அவர் ஒரு நம்பமுடியாத திறமையான தனிநபர், நான் சந்தித்த அந்த மட்டத்தில் பணிபுரியும் மிகக் குறைவான மனிதர்களில் ஒருவராக இருக்கிறார். அவரைப் பற்றிய நேர்த்தியான விஷயம் என்னவென்றால், ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்கும் பல்வேறு துண்டுகள் பற்றி அவர் மிகவும் புரிந்துகொள்கிறார். உங்களுக்குத் தெரியும், அந்த பாத்திரங்களை அவரே செய்ய முடியும். மிகவும் சுவாரஸ்யமானது … நீங்கள் தொழில்நுட்பமாக பேசலாம், அவருடன் ஆக்கப்பூர்வமாக பேசலாம். நீங்கள் அவருடன் ஒரு திட்டத்தில் பணிபுரியும் போது இது ஒரு நல்ல நண்பருடன் பழகுவது போன்றது. நீங்கள் எதைப் பற்றி பேசுகிறீர்கள் என்பதை அவர் சரியாகப் புரிந்துகொள்கிறார், மேலும் எந்த ஒரு தருணத்திலும் சமாளிக்க வேண்டிய சவால்களை அவர் அறிவார், அதைச் செய்ய அவர் ஒத்துழைக்கிறார்.
எல் மரியாச்சியை அவர் எவ்வாறு ஒன்றாக இணைத்தார், மல்டி-கேம் அமைப்பு தேவைப்படும் விஷயங்களைச் செய்வது, மற்றும் அனைவரையும் உறைய வைக்கச் சொல்வது மற்றும் கேமராவை ஒரு புதிய கோணத்திற்கு நகர்த்துவது பற்றி நான் நினைவில் வைத்திருக்கிறேன். அந்த மாதிரியான திரைப்படத் தயாரிப்பு வெறும் காட்டு. நான் கற்பனை செய்கிறேன், 200 மில்லியன் டாலர் சாண்ட்பாக்ஸில் விளையாடுவது இருந்திருக்க வேண்டும் … என்னால் கற்பனை கூட பார்க்க முடியாது.
அவர் ஒரு மிட்டாய் கடையில் ஒரு குழந்தையைப் போல இருந்தார், உங்களுக்குத் தெரியுமா? கதை சொல்லல் மற்றும் திரைப்படத் தயாரிப்பின் அனைத்து அம்சங்களிலும் அவர் மிகவும் ஆர்வமாக உள்ளார். அவர் தனது சட்டைகளை உருட்டிக்கொண்டு அதன் நடுவில் சரியாகப் பெறுவதில் எந்தப் பிரச்சினையும் இல்லை. அவர் மிகவும் தீவிரமான தனிநபர், அவர் படத்தின் இயக்கத்தின் ஒவ்வொரு பகுதிக்கும் நிறைய கலையையும் சக்தியையும் தருகிறார். இது வேலை செய்ய ஒரு நல்ல மற்றும் நேர்மறை ஆற்றல் தான்.
இது எஃப்எக்ஸ் கலைஞர்களுக்கு இதுபோன்று செயல்படுகிறதா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் உங்கள் வாழ்க்கையில், நீங்கள் விரும்பும் பெருமைக்குரிய எந்தவொரு திரைப்படத்திலும் ஒரு குறிப்பிட்ட ஷாட் இருக்கிறதா, நீங்கள் விரும்புவது, "இந்த ஷாட் எனது மரபு." இது உங்கள் விண்ணப்பத்தை அட்டைப்படம், இது உங்கள் தலைசிறந்த படைப்பு. உங்கள் புலத்திற்கு அது அப்படி வேலை செய்யுமா?
(சிரிக்கிறார்) இது ஒரு நல்ல கேள்வி! ஹூ … ஓரிரு தருணங்கள் இருப்பதாக நான் நினைக்கிறேன் … இது நான் சிறிது நேரம் யோசிக்கவில்லை, ஏனென்றால் நாங்கள் எப்போதும் அடுத்த விஷயத்தில் இருக்கிறோம். எப்போதும் சில புதிய திட்டங்கள், ஒரு புதிய சவால். ஆனால் அசல் அவதார் படத்தில் எனக்கு அந்த தருணங்களில் ஒரு கொத்து இருந்தது என்று நினைக்கிறேன். அந்த படத்தில் ஜிம் மற்றும் ரிச்சி (ரிச்சர்ட் பேன்ஹாம்) உடன் பணிபுரிவது, எனது அனிமேஷன் திறன்களைத் தள்ளுவது மட்டுமல்லாமல், அது என்னை திரைப்படத் தயாரிப்பிலும், காட்சிகளையும் கதைசொல்லலையும் உருவாக்கும் உலகிற்கு கொண்டு வந்தது. ஆம்ப்-சூட்டில் குவாரிச், அந்த சண்டை, ஜேக் உடன் சண்டையிடுதல், பின்னர், அந்த மிருகத்தின் பின்புறத்தில் நெய்திரி, அது உண்மையில், மீண்டும் … காட்சிகளின் முழு வரிசையிலும் செயல்பட்டு, செயலை வளர்த்து, அந்த அணியுடன் இணைந்து … இது எனது வளர்ச்சியின் மிகவும் சுவாரஸ்யமான மற்றும் கண் திறக்கும் பகுதியாகும். அதேபோல், இரண்டாவது ஹாபிட் படங்களில் பீட்டர் (ஜாக்சன்) உடன் இணைந்து எரேபரில் ஸ்மாக் உடன் ஒத்துழைத்தார். அது மற்றொரு பெரிய தருணம். மீண்டும், எந்த நேரத்திலும் ஷாட் கட்டுமானம் மற்றும் பாத்திர வளர்ச்சியில் நம்பமுடியாத புத்திசாலித்தனமான கதைசொல்லியாக இருக்கும் ஒருவருடன் பணிபுரிதல். மீண்டும், கலைஞர்களாகிய நாம் இந்த சிறிய துண்டு, கையில் இருக்கும் ஷாட்டில் கவனம் செலுத்த முனைகிறோம். ஆனால் எழுந்து, கதாபாத்திரத்தின் மீது, கதாபாத்திரத்தின் வளைவில் ஒரு பறவையின் கண் பார்வை இருக்க முடியும் … ஒரு படத்தின் ஒவ்வொரு ஷாட் முக்கியமானது. ஆனால் நாங்கள் கேட்கிறோம், படத்தில் இது ஏன் படமாக்கப்பட்டது? எந்த ஒரு தருணத்திலும் நாம் அதிலிருந்து வெளியேற முயற்சிக்கிறோம், மற்ற எல்லா பகுதிகளுடனான உறவும் திரைப்படத் தயாரிப்பின் மிகவும் முக்கியமான பகுதியாகும், மேலும் இது எனக்கு உருவாகிய ஒன்று, காலப்போக்கில் அதுபோன்ற திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுடன் பணிபுரிதல், பார்வை கொண்டவர்கள்.
எஃப்எக்ஸ் வீடுகள் கடுமையான காலக்கெடுவுக்கு உட்பட்டுள்ளன என்பது எனக்குத் தெரியும், பட்ஜெட் மற்றும் நேரத்தால் தொந்தரவு செய்யும்போது திரைப்பட மந்திரத்தை உருவாக்க வேண்டும். போதுமான எஃப்எக்ஸ் வீடுகள் இல்லை, போதுமான சிஜிஐ கலைஞர்கள் கூட இல்லை என்று நாங்கள் இப்போது சிறிது காலமாக கேட்டுக்கொண்டிருக்கிறோம், ஆனால் மேலும் மேலும் அதிகமான சிஜிஐ தேவைப்படும் திரைப்படங்கள் உள்ளன. பிளாக்பஸ்டர்களின் அதிகரித்த தேவைக்கு தொழில் மட்டுமே தழுவுகிறதா? கோரிக்கையுடன் விநியோகத்தை எவ்வாறு சமநிலைப்படுத்துவது?
அது ஒரு பெரிய கேள்வி. அங்கே டன் பள்ளிகள் உள்ளன என்று எனக்குத் தெரியும், ஆனால் நல்ல கலைஞர்களுக்கான தேவை எப்போதும் இருக்கிறது. ஆனால் நான் நல்ல கலைஞர்கள் என்று சொல்லும்போது, வலுவான படைப்பு திறன் அல்லது வலுவான தொழில்நுட்ப திறன்களைக் கொண்டவர்கள் மட்டுமல்ல, ஒத்துழைப்பு, ஆற்றல், ஆர்வம் மற்றும் பணிபுரியும் மகிழ்ச்சி உள்ளவர்கள் என்று நான் அர்த்தப்படுத்துகிறேன். நான் நினைக்கிறேன், நீங்கள் எந்தவொரு தொழிற்துறையிலும் நீண்ட நேரம் பணியாற்றும்போது, நீங்கள் எப்போதும் திறமைக்கான வேட்டையில் இருக்கிறீர்கள். எங்களிடம் மிகச் சிறந்த குழு உள்ளது, ஆனால் நாங்கள் எப்போதும் புதிய நபர்களைத் தேடுகிறோம். எல்லாவற்றிற்கும் பொருந்தக்கூடிய ஒருவரைக் கண்டுபிடிப்பது முற்றிலும் எளிதானது அல்ல, ஆனால் அங்கே நிறைய கலைஞர்கள் இருக்கிறார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன், ஆனால் இந்த தருணத்தில் இருப்பதைப் போல ஒருபோதும் காட்சி விளைவுகள் உருவாக்கப்படவில்லை …
அது அவதார் திரைப்படங்களில் தான்.
(சிரிக்கிறார்) அது சரி! ஆமாம், எங்களிடம் ஒரு சில திட்டங்கள் கிடைத்துள்ளன, எனவே … நாங்கள் சிறிது நேரம் பிஸியாக இருப்போம் என்று நினைக்கிறேன்.
சரி, அதனால் அவதார் பற்றி நீங்கள் என்னிடம் எதுவும் சொல்ல முடியாது என்று எனக்குத் தெரியும், ஆனால் … அந்த அசல் படத்தில், நீங்கள் இன்று நாம் எடுத்துக்கொள்ளும் தொழில்நுட்பத்தை கண்டுபிடித்தீர்கள். அந்த மோஷன் கேப்சர் தொழில்நுட்பம், 3 டி, இன்னும் பல தொழில்நுட்பங்கள், அவை முன்பே செய்யப்பட்டிருக்கலாம், ஆனால் அந்த அளவிற்கு அல்ல, அவதார் போன்ற தரத்தின் அளவிற்கு. நீங்கள் நினைக்கிறீர்களா, இப்போதிருந்தே, முதல் அவதார் தொடர்ச்சியை நாங்கள் திரும்பிப் பார்க்கப் போகிறோம், நான், ஸ்கிரீன் ராண்டிலிருந்து ஜாக், 2019 இல், இன்று கற்பனை செய்யக்கூடாத தொழில்நுட்பங்களை எடுத்துக்கொள்ளப் போகிறோம். படம் வெளிவந்த பிறகு அது சுருக்கெழுத்து ஆகுமா?
…ஆம்.
நன்றி.
நிச்சயமாக ஆம். ஓரிரு ஆண்டுகளில் இந்த உரையாடலைப் பெறுவோம். (சிரிக்கிறார்)
அலிதா: பாட்டில் ஏஞ்சல் இப்போது ப்ளூ ரே, டிஜியல் மற்றும் ஆன் டிமாண்டில் இல்லை.
