டிரான்ஸ்ஃபார்மர்களுக்கு மைக்கேல் பே நிறைய தட்டுகளை எடுத்துள்ளார் : சந்திரனின் இருண்டது. அவற்றில் சில அவரது திரைப்படங்களை விரும்பாதவர்களால் நியாயப்படுத்தப்படாத வெறுப்பாகும் - இதில் பெரும்பாலானவை பேயின் 3D பயன்பாட்டை நிரூபிக்க முயற்சிக்கும் மேற்கோள்களின் பரபரப்பிலிருந்து உருவாகின்றன.
வெடிக்கும் இயக்குனர் இணைய பத்திரிகையாளர்களிடம் இரண்டு கூச்சல்களைத் தவிர்த்து, அவர்களைப் பற்றி ஒப்பீட்டளவில் ஒதுக்கப்பட்டுள்ளார், அங்கு அவர் அவர்களை "மாரன்கள்" என்று அழைத்தார். கடைசியாக, பாரமவுண்டின் கூரையின் கீழ் அவர் என்ன சமைக்கிறார் என்பதைப் பார்க்க பே பத்திரிகைகளை அழைத்தார்.
தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஒரு சில பத்திரிகையாளர்கள் டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ் 3 இன் மூன்று வாரத்திற்கு பிந்தைய தயாரிப்பைப் பற்றி ஒரு உள்நோக்கத்தைப் பெற்றனர். இது வரவிருக்கும் படத்தின் ஒவ்வொரு அம்சத்தையும் பற்றி இயக்குனருடன் ஒரு ஆழமான கலந்துரையாடலை உள்ளடக்கியது - அடிப்படையில் ஒரு முறைசாரா பத்திரிகையாளர் சந்திப்பு. சமீபத்திய நினைவகத்தில் முதன்முறையாக, பே உண்மையிலேயே திறந்து, அவர் மீது வீசப்பட்ட எல்லாவற்றையும் பற்றி பதிலளித்தார்.
கொலிடரின் ஸ்டீவ் வெயிண்ட்ராப் தனது வருகையின் ஒவ்வொரு அவுன்ஸ் உலகையும் பகிர்ந்து கொண்டார், இதில் AICN இன் திரு பீக்ஸ் உடன் 20 நிமிட வீடியோ மறுபயன்பாடு அடங்கும். ஆனால் எச்சரிக்கையாக இருங்கள், ஒன்பது பக்கங்களுக்கு மேல் (வெயிண்ட்ராப் சொல்வது போல்) வார்த்தைகள் உள்ளன. எனவே நாங்கள் அதை உடைத்து விவாதத்திற்கான சிறந்த நகங்களை பகிர்ந்து கொள்வோம்.
கதை
டிரான்ஸ்ஃபார்மர்களின் மூன்றாவது தவணையை உருவாக்குவதில் மிக முக்கியமான அம்சங்களில் ஒன்று கதை. டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ் 2 இல் உள்ள சதி ஒரு பேரழிவு மற்றும் அனைவருக்கும் தெரியும் - விரைவான வளர்ச்சி செயல்முறைக்கு எழுத்தாளரின் வேலைநிறுத்தத்தை பெரும்பாலும் குற்றம் சாட்டும் பே கூட. நகைச்சுவை குழந்தைத்தனமாக இருந்தது மற்றும் பழிவாங்கும் பழிவாங்கலில் இருந்து எந்த சுவாரஸ்யமான கதையையும் எடுத்துச் சென்றது.
இந்த உரிமையானது அதன் அற்புதமான அதிரடி காட்சிகளுக்கும், கண்களைத் தூண்டும் காட்சிகளுக்கும் பெயர் பெற்றது என்றாலும், மூன்றாவது திரைப்படத்திற்கு ஒரு நல்ல கதையின் கூடுதல் கிக் தேவை. அதிர்ஷ்டவசமாக, பே தனது குறுகிய நேரத்தை படங்களுக்கிடையில் பயன்படுத்தினார், ஒவ்வொன்றிலும் வேலை செய்யவில்லை மற்றும் பிரதிபலிக்கவில்லை. அவர் தனது எண்ணங்களை பத்திரிகைகளுடன் பகிர்ந்து கொண்டார்.
“நாங்கள் இரண்டாவது திரைப்படத்திலிருந்து கற்றுக்கொள்ள முயற்சித்தோம். இரண்டாவது திரைப்படத்தில் நாங்கள் எரிந்தோம். எங்களிடம் எழுத்தாளர்கள் வேலைநிறுத்தம் இருந்தது, மூன்று வாரங்களில் ஒரு கதையை நாங்கள் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டியிருந்தது, பின்னர் அவர்கள் வேலைநிறுத்தத்தில் ஈடுபடுகிறார்கள் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும். இது எல்லா இடங்களிலும் ஒரு மோசமான காட்சி, இது எழுத்தாளருக்கு நியாயமில்லை, அது எனக்கு நியாயமில்லை, இது யாருக்கும் நியாயமில்லை. இது இன்னும் ஒரு பொழுதுபோக்கு திரைப்படமாக இருந்தது, ஆனால் சில அம்சங்களில் நாங்கள் தோல்வியடைந்தோம் என்று நினைக்கிறேன். இந்த திரைப்படத்துடன் நாங்கள் என்ன செய்தோம், எங்களிடம் மிகச் சிறந்த ஸ்கிரிப்ட் இருப்பதாக நான் நினைக்கிறேன், நாங்கள் அடிப்படைகளுக்கு திரும்பினோம். இந்த திரைப்படத்தில் சில மிகச்சிறந்த செயல்கள் இருப்பதாக நான் நினைக்கிறேன், சில மிகச் சிறந்த சதி உள்ளது, இதில் பெரிய ரோபோ விஷயங்கள் உள்ளன, இரண்டாவதாக மக்கள் காணவில்லை, உங்களுக்கு பெரிய ரோபோ மோதல் கிடைத்துள்ளது. எனவே இந்த படம் குறித்து நான் உற்சாகமாக இருக்கிறேன். இது மிகவும் தீவிரமானது. நான் நகைச்சுவையான நகைச்சுவையிலிருந்து விடுபட்டேன், அதாவது எங்களுக்கு இரண்டு சிறிய கதாபாத்திரங்கள் கிடைத்துள்ளன, அவ்வளவுதான், ஆனால் அழுக்கு இல்லை. டார்க் இல்லாத மின்மாற்றிகள். இது மிகவும் தீவிரமானது. இது இன்னும் பொழுதுபோக்கு, இது பெரிய தோற்றம்."
இருண்ட சந்திரனின் சதித்திட்டத்தை நாங்கள் சிறிது காலமாக அறிந்திருக்கிறோம், அது புதிராகவே உள்ளது. இந்த மூன்றாவது படத்திற்கு ஒரு இருண்ட தொனி வெளிப்படையாக உள்ளது, மேலும் இது சரிசெய்தலால் பயனடையக்கூடும். முதல் படத்திலேயே இந்த மாதிரியான மாற்று வரலாற்றைப் பார்த்து, முத்தொகுப்பு முழுவதும் நிகழ்காலத்தை படிப்படியாக அடைவது நன்றாக இருந்திருக்கும் … ஆனால் நான் திசை திருப்புகிறேன்.
விஜயம் முழுவதும் பே இந்த சதித்திட்டத்தைப் பற்றி விரிவாக விவாதித்தார், ஆனால் டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ் 3 க்கு அதன் சொந்த அடையாளத்தை வழங்கிய எழுத்தாளர் எஹ்ரென் க்ருகரின் பணியை குறிப்பாக மேற்கோள் காட்டினார்.
"எஹ்ரென் க்ருகர், நான் மிகவும் புத்திசாலி எழுத்தாளருடன் பணிபுரிவதை மிகவும் விரும்பினேன், அவர் கதையை உடைத்தார், நாங்கள் எங்கு செல்வோம் என்பதில் அவர் மிகவும் திறந்திருந்தார், நான் பார்க்க விரும்பும் படங்கள் மற்றும் பொருட்களில் நான் வேலை செய்கிறேன் என்பது உங்களுக்குத் தெரியும், அதிரடி விஷயங்கள், நாங்கள் எப்படி இருக்கிறோம் இதை வேறுபடுத்தப் போகிறேன். காரணம், "நாங்கள் இதை எப்படி மாற்றப் போகிறோம்? அதை அடுத்த கட்டத்திற்கு எப்படி எடுத்துச் செல்லப் போகிறீர்கள்? இந்த உரிமையில் நாங்கள் என்ன செய்யவில்லை? இதை எவ்வாறு தனிப்பட்டதாக மாற்றுவது?" எனவே நீங்கள் விரும்பாத எல்லாவற்றையும் பற்றி பேசுகிறீர்கள், "நான் மணலைப் பார்க்க விரும்பவில்லை, இந்த படத்தில் நாங்கள் மணலைப் பார்க்கப் போவதில்லை." எனவே நாங்கள் ஒரு பட்டியலை உருவாக்கத் தொடங்கினோம், மேலும் அவர் எனக்கு மிகவும் பிடித்த ஒரு பெரிய கொக்கி இருந்தது. மேலும் அந்த ஹூக் ஸ்டுடியோவிலிருந்து வந்தது என்று நான் நினைக்கிறேன், காரணம் குட்மேன், "பே விண்வெளியில் ஈர்க்கப்பட்டார்" என்று நான் நினைக்கிறேன்.
டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ் 2 மீண்டும் நிகழாமல் தடுப்பதற்கான மிகச் சிறந்த வழி, உரிமையை உள்ளீடுகளிலிருந்து முற்றிலும் அந்நியப்படுத்தாமல் மூன்றாவது ஒன்றை முடிந்தவரை வேறுபடுத்துவது. ஒரு வழியில், இது ஏற்கனவே 3D இல் உள்ள ஒரே மின்மாற்றிகளாக அகற்றப்படும் (இது குரோனிகல்ஸ் ஆஃப் நார்னியா: வோயேஜ் ஆஃப் தி டான் ட்ரெடருக்கும் செல்கிறது). ஆனால் கவனம் செலுத்திய கதையும், இடத்தை முறையாகப் பயன்படுத்துவதும் மிகவும் வேடிக்கையான திரைப்படத்தை உருவாக்கக்கூடும்.
1 2
