மார்வெல் சினிமாடிக் யுனிவர்ஸ் சிறந்த வில்லன்கள் தேவையில்லை

ஆரம்பகால மதிப்புரைகள் பெரும்பாலும் டாக்டர் ஸ்ட்ரேஞ்சிற்கான தரையிறக்கத்தை முடித்துவிட்டன, படம் ஏற்கனவே சில பிராந்தியங்களில் இயங்குகிறது; மார்வெல் சினிமாடிக் யுனிவர்ஸ் நுழைவுக்கு இதுவரை ஒருமித்த கருத்து மிகவும் பொதுவானது: காட்சி கற்பனைக்கு அதிக மதிப்பெண்கள், மூலப்பொருளுக்கு நம்பகத்தன்மை மற்றும் ஈடுபாடும் கதாநாயகன், அதிகப்படியான சூத்திரக் கதை கட்டமைப்பிற்கான தரங்களை நடுநிலைப்படுத்துதல் மற்றும் ஸ்டுடியோ சுவாரஸ்யமான ஒன்றைக் கண்டுபிடிக்கும் உற்சாகமான வேண்டுகோள் ஒரு பெண் துணை கதாபாத்திரம் செய்ய. இது மிகவும் நேர்மறையான மதிப்புரைகளில் கூட, மிகவும் மோசமான-உற்சாகமில்லாத பிரதான வில்லன் - இந்த கட்டத்தில் ஒரு இயல்புநிலை கலாச்சார ஒருமித்த கருத்தாக மாற MCU வெளியீடுகளின் பெரும்பகுதிக்கு தொடர்ந்து பயன்படுத்தப்படும் ஒரு விமர்சனம்.

ஆயினும்கூட திரைப்படங்கள் பெரும்பாலும் நேர்மறையான அறிவிப்புகளைப் பெறுகின்றன மற்றும் உலகளாவிய பாக்ஸ் ஆபிஸில் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன. மறக்கமுடியாத வில்லத்தனமாக வரும்போது, ​​மார்வெல் படங்களுக்கு அவை "தேவையில்லை" என்பது உண்மையில் சாத்தியமா?

ஒரு வெளிப்படையான, பாதுகாக்க முடியாத ஒரு புள்ளியை முன்வைப்போம்: ஆம், மார்வெல் திரைப்படங்கள், அவை ஏற்கனவே நல்லவை அல்லது மோசமானவை என்று நீங்கள் நினைத்தாலும், சிறந்த வில்லன்களுடன் சிறப்பாக இருக்கும் - ஒரு சிறந்த, சுவாரஸ்யமான, மிகவும் அழுத்தமான கதாபாத்திரம் விஷயங்களில் கூட விஷயங்களுக்கு உதவ முடியும் ஒரு திரைப்படம் ஏற்கனவே "போதுமானதாக" இல்லை, அவை உண்மையில் தேவையில்லை. அயர்ன் மேன் பயங்கர பொழுதுபோக்கு அம்சமாக இருக்கிறது, ஆனால் ஒபதியா "அயர்ன் மோங்கர்" ஸ்டேன் ஒரு விதத்தில் ஒரு கனமாக நினைவில் இருந்திருந்தால், அந்த படத்தின் மூன்றாவது செயலில் நடக்கும் எதையும் நினைவுகூர நீங்கள் அவ்வளவு கடினமாக யோசிக்க வேண்டியதில்லை. இவை அகநிலை விஷயங்கள் என்பதையும் ஒப்புக்கொள்வோம்: அல்ட்ரான், விப்லாஷ், யெல்லோ ஜாக்கெட் அல்லது மாலேகித் போன்றவற்றை ஒரு செயல்திறன் மட்டத்தில் விரும்பியவர்கள் தங்கள் கதைகளில் (அல்லது நேர்மாறாக) எவ்வாறு செயல்படுகிறார்கள் என்பதைப் பொருட்படுத்தாமல் இருக்கிறார்கள்.

ஆனால் ஒருமித்த கருத்து ஒருமித்த கருத்தாகும், மேலும் MCU க்காக நிலவும் ஒருமித்த கருத்து என்னவென்றால், வில்லன்கள் மார்வெல் திரைப்படங்களின் வலுவான வழக்கு அல்ல, ஆனால் இது ஒரு ஒப்பந்தத்தை முறியடித்ததாகத் தெரியவில்லை. உண்மையில், இது ஒரு தொடர்பு முறையைப் பின்பற்றுவதாகத் தெரியவில்லை: அவென்ஜர்ஸ் நிறுவனத்திற்கு முன்பே லோகி மெகாஃபிரான்சீஸின் உயர்மட்ட வில்லனாக பரவலாகக் காணப்பட்டார், ஆனால் முதல் தோர் கட்டம் 1 இன் சிறந்த மதிப்பாய்வு செய்யப்பட்ட படம் அல்ல. கேலக்ஸியின் ரோனனின் பாதுகாவலர்கள் குற்றவாளி யாருக்கும் பிடித்த பழிக்குப்பழி என்று தெரியவில்லை, ஆனால் அவர் மிகவும் பிரபலமான மார்வெல் திரைப்படங்களில் ஒன்றின் முக்கிய எதிரி.

மார்வெல் திரைப்படங்கள் பல அழகான குறைபாடுகளைக் கொண்டிருந்தாலும், மறக்கக்கூடிய வில்லன் ஒட்டிக்கொள்கிறார்: நாங்கள் அதை கவனிக்கிறோம், நாம் உண்மையில் அவ்வளவு அக்கறை காட்டவில்லை என்றாலும். அது இருக்கிறது, நாங்கள் அதை ஒப்புக்கொள்கிறோம், இது தவிர்க்க முடியாமல் தனித்துவமானதாக இருக்கும்போது அதைப் பற்றி நாங்கள் கேலி செய்கிறோம் (டிரெய்லர்களில் இருந்து, மாலேகித் லோகிக்கு ஒரு மோசமான மாற்றீட்டை நிரூபிக்கப் போகிறார் என்று தெரியவில்லை - குறிப்பாக லோகி இன்னும் சுற்றித் தொங்கிக் கொண்டிருக்கிறார்) … ஆனால் படங்களின் உண்மையான நற்பெயர் மற்றும் நீண்டகால வெற்றிக்கு இது சிறிதளவு பாதிப்பை ஏற்படுத்தவில்லை.

ஆகவே, "சிறந்த சூப்பர் ஹீரோ வில்லன்களை" நாம் ஏன் மிக முக்கியமான அளவுகோலாகக் கருதுகிறோம், அப்படியானால், அவர்கள் உண்மையில் இல்லை என்று சான்றுகள் கூறும்போது?

பெரும்பாலும், எபிசோடிக் ("சீரியலைஸ்" க்கு மாறாக) புனைகதை எவ்வாறு செயல்படுகிறது: கதாநாயகர்கள், எவ்வளவு கட்டாயமாக இருந்தாலும், அவர்கள் எதிர்கொள்ளும் அச்சுறுத்தல்கள் (வழக்கமாக ஒரு வில்லனால் கொண்டு வரப்படுகின்றன) எபிசோடில் இருந்து அத்தியாயத்திற்கு புதிய புதிய சிலிர்ப்பை வழங்கும். நிச்சயமாக, நீண்ட காலமாக இயங்கும் தொடரில் ஹீரோ புதிய பரிமாணங்களையும் பொறிகளையும் பெறுவார் - அவை ஒரு கதாபாத்திரமாக கூட உருவாகக்கூடும். ஆனால் ஒட்டுமொத்த குறிக்கோள் என்னவென்றால், பார்வையாளர்கள் கற்பனையாக பார்க்க / படிக்க / கேட்க-எந்த அத்தியாயத்தையும் கேட்கவும், முழு அனுபவத்தைப் பெறவும் போதுமான அளவு பழக்கமாக இருக்க வேண்டும். ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ், ஜேம்ஸ் பாண்ட், டாக்டர் ஹவுஸ், சட்டம் மற்றும் ஒழுங்கின் பொது ஊழியர்கள், தி எண்டர்பிரைசின் பணியாளர்கள் போன்றவர்கள் யார் என்று ஏற்கனவே தெரிந்த பார்வையாளர்களுக்குத் தெரியும்; ஒவ்வொரு அத்தியாயத்தின் புதிய அறியப்படாத அளவையும் எதிர்கொள்ளும்போது, ​​நாம் ஏற்கனவே அனுபவிக்கும் இந்த அறியப்பட்ட அளவுகள் எவ்வாறு பிரதிபலிக்கும் என்பதை முறையீடு எதிர்பார்க்கிறது (பின்னர் கண்டுபிடிப்பது). அதே டோக்கன் மூலம், நீங்கள் முதல் முறையாக ஹீரோக்களை எதிர்கொண்டால் (அனுபவித்து வருகிறீர்கள்), வாக்குறுதி என்னவென்றால், அது எங்கிருந்து வந்தது என்பது அதிகம்.

காமிக்ஸில் சூப்பர் ஹீரோ வகையின் தொடக்கத்திலிருந்து சுமார் 1960 வரை, அந்த வகை செயல்பட்டது இதுதான்: சூப்பர்மேன், பேட்மேன் அல்லது கேப்டன் மார்வெல் போன்ற புள்ளிவிவரங்கள் முழுமையாக சுயமயமாக்கப்பட்ட கதாபாத்திரங்களாக இருந்தன, அவற்றின் நடவடிக்கைகள் கிட்டத்தட்ட பிற்போக்குத்தனமாக இருந்தன. ஒவ்வொரு வாரமும் ஒரு புதிய (அல்லது குறைந்த பட்சம் சமீபத்தில் காணப்படாத) கெட்ட பையன் காண்பிப்பார், சில புதிய சகதியை ஏற்படுத்துவார், மேலும் வாசகர்கள் தங்களின் விருப்பமான ஹீரோ இறுதியில் அவர்களை எவ்வாறு தோற்கடித்தார் என்பதைக் கண்டு மகிழ்வார்கள். ஆமாம், ஒவ்வொரு புதிய சந்திப்பிலும் வெளிப்படுத்தப்பட்ட புதிய ஆயுதங்கள், நுட்பங்கள், பின்னணி அல்லது ஆளுமைப் பண்புகளில் சிலவற்றை ஹீரோக்கள் தக்க வைத்துக் கொள்வார்கள் என்ற பொருளில் "தொடர்ச்சி" இருந்தது, ஆனால் அடிப்படை அமைப்பு ஒரு பனிப்பாறை வேகத்தில் மாறியது - எப்படியிருந்தாலும்.

இது மிகவும் நம்பகமான ஒரு சூத்திரம், இது காமிக்ஸிலிருந்து விலகி மற்ற ஊடகங்களுக்கும் சூப்பர் ஹீரோக்களைப் பின்தொடர்ந்தது. 1960 களில் பேட்மேன் மற்றும் ராபினின் மிகப் பிரபலமான நேரடி-செயல் தொலைக்காட்சி வாழ்க்கை மற்றும் அதே சகாப்தத்தில் ஸ்பைடர் மேனின் அனிமேஷன் சுரண்டல்களுக்கு "வில்லன் ஆஃப் தி வீக்" கதைக்களங்கள் அடிப்படையாக இருந்தன, மேலும் அந்த உரிமையாளர்களுக்கு அநேகமாக முரட்டுத்தனமான காட்சியகங்கள் இருக்கலாம் பிரதான பார்வையாளர்கள் பெரும்பாலான உறுப்பினர்களை பெயரிடலாம், அது வெற்றிகரமாக இல்லை என்று வாதிடுவது கடினம். ஆனால் ஒரு சூப்பர் ஹீரோவின் கதை அதன் வில்லனைப் போலவே பயனுள்ளது என்ற கருத்தை சரிசெய்யவும் இது உதவியது; டிம் பர்டன் பேட்மேனை ஒரு பெரிய திரைப்பட உரிமையாளராக மாற்றியதிலிருந்து, ஒவ்வொரு சூப்பர் ஹீரோ தொடரின் முந்தைய கேள்வியும் எப்போதும் "யார் கெட்டவர்?" முன் "கதை என்னவாக இருக்கும்?"

மார்வெல் சினிமாடிக் யுனிவர்ஸ் விஷயங்களை பாதுகாப்பாக விளையாடுவதற்கும் சூத்திரத்தை நம்புவதற்கும் பொறுப்பேற்க முடியும் என்றாலும், இந்த குறிப்பிட்ட மாநாட்டை உற்சாகமாக மீறுவதற்கு தயாராக இருப்பது முழு உரிமையிலும் தைரியமான உறுப்பு ஆகும் (ஆம், அதில் பேசும் இடம் ரக்கூன் அடங்கும்) - மற்றும், ஒருவேளை கவிதை ரீதியாக, அது குறைந்த அளவு கடன் பெறும் பகுதி.

எளிமையாகச் சொல்வதானால், எம்.சி.யு வில்லன்களின் ஒரு குறிப்பிட்ட பன்முகத்தன்மை அதைப் பின்னோக்கிப் பார்ப்பது போல் உணர்கிறது, ஏனென்றால் அவர்கள் சரியாகவே இருக்கிறார்கள். அவர்கள் சதித்திட்டத்திற்கு பங்களிக்கிறார்கள், அவர்கள் எப்போதாவது வேகத்தை செலுத்துகிறார்கள், மேலும் அவர்கள் ஹீரோவை யாரையாவது இறுதியில் குத்துவார்கள். ஆனால் சில குறிப்பிடத்தக்க விதிவிலக்குகளைத் தவிர (லோகி, தி ரெட் ஸ்கல்) அவர்கள் கண்டிப்பாக பயனுள்ள காரணங்களுக்காக அங்கே இருக்கிறார்கள் - மேலும் சூப்பர் ஹீரோவின் இதேபோல் மெல்லிய-வரையப்பட்ட சில எதிரிகளை உருவாக்கியதைக் காட்ட அவர்களுக்கு நீட்டிக்கப்பட்ட இடம் கிடைக்கவில்லை என்று தோன்றினால். திரைப்படங்கள் மிகவும் மறக்கமுடியாதவை, ஏனென்றால் அவை ட்விஸ்டரின் வானிலை அல்லது புற்றுநோயைப் போலவே துல்லியமாக அதே செயல்பாட்டைச் செய்கின்றன, ஏனெனில் அவை விதிமுறைகளில்: உள் மோதலுக்கான வெளிப்புற தூண்டுதல்களை வழங்குகின்றன. மற்றொரு வழியைக் கூறுங்கள்: மார்வெல் திரைப்பட ஹீரோக்களின் உண்மையான பழிக்குப்பழிகள் ஹீரோக்களாகவே இருக்கிறார்கள்.

அது சற்று ஹேக்னீட் என்று தெரிகிறது, ஒருவேளை அது இருக்கலாம் - ஆனால் அது திரையில் கூட இருக்கிறது. சில நேரங்களில் வெளிப்படையாக (காண்க: பேனர், புரூஸ்), சில நேரங்களில் நுட்பமாக (கேப்டன் அமெரிக்காவின் உறுதியானது ஸ்டீவ் ரோஜர்ஸ் ஆழ்ந்த பாதுகாப்பின்மைக்கு ஒரு கண்ணாடி வெளிப்பாடாகும்), ஆனால் அது எப்போதும் ஒரே மாதிரியாகவே இருக்கிறது. டோனி ஸ்டார்க் தனது சொந்த வழியில் மிகவும் நம்பத்தகுந்தவராக இருக்கிறார், அவருடைய மிக வெற்றிகரமான எதிரிகள் உண்மையில் அவரை மிகவும் நன்மை பயக்கும் நேரத்தில் அவ்வாறு செய்ய வேண்டும். ஸ்டார் லார்ட் தனது தாயின் மரணத்தில் இருந்த வயதைத் தாண்டி, மனதளவில், வயதைத் தாண்டினால், அவள் உண்மையிலேயே போய்விட்டாள் என்பதை அவர் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும் (எனவே திறக்கப்படாத பிறந்தநாள் பரிசு). தோர் எம்ஜோல்னீரை மீட்டெடுப்பதைத் தடுத்தது லோகி அல்ல, அது அவருடைய சுயநல இயல்பு. இப்போது நம்மிடம் ஸ்டீபன் ஸ்ட்ரேஞ்ச் இருக்கிறார், அவர் நம் பிரபஞ்சத்தின் எல்லைகளுக்கு அப்பால் பார்க்கும் சக்தியைக் கொண்டிருக்க முடியும் … அவர் மட்டுமே தன்னைத் தாண்டி முதலில் பார்க்கக் கற்றுக் கொண்டால் மட்டுமே.

திரைப்படங்கள் பெரும்பாலும் அவற்றின் மூலப்பொருளிலிருந்து உறிஞ்சப்பட்ட ஒரு தந்திரம் இது. ஜாக் கிர்பி, ஸ்டீவ் டிட்கோ, ஸ்டான் லீ மற்றும் மார்வெல் யுனிவர்ஸின் பிற ஆரம்பகால முன்னோடிகள் நிறுவனத்தின் எதிர்கால அடித்தளங்களை அமைக்கும் போது, ​​அவர்கள் சூப்பர் ஹீரோ காமிக்ஸில் கொண்டு வந்த முக்கிய புதிய உறுப்பு அவர்களின் கதாபாத்திரங்களுக்கு பரிமாண உணர்வு. அவர்கள் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளுக்கு கொண்டு வந்த "அவர்களின் பிரச்சினைகளுக்கு சமமான சக்திகள்" கோணங்கள் நவீன தரங்களால் எளிமையானதாகத் தோன்றலாம் - தோர் மனித வடிவத்தில் வெறுமனே நடக்க முடியாது, அயர்ன் மேனின் அற்புதமான சக்தி-கவசம் உண்மையில் ஒரு வாழ்க்கை ஆதரவு சாதனம், ஸ்விங்கின் இலவச ஆவி ஸ்பைடர் -மான் உண்மையில் பொறுப்புகள் மற்றும் நரம்பணுக்களால் நசுக்கப்பட்ட ஒரு மோசமான குழந்தை, அதாவது கேப்டன் அமெரிக்கா என்று பெயரிடப்பட்ட ஒரு பையன், "தொலைவில்" இருந்த ஒரு உலகில் மீண்டும் சேர போராடும் மற்றொரு மூத்த வீரர் - ஆனால் 60 களின் முற்பகுதியில் இது புரட்சிகர விஷயங்கள்.

ஆரம்பகால மார்வெல் புத்தகங்களில் சண்டையிட இன்னும் மாதத்திற்கு வில்லன்கள் இருந்தனர் - இது ஏதோ அட்டைப்படத்தில் சென்று குழந்தைகளை ஈர்க்க வேண்டியிருந்தது, இது கடைசி நேரத்திலிருந்து வேறுபட்ட கதை என்று - ஆனால் பெரிய அளவில் அவை அரிதாகவே இருந்தன விஷயம் நடந்து கொண்டிருக்கிறது மற்றும் பல சந்தர்ப்பங்களில் அவை எல்லாவற்றையும் விட கவனச்சிதறல்களாக செயல்பட்டன: ரைனோ எதுவாக இருந்தாலும் ஸ்பைடர் மேனின் கழுதையில் ஒரு வேதனையாக இருந்திருக்கலாம், ஆனால் அவருடன் சண்டையிடுவது பீட்டர் பார்க்கரை தாமதமாக அழைத்துச் சென்றால் உண்மையான கனவு இருக்கும் அத்தை மேவின் மருந்து, அல்லது அவரது புகைப்படங்களை தி பக்கிள் நிறுவனத்திற்கு வழங்குங்கள், அல்லது மேரி ஜேன் உடனான அவரது தேதியை தவற விடுங்கள்.

MCU திரைப்படங்கள், பெரும்பாலும், இந்த கதாபாத்திரத்தை மையமாகக் கொண்ட வார்ப்புருவைப் பின்பற்றுவதன் மூலம் பெருமளவில் பிரபலமான பிராண்டை உருவாக்குவதில் வெற்றி பெற்றுள்ளன. ப்ரூஸ் வெய்ன்ஸ் மூலம் வார்னர் பிரதர்ஸ் எரித்த விதத்தில் இந்த கதாபாத்திரங்களில் பெரும்பாலானவை தொடர்ந்து மறுபரிசீலனை செய்யப்படுவதை கற்பனை செய்வது கடினம், அதே காரணத்திற்காக பார்வையாளர்கள் ஒரு முறை சிந்திக்க முடியாத "பகிரப்பட்ட பிரபஞ்சம்" கருத்துடன் ஒட்டுமொத்தமாக உற்சாகமாக கப்பலில் வந்துள்ளனர். மக்கள் இந்த கதாபாத்திரங்களை அவர்களின் ஆடை மற்றும் புனைப்பெயருக்கு அப்பால் நேசிக்கிறார்கள், ஏனென்றால் நீங்கள் ஒரு திரைப்படத்தை ஒருவரின் உள் வளர்ச்சியில் முதலீடு செய்ய செலவிடும்போது அதுதான் நடக்கும். மார்வெல் "டாப்லெகஞ்சர்" வில்லன்களை ஏன் மிகவும் நேசிக்கிறார் என்பதிலும் இது ஒரு பெரிய பகுதியாகும்: ஹீரோ தங்களைத் தாங்களே தவறாக எடுக்கும் முடிவுகளைத் துண்டிக்க அனுமதிப்பது அந்த உள்துறை போராட்டத்தின் குறியீட்டு காட்சிப்படுத்தலை எளிதாக்குகிறது.

சூத்திரத்தை நம்பியிருப்பதை விட, குக்கீ கட்டர் வில்லன்களுக்கு மார்வெல் எந்தவொரு பாஸையும் பெற வேண்டும் என்று பரிந்துரைக்கவில்லை. அவர்களின் படங்களுக்கு பணக்காரர்களாக வரையப்பட்ட, மறக்கமுடியாத கெட்டவர்கள் வேலை செய்யத் தேவையில்லை என்பது குறைந்தபட்சம் எப்படியாவது முயற்சி செய்யக்கூடாது என்பதற்கான ஒரு தவிர்க்கவும் இல்லை, இந்த கட்டத்தில் ஸ்டுடியோ அவர்களின் நல்லவர்களை நன்றாகச் செம்மைப்படுத்தியுள்ளது. பேட்ஸில் கூடுதல் முயற்சி செய்வதைக் குறைப்பதைப் போல சிறிது உணரத் தொடங்குகிறது.

உள் மோதலில் இந்த கவனம் மார்வெலின் பெண் துணை கதாபாத்திரங்களுக்கு மிகக் குறைவாகவே பங்களிக்கக்கூடும் என்பதையும் கருத்தில் கொள்வது மதிப்பு. ஹீரோ எவ்வாறு சரியாக நேசிக்க வேண்டும், கவனித்துக்கொள்வது என்பதைக் கற்றுக் கொள்ள வேண்டிய முக்கிய நபர் அவராக இருந்தால், திரை நேரத்தை ஒரு முழு தனி காதல் ஆர்வத்திற்காக ஒதுக்குவதற்கு மிகக் குறைவான பகுத்தறிவு இருக்கிறது, அதன் பங்கு பெரும்பாலும் குறியீடாக இருக்கும். இருப்பினும், அவர்கள் சொந்தமாக இருந்தபோதிலும், பெக்கி கார்ட்டர் மற்றும் பெப்பர் பாட்ஸ் ஆகியோருக்கு சொந்தமாக பயணங்கள் இல்லை, ஆகவே, படிப்படியாக மறுக்கமுடியாத-இன்னும் வளர்க்கும் தாய்வழி நபர்களை வருங்கால-காதலி நபர்களாக மாற்றுவதில் இருந்து படிப்படியாக மாற்றுவதற்கு அவர்கள் கையில் இருந்தார்கள். கேப்டன் அமெரிக்கா மற்றும் அயர்ன் மேனின் அந்தந்த சிறுவன் மனிதனின் வளர்ச்சியை பிரதிபலிக்க. நிச்சயமாக, இது எழுத்தாளர்கள் பெண்களை முதன்முதலில் ஒருவித காதல்-ஆர்வத்தைத் தவிர வேறு எதையும் கருத்தில் கொள்ள முடியாத ஒரு பிரச்சினையாகும், ஆனால் இது முற்றிலும் மற்றொரு பத்தியாகும்.

நியாயமானது நியாயமானது, மேலும் மார்வெல் அதன் மோசமான பழக்கவழக்கங்களில் சிலவற்றின் சூப்பர் ஹீரோ வகையை உடைக்க போதுமானதாக இல்லை என்று விமர்சிக்கப்பட வேண்டுமானால், MCU அது சரியானதைச் செய்யும்போது கடன் பெறவும் தகுதியானது. சூப்பர் ஹீரோ திரைப்படத்தை வில்லன்-ஆஃப்-வீக் மாதிரியை நம்புவதிலிருந்து விடுவிப்பதில், மார்வெல் அத்தகைய படம் வியத்தகு முறையில் சொல்லக்கூடிய கதைகளின் வகையை விரிவுபடுத்தியுள்ளது. இப்போது, ​​மீதமுள்ளவை அவர்களுக்கு (மற்றும் அனைவருக்கும், அந்த விஷயத்தில்) உண்மையில் அதை முழுமையாகப் பயன்படுத்திக் கொள்ள வேண்டும்.

[vn_gallery name = "டாக்டர் விசித்திரமான உலக பிரீமியர் புகைப்படங்கள் (லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் மற்றும் ஹாங்காங்)"]