கேத்ரின் பியூமண்ட் ஒரு ஆங்கில நடிகை, குரல் நடிகை, பாடகி மற்றும் பள்ளி ஆசிரியர் ஆவார். டிஸ்னியுடனான குரல்வழிப் பணிகளுக்காக அவர் மிகவும் பிரபலமானவர், ஆலிஸ் இன் ஆலிஸ் இன் வொண்டர்லேண்ட் மற்றும் பீட்டர் பானில் வெண்டி ஆகியோருக்கான குரல்களை வழங்கினார். அவர் 1998 இல் டிஸ்னி லெஜண்ட் என்று பெயரிடப்பட்டார் மற்றும் 2005 இல் ஓய்வு பெறும் வரை இரு கதாபாத்திரங்களின் குரல்களையும் தொடர்ந்து செய்து வந்தார். மிண்டி ஜான்சன் ஒரு விருது பெற்ற எழுத்தாளர் மற்றும் வரலாற்றாசிரியர் ஆவார், அவரது முதல் புத்தகமான டிங்கர்பெல்: ஒரு பரிணாம வளர்ச்சிக்கு மிகவும் பிரபலமானார். தி வால்ட் டிஸ்னி குடும்ப காப்பகங்களுக்கான அறியப்பட்ட பங்களிப்பாளரும் ஆவார். படத்தின் 65 வது ஆண்டுவிழாவின் ஒரு பகுதியாக, பீட்டர் பான் டிஜிட்டல் எச்டியில் மே 29, 2018 அன்று மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது, இது புளூ-ரே ஜூன் 5, 2018 அன்று வெளியிடப்படும்.
பத்திரிகை தினத்தன்று கேத்ரின் பியூமண்ட் மற்றும் மிண்டி ஜான்சன் ஆகியோருடன் பேச ஸ்கிரீன் ராந்திற்கு ஒரு வாய்ப்பு கிடைத்தது, அங்கு பீட்டர் பான் படப்பிடிப்பில் வால்ட் டிஸ்னி எவ்வளவு முதலீடு செய்தார் என்று கேட்டோம், ஆடியோவைப் பதிவு செய்வதற்கும் அனிமேட்டர்களுக்கான நேரடி செயல் குறிப்புகளைப் பதிவு செய்வதற்கும் இடையில் மாற்றுவது என்ன, டிங்கர்பெல்லின் வடிவமைப்பில் செல்வாக்கு செலுத்த உண்மையில் யார் உதவினார்கள்.
எஸ்.ஆர்: இப்போது பீட்டர் பான் ஒரு உன்னதமானவர், நான் மீண்டும் படம் பார்க்கத் தொடங்கியதும், நீங்கள் பாடல்களைக் கேட்டதும், உங்கள் குழந்தை பருவத்திற்கு மீண்டும் கொண்டு செல்லப்படுவீர்கள். ஆனால் என்னை மிகவும் கவர்ந்த ஒன்று, எனக்குத் தெரியாதது நீங்கள் குரலை வழங்கியது மட்டுமல்லாமல், அனிமேட்டர்களுக்காக நீங்கள் அதைச் செய்தீர்கள். அது சரியானதா?
கேத்ரின் பியூமண்ட்: ஆம். அதைச் செய்ய எனக்கு அந்த வாய்ப்பு கிடைத்தது. ஆம். நான் பதிவுகளைச் செய்ய உள்ளே சென்றேன், பின்னர் அவர்கள் என்னை மேடைக்குச் சென்று பின்னர் இந்த பல்வேறு காட்சிகளுக்கான இயக்கங்களைச் செய்ய வேண்டும் என்று அவர்கள் சொன்னார்கள். உடல் எவ்வாறு நகர்கிறது என்பதைக் காண அனிமேட்டர்களுக்கு உதவுவதும், அந்தக் கதாபாத்திரம் மிகவும் யதார்த்தமானதாக இருப்பதும் இதுதான், எனவே எங்களுக்கு இரண்டு அமர்வுகள் இருந்தன. எங்களிடம் ரெக்கார்டிங் அமர்வு இருந்தது, சிறிது நேரம் கழித்து நாங்கள் நேரடி நடவடிக்கை அமர்வு செய்தோம்.
எஸ்.ஆர்: அது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. இப்போது நான் பார்த்தேன், ஒரு சர்ச்சை அல்லது ஏதாவது ஒரு வழி செய்யப்படும்போது, வால்ட் இறங்குவார், அவர்கள், “சரி, அவரைத் தொந்தரவு செய்யாதீர்கள். அவர் பிஸியாக இருந்திருக்கலாம், ”ஆனால் இதைச் செய்வதில் அவர் முற்றிலும் மூழ்கிவிட்டார். அது சரியானதா?
மிண்டி ஜான்சன்: ஆம். மிகவும். செட்டுக்கு வருவதற்கு அப்பால் கூட. இரவில் அவர் அரங்குகளைச் சுற்றிச் சென்று, கலைப்படைப்புகளைக் கவனித்து, விஷயங்கள் எவ்வாறு முன்னேறுகின்றன என்பதைப் பார்த்துக் கொள்வார். ஆனால் ஆமாம், கேத்தி, வால்ட் எங்கிருந்து வந்தார் என்பதை நீங்கள் நினைவுகூரக்கூடிய சில தருணங்கள் உங்களுக்கு இருக்கலாம் என்று நினைக்கிறேன்.
கேத்ரின் பியூமண்ட்: ஓ ஆம்! அவர் ஸ்டுடியோவின் தலைவர் எப்படி இருக்கிறார் என்று நான் ஆச்சரியப்பட்டேன், அவர்கள் ஒரு காட்சியைப் பற்றி விவாதித்ததை நினைவில் கொள்கிறேன். அது எது என்று எனக்கு நினைவில் இல்லை. இது நேரடி நடவடிக்கையில், நேரடி செயலில் ஒன்றாகும், மேலும் இயக்குநர்கள் இதைப் பற்றி போட்டியிடுகிறார்கள், “சரி, இதை நாங்கள் எப்படி செய்ய விரும்புகிறோம்? நாம் அதை அவ்வாறு செய்ய வேண்டுமா? ஓ, நான் வால்ட்டை அழைத்து, கீழே வந்து அவர் என்ன நினைக்கிறார் என்று கேட்கிறேன். ” [சிரிக்கிறார்] எனவே, அவர்கள் வால்ட்டை அழைத்தார்கள், அவர் சில நிமிடங்களில் முடிந்தது.
எஸ்.ஆர்: ஆஹா.
கேத்ரின் பியூமண்ட்: ஆம். ஆம். ஆம். "சரி. சிறுவர்கள் என்ன விஷயம்? உங்களுக்கு என்ன வேண்டும்?" எனவே, இது விவாதிக்கப்பட்டது, நாங்கள் அதை சோதித்தோம், அவர் கூறினார், "சரி, உங்களுக்கு என்ன தெரியும்? நீங்கள் அதை முதல் முறையாக சரியான வழியில் செய்து கொண்டிருந்தீர்கள். ” எனவே, அது அப்படித்தான் இருந்தது.
எஸ்.ஆர்: ஓ, ஆஹா. அது எனக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. இப்போது, வால்ட்டுடன் நேரடியாக வேலை செய்வது, அவரிடமிருந்து நீங்கள் எடுத்த ஏதாவது இருக்கிறதா? ஏனெனில் வெளிப்படையாக அவர் ஒரு தொலைநோக்கு பார்வையாளர். ஒரு எதிர்காலவாதி கூட. அவரைச் சுற்றி இருப்பதிலிருந்து நீங்கள் எடுத்த ஏதாவது இருக்கிறதா?
கேத்ரின் பியூமண்ட்: அவர் கைகோர்த்தார் என்பது உண்மை. அது பெரிய விஷயம் என்று நான் நினைக்கிறேன். ஒரு குழந்தையாக நான் எதைப் பார்க்கிறேன், இந்த நபர் மிகவும் திறமையானவர் என்பதை உணர்ந்தேன், நான் பார்த்த எல்லா விஷயங்களாலும் அவரை மிகவும் பாராட்டியதால், ஆலிஸை விளையாடுவதற்கும் பின்னர் விளையாடுவதற்கும் எனக்கு வாய்ப்பு கிடைப்பதற்கு முன்பு உங்களுக்குத் தெரியும். பீட்டர் பானில் வெண்டி. அவரை தனிப்பட்ட முறையில் அறிந்து கொள்வது ஒரு அழகான அனுபவம். அவர் மிகவும் கைகோர்த்தார் என்பது உண்மை. அவர் ஒரு ஸ்டுடியோவின் தலைவராக இருப்பார் என்று நான் எதிர்பார்த்தேன். நீங்கள் அநேகமாக அவரை அடிக்கடி பார்க்க மாட்டீர்கள், இல்லாவிட்டால், அது எல்லா இயக்குனர்களும் மற்றவர்களும் தான். அது இல்லை. ஒரு கேள்வி இருந்தால், அவர் கேள்விக்கு பதிலளிக்க உதவுவதற்காக ஓடிவிடுவார்: “சரி, சரி, சிறுவர்கள். அதைக் கேட்கட்டும், நான் நினைப்பதை உங்களுக்குத் தருகிறேன். ” ஆனால் இது ஒரு குழு முயற்சி மற்றும் இது ஒன்றாக வேலை செய்யும் அணி என்பதை நான் உணர்ந்தேன். அந்த அனுபவத்திலிருந்து நான் எடுத்த முக்கியமான விஷயம் அதுதான்.
எஸ்.ஆர்: நிச்சயமாக. இப்போது நான் இதைப் பார்த்ததை உணர்ந்தேன், இது ஒரு குழந்தையாக நீங்கள் எடுக்காதது, டிங்கர்பெல் எவ்வளவு சசி மற்றும் அவள் நேரத்தை விட அவள் எவ்வளவு முன்னால் இருக்கிறாள், இல்லையா? அவள் ஒரு பெண்ணியவாதி. அவள் முன் வந்த எதையும் அவள் விரும்பவில்லை. எனவே, டிங்கர்பெல்லைப் பற்றி என்னிடம் கொஞ்சம் பேச முடியுமா?
மிண்டி ஜான்சன்: நிச்சயமாக. இது மிகவும் சவாலான பாத்திரம். மேடைத் தயாரிப்பிலிருந்து நீங்கள் நினைவு கூர்ந்தால், ஒளியின் ஒரு ஃப்ளாஷ் மற்றும் அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை. அதுவும் கூட. ஆனால் இந்த கதையை அனிமேஷனுக்காக மாற்றப் போகிறேனா என்பதை வால்ட் உணர்ந்தார், அது மிகவும் பொருத்தமானது. திடீரென்று, நீங்கள் பறப்பதற்கு சரங்களை வைத்திருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை, ஒரு உடையில் ஒரு நபருக்கு பதிலாக ஒரு உண்மையான நாயை நீங்கள் வைத்திருக்க முடியும். அச்சச்சோ. நான் எதையும் கொடுக்க விரும்பவில்லை.
எஸ்.ஆர்: [சிரிக்கிறார்]
மிண்டி ஜான்சன்: ஆனால் டிங்கர்பெல்லின் கதாபாத்திரம் ஒரு தனித்துவமான சிக்கலை முன்வைத்தது, ஏனெனில் உண்மையில், அவர் உருவகப்படுத்தப்படவில்லை. எல்லோருடைய கற்பனையிலும் ஒரு வித்தியாசமான விளக்கம் உள்ளது, அது ஒரு சிறிய தேவதைதான். எனவே, இந்த கதையைத் தொடரும்போது மற்றும் சாத்தியமானதை ஆராய்ந்தபோது, இந்த கதாபாத்திரத்திற்கு ஒரு பதினைந்து வருட பரிணாமம் இருந்தது. வால்ட் 1930 களின் நடுப்பகுதியில் உற்பத்தியில் தொடங்கியது மற்றும் சாத்தியங்களை ஆராய்ந்தது. டோரதி ஆன் பிளாங்க் என்ற பெயரில் ஒரு பெண்ணை அவர் இந்த கதையைப் பார்த்து, சாத்தியமானதைப் பார்த்தார், அது டோரதி தான், அவர்கள் உரையாடல் மற்றும் வித்தியாசமான தோற்றத்துடன் ஆராய்ந்து, டிங்கர்பெல்லுக்கான ஆடைகளை மாற்றிக் கொண்டிருந்தனர். ஆனால் டோரதி தான், "உங்களுக்குத் தெரியும், நாங்கள் காணவில்லை என்று நான் நினைக்கிறேன், இந்த கற்பனை உலகிற்குள் விளையாடுவதற்கும் அவளுக்கு மணியின் குரலைக் கொடுப்பதற்கும் இங்கு ஒரு வாய்ப்பு இருப்பதாக நான் நினைக்கிறேன்." எனவே, ஆரம்பகால ஆய்வுகளில், நாம் பார்க்கும் முதல் டிங்கர்பெல், அவள் நீல தேவதை போல தோற்றமளிக்கிறாள், ஒரு சிறிய, சிறிய, சிறிய முள் அளவிலான நீல தேவதை போன்றது, ஏனென்றால் வால்ட் பினோச்சியோவில் தயாரிப்பில் இருந்ததால் அவை எங்கிருந்தன என்பதை அவர் விரும்பினார் அந்த குறிப்பிட்ட தேவதைக்கு செல்கிறது. எனவே, அவர்கள் அங்கு தொடங்கினர். நேரம் செல்ல செல்ல, சிகை அலங்காரங்கள் மாறுகின்றன. ஆடை பாணிகள் மாற்றப்பட்டன. எங்களுக்கு போர் இருந்தது. இரண்டாம் உலகப் போர் வருகிறது. படம் ஒதுக்கி வைக்கப்பட வேண்டும், அதை மீண்டும் கொண்டு வர வேண்டும், ஸ்டுடியோவை மீண்டும் கட்டியெழுப்ப வேண்டும், அது சொல்லப்பட வேண்டிய வழியில் கதையைச் சொல்ல முடியும். கலைஞர்கள் அங்கே இருக்கிறார்களா? இந்த வடிவத்தை நாம் எவ்வாறு பெறுவது? அதற்கான திறமை நம்மிடம் இருக்கிறதா? எனவே, அதற்கு நேரம் பிடித்தது, அது சரியாக இருக்கவில்லை என்றால் வால்ட் எதையும் தொடரப் போவதில்லை. மற்றும், உண்மையில், அதனால்தான் அது நீண்ட நேரம் எடுத்தது.
வால்ட் டிஸ்னியின் அனிமேஷனின் ஒன்பது வயதான மனிதர்களில் ஒருவரான மார்க் டேவிஸுக்கு இந்த பாத்திரத்தை வரையறுக்கும் பணி வழங்கப்பட்டது. சுவாரஸ்யமான விஷயம் என்னவென்றால், அவர் இந்த ஆரம்ப ஆய்வுகள் அனைத்தையும் எடுத்து அதன் கூறுகளை எடுத்து மை & பெயிண்ட் துறைக்கு எடுத்துச் சென்றார். ஜின்னி மேக் என்ற பெயரில் ஒரு இளம் பெண் இருந்தாள், அவர் ஒரு அற்புதமான கலைஞராகவும், மைனராகவும், டிஸ்னியில் அனிமேஷன் துறையுடன் விரிவான தொழில் புரிந்தவராகவும் இருந்தார், மேலும் அவர் ஒரு சிறிய பொன்னிறமாக இருந்தார், அவர் தலைமுடியை ஒரு ரொட்டியில் அணிந்து கொண்டார். பக்கம். அதனால், ஒரு நாள் அவள் ஒரு பிக்சிக்கு போஸ் கொடுப்பீர்களா என்று கேட்டார்கள். எனவே, ஓரிரு முறை அவர் கலைஞர்கள் மற்றும் மார்க் டேவிஸ் மற்றும் இயக்குனர்களுடன் வெளியே சென்றார், அவர்கள் அவளுக்கு சில வழிகளைக் காண்பார்கள், இதனால் ஆரம்பம் தொடங்கியது. அதுதான் ஜின்னி மேக், பரிந்துரைக்கப்பட்ட இயக்கங்கள் மற்றும் யோசனைகளாக டிங்கர்பெல்லின் அசல் மாதிரியாக இருந்தார், மேலும் அந்த வடிவம், அவரின் இறுதி வடிவம், அப்போது கேத்தியுடன் தொடர்பு கொண்ட ஒன்று.
கேத்ரின் பியூமண்ட்: [சிரிக்கிறார்] ஆம். ஆம். ஆம். டிங்கர்பெல் இளைஞர்களையும் பெரியவர்களையும் உள்ளடக்கியதால் அவர்களுக்குத் தேவைப்பட்டதால், அவர்கள் சரியான கலவையைக் கண்டுபிடிக்க முயன்றனர். எனவே, அவர்கள் என்னை ஒரு காட்சியை செய்ய வைத்தார்கள், ஏனென்றால் நான் ஏற்கனவே மற்ற கதாபாத்திரங்களுடன் பணிபுரிந்தேன். அது எவ்வாறு விளையாடும் என்பதைப் பார்க்க, உங்களுக்குத் தெரியுமா? எனவே, அது அப்படியே இருந்தது. அதிலிருந்து எதுவும் உருவாகவில்லை
.மிண்டி ஜான்சன்: சரி
கேத்ரின் பியூமண்ட்: ஆனால் நான் டிங்கர்பெல்லாக இரண்டு காட்சிகளை செய்தேன்.
மிண்டி ஜான்சன்: அங்கே கூறுகள் இருந்தன. நீங்கள் அவளைப் போலவே இருப்பதால், மார்க் டேவிஸ் இந்த சிக்கலான கலவையாக இடுப்பிலிருந்து ஒரு சிறுமியாகவும், இடுப்பிலிருந்து ஒரு பெண்ணாகவும் வடிவமைத்துள்ளார்.
கேத்ரின் பியூமண்ட்: சரி. வலது.
மிண்டி ஜான்சன்: எனவே, பல மாதிரிகள் இருந்தன: ஜின்னி மேக், கேத்தி, ஹெலன் ஸ்டான்லி
கேத்ரின் பியூமண்ட்: ஹெலன் ஸ்டான்லி.
மிண்டி ஜான்சன்: சிண்ட்ரெல்லாவுக்காகவும், பின்னர் ஸ்லீப்பிங் பியூட்டி மற்றும் பிற விஷயங்களைப் பற்றிய நேரடி நடவடிக்கை குறிப்பிற்காகவும் யார் செய்தார்கள். மார்கரெட் கெர்ரி மற்றும் இரண்டு பெண்களும் இந்த சிக்கலான கலவையை ஆராய்ந்து கொண்டிருந்ததால் அழைத்து வரப்பட்டனர், எனவே இது கதையின் அழகான கவர்ச்சிகரமான பக்கமாகும்.
கேத்ரின் பியூமண்ட்: ஆம்.
