பிலிப்ஸின் ஸ்டைலான குற்ற நாடகத்தில் ஜோவாகின் ஃபீனிக்ஸ் முழு கோமாளி இளவரசர் குற்றத்திற்கு செல்கிறார், ஆனால் ஜோக்கரின் மையத்தில் வெறுமையின் உணர்வை மறைக்க இது போதாது.
ஒரு மாதத்திற்கு முன்பு ஜோக்கர் திரையரங்குகளில் திறக்கப்பட்டதாகக் கருதி ஒருவர் மன்னிக்கப்படுவார், இது சமீபத்திய வாரங்களில் செய்யப்பட்ட அனைத்து தலைப்புச் செய்திகளையும் தீர்மானிக்கிறது. டாட் பிலிப்ஸின் டி.சி காமிக் புத்தகத் தழுவல் (இது ஜஸ்டிஸ் லீக் திரைப்படங்களிலிருந்து தனித்தனியாக உள்ளது) ஆகஸ்ட் மாதம் வெனிஸ் திரைப்பட விழாவின் முதல் காட்சியைத் தொடர்ந்து ஒரு தலைசிறந்த படைப்பாகக் கருதப்பட்டது, இது ஒரு கணிக்கக்கூடிய பின்னடைவு மற்றும் அந்த பின்னடைவுக்கு சமமாக ஆச்சரியப்படத்தக்க பின்னடைவுக்கு வழிவகுத்தது. உண்மையைச் சொன்னால், ஜோக்கரைச் சுற்றியுள்ள கலந்துரையாடல் பல வழிகளில், உண்மையான திரைப்படத்தை விட மிகவும் அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறது - அதுவே, கிரிம்டார்க் கதைசொல்லலின் ஒரு படைப்பு, இது வேட்டையாடும் கதாபாத்திர ஆய்விலிருந்து சினிமா சமமான லெகோ பேட்மேனின் "பெயரிடப்படாத சுய உருவப்படத்திற்கு" ஊசலாடுகிறது (ஆனால் முரண்பாடு இல்லாமல்)). பிலிப்ஸின் ஸ்டைலான குற்ற நாடகத்தில் ஜோவாகின் ஃபீனிக்ஸ் முழு கோமாளி இளவரசர் குற்றத்திற்கு செல்கிறார், ஆனால் ஜோக்கரின் மையத்தில் வெறுமையின் உணர்வை மறைக்க இது போதாது.
ஃபீனிக்ஸ் ஜோக்கரில் ஆர்தர் ஃப்ளெக், ஒரு நரம்பியல் கோளாறைக் கையாள்வதில் தனது நாட்களைக் கழிக்கும் ஒரு கோமாளி (அவரை தன்னிச்சையாக சிரிக்க வைக்கிறது), அவரது தவறான தாய் பென்னியை (பிரான்சிஸ் கான்ராய்) கவனித்து, ஒரு தொழில்முறை ஸ்டாண்டப் நகைச்சுவையாளராக மாற முயற்சிக்கிறார், 1980 களின் முற்பகுதியில் (அல்லது எப்போதாவது) கோதம் நகரத்தின் சராசரி வீதிகளில் பாதிப்பில்லாமல் செல்ல சிரமப்படுகிறார். அவர் நள்ளிரவு பேச்சு நிகழ்ச்சி தொகுப்பாளரான முர்ரே ஃபிராங்க்ளின் (ராபர்ட் டி நிரோ) உடன் வெறி கொண்டவர், சோஃபி டுமண்ட் (ஜாஸி பீட்ஸ்) என்ற ஒற்றை தாய்க்கு உணர்ச்சிகளை வளர்க்கத் தொடங்குகிறார், அவர் மற்றும் பென்னியின் குடியிருப்பில் இருந்து ஹால்வேயில் கீழே வசிக்கும் ஒற்றை தாய். ஆனால் ஆர்தரின் அன்றாட இருப்பைப் போல தனிமையாகவும் கொடூரமாகவும் இருக்க முடியும், நாளை நன்றாக இருக்கும் என்ற நம்பிக்கையில் அவர் இன்னும் முன்னேறிச் செல்கிறார். அதாவது, ஒரு மோசமான தேர்வு அவரை ஒரு இருண்ட பாதையில் அனுப்புகிறது, அதில் இருந்து தப்பிக்க முடியாது.
ஸ்காட் சில்வர் (8 மைல், தி ஃபைட்டர்) உடன் பிலிப்ஸ் எழுதிய ஜோக்கர் - டாக்ஸி டிரைவர் மற்றும் தி கிங் ஆஃப் காமெடி போன்ற மார்ட்டின் ஸ்கோர்செஸி படங்களிலிருந்தும், அதேபோல் 70 மற்றும் 80 களில் இருந்தே மோசமான கதாபாத்திர நாடகங்களிலிருந்தும் உத்வேகம் பெறுகிறார் என்பது இரகசியமல்ல. (ஒன்று பறந்தது ஓவர் தி கொக்குஸ் நெஸ்ட் மற்றும் ஒரு க்ளாக்வொர்க் ஆரஞ்சு இரண்டு பிரபலமான எடுத்துக்காட்டுகள்). ஆனால் அந்த கிளாசிக்ஸிலிருந்து திரைப்படம் மேலும் மேலும் கடன் வாங்குவதால், அது ஒரு கணம் அல்லது குறிப்பிட்ட காட்சிகளாக இருந்தாலும், அது மரியாதை செலுத்துவதைப் போலவே குறைவாகத் தெரிகிறது, மேலும் ஜோக்கர் இந்த கூறுகளை புதிதாக எதையும் சேர்க்காமல் மறுசுழற்சி செய்வது போன்றது. ஜோக்கரில் உள்ள கருப்பொருள் இருளும் அந்த நாடகங்களில் இல்லாத வகையில் மேலோட்டமாக உணர்கிறது, அதன் சமூக வர்ணனை செல்லும் வரை. படம் மனதில் எதுவும் இல்லை என்று சொல்ல முடியாது; வெவ்வேறு புள்ளிகளில், செல்வ இடைவெளி, பிரபலங்களின் வழிபாடு, துப்பாக்கி வன்முறை மற்றும் பாலின அடிப்படையிலான உரிமை தொடர்பான பிரச்சினைகளை இது ஒப்புக்கொள்கிறது (இல்லை, இது ஒரு "இன்செல் திரைப்படம்" அல்ல). அப்படியிருந்தும், இந்த சிக்கல்களுக்கு ஒரு தொப்பி கொடுப்பது ஏதாவது சொல்வது போன்றதல்ல - அல்லது, ஜோக்கரின் விஷயத்தில், எதையும் - அவற்றைப் பற்றி.
ஒருவர் இதுதான் என்று வாதிடலாம்: ஜோக்கர் எதையும் நம்பவில்லை, எனவே அவரது பரிணாம வளர்ச்சியைப் பற்றிய ஒரு திரைப்படம் மற்றும் அவரது கண்ணோட்டத்தில் சொல்லப்பட்ட எதையும் ஏன் நம்ப வேண்டும்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஃபீனிக்ஸ் உண்மையிலேயே தளர்வாக இருக்க, மெதுவான இயக்கத்தில் பெருமளவில் நடனமாடும் ஒரு படம் (அந்த காட்சிகளில் இருந்து ஒரு குடி விளையாட்டை உருவாக்க போதுமானது), மற்றும் தலையில் காலால் மூடியிருக்கும் ஒரு கதாபாத்திரத்தின் மனநிலையை ஆழமாக தோண்டி எடுக்கவும் உளவியல் மற்றும் உடல் ரீதியான வடுக்கள். ஃபீனிக்ஸின் ஜோக்கர் செயல்திறன் உண்மையில் உருமாறும் மற்றும் திகிலூட்டும் வகையில் உள்ளது, இது ஆரம்பகால வாய் வார்த்தையை நீங்கள் நம்புவீர்கள், ஆனால் அதை என்ன செய்வது என்று திரைப்படம் உண்மையில் உறுதியாக தெரியவில்லை. தி மாஸ்டர் மற்றும் யூ வர் நெவர் ரியலி ஹியர் போன்ற நாடகங்கள் பார்வையாளர்களை தனது கதாபாத்திரங்களின் அதிர்ச்சியுடன் உண்மையிலேயே அமர வைக்க பீனிக்ஸ் நடிப்பு முறைகளைப் பயன்படுத்தினாலும், ஜோக்கர் பெரும்பாலும் தண்டவாளத்திலிருந்து இறங்குவதைப் பார்க்கும் காட்சியில் சிக்கிக் கொள்வதில் குற்றவாளி. இது இருண்ட மற்றும் குழப்பமான, நிச்சயமாக, ஆனால் பெரும்பாலும் அதன் சொந்த நோக்கத்திற்காக.
படம் ஒரு ஆழமான மட்டத்தில் இருப்பதால், அது மேற்பரப்பில் சமமாக ஈர்க்கக்கூடியது. பிலிப்ஸின் நம்பகமான டி.பி. லாரன்ஸ் ஷெரின் ஒளிப்பதிவு ஆர்தரின் வீட்டை மிக மோசமான, மோசமான வாழ்க்கைக்குக் கொண்டுவருகிறது, செர்னோபில் இசையமைப்பாளர் ஹில்டூர் குனாடாட்டிரின் இருண்ட மற்றும் அச்சுறுத்தலான மதிப்பெண் முழு விஷயத்தையும் ஓபராடிக் டூமின் காற்றில் ஊடுருவி வருகிறது. நிச்சயமாக, மார்க் ஃபிரைட்பெர்க்கின் தயாரிப்பு வடிவமைப்பும் (பீல் ஸ்ட்ரீட் முடியுமா என்றால்) மற்றும் மார்க் பிரிட்ஜஸின் (பாண்டம் த்ரெட்) ஆடைகளும் படத்தின் அமைப்பை ஒரு உண்மையான 70 அல்லது 80 களின் திரைப்படத்தை உலகளவில் தூண்டுவதற்கு அனுமதிப்பதில் அவசியம். இருப்பினும், ஜோக்கர் மேலும் நகர்ந்து சுவரில் ஒரு சதித் திருப்பத்தைத் தூக்கி எறியத் தொடங்குகையில் (அவற்றில் சில மிகவும் யூகிக்கக்கூடியவை, அவற்றில் சில வெறும் இருண்ட மற்றும் நீலிசமானவை), படம் மேலும் மேலும் பாணியின் வெற்றியைப் போல உணரத் தொடங்குகிறது பொருள்.
நாள் முடிவில், பிலிப்ஸின் கடைசி திரைப்படமான வார் டாக்ஸ் செய்ததைப் போலவே ஜோக்கர் ஸ்கோர்செஸி-லைட்டாக வருகிறார் - இருப்பினும், அதை உயர்த்துவதற்காக பீனிக்ஸ் வழங்கும் சிறந்த நடிப்புடன், ஆனால் சுய-தீவிரத்தன்மையின் ஒரு எல்லையும் போர் நாய்களுக்கு இல்லாத சுய பகடி மற்றும் பாசாங்குத்தனம். படம் இதுவரை பிளவுபட்டுள்ளது என்பதில் ஆச்சரியமில்லை; சிலர் அதன் கதைக்கு அர்த்தம் மற்றும் நோக்கத்தின் ஆழமான அடுக்குகளைக் காண்பார்கள், மற்றவர்கள் ஒரு காமிக் புத்தகத் திரைப்படத்தைப் பார்ப்பார்கள், இது பார்வையாளர்களை நம்ப வைக்க முயற்சிக்கும் விதத்தில் கிட்டத்தட்ட இளமையாக இருக்கிறது, இது பேட்மேன் தொடர்பான பிற திட்டங்களை விட இது மிகவும் அடிப்படையானது மற்றும் "யதார்த்தமானது" (மிகவும் விவாதத்திற்குரிய கருத்து சிறந்தது). வேலியின் எந்தப் பக்கமும் விழுந்தால் (அவர்கள் நடுவில் உட்கார விரும்பினால் தவிர), ஜோக்கருக்கு வரும்போது நிச்சயமாக நிறைய பேசலாம். விவாதம் திரைப்படத்தை விட சுவாரஸ்யமானதாகவும் பயனுள்ளதாகவும் இருக்கக்கூடும், இருப்பினும், அதன் சொந்த வழியில் சொல்கிறது.
ட்ரெய்லரைக்
ஜோக்கர் இப்போது அமெரிக்க திரையரங்குகளில் விளையாடுகிறார். இது 122 நிமிடங்கள் நீளமானது மற்றும் வலுவான இரத்தக்களரி வன்முறை, குழப்பமான நடத்தை, மொழி மற்றும் சுருக்கமான பாலியல் படங்களுக்கு R என மதிப்பிடப்பட்டுள்ளது.
