மறுப்பு: இந்த படம் மனநோய் மற்றும் பாதிக்கப்படக்கூடிய குழுக்கள் போன்ற மிக முக்கியமான தலைப்புகளைப் பற்றி விவாதிக்கிறது, இது சில பார்வையாளர்களால் உணர்ச்சியற்றதாகக் கருதப்படுகிறது. படத்தின் சில கூறுகளுடன் நாங்கள் உடன்படவில்லை என்றாலும், அதை ஒரு கலை / ஊடகமாக ஒரு புறநிலை முறையில் விவாதிப்பது முக்கியம் என்பதை நினைவில் கொள்க.
பேட்மேன் இல்லாத ஜோக்கர் படம் இன்னும் வேலை செய்ய முடியுமா? இயக்குனர் / எழுத்தாளர் டோட் பிலிப்ஸ் எண்ணற்ற பிற கேள்விகளுடன் பதிலளிக்கத் தொடங்கிய கேள்வி இதுதான். டி.சி. காமிக்ஸின் தளர்வான தழுவலின் கட்டமைப்பிற்குள் தி ஜோக்கரின் சின்னமான தன்மையை நிலைநிறுத்துவதன் மூலம், கோமாளி ஒப்பனைக்கு பின்னால் மனிதனின் உள் போராட்டத்தை ஆராய முடிகிறது. அந்த மனிதர் ஆர்தர் ஃப்ளெக், ஒரு நாள் நகைச்சுவையாக நிற்க வேண்டும் என்று கனவு காணும் சமூக திறன்களைக் கொண்ட ஒரு திறமையான நபர். கோதம் நகரத்தின் கூட்டத்தில் மற்றொரு முகத்திற்குப் பதிலாக, மரியாதைக்குரிய ஒரு "யாரோ" என்ற அவரது நாட்டம் இந்த பாத்திர ஆய்வின் முக்கிய அம்சமாகும்.
ஆனால் பேட்மேன் புராணங்களைத் தவிர ஜோக்கர் அரிதாகவே இருக்க முடிந்தது. கதாபாத்திரங்கள் பாரம்பரியமாக மிகவும் நெருக்கமாக பிணைக்கப்பட்டுள்ளன, ஒன்று அல்லது மற்றொன்று மற்றவரின் இருப்புக்கு காரணம். ஜோக்கருக்கு ஒரு தொடர்ச்சி கிடைத்தால், அதில் பேட்மேன் எந்தப் பகுதியை வகிப்பார்? அவரது இருப்பு கூட அவசியமா? அவர் தோன்றினால், அது நாம் முன்பு பார்த்ததை விட மிகவும் வித்தியாசமான முறையில் இருக்கும், ஏனென்றால் ஜோவாகின் பீனிக்ஸ் மிகவும் வித்தியாசமான ஜோக்கராக நடிக்கிறார். தொடர்ச்சிக்கு பேட்மேன் தேவைப்படும் 5 காரணங்கள் கீழே உள்ளன, மேலும் 5 ஏன் அது தேவையில்லை.
10 பேட்ஸ் தேவை: டி.சி யுனிவர்ஸில் வளர
பென் அஃப்லெக் சமீபத்தில் டி.சி.யு.யுவில் கேப்டட் க்ரூஸேடரின் பாத்திரத்திலிருந்து வெளியேறியதால், ராபர்ட் பாட்டின்சன் தி பேட்மேனில் இளைய பேட்மேனாக கவசத்தை ஏற்றுள்ளார், ப்ரூஸ் வெய்ன் முதன்முதலில் கேப் செய்யும் காலத்தைப் பற்றி தற்போது தயாரிப்பில் இருக்கும் ஒரு மாட் ரீவ்ஸ் திரைப்படம் மற்றும் மாடு.
ஜோக்வின் பீனிக்ஸ் ஜோக்கர் மற்றும் பாட்டின்சனின் பேட்மேன் சினிமா எதிர்காலத்தில் ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டத்தில் பாதைகளை கடக்க வாய்ப்புள்ளது, குறிப்பாக பாட்டின்சனின் படம் 90 களில் அமைக்கப்படும் என்று வதந்தி பரப்பப்படுகிறது. இது ஜோக்கரை ஒரு டி.சி.இ.யு-அருகிலுள்ள படத்திலிருந்து முழு அளவிலான டி.சி.யு.யூ பங்களிப்புக்கு அழைத்துச் செல்லும். வார்னர் பிரதர்ஸ் அல்லது டோட் பிலிப்ஸ் ஜோக்கருடன் செல்ல விரும்பும் பாதை அதுவல்ல, ஆனால் அதன் தொடர்ச்சியானது பெரிய டி.சி யுனிவர்ஸில் நம்பகத்தன்மையை வழங்க பேட்மேன் தேவைப்படும்.
9 இல்லை: இது மிகவும் நம்பத்தகுந்ததாக இருக்கும்
டாட் பிலிப்பின் ஜோக்கர் டாக்ஸி டிரைவர் மற்றும் தி கிங் ஆஃப் காமெடி பற்றிய குறிப்புகளைக் கொண்ட ஒரு கொடூரமான, மிருகத்தனமான உள்ளுறுப்பு படம். இது ஒரு மனிதனின் தனிப்பட்ட பைத்தியக்காரத்தனத்திற்கு ஒரு வம்சாவளியாகும், ஆனால் இது ஒரு "வாழ்க்கையின் துண்டு" கதையாகும், இது மிகவும் அடித்தளமாக உணர்கிறது, கிட்டத்தட்ட கிளாஸ்ட்ரோபோபிகலாக. கிறிஸ்டோபர் நோலனின் தி டார்க் நைட் முத்தொகுப்பு கூட இந்த அளவிலான விலகல் மற்றும் சுத்திகரிப்பு ஆகியவற்றைக் கைப்பற்றவில்லை.
நோலனின் திரைப்படங்கள், சூப்பர் ஹீரோ திரைப்பட வகையை இன்னும் "யதார்த்தமானவை" மற்றும் பார்வையாளரின் உலகில் நிலைநிறுத்தியதற்காக பாராட்டுக்கு தகுதியானவை என்றாலும், இன்னும் காவியமாக உணர்கின்றன. ஜோக்கரின் தொடர்ச்சியில் எந்த வகையான பேட்மேன் இடம்பெறக்கூடும், அது அபத்தமானது அல்லது சுய இன்பம் என்று தோன்றாது? 1% உறுப்பினரான, கோதம் நகரத்தின் குடிமக்கள் "பணக்காரர்களை சாப்பிட" போகிறார்கள் என்று பயந்துவிட்டார்களா?
8 பேட்மேன் தேவை: ஆர்தர் ஃப்ளெக் நோக்கம் கொடுக்க
பாரம்பரியமாக, ஜோக்கரின் பாத்திரம் எப்போதும் பேட்மேனின் நேரடி விளைவாகும். அவரது மூலக் கதையும் இருப்பதற்கான காரணமும் நேரடியாக பேட்மேனால் ஏற்பட்டது அல்லது அவரது இருப்புக்கு பதிலளித்தது. இது ஒரு அழகான வஞ்சக ஜாக் நேப்பியர் வேதிப்பொருட்களில் விழுந்து தி பேட்டை தனிப்பட்ட முறையில் பொறுப்பேற்றுள்ளதா, லா டிம் பர்ட்டனின் பேட்மேன் அல்லது காமிக் தி கில்லிங் ஜோக்கிலிருந்து தோன்றியிருந்தாலும், ஜோக்கர் இல்லாமல் இருக்காது என்று விளக்கும் அதே நோக்கத்திற்காக அவை செயல்படுகின்றன. பேட்மேன்.
ஹீத் லெட்ஜரின் ஜோக்கர் தைரியமாக தி டார்க் நைட்டில் எங்கும் தோன்றவில்லை என்றாலும், ஒரு முகமூடியில் ஒரு சுயநீதியுள்ள ஹீரோ அவரைத் தடுக்க எவ்வளவு தூரம் செல்வார் என்பதைப் பார்க்க அவர் இருந்தார். ஒரு ஜோக்கர் தொடர்ச்சியில் பேட்மேனின் இருப்பு ஜோவாகின் பீனிக்ஸ் ஜோக்கருக்கு ஒரு நோக்கத்தைத் தரும், படம் கருத்தில் கொண்டு அதை விளக்கத்திற்காக திறந்து விடுகிறது. அவர் இங்கிருந்து எங்கு செல்கிறார்?
7 இல்லை: அவர் மிகவும் இளமையாக / ஜோக்கர் ஆக இருப்பார்
DCEU உடன் நேரடியாக இணைக்கப்படாமல், இந்த படம் இன்னும் "DC காமிக்ஸின் கதாபாத்திரங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது". இது முக்கியமாக தாமஸ் மற்றும் புரூஸ் வெய்னைப் பயன்படுத்துகிறது. தாமஸ் வெய்ன் கோதம் நகரத்தின் செல்வந்தர், செல்வாக்கு மிக்க மனிதர்களில் ஒருவர், அவருடைய மகன் புரூஸ் குடும்ப வியாபாரத்தை மேற்கொள்வதற்கு இன்னும் இளமையாக இருக்கிறார். ஜோவாகின் பீனிக்ஸ் ஜோக்கர் அதே வயதாக இருந்தால் (44), புரூஸ் முகமூடியை அணிந்த நேரத்தில் அவர் ஒரு மூத்த குடிமகனாக இருப்பார்.
உண்மையில், எட்டு வயதான புரூஸ் வெய்ன் ஒரு திரைப்பட அரங்கிற்கு வெளியே ஒரு அதிர்ஷ்டமான இரவில் தனது பெற்றோரின் மரணத்திற்கு சாட்சியாக இருப்பதால், புரூஸ் வெய்ன் தனது முதல் ஆண்டைத் தொடங்கும் போது பீனிக்ஸ் ஜோக்கர் 61 வயதாக இருப்பார் என்பதற்கான காரணம் இது. பேட்மேனாக, 18 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு (26 வயதில், அவர் காமிக்ஸின் படி).
6 பேட்மேன் தேவை: நிலை QUO ஐ பிரதிபலிக்க
கோதம் நகரத்தின் நிலைமை ஆபத்தில் உள்ளது என்பதை ஜோக்கரைப் பார்க்கும்போது பார்வையாளர்கள் மிகுந்த விழிப்புணர்வு பெறுகிறார்கள். புரூஸ் வெய்னின் புகழ்பெற்ற தந்தையான தாமஸ் வெய்ன், கோதமுக்கு அதன் பொதுப் போக்குவரத்திற்கு உதவுவதும், அதன் சுகாதாரப் பாதுகாப்பு மற்றும் உள்கட்டமைப்பில் பணத்தை செலுத்துவதும் போன்ற தொலைநோக்கு பார்வையாளர் அல்ல. அவர் ஒரு வணிக மொகுல், மற்றும் பணக்கார உயரடுக்கின் உறுப்பினர்.
ஃபீனிக்ஸ் ஜோக்கர், படத்தின் பல்வேறு மோசமான செயல்களின் மூலம், அந்த நிலையை மாற்றுகிறார். அது மட்டுமல்லாமல், அதே நேரத்தில் கோதம் சிட்டி குழப்பமான சீரழிவுக்கு ஒரு மூக்கு-டைவ் எடுக்கிறது, தாமஸ் வெய்ன் படத்திலிருந்து வெளியே எடுக்கப்படுகிறார். பேட்மேனுடன் அந்த நிலை திரும்ப வேண்டும், அவர் நிச்சயமாக இந்த நேரத்தில் ஜோக்கரின் கலைப்பு இடிப்புக்கான ஸ்தாபனத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவார்.
5 இல்லை: ஜோக்கரின் இருப்பு பேட்மானுக்கு நேரடி பதில் அல்ல
தி ஜோக்கரின் பெரும்பாலான மூலக் கதைகள் அவர் பேட்மேனுக்கு நேரடியான பதிலைக் கொண்டிருப்பதை உள்ளடக்கியது என்றாலும், பேட்மேன் அவருக்கு நேரடி பதிலாக இருப்பார் என்று ஜோக்கர் கூறுகிறார். கோதமின் மோசமான குடிமக்களை கலவரத்திற்கு அவர் தூண்டினார், இது ஒரு கலவரம், இது ப்ரூஸ் வெய்னின் பெற்றோரை ஒரு இருண்ட சந்துக்குள் தள்ளி எட்டு வயது முகத்தின் முன் கொலை செய்ய ஒரு ஹூட்லூமை தூண்டியது.
பேட்மேனைத் தவிர்த்து, ஜோக்கர் பேட்மேனைத் தவிர்த்து வந்ததால், பேட்மேன் ஏற்கனவே இல்லாமல், ஒரு தொடர்ச்சியான ஜோக்கர் படத்தில் பேட்மேனை எளிதில் சேர்க்க முடியாது. அவரது இருப்பு சதித்திட்டத்திற்கு ஒருங்கிணைந்ததல்ல, மேலும் அவர் ஒரு கதாபாத்திரமாக முழுமையாக கற்பனை செய்யப்படாவிட்டால், அதை மேலும் ஆத்திரமூட்டச் செய்ய வேண்டிய அவசியமில்லை.
4 பேட்மேன் தேவை: அவரது செயல்திறனுக்காக
உலகிற்கு எந்த அர்த்தமும் இல்லை, ஒருவேளை தவிர்க்க முடியாமல் குழப்பத்தில் மூழ்கக்கூடும் என்ற ஜோக்கரின் நீண்டகால நம்பிக்கை காமிக்ஸிலும், தி டார்க் நைட்டில் ஹீத் லெட்ஜரின் நடிப்பிலும் அவரது உந்து சக்திகளில் ஒன்றாகும். அவரைத் திருப்பிய சமுதாயத்தை அழிப்பதற்கான பீனிக்ஸ் முழு பக்தி, சமூக நீதிக்கான பேட்மேனின் வெறித்தனமான பக்தியை நேரடியாக முரண்படுகிறது.
ஃபீனிக்ஸ் ஜோக்கருக்கு மாறுபட்ட (ஆனால் குறைவான வைராக்கியமான) முன்னோக்கை வழங்க பேட்மேன் ஒரு ஜோக்கர் தொடர்ச்சியில் மட்டுமே தோன்ற வேண்டும். அவை பாரம்பரியமாக ஒரே நாணயத்தின் இரண்டு பக்கங்களாகவும், சில வழிகளில் வேறுபட்டதை விடவும் ஒத்ததாகவும் இருக்கின்றன. இது ஒரு குறிப்பிட்ட கண்ணோட்டத்தில், அவர்கள் இருவரையும் விவரிக்கக்கூடிய "முகமூடிகளில் கோழைத்தனமான கோமாளிகள்" பற்றிய அடிக்கடி மற்றும் தெளிவற்ற குறிப்புகளுடன் ஜோக்கரில் வீட்டிற்கு இயக்கப்படும் ஒரு புள்ளியாகும்.
3 செய்யக்கூடாது: இது சூப்பர் ஹீரோக்களைக் குறிக்கவில்லை என்றால்
ஜோக்கர் கற்பனை செய்யும் கோதம் நகரத்தில் எந்த வகையான பேட்மேன் செழிக்க முடியும் என்பதைத் தீர்மானிப்பது கடினம். பீனிக்ஸ் ஜோக்கருக்கு எதிராக பேட்மேனின் உடல் வெளிப்பாடு என்ன? பேட்மேனைக் கருத்தில் கொள்வது பாரம்பரியமாக உடல் ரீதியான, திறமையாக பயிற்சியளிக்கப்பட்ட தற்காப்புக் கலைஞர், ஏராளமான கேஜெட்டுகள் மற்றும் முடிவற்ற பண வளங்களைக் கொண்டுள்ளது.
ஆர்தர் ஃப்ளெக், தனிமையில், தனிமைப்படுத்தப்பட்ட நகைச்சுவையாளராக இருப்பார், அவர் தனது நோயியல் நிலையை முழுமையாக ஏற்றுக்கொண்டவுடன் ஜோக்கராக மாறுகிறார், ஒரு மனிதனாக ஒரு நல்ல-சூப்பர் ஹீரோவுக்கு எதிராக சதுரமாய் இருக்க முடியும். பாரம்பரிய சூப்பர் ஹீரோ வகையை ஆதரிக்காத ஒரு படத்தில் ஒரு பேட்மேன் இடம்பெற்றது தற்செயலாக கேலிக்குரியதாக தோன்றும்.
2 பேட்ஸ் தேவை: எனவே ஜோக்கர் சிறப்பு உணர்கிறார்
காமிக்ஸ் மற்றும் பெரும்பாலான திரைப்பட சித்தரிப்புகளில், தி ஜோக்கர் மற்றும் பேட்மேன் ஒருவருக்கொருவர் தேவை. ஹீத் லெட்ஜர் தி டார்க் நைட்டில் அவர்களின் உறவை "தடுத்து நிறுத்த முடியாத சக்தி அசையாத ஒரு பொருளைச் சந்திக்கும்போது என்ன நடக்கும்" என்று குறிப்பிட்டபோது அதை சிறப்பாகக் குறிப்பிட்டார். பேட்மேன் சுற்றிலும் இல்லாதபோது ஜோக்கர் சோகமாகிவிட்டதால், அவர்கள் "ஒருவருக்கொருவர் முடிக்கிறார்கள்", ஏனெனில் வாழ்க்கையில் "பஞ்ச்லைன் இல்லை".
ஆர்தர் ஃப்ளெக் தொடர்ந்து கவனிக்கப்படாமல் இருப்பதை உணர்கிறார் என்பது ஜோக்கர் மூலம் மீண்டும் மீண்டும் வரும் செய்திகளில் ஒன்று. அவர் தானியத்திற்கு எதிராக செல்லத் தொடங்கும் வரை அவர் கேட்கவில்லை, யோசிக்கவில்லை. அப்போதுதான் அவர் அங்கு இருப்பதை மக்கள் உணரத் தொடங்குகிறார்கள், இது அவரை மேலும் உயிருடன் உணர உதவுகிறது. ஒரு பேட்மேன் உருவம் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பீனிக்ஸ் ஜோக்கரை மிகவும் சிறப்பானதாக உணர வைக்கும், குறிப்பாக பேட்மேன் தனது எல்லா வளங்களையும் தனது பிடிப்பு மற்றும் வீழ்ச்சிக்கு அர்ப்பணிப்பார்.
1 இல்லை: இது இரண்டு (க்ளோன்) காலில் நிற்கிறது
இறுதியில், ஜோக்கர் இருக்கிறார், நன்றாக இருக்கிறார் என்பது பேட்மேன் தேவையில்லை என்பதைக் குறிக்கிறது. தளர்வாகத் தழுவிய டி.சி உலகின் எல்லைக்குள் கட்டமைக்கப்பட்ட, அவரது இருப்பு இல்லாமல் அதன் கதையைச் சொல்ல இது நிர்வகிக்கிறது. சமூகம் எதிர்க்கும் சக்தியாக இருப்பதால் அவரை ஒரு எதிர்க்கும் சக்தியாக தேவையில்லாமல் அது நன்றாகவே செல்கிறது.
ஜோக்கர் ஒரு பாத்திரம், இது வேலைக்கு எதிர்ப்பு தேவை. பீனிக்ஸ் ஜோக்கர் தனது வாழ்க்கையை கையாண்ட நியாயமற்ற தன்மைக்கு எதிராக ஆத்திரமடைகிறார், நிராகரிக்கப்பட்ட மற்றும் குளிர்ந்த சமுதாயத்திற்கு எதிராக ஆத்திரமடைகிறார், மற்றும் இல்லாத தந்தை மற்றும் மனநிலையற்ற தாய்க்கு எதிராக ஆத்திரமடைகிறார். இது ஒரு அற்புதமான, இணைக்கும் பாத்திர ஆய்வாக செயல்படுகிறது, இது வெற்றிகரமாக ஒரு உரிமையுடன் இணைக்கப்பட தேவையில்லை.
