பெரிய திரையில் பிரகாசிக்க ஜான் கிராசின்ஸ்கியின் நேரம் இது. தி ஆபிஸில் ஜிம் ஹால்பெர்ட் என்ற பாத்திரத்திற்காக மிகவும் பிரபலமான கிராசின்ஸ்கி உண்மையில் பிரவுன் பல்கலைக்கழகத்தின் க ors ரவங்களுடன் ஒரு நாடக ஆசிரியராக பட்டம் பெற்றார் மற்றும் வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட நிலத்துடன் திரைக்கதை அறிமுகமானார்.
கிராசின்ஸ்கி டேவ் எகெர்ஸ், அவே வி கோ (கிராசின்ஸ்கி நடித்தார்) மற்றும் வேர் தி வைல்ட் திங்ஸ் ஆர் ஆகியோரால் எழுதப்பட்ட ஒரு அசல் கதையை அவரது நல்ல சம், ஆஸ்கார் விருது பெற்ற திரைக்கதை எழுத்தாளர் / நட்சத்திரம் மாட் டாமனுக்கு எடுத்துச் சென்றார், மேலும் இருவரும் ஒரு இதயப்பூர்வமான திரைப்படத்தை வெளிப்படுத்தினர் சுற்றுச்சூழல் செய்தியுடன்.
கிரான்சின்ஸ்கி மற்றும் டாமன் இருவரும் நட்சத்திரம் (அத்துடன் இணை தயாரிப்புகள்) மற்றும் ஆஸ்கார் வென்ற பிரான்சிஸ் மெக்டார்மண்ட் (மூன்ரைஸ் கிங்டம், பார்கோ) உள்ளிட்ட நட்சத்திர நடிகர்களால் இணைந்துள்ளனர்; ரோஸ்மேரி டிவிட் (ரேச்சல் திருமணம், கம்பெனி ஆண்கள்), ஸ்கூட் மெக்னெய்ரி (மான்ஸ்டர்ஸ்) மற்றும் ஹால் ஹோல்ப்ரூக் (காட்டுக்குள், யானைகளுக்கான நீர்). ஃபோகஸ் அம்சங்கள் மற்றும் இயக்குனர் கஸ் வான் சாண்ட் கப்பலில் குதித்தனர், இது கிரான்சின்ஸ்கிக்கு ஒரு வேடிக்கையான பயணமாக இருந்தது. டாமன் ஆரம்பத்தில் தனது இயக்குனராக அறிமுகமாக இருந்தார், ஆனால் திட்டமிடல் மோதல்கள் காரணமாக கடைசி நிமிடத்தில் பழைய நண்பரான குஸ் வான் சாண்ட் (அவரை குட் வில் ஹண்டிங் மற்றும் ஜெர்ரி படத்தில் இயக்கியவர்) க்கு ஆதரவாக அழைக்க வேண்டியிருந்தது.
கிராமப்புற பென்சில்வேனிய நகரமான மெக்கின்லியில் அமைக்கப்பட்டிருக்கும் டாமன், இயற்கை எரிவாயு நிறுவன பிரதிநிதியாக ஸ்டீவ் பட்லராக நடிக்கிறார், அவர் போராடும் விவசாயிகளின் நிலத்தில் துளையிடும் உரிமைகளை வாங்க முயற்சிக்கும்போது பேரம் பேசியதை விட அதிக எதிர்ப்பை எதிர்கொள்கிறார். உள்ளூர் மக்களுடன் வேண்டுமென்றே பொருந்திய பின்னர், பட்லர் - தனது முட்டாள்தனமான வணிக கூட்டாளியான சூ தாமசன், (மெக்டார்மண்ட்) - ஓய்வுபெற்ற பள்ளி ஆசிரியர், ஃபிராங்க் யேட்ஸ் (ஹோல்ப்ரூக்) மற்றும் ஒரு அடிமட்ட ஆர்வலர் வடிவத்தில் உள்ளூர் எதிர்ப்பிற்கு எதிராக தங்களைக் கண்டுபிடித்துள்ளார்., திடீரென ஊருக்குள் பயணம் செய்யும் டஸ்டின் நோபல் (ஜான் கிராசின்ஸ்கி).
கிராசின்ஸ்கியுடன் நாங்கள் அமர்ந்தோம், இது முன்னர் அறிவிக்கப்பட்டதைப் போல, இது ஒரு அரசியல் திரைப்படம் அல்ல என்று சுட்டிக்காட்டினார். அவரது தந்தை சிறிய எஃகு வேலை நகரத்தில் வளர்ந்து இதே போன்ற பிரச்சினைகளை எதிர்கொண்டதால், இது அவரது இதயத்திற்கு நெருக்கமான ஒரு அழகான மனித கதை என்று அவர் கூறுகிறார்.
எஸ்.ஆர்: இந்த கதையை எழுத உங்களை ஈர்த்தது எது?
ஜே.கே: இதற்கு முன்பு நான் அசல் திரைக்கதையை எழுதவில்லை, எனக்கு நிறைய அர்த்தம் தரும் விஷயங்களைப் பற்றி யோசித்துக்கொண்டிருந்தேன். அந்த விஷயங்களில் ஒன்று என் அப்பா, எனவே ஆழ் மனதில் நான் இந்த யோசனையை கொண்டு வந்தேன். என் அப்பா பிட்ஸ்பர்க்கிற்கு வெளியே ஒரு சிறிய எஃகு நகரத்தில் வளர்ந்தார். அவரது அப்பா மூன்று வேலைகளைச் செய்தார், குடும்பத்திற்கு நிறைய இல்லை. அவர் தனது குழந்தைப் பருவத்தைப் பற்றி பேசியதை நான் நினைவில் வைத்திருக்கிறேன், அது மிகவும் பிரகாசமாகவும் நேர்மறையாகவும் இருந்தது, மேலும் ஒரு அறியாத எட்டு வயது குழந்தையாக நான் நினைவில் கொள்கிறேன்: "எனவே உங்கள் குழந்தைப்பருவம் மோசமாக இருந்திருக்க வேண்டும்?" அவர் கூறினார்: "இல்லை, இது மிகவும் அருமையாக இருந்தது, எங்களிடம் மக்கள், நண்பர்கள் மற்றும் குடும்பத்தினரின் நம்பமுடியாத சமூகம் இருந்தது, நாளை ஒரு சிறந்த நாளாக இருக்கும் என்ற நம்பிக்கை இருந்தது." அந்த தூய்மையான கருத்தியல் பார்வை என் வாழ்நாள் முழுவதும் என்னுடன் ஒட்டிக்கொண்டது. நான் வயதாகும்போது, ஒரு நாடு மற்றும் ஒரு மக்களாக, சமூகத்தின் அந்த இலட்சியத்திலிருந்தும், நாம் ஒன்றாக இருக்கும் பலத்திலிருந்தும் விலகிச் சென்றுள்ளோம் என்பதை உணர்ந்தேன். அதனால் நான் சொல்ல விரும்பிய கதை அது.
எஸ்.ஆர்: மெக்கின்லியில் உள்ள சமூகத்தின் கதையில் இந்த நம்பிக்கையை நீங்கள் எவ்வாறு இணைத்தீர்கள்?
ஜே.கே: என் அப்பாவைப் போன்ற ஒரு சமூகத்தின் கதையை நான் சொல்ல விரும்பினேன். எனவே இயற்கை எரிவாயு பற்றிய யோசனை சிறிது நேரம் கழித்து வந்தது. 'நியூயார்க் டைம்ஸில்' இந்த துளையிடும் தொடரைப் பற்றி சில ஆராய்ச்சி மற்றும் வாசிப்புகளில் இதைக் கண்டோம். '60 நிமிடங்கள் 'இரவில் கோடீஸ்வரர்களாக மாறும் மக்களைப் பற்றி ஒரு பகுதி செய்திருந்தன. எனவே நாங்கள் நினைத்தோம்: "இதுதான்." இது ஏற்கனவே நம்மிடம் உள்ள அசல் யோசனையை வைக்கக்கூடிய பின்னணி. இது உண்மையிலேயே அதிக பங்குகள் கொண்ட போக்கர் பிரச்சினை, இதில் நீங்கள் பெறக்கூடிய சிக்கலின் எந்தப் பக்கமும் பொருட்படுத்தாமல், அதிக லாபம் ஈட்டக்கூடியது மற்றும் இழக்க மிகவும் சாத்தியம் உள்ளது.
எஸ்.ஆர்: படக் குழுவினர் தங்கள் சிறிய நகரத்திற்கு வந்தபோது உள்ளூர்வாசிகள் எப்படி நடந்துகொண்டார்கள்?
ஜே.கே: நாங்கள் பென்சில்வேனியாவில் உள்ள ஊருக்குள் நுழைந்தபோது, மக்கள் எங்களை உள்ளே செல்ல தயவுசெய்து, தாராளமாக இருந்தார்கள், அவர்கள் வந்து அவர்கள் எப்படி உணர்ந்தார்கள் என்பதைச் சொல்ல அவர்கள் உண்மையில் தடுக்கப்படவில்லை. நிறைய பேர் இப்படிப்பட்டவர்கள்: "இதைச் செய்யாதீர்கள்! இது எங்களுக்கு மிகவும் முக்கியமானது, அது எங்களை காப்பாற்றியது." 150 ஆண்டுகளாக தங்கள் குடும்பத்தில் பண்ணைகள் இருப்பதாக மக்கள் எங்களிடம் சொன்னார்கள், மேலும் அடமானத்தை செலுத்த அவர்களிடம் பணம் இல்லை. அவர்கள் சொன்னார்கள்: "அந்த சொத்தை விட்டுக்கொடுத்த பட்டியலில் யாருடைய பெயர் உள்ளது என்று நான் விரும்பவில்லை, என்னால் அதை செய்ய முடியாது." ஆகவே, இது மக்களுக்கு என்ன ஒரு உணர்ச்சி மோதல் என்பதை நீங்கள் காணும்போது, இந்த மக்களின் கதையை நாங்கள் சொல்ல என்ன நம்பமுடியாத வாய்ப்பு கிடைத்தது என்பதை நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள்.
எஸ்.ஆர்: இந்த கதையை சீரானதாக வைத்திருக்க உள்ளூர் மக்கள் உங்களுக்கு உதவி செய்தார்களா?
ஜே.கே: சமூகம் எழுந்து நிற்கும் டவுன்ஹால் காட்சியை நாங்கள் எழுத வேண்டிய நாள் எனக்கு நினைவிருக்கிறது. மாட் கூறியது எனக்கு நினைவிருக்கிறது: "இது ஃப்ரேக்கிங் எதிர்ப்பு திரைப்படமாக மாறிவிட்டது, அதை ஆராய்ச்சி செய்யவோ அல்லது திரைப்படத்தைப் பார்க்கவோ நேரத்தை செலவிட விரும்பாத எவருக்கும், இது ஒரு அரசியல் எதிர்ப்பு திரைப்படமாக மாறியுள்ளது." நாங்கள் அதை மீண்டும் பேசவில்லை. எந்த காரணமும் இல்லாமல் மக்கள் உங்களிடம் வெளியே வருவார்கள், உண்மையில் படத்தைப் பார்ப்பதன் சந்தேகத்தின் பலனை உங்களுக்குத் தரமாட்டார்கள், அவர் இந்த சாலையில் இறங்கியிருந்தார் என்பதே உண்மை, மேலும் நீங்கள் எதை நம்புகிறீர்கள் என்று அவர் கூறினார் நாங்கள் இருந்ததைச் செய்கிறோம், பிறகு தொடர்ந்து செல்லலாம்.
எஸ்.ஆர்: நகர மக்கள் மிகவும் நம்பிக்கைக்குரியவர்களாக இருந்தார்கள், நீங்கள் தொழில்முறை நடிகர்களையோ அல்லது உள்ளூர் மக்களையோ பயன்படுத்தினீர்களா?
ஜே.கே: இல்லை, அது கஸ். அவர் ஸ்கிரிப்டைப் படித்தபோது, நாங்கள் எதற்காகப் போகிறோம் என்பது அவருக்குத் தெரியும். மாஸ் என்னிடம் சொன்னார், கஸ் இதை எப்போதுமே செய்கிறார், அவர் 'குட் வில் ஹண்டிங்கில்' அதையே செய்தார், கதாபாத்திரங்கள் ஒரு பரிமாணமாக இல்லாததைப் பற்றி நாம் என்ன சொன்னோம், அவர் அதை பத்து மடங்கு எடுத்துக்கொள்கிறார். கதைகளின் பூதக்கண்ணாடி அவர், நீங்கள் இப்படித்தான் இருக்கிறது என்று நம்பி மக்களை கையாள முயற்சித்தால் அவை அர்த்தமல்ல. அது எப்படி என்பதை நீங்கள் அவர்களுக்குக் காட்ட வேண்டும். ஆகவே, செவ்வாய்க்கிழமை பிற்பகல் 2 மணியளவில் உள்ளூர் நகரத்தில் நாங்கள் சுட்டுக் கொண்ட பட்டியில் நுழைந்தோம், அங்கே சில சிறந்த கதாபாத்திரங்கள் இருந்தன. அவர் கூறினார்: "நாங்கள் ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்குகிறோம், யாராவது அதில் இருக்க விரும்புகிறீர்களா?" திரைப்படத்தில் மதுக்கடை, அது அவளுடைய பட்டி, அவள் அதை வைத்திருக்கிறாள். கஸ் அந்த வகை இயக்குனர். படத்தின் உணர்வை மீண்டும் உருவாக்க நம்மைச் சுற்றியுள்ளவற்றிற்குப் பதிலாக என்ன இருக்கிறது என்பதை அவர் பார்க்கிறார்.
எஸ்.ஆர்: சூவின் பாத்திரத்திற்காக ஃபிரான்சஸ் மெக்டார்மண்டை மனதில் வைத்து எழுதினீர்களா? அவர் சில ஒளி நகைச்சுவை நிவாரணங்களைச் சேர்த்தார்.
ஜே.கே: இதில் அவள் பெரியவள். ஸ்கிரிப்ட்டின் முதல் வரைவை ஆறு வாரங்களில் எழுதினோம், அது நிச்சயமாக ஒரு காட்டு மிருகம், நாங்கள் எல்லா வகையிலும் ஆட்சி செய்யவில்லை. நாங்கள் ஃபிரானுக்கு மனதில் எழுதிக்கொண்டிருந்தோம். எனவே, அவர் ஆர்வமாக இருக்கிறாரா என்று பார்க்க அதை இப்போது அவளுக்கு அனுப்பலாம் என்று மாட் பரிந்துரைத்தார். அவள் உடனடியாக கையெழுத்திட்டாள், நாங்கள் படப்பிடிப்பு தொடங்குவதற்கு ஒரு வருடம் முன்பு. எனவே, எங்கள் தலையில் ஃபிரானின் குரல் இருந்தவுடன், அந்த கதாபாத்திரத்துடன் முழு சாய்வாக சென்றோம். அவர் எழுத எங்களுக்கு மிகவும் பிடித்த கதாபாத்திரங்களில் ஒருவர், ஏனென்றால் அவர் இந்த காரணக் குரல். அவளுக்கு ஒரே கட்சி அவளுடைய குடும்பம். ஃபிரான் அந்த பகுதிக்கு ஒரு முழு நிறைய கொண்டு வந்தார். அவர் தனது கதாபாத்திரத்திற்கு சில சிறந்த வண்ணங்களைக் கொண்டு வந்தார், நாங்கள் கவனித்தோம், அது ஸ்கிரிப்டுக்கு சென்றது.
எஸ்.ஆர்: மாட் உடன் உங்கள் எழுத்து செயல்முறை எப்படி இருந்தது? உங்களிடம் கணினிகள் உள்ளனவா, அல்லது அது எவ்வாறு வேலை செய்தது?
ஜே.கே: எங்களிடம் ஒரு கணினி இருந்தது. அவர் அந்த நேரத்தில் 'நாங்கள் வாங்கினோம் ஒரு மிருகக்காட்சி சாலை' படப்பிடிப்பில் இருந்தேன், நான் தி ஆஃபீஸை படமாக்கிக் கொண்டிருந்தேன், எனவே நாங்கள் ஒருவித நிலவொளியைக் கொண்டிருந்தோம். ஒவ்வொரு வார இறுதியில் நான் அவரது வீட்டிற்கு ஓட்டுவேன், அவருக்கு நான்கு அழகான மகள்கள் இருப்பதால் அவர் இயல்பாகவே வெற்றி பெறுவார். நான் சனிக்கிழமை காலை காலை உணவுக்காக அவரது வீட்டில் காண்பிப்பேன், நாங்கள் இரவு உணவு வரை எழுதுவோம், நாங்கள் செய்த எல்லா வேலைகளையும் நாங்கள் எவ்வாறு செய்தோம் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஏனென்றால் நாங்கள் 'தி லிட்டில் மெர்மெய்ட்' படத்தில் பதினேழு முறை வந்தோம்
எஸ்.ஆர்: உங்களுக்காக?
ஜே.கே: நிச்சயமாக, அது உத்வேகத்திற்காக இருந்தது! (சிரிக்கிறார்) அந்த தொடர்பை நீங்கள் காணவில்லையா? ஆனால் நாங்கள் ஒன்றாக நன்றாக வேலை செய்தோம். நாங்கள் இப்போது கிளிக் செய்தோம். நாங்கள் நித்திய நம்பிக்கையாளர்களாக இருப்பதைப் பற்றி எங்களுக்கு மிகவும் ஒத்த குரலும் கண்ணோட்டமும் உள்ளன, மேலும் ஒவ்வொரு வழியிலும் நகைச்சுவையின் அவசியத்தை நாங்கள் இருவரும் அறிந்திருந்தோம், இல்லையெனில் படம் மிகவும் கனமானதாக மாறும். ஒவ்வொரு பகுதியையும் நாங்கள் செயல்படுவோம். நாங்கள் அமைக்கும்போது அது ஒரு மந்தமானதாக மாட் சொன்னது எனக்கு நினைவிருக்கிறது, அவர் ஒரு கதாபாத்திரத்தில் மட்டுமே நடித்தார். (சிரிக்கிறார்)
எஸ்.ஆர்: ஒரு எழுத்தாளராக உங்கள் சொற்களை செட்டில் கேட்பது எப்படி? எந்த நேரத்திலும் நீங்கள் நடிகராக திசைதிருப்பப்பட்டீர்களா?
ஜே.கே: அதிர்ஷ்டவசமாக எனது காட்சிகள் மாட் உடன் தான் இருந்தன. எனவே மாட் செய்ததைப் போல எனக்கு பல வாய்ப்புகள் இல்லை, இது நீங்கள் ஒரு வரியைச் சொல்லும்போது, நீங்கள் மீண்டும் எழுதிய வரியைக் கேட்க காத்திருக்கிறீர்கள். ஆனால் என்னைப் பொறுத்தவரை, நாங்கள் எழுதிய வரிகளை மக்கள் கேட்பது மட்டுமல்லாமல், நான் நேர்மையாக இருப்பேன், இந்த முழு அனுபவமும் முற்றிலும் சர்ரியலானது. 'தி ஆபிஸ்' முடிவோடு இது எனக்கு ஒரு பெரிய இடைக்கால தருணம், எனவே இது எனது முதல் திரைக்கதை அல்லது அந்த சிறந்த நடிகர்களுடன் பணிபுரிவதை விட இந்த அனுபவத்திற்கு இன்னும் நிறைய இருக்கிறது என்று நினைக்கிறேன். என் வாழ்க்கையின் ஒரு முக்கிய அங்கமாக இருந்த ஒன்றை நான் இழந்து கொண்டிருக்கும் நேரத்தில் இந்த விசேஷமான ஒரு பகுதியாக இருப்பது, என் வாழ்க்கையின் ஒரு வரையறுக்கப்பட்ட தருணம் இல்லையென்றால், ஒரு குடும்பத்தின் ஒரு பகுதியாக இருப்பது மற்றும் என் வாழ்க்கையின் ஒரு பகுதியாக வரையறுக்கப்படுவது ஒரு முடிவு, மாற்றத்திற்கான இந்த சிறப்பு வாய்ப்பைக் கொண்டிருப்பது ஒரு பரிசாகும்.
எஸ்.ஆர்: நீங்கள் பிரவுனில் திரைக்கதை படித்தீர்கள், எனவே எப்போதும் எழுதுவது உங்கள் முக்கிய குறிக்கோளாக இருந்தது, நீங்கள் நடிப்பில் விழுந்தீர்களா?
ஜே.கே: நான் பிரவுனிடம் வந்தேன், நான் கூடைப்பந்தாட்டத்தை (சிரிக்கிறேன்) விளையாடலாம் என்ற வித்தியாசமான எண்ணம் இருந்தது, இது ஜிம்மில் நடந்து சென்று அணியைப் பார்த்தபோது சுமார் முப்பது வினாடிகளில் முடிந்தது. அதனால் நான் முன்பு ஒருபோதும் நடிக்காததால், வளாகத்தின் குறுக்கே நடந்து, ஒரு ஸ்கெட்ச் நகைச்சுவைக் குழுவிற்காக ஒரு ஃப்ளையரை கீழே இழுத்தேன். நான் உள்ளே நுழைந்தேன். நான் பள்ளியில் நடித்ததற்கு ஒரே காரணம் சமூகம் தான், ஒவ்வொரு நாடகத்தின் கோரஸிலும் நான் இருந்ததைப் போல, நான் ஒருபோதும் முன்னணியில் இருந்ததில்லை. நான் ஒரு ஆங்கில மேஜராக இருந்தேன், எனது முழு குறிக்கோளும் ஒரு ஆங்கில ஆசிரியராக இருக்க வேண்டும். ஹானர்ஸ் திட்டத்தை நீங்கள் செய்யாவிட்டால், நீங்கள் ஒரு ஆங்கில மேஜராக இருக்க வேண்டும், பின்னர் நீங்கள் நாடகக் குழுவில் இருக்க விண்ணப்பிக்கிறீர்கள், உள்ளே நுழைவதற்கு நான் அதிர்ஷ்டசாலி. நீங்கள் ஒரு கிரியேட்டிவ் ரைட்டிங் பட்டம் பெற்றிருக்க முடியாது. குழந்தையின் வானொலியில் இல்லாவிட்டால், நான் பாடலைக் கேட்டதில்லை, மெகாப்ளெக்ஸில் இல்லாவிட்டால் நான் படங்களைப் பார்த்ததில்லை. பிரவுனில் எனக்கு ஏற்பட்ட முழு அனுபவமும் மிகவும் கண்களைக் கவரும் அனுபவமாக இருந்தது, எனக்கு மருந்துகள் கூட தேவையில்லை!
எஸ்.ஆர்: உங்கள் பெற்றோர் மருத்துவத் துறையில் இருக்கிறார்கள், நீங்கள் அதைப் பின்பற்ற வேண்டும் என்று அவர்கள் எதிர்பார்த்தார்களா?
ஜே.கே: இல்லை, எனக்கு மிகவும் நம்பமுடியாத பெற்றோர் உள்ளனர், அவர்கள் எனக்கு அழுத்தம் கொடுக்கவில்லை. நான் ஒரு வீட்டில் வளர்ந்தேன், அவர்கள் விஷயங்களைப் பற்றி என்ன நினைத்தாலும், அது எப்போதும் என் விருப்பத்தைப் பற்றியது. பிரவுனில் நாடகப் பள்ளிக்குப் பிறகு, நான் நடிப்புக்கு ஒரு ஷாட் கொடுக்க விரும்புகிறேன் என்று எனக்குத் தெரியும். நான் ஒரு நடிகராக நியூயார்க்கிற்குச் செல்கிறேன் என்று என் பெற்றோரிடம் சொன்னதும், என் அம்மாவின் முதல் பதிலும்: "அருமை, ஆனால் நான் கேட்கும் ஒரே விஷயம் என்னவென்றால், மூன்று ஆண்டுகளில் உங்களுக்கு கடி இல்லை என்றால், நீங்கள் ' உங்களை நீங்களே வெளியேற்றிக் கொள்ள வேண்டும், ஏனென்றால் ஒரு தாயாக உங்கள் கனவுகளை விட்டுவிட நான் ஒருபோதும் கேட்க முடியாது. " நான் நம்பமுடியாத புத்திசாலி மற்றும் நியாயமான என்று நினைத்தேன். மூன்று வருடங்களுக்குள் வருவது உறுதி, நான் என் அம்மாவை அழைத்தேன், நான் சொன்னேன்: "நான் வெளியே இருக்கிறேன், நீங்கள் சொல்வது சரிதான், அது செயல்படவில்லை." என் அம்மா தான் சொன்னார்: "உங்களுக்கு என்ன தெரியும்? ஆண்டு முடிவதற்கு இன்னும் சில மாதங்கள் உள்ளன, அதை வெளியே ஒட்டவும்." மூன்று வாரங்களுக்குப் பிறகு எனக்கு 'அலுவலகம்' கிடைத்தது.
எஸ்.ஆர்: ஆஹா!
ஜே.கே: ஆமாம், அதனால் என் அம்மா என்னை விளையாட்டில் வைத்திருந்தார், எல்லாவற்றிற்கும் நான் அவளுக்கு பத்து சதவீதம் கடன்பட்டிருக்கிறேன். (புன்னகைக்கிறார்)
எஸ்.ஆர்: இந்த படத்திலிருந்து பார்வையாளர்கள் எதை எடுத்துக்கொள்வார்கள்?
ஜே.கே: நாங்கள் அனைவரும் ஒரு சமூகத்தின் ஒரு அங்கம் என்பதை மக்கள் உணர ஒரு நிமிடம் ஆகும் என்று நாங்கள் நம்புகிறோம், எங்களுக்கு நிறைய சொல்ல வேண்டும், எங்களை கவனித்துக்கொள்ளும் நபர்களை தேர்ந்தெடுக்கும் இந்த நாட்கள் நடக்காது. இது மிகவும் சிக்கலான நேரம் மற்றும் மிகவும் சிக்கலான நிலப்பரப்பு.
வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட நிலம் இப்போது திரையரங்குகளில் உள்ளது.
