ஜாக்கி பிரவுன் க்வென்டின் டரான்டினோவின் மிகவும் மதிப்பிடப்பட்ட திரைப்படம்

க்வென்டின் டரான்டினோவின் ஜாக்கி பிரவுன் அவரது மிகக் குறைவாக மதிப்பிடப்பட்ட படமாக உள்ளது. 1997 இல் வெளியிடப்பட்டது, டரான்டினோவின் மூன்றாவது திரைப்படம் நீர்த்தேக்க நாய்கள் (1992) மற்றும் பல்ப் ஃபிக்ஷன் (1994) ஆகியவற்றில் சித்தரிக்கப்பட்ட பகட்டான வன்முறை மற்றும் ஆண் துணிச்சலிலிருந்து விலகிச் செல்கிறது. ஜாக்கி பிரவுன் ஒரு வலுவான கறுப்பினப் பெண்ணைக் கொண்டிருக்கிறார், பாம் க்ரியர் தனது நடிப்பு மற்றும் சக நடிகரான ராபர்ட் ஃபார்ஸ்டருடன் மறுக்கமுடியாத வேதியியல் ஆகியவற்றின் மூலம் கதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டார். ஒட்டுமொத்தமாக, ஜாக்கி பிரவுன் ஒரு திரைப்பட தயாரிப்பாளராக டரான்டினோவின் வளர்ச்சியை எடுத்துக்காட்டுகிறார்.

ஜாக்கி பிரவுனில், மெக்ஸிகோவிலிருந்து அமெரிக்காவிற்கு பணத்தை கடத்தும் விமான உதவியாளரை க்ரியர் சித்தரிக்கிறார். சாமுவேல் எல். ஜாக்சன் தனது நிலத்தடி முதலாளி ஆர்டெல் உடன் இணைந்து நடிக்கிறார், பெரிய விளையாட்டைப் புரிந்துகொள்ளும் முட்டாள்தனமான துப்பாக்கி ரன்னர். அவரது ஊழியர் பியூமண்ட் லிவிங்ஸ்டன் (கிறிஸ் டக்கர்) கைது செய்யப்படும்போது, ​​ஆர்டெல் உடனடியாக அவரை பிணை எடுத்து கொலை செய்கிறார் - வணிகத்தைப் பாதுகாப்பதற்கான ஒரு நடைமுறை முடிவு. இதற்கிடையில், சிறையில் இருந்து விடுவிக்கப்பட்ட லூயிஸ் காரா (ராபர்ட் டி நிரோ) - ஆர்டெல் மற்றும் கூட்டாளியான மெலனி ரால்ஸ்டன் (பிரிட்ஜெட் ஃபோண்டா) ஆகியோருடன் நகர்கிறார். காவல்துறை அதிகாரிகள் ரே நிக்கோலெட் (மைக்கேல் கீடன்) மற்றும் மார்க் டர்கஸ் (மைக்கேல் ஓவன்) ஆகியோர் ஜாக்கிக்கு அழுத்தம் கொடுப்பதன் மூலம் ஆர்டலின் நடவடிக்கையை முடிவுக்கு கொண்டுவர முயற்சிக்கையில், ஜாமீன் பத்திரதாரர் மேக்ஸ் செர்ரி (ஃபோஸ்டர்) போராடும் விமான உதவியாளரிடம் ஈர்க்கப்படுகிறார். இறுதிச் செயலில், காவல்துறை மற்றும் ஆர்டெல் ஆகியோரை உள்ளடக்கிய ஒரு பணமாற்று அமைப்பை ஜாக்கி மூலோபாயமாக திட்டமிடுகிறார்.

தொடர்ந்து படிக்க ஸ்க்ரோலிங் தொடரவும் இந்த கட்டுரையை விரைவான பார்வையில் தொடங்க கீழே உள்ள பொத்தானைக் கிளிக் செய்க.

இப்போதே துவக்கு

ஜாக்கி பிரவுனின் முடிவு பார்வையாளர்களுடன் நீண்ட நேரம் ஒட்டிக்கொண்டிருக்கும் ஒன்றாகும். டரான்டினோவின் புதிய படம், ஒன்ஸ் அபான் எ டைம் இன் ஹாலிவுட், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வணிகரீதியான மற்றும் விமர்சன ரீதியான வெற்றியாக இருக்கும், ஜாக்கி பிரவுனின் இதயத்துடனும் ஆத்மாவுடனும் பொருந்த இது சிறிது நேரம் எடுக்கும். இங்கே ஏன்.

ஜாக்கி பிரவுனை மிகவும் பயனுள்ளதாக்குவது எது

உண்மையான காதல் ஜாக்கி பிரவுனின் கதையை இயக்குகிறது. முதலில், டரான்டினோ தனது மூன்றாவது அம்சம் ஒரே மாதிரியாக இருக்கும் என்பதைக் குறிக்கிறது, ஏனெனில் படம் ஆர்டெல்லின் அவதூறு நிறைந்த ஏகபோகத்துடன் திறக்கப்படுகிறது. அவர் ஒரு குளிர் பூனை; கலிஃபோர்னியா கனவில் வாழும் ஒரு மனிதன், அவனது நண்பன் லூயிஸுடன் இப்போது அவன் பக்கத்தில் இருக்கிறான். கட்டமைப்பு ரீதியாக, ஜாக்சன் தி ஸ்டூஜ் - ஒரு நகைச்சுவை - டி நீரோ நேரான மனிதனாக நடிக்கிறார்; அமைதியான வகை. ஆனால் ஜாக்கி பிரவுன் கலிபோர்னியா வாழ்க்கை முறையை கவர்ந்திழுப்பது பற்றி அல்ல. இது மிகவும் மகிழ்ச்சியான எதிர்காலத்தின் தரிசனங்களுடன் காதல் மற்றும் வருத்தத்தைப் பற்றியது.

ஜாக்கி பிரவுன் தெளிவாக 70 களின் பிளேக்ஸ்ப்ளோயிட்டேஷன் படங்களுக்கு ஒரு மரியாதை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, க்ரியர் ஃபாக்ஸி பிரவுன் (1973) மற்றும் காஃபி (1974) போன்ற படங்களுடன் புகழ் பெற்றார். இரண்டு தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு, க்ரியர் தனது அசாதாரண திரை கவர்ச்சியை ஜாக்கி பிரவுனில் காட்டுகிறார். டரான்டினோ புத்திசாலித்தனமாக பாத்திரத்தை பாலியல் ரீதியாகப் பயன்படுத்துவதில்லை. அதற்கு பதிலாக, அவர் ஜாக்கியின் உண்மையான மனநிலையில் கவனம் செலுத்துகிறார்; அவள் விடாமுயற்சியுடன். மேக்ஸ் ஜாக்கியை தூரத்திலிருந்து பார்க்கும் தருணத்திலிருந்து, அவர் வசீகரிக்கப்படுகிறார். மேக்ஸ் ஜாக்கியை மரியாதையுடன் நடத்துகிறார், மற்றும் நேர்மாறாக, முதல் கூட்டத்திற்குப் பிறகும், விமான உதவியாளர் பத்திரதாரரின் துப்பாக்கியைத் திருடியதுடன் முடிவடைகிறது. மேக்ஸின் தொழிலைப் பொறுத்தவரை, அவர் மனித நடத்தைகளைப் புரிந்துகொள்கிறார். இது துணை எழுத்துக்களுக்கும் நீண்டுள்ளது. ஜாக்கி பிரவுன் ஒரு ஸ்மார்ட் படம், பெரும்பாலும் கூர்மையான ஆளுமைகள் நிறைந்தவர். பெரும்பாலும்.

ஜாக்கி பிரவுனில், ஃபார்ஸ்டர் ஒரு நுட்பமான நடிப்பை வழங்குகிறார், இறுதியில் அவருக்கு சிறந்த துணை நடிகருக்கான ஆஸ்கார் விருது வழங்கப்பட்டது. மேக்ஸ் என, அவர் ஒரு விஷயத்துடன் பேசுகிறார், மேலும் அவர் ஜாக்கியுடன் இருக்கும் ஒவ்வொரு கணமும் முற்றிலும் நேசிக்கிறார். டரான்டினோ மேக்ஸின் பார்வையை அடிக்கோடிட்டுக் காட்ட ஜாக்கி பிரவுன் முழுவதும் பல நெருக்கமான காட்சிகளைப் பயன்படுத்துகிறார். மற்றொரு டரான்டினோ படத்தில், ஃபார்ஸ்டர் அனுபவம் வாய்ந்த நிபுணராக இருக்கலாம், அவர் கடினமாக பேசுகிறார், மேலும் அவர் தொகுதியைச் சுற்றி இருப்பதை எல்லோருக்கும் தெரியப்படுத்துகிறது. ஆனால் ஜாக்கி பிரவுனில், ஃபார்ஸ்டரின் கதாபாத்திரம் அவரது மார்பைத் துடைக்காமல் வெளிப்படையாக பேசுகிறது. மேக்ஸின் நம்பகத்தன்மையை ஜாக்கி அங்கீகரிக்கிறார். பரஸ்பர மரியாதை உணர்வு முழுவதும் உணரப்படுகிறது.

ஜாக்கியைப் பொறுத்தவரை, க்ரியரின் நடத்தைகள் மட்டுமே பாத்திரத்தை குறிப்பாக புதிராக ஆக்குகின்றன; அவள் உதடுகளை சுருட்டுகிற விதம், அவள் வெளிப்படுத்தும் ஆற்றல். கூடுதலாக, க்ரியர் இயல்பாகவே கதாபாத்திரத்தின் பாதிப்பு மற்றும் சந்தேகத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். ஜாக்கி வெறுமனே செல்ல விரும்புகிறார், மேலும் அவள் விரும்புவதைப் பெறுவதற்காக ஆண்களை மெதுவாக எவ்வாறு கையாள்வது என்பதை அவள் புரிந்துகொள்கிறாள். ஜாக்கி ஒரு படத்தை போற்றும் போலீஸ் அதிகாரி நிக்கோலெட்டிற்கும், மற்றொரு படத்தை ஆர்டலுக்கும் வழங்குகிறார். ஃபார்ஸ்டருடன் க்ரியரின் காட்சிகளை மிகவும் சக்திவாய்ந்ததாக ஆக்குகிறது, ஏனெனில் கலைஞர்கள் ஒருவருக்கொருவர் ஆர்வத்துடன் விளையாடுகிறார்கள். அவர்களின் முதல் உண்மையான உரையாடலின் போது, ​​டரான்டினோ ஜாக்கியின் வீட்டில் காட்சியை அரங்கேற்றுகிறார். இது காபி, உண்மையான மற்றும் உண்மையான ஒரு நேரடி உரையாடல்; அவர்களின் உறவின் காந்த தன்மையைக் குறிக்கும் ஒரு கணம்.

ஜாக்கி பிரவுன் ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக குவென்டின் டரான்டினோவின் பரிணாமத்தைக் காட்டுகிறார்

நீர்த்தேக்க நாய்களுடன், டரான்டினோ விதிகளின்படி விளையாடவில்லை. அவர் ஒரு வழக்கத்திற்கு மாறான கட்டமைப்பு அணுகுமுறையை எடுத்து ஒரு திரைப்பட தயாரிப்பாளராக தனது குரலை நிறுவினார். பல்ப் ஃபிக்ஷனில், எல்லாம் பெரியது மற்றும் சிறந்தது. மேலும் நடை; அதிக வன்முறை. மேலும் புத்திசாலித்தனமான உரையாடல் மற்றும் கண் சிமிட்டும் தருணங்கள். ஆனால் ஜாக்கி பிரவுனுடன், டரான்டினோ வேகம் குறைந்து தனது நேரத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார். உங்கள் முகத்தில் உரையாடலில் ஒரு குறிப்பிட்ட அதிர்வை அவர் முன்னுரிமை செய்கிறார். ஆரம்பத்தில், பாபி வோமாக்கின் “110 வது தெரு முழுவதும்” க்ரியரின் அறிமுகத்தை விட அதிகமாக விளையாடுகிறது - டரான்டினோ எந்த உரையாடலும் இல்லாமல் ஒரு அறிக்கையை வெளியிடுகிறார், அதே நேரத்தில் ஒரு பிரபலமான பிளேக்ஸ்ப்ளோயிட்டேஷன்-ஈர்க்கப்பட்ட படம் (110 வது தெரு முழுவதும்) மற்றும் வகையை (க்ரியர்) மேற்கோள் காட்டுகிறார். வோமாக்கின் பாடல் டரான்டினோவின் திரைப்படத்தை முன்பதிவு செய்கிறது, இது கடந்த காலத்திற்கு ஒரு விருந்துபசாரத்தை விடவும், மாறாக ஓரளவு இசை அம்சமாகவும் அமைகிறது. கூடுதலாக, ஜாக்கி பிரவுன் தி டெல்ஃபோனிக்ஸ் இசையை உள்ளடக்கியுள்ளார். நீர்த்தேக்கம் நாய்கள் மற்றும் பல்ப் ஃபிக்ஷனின் ஒலிப்பதிவுகள் கட்சி-தொடக்கக்காரர்களாக இருந்தால், ஜாக்கி பிரவுன் இரவு நேர மெதுவான நெரிசலாகும். டரான்டினோவின் இசை தேர்வுகள் அவரது திரைப்படத் தயாரிப்பு முடிவுகளை தெரிவிக்கின்றன.

ஜாக்கி பிரவுனின் வன்முறை தீவிர தருணங்கள் பகட்டானவை அல்ல. ஆரம்பத்தில், ஆர்டெல் பியூமாண்டை ஒரு உடற்பகுதியில் வைக்கிறார், மேலும் ஒளிப்பதிவாளர் கில்லர்மோ நவரோவின் பரந்த ஷாட் கதாபாத்திரத்தின் தலைவிதியை வெளிப்படுத்துகிறது. பார்வையாளர்கள் அனைவரும் பார்க்கக்கூடியது ஆர்டெல். பின்னர், காரா மெலனியை ஒரு வாகன நிறுத்துமிடத்தில் கொன்றுவிடுகிறார், இது தன்னிச்சையான தருணம். மீண்டும், டரான்டினோ கட்டுப்பாட்டைக் காட்டுகிறார். அவர் பின்னால் இருந்து சுடுகிறார், மேலும் ஆர்டெல் வெளிப்படையாக என்னவென்று சிலிர்ப்பதில்லை என்பதை வலியுறுத்துகிறார்; இது மற்றொரு நடைமுறை முடிவு, ஏனெனில் காரா மோசமாக தோல்வியடைந்தார். ஆர்டெலுக்கு உண்மையின் தருணம் வரும்போது, ​​அவர் இருட்டில் கொல்லப்படுகிறார். பாப் பாடலுக்கு யாரும் நடனமாடவில்லை. முக்கியமாக, ஜாக்கி பிரவுன் அசல் டரான்டினோ கதை அல்ல, ஏனெனில் இந்த படம் எல்மோர் லியோனார்ட்டின் 1992 நாவலான ரம் பஞ்சை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இருப்பினும், டரான்டினோ நீர்த்தேக்க நாய்கள் மற்றும் பல்ப் ஃபிக்ஷன் வார்ப்புருக்களை ஒரு ஹைப்பர் மற்றும் சர்ரியல் தழுவலுக்கு எளிதாகப் பயன்படுத்த முடியும். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், அவர் சமரசம் செய்கிறார். டரான்டினோ தனது சினிமா பாணியைக் காட்ட சரியான தருணங்களைத் தேர்வு செய்கிறார். ஒட்டுமொத்தமாக, ஜாக்கி பிரவுன் அதன் மனநிலை மற்றும் தொனியின் காரணமாக வெற்றி பெறுகிறார், ஏனெனில் க்ரியர் மற்றும் ஃபார்ஸ்டரின் செயல்திறன். டரான்டினோ பாடலை இயக்க அனுமதிக்கிறது; பதிவு தவிர்க்கப்படவில்லை.

ஜாக்கி பிரவுன் போராடிய பிறகு, டரான்டினோ மீண்டும் தட்டச்சு செய்தார்

நீர்த்தேக்க நாய்கள் மிகப்பெரிய பாக்ஸ் ஆபிஸில் வெற்றிபெறவில்லை என்றாலும், இது ஒரு முக்கியமான வெற்றியாக இருந்தது மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட திரைப்படத் தயாரிப்பைக் கொண்டுள்ளது. 1994 ஆம் ஆண்டில், டரான்டினோ பல்ப் ஃபிக்ஷனுடன் மிகப்பெரிய பாக்ஸ் ஆபிஸில் வெற்றி பெற்றது, ஏனெனில் இந்த படம் பாக்ஸ் ஆபிஸில் 213 மில்லியன் டாலர்களை ஈட்டியது, அதன் 8 மில்லியன் டாலர் பட்ஜெட்டை விட அதிகமாக இருந்தது. அனைத்து மென்மையாய் உரையாடல் மற்றும் மறக்கமுடியாத கதாபாத்திர தருணங்களுடன் இது ஒரு பாப் கலாச்சார உணர்வாக மாறியது. பின்னர் டரான்டினோ ஜாக்கி பிரவுனை 12 மில்லியன் டாலர் தழுவலாக மாற்றினார், இது அடிப்படையில் நடுத்தர வயது கலைஞர்களைக் கொண்ட ஒரு காதல் கதை. வெளியீட்டு நேரத்தில், ஜாக்கி பிரவுன் இனக் குழப்பங்களைப் பயன்படுத்தியதற்காக விமர்சிக்கப்பட்டார், குறிப்பாக திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் ஸ்பைக் லீ. டரான்டினோவின் மூன்றாவது அம்சம் பாக்ஸ் ஆபிஸில் கிட்டத்தட்ட million 75 மில்லியனை ஈட்டியிருந்தாலும், அது ஒரு படி பின்வாங்கியது. 90 களில், "ஏமாற்றம்" என்று அழைக்கப்படுவது ஒருவரின் வாழ்க்கைக்கு சிக்கலாக இருக்கலாம், குறிப்பாக டரான்டினோ போன்ற ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளருக்கு பெரிய ஆற்றல் இருப்பதாகத் தோன்றியது, குறைந்தபட்சம் ஒரு பெரிய பட்ஜெட்டில் அவர் என்ன செய்ய முடியும் என்பதையும், அவர் நட்சத்திரங்கள் ஈர்க்க முடியும்.

எனவே, டரான்டினோ தனது வர்த்தக முத்திரை பாணிக்கு திரும்பினார். ஜாக்கி பிரவுனுக்குப் பிறகு, கில் பில்: தொகுதி 1 வெளியாகும் வரை ஆறு ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன. பின்னர், 2004 ஆம் ஆண்டில், டரான்டினோ கில் பில்: தொகுதி 2 ஐ வெளியிட்டார். இரண்டு படங்களும் பாக்ஸ் ஆபிஸில் கொல்லப்பட்டன, மேலும் எதிர்கால வரவு செலவுத் திட்டங்களுடன் ஒப்பிடுகையில், ஒவ்வொன்றும் 30 மில்லியன் டாலர்களுக்கு மலிவாக தயாரிக்கப்பட்டன. ஆச்சரியப்படத்தக்க வகையில், படங்கள் வன்முறை மற்றும் பழிவாங்கலில் மூழ்கியுள்ளன, உமா தர்மன் தி ப்ரைட், அக்கா பீட்ரிக்ஸ் கிடோ, அல்லது பிளாக் மாம்பா என நடித்துள்ளார். டரான்டினோ உண்மையிலேயே அதற்காகச் சென்றார், மேலும் கிரைண்ட்ஹவுஸ் மற்றும் தற்காப்பு கலை வகைகளுக்கு மரியாதை செலுத்துவதன் மூலம் விசுவாசமான ரசிகர்களை மகிழ்வித்தார். இருப்பினும், திரைப்படத் தயாரிப்பைப் பொறுத்தவரையில், ஜாக்கி பிரவுன் டரான்டினோவின் மிகக் குறைவாக மதிப்பிடப்பட்ட படமாகவே இருக்கிறார், பெரும்பாலும் இது எதிர்பார்ப்புகளைத் தகர்த்து, உலகளாவிய, தொடர்புடைய காதல் கதையுடன் ஒரு அபாயகரமான தெற்கு கலிபோர்னியா சப்ளாட்டை வேறுபடுத்தி வெற்றி பெறுகிறது. ஜாக்கி பிரவுன் ஒரு சிறப்பு படம்; டரான்டினோவின் திரைப்படவியலில் ஒரு வெளிநாட்டவர்.