மிக சமீபத்தில் வரை, பிக்சரின் வரவிருக்கும் அனிமேஷன் அம்சமான இன்சைட் அவுட் பற்றி எங்களுக்குத் தெரிந்த அனைத்தும், வேடிக்கையான டிரெய்லர்கள், கேரக்டர் போஸ்டர்கள் மற்றும் இயக்குனர் பீட் டாக்டரிடமிருந்து (அப், மான்ஸ்டர்ஸ் இன்க்) சேகரிக்கப்பட்ட சிறிய தகவல்களிலிருந்து நாம் சேகரிக்கக்கூடியவற்றை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இது நம் தலைக்குள் இருக்கும் சிறிய குரல்களைப் பற்றிய படம். மினசோட்டாவிலிருந்து சான் பிரான்சிஸ்கோவிற்கு நகர்ந்தபின் 11 வயது சிறுமி எவ்வாறு வாழ்க்கையை சரிசெய்ய போராடுகிறாள் என்பதையும், அவளது சண்டையிடும் உணர்ச்சிகள் ஜாய் (ஆமி போஹ்லர்), சோகம் (ஃபிலிஸ் ஸ்மித்), கோபம் (லூயிஸ் பிளாக்), பயம் (பில் ஹேடர்) மற்றும் வெறுப்பு (மிண்டி கலிங்) இதில் விளையாடுகின்றன.
கடந்த வாரம் CA இன் எமரிவில்லில் உள்ள பிக்சர் தலைமையகத்திற்கு ஒரு பயணத்திற்கு நன்றி, ஒருபோதும் பார்க்காத கருத்துக் கலை, தயாரிப்பு ஸ்டில்கள் மற்றும் படத்தில் இருந்து எதிர்பார்ப்பது குறித்து சிலவற்றைப் பகிர்ந்து கொள்வதில் நாங்கள் மகிழ்ச்சியடைகிறோம் (குறிப்பு: விட "Aww" விட " haha ").
மேலே உள்ள புகைப்படம் போன்ற கருத்துக் கலையைப் பார்க்கும்போது, மகிழ்ச்சியும் சோகமும் மைய நிலை. இது நிச்சயமாக வடிவமைப்பால், நாம் அனைவரும் எப்படி மல்யுத்தம் செய்கிறோம், நம்முடைய எல்லா உணர்ச்சிகளிலிருந்தும் கற்றுக்கொள்கிறோம், மிக முக்கியமாக, அவை காலப்போக்கில் எவ்வாறு உருவாகின்றன என்பது பற்றியது. படத்தின் எல்லைகளில் உள்ள மகிழ்ச்சி மற்றும் சோகத்தைப் பொறுத்தவரை, அவை ஒன்றாக ஒரு சாகசத்தை முடிக்கின்றன, மேலும் அவை சக்தி இயக்கவியலில் ஆச்சரியங்களை உள்ளடக்கியது. இயக்குனர் பீட் டாக்டர் மற்றும் தயாரிப்பாளர் ஜோனாஸ் ரிவேரா ஆகியோருடன் உணர்ச்சி இயக்கவியல் பற்றி பேசினோம், குறிப்பாக ஜாய் மற்றும் சோகம் மற்றும் ஜாய் எவ்வாறு நம் நினைவுகள் ஏன் மகிழ்ச்சியாக இருக்கக்கூடாது அல்லது ஏன் இருக்கக்கூடாது என்பதைப் புரிந்துகொள்ள வேண்டும்.
[பெரிதாக்க கிளிக் செய்க]
உணர்ச்சிகளும் ஆளுமையும் எவ்வாறு தொடர்புடையது, மற்றும் வயதுவந்ததை எட்டும்போது குழந்தைப்பருவத்தின் மகிழ்ச்சியான அப்பாவித்தனம் எவ்வாறு உருவாகிறது என்ற படத்தின் கருப்பொருளில்:
பீட் டாக்டர்: ஜாய் தனது நேரம் குறைவாக உள்ளது என்று ஒரு நேரடியான கருத்தை நாங்கள் கூற விரும்பினோம் … ஜாய் பீப்பாயைக் கீழே பார்க்கிறார். அவள் சிறிது நேரம் மட்டுமே இயங்கும் விஷயங்களாக இருக்கப் போகிறாள், அவள், 'நான் அதை நடக்க விடமாட்டேன்.' எனவே பார்வையாளர்களுக்கும் அதை உண்மையாக வெளிப்படுத்த விரும்பினோம், ஆனால் ஜாய் அப்பா அல்லது அம்மாவில் ஓடவில்லை [அப்பா கோபத்தால் இயக்கப்படுகிறார், அம்மா சோகத்தால் இயக்கப்படுகிறார்], இது மற்ற கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றாகும். ஆண்கள் அல்லது பெண்களைப் பற்றி நாங்கள் எந்தவிதமான போர்வையையும் சொல்ல முயற்சிக்கவில்லை, ஆனால் ஒரு மனோபாவத்தைக் கொண்டிருப்பதை நாங்கள் கவனித்தவர்கள் இருக்கிறார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன் - எல்லோருக்கும் ஒரு மனோபாவம் இருக்கிறது, அவர்கள் மகிழ்ச்சியாக இருந்தாலும், அவர்கள் திரும்பிச் செல்வார்கள் ஒருவித மந்தமான தன்மை, அவர்களின் பொது மனநிலை அல்லது கோபம்.
ஜோனாஸ் ரிவேரா: இந்த திரைப்படத்தைப் பற்றியும் நினைவுகளைப் பற்றியும் அதைப் போற்றுவதையும் பற்றி ஏதோ இருக்கிறது. ஆனால் நீங்கள் எப்போதும் எட்டு வயதாக இருக்க முடியாது என்பதும் உண்மை.
டாக்டர்: இறுதியில் இது நாம் அனைவரும் தொடர்புபடுத்தக்கூடிய ஒன்று என்று நினைக்கிறேன். நாம் அனைவரும் நம் வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சியை விரும்புகிறோம். நான் எப்படி சந்தோஷமாக இருக்க வேண்டும், உங்களுக்கு மகிழ்ச்சிக்கு என்ன தேவை போன்ற பல புத்தகங்கள் உள்ளன, உங்கள் குழந்தைக்கும் மகிழ்ச்சியாக இருக்க வேண்டும் என்று நீங்கள் விரும்புகிறீர்கள். எங்கள் குழந்தைகளுக்கு சோகமாக இருக்க வேண்டாம் என்று நாங்கள் உண்மையில் சொல்கிறோம், இன்னும் வாழ்க்கையின் செழுமையின் ஒரு பகுதியாக இருக்கும் மற்ற எல்லா உணர்ச்சிகளுக்கும் ஒரு உண்மையான மதிப்பு இருக்கிறது, நீங்கள் உண்மையிலேயே இணைக்கும் திறன் உங்களுக்கு இருப்பதாக நான் நினைக்கிறேன் என்பதை நீங்கள் அங்கீகரிக்கும் வரை அல்ல உலகம் ஒரு ஆழமான வழியில்.
.வாழ்க்கையின் ஏற்ற தாழ்வுகள் மற்றும் புண்படுத்தும் விஷயங்கள். நீங்கள் விழுந்து உங்கள் முழங்காலைத் துடைக்கும்போது அவை இறுதியில் உங்களை வடிவமைத்து, உங்களை ஒரு பணக்கார மற்றும் வட்டமான நபராக மாற்றும்.
குறிப்பாக சோகத்துடன், அமெரிக்காவில் நீங்கள் சோகத்தைத் தவிர்ப்பதற்காக மருந்துகளைப் பற்றி படித்தீர்கள். அவர்கள் சோகத்தை அனுபவிக்க விரும்பவில்லை, ஆனால் அது மனிதனாக இருப்பதில் இது ஒரு முக்கிய பகுதியாகும்.
[பெரிதாக்க கிளிக் செய்க]
இணை இயக்குனர் ரோனி டெல் கார்மென் விஞ்ஞானிகளிடமிருந்தும் உளவியலாளர்களிடமிருந்தும் என்ன உண்மை அடிப்படையிலான தகவல்களைப் பெற்றார் என்பது குறித்து படத்தில் மிகப்பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது:
என்னைப் பொறுத்தவரை நான் உணர்ச்சிகளைப் பற்றி அறிந்துகொள்கிறேன், அவர்களால் உங்களை ஓட்ட முடியாது; அவை உங்களை உணரவைக்கும். நீங்கள் எதையாவது கோபப்படுத்தினால், அது நீங்கள்தான், உங்கள் உணர்ச்சிகள் நீங்கள்தான் என்று உணர்கிறீர்கள். ஆரம்பத்தில் எங்களுக்கு அந்தப் பிரச்சினை இருந்தது, 'ரிலேயின் உணர்ச்சிகள் அவளல்லவா?' எனவே நாங்கள் நிபுணர்களைக் கேட்க வேண்டியிருந்தது, ஏனென்றால் எங்களிடம் இந்த புதிர் இருந்தது: 'அவர்கள் எங்கள் தலைக்குள் இருக்கிறார்கள், அவர்கள் முடிவுகளை எடுக்கவில்லையா?' [நாங்கள் நினைத்தோம்] கூட்டாக அவர்கள் ரிலேயின் ஆளுமை, எனவே வல்லுநர்கள் எங்களிடம் சொன்னார்கள், உண்மையில் உங்களைத் தூண்டுவதற்கும், உங்களைத் துன்புறுத்துவதற்கும், நடந்துகொள்ள உங்களைத் தயாரிப்பதற்கும் எங்கள் உணர்ச்சிகள் உள்ளன. ஆனால் நீங்கள் உங்கள் உணர்ச்சிகள் அல்ல, உங்கள் கோபத்தை வெளிப்படுத்த வேண்டாம் என்று நீங்கள் தேர்வு செய்யலாம், இது எங்களுக்கு உதவியது, ஏனெனில் இது எங்கள் கதாபாத்திரங்களை ரிலேயிடமிருந்து பிரித்தது, அவர்கள் அந்த பாதுகாவலர்கள் மட்டுமல்ல, அவர்கள் என்ன செய்கிறார்கள் என்று அவர்கள் நம்புகிறார்கள். உணர்ச்சிகள் அளவீடு செய்ய கற்றுக்கொள்கின்றன. நீங்கள் குழந்தையாக இருக்கும்போது இந்த தூய்மையான, ஒற்றை எண்ணம் கொண்ட உணர்ச்சிகளைக் கொண்டிருக்கிறீர்கள், வயதாகும்போது உங்களுக்கு அதிநவீன பதிப்புகள் உள்ளன. சோகம் பச்சாத்தாபமாக வளர்கிறது, எனவே அந்த உணர்ச்சிகள் அனைத்தும் அவற்றின் மோசமான பக்கத்தைக் கொண்டிருக்கின்றன, சோகம் உங்களை மனச்சோர்வுக்கு இட்டுச் செல்லும், ஆனால் சோகம் உங்களைத் தயார்படுத்துகிறது, இதனால் நீங்கள் சோகமாக இருப்பதை வெளிப்படுத்த முடியும்.
[பெரிதாக்க கிளிக் செய்க]
இன்சைட் அவுட்டின் புகைப்படம் எடுத்தல் இயக்குனர் பேட்ரிக் லின், கேமரா லென்ஸ்கள் மற்றும் கோணங்களை எவ்வாறு கையாள முடிவு செய்தார் என்பதை விளக்குகிறார், ரிலே வாழும் நிஜ உலகத்துக்கும், அவரது மனது மற்றும் உணர்ச்சிகளின் உள் உலகத்துக்கும் இடையில் வேறுபடுகிறார்:
இன்சைட் அவுட்டைப் பற்றி நாம் மிகவும் சுவாரஸ்யமாகக் கண்ட ஒன்று இரண்டு உலகங்கள். உள் மனம் உலகம், மற்றும் வெளி மனித உலகம். வெளி உலகம் நமது உண்மையான உலகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, எனவே கேமரா யதார்த்தமானதாக உணர வேண்டும், ஆனால் குறைபாடுள்ள மற்றும் அபூரணமானது. உள்ளே, உலகம் கற்பனை மற்றும் மெய்நிகர், எனவே கேமரா சரியானதாக இருக்க முடியும். நாங்கள் இரண்டு லென்ஸ்கள் வாடகைக்கு எடுத்தோம்: குக் எஸ் 4 மற்றும் அல்ட்ரா ப்ரைம்கள், இந்த லென்ஸ்கள் ஒவ்வொன்றையும் ஒரு பெரிய விலகல் விளக்கப்படத்துடன் பயன்படுத்தி சுட்டோம். நாம் கண்டுபிடித்தது என்னவென்றால், ஒரு லென்ஸ், குக், மற்றதை விட அதிக விலகலைக் கொண்டுள்ளது. எனவே ஒவ்வொரு லென்ஸின் வளைவையும் அளவிட்டோம், மேலும் அந்த தரவை எங்கள் மெய்நிகர் லென்ஸ்களில் உள்ளிடுகிறோம். உண்மையான லென்ஸ்களில் பிக்சர் எங்கள் மெய்நிகர் லென்ஸ்கள் மாதிரியாக இருப்பது இதுவே முதல் முறை.
[பெரிதாக்க கிளிக் செய்க]
லின் தொடர்கிறார்:
இந்த படம் இதற்கு நேர்மாறானது, எனவே ரிலேயின் உணர்ச்சிகளையும் நான் மதிப்பிட வேண்டும். நீங்கள் அவற்றை ஒன்றாக இணைத்த பிறகு, அவை ஒத்திசைக்கப்படுவதைத் தொடங்குவதைக் காணலாம், மேலும் ஒன்று மற்றும் இரண்டு செயல் மூலம் நீங்கள் செயல் இரண்டின் முடிவைத் தாக்கும் வரை அவை விலகிச் செல்லப்படுகின்றன, இது இரண்டிற்கும் இடையே மிகவும் வேறுபாட்டைக் கொண்டுள்ளது. படத்தின் க்ளைமாக்ஸில், காட்சி தீவிரம் உள் மற்றும் வெளி உலகில் அதிகபட்சமாக உள்ளது, எனவே இது ஒரு பிறை வகைகளை உருவாக்குகிறது.
-
ஜூன் 19 அன்று அமெரிக்காவில் இன்சைட் அவுட் திறக்கப்படுகிறது
