அவர் முதன்முதலில் இருந்திருக்க மாட்டார், ஆனால் பாக்ஸ் ஆபிஸ் அதிகாரத்திற்கு வரும்போது, டி.சி. காமிக்ஸின் பெரிய நீல பாய் சாரணர் எப்போதும் தி டார்க் நைட்டிற்கு பின் இருக்கை எடுப்பதாக தெரிகிறது. நிச்சயமாக, பேட்மேனின் பதிப்பை பெரிய திரையில் வழங்குவது உத்தரவாதமான வெற்றியாகும் என்று அர்த்தமல்ல (ஜார்ஜ் குளூனிக்கு இது மிகவும் தெளிவானது). ஆனால் அது கடந்த காலம், மற்றும் ஒரு புதிய பேட்மேனின் வயது வந்துவிட்டது, பேக்மேன் வி சூப்பர்மேன்: டான் ஆஃப் ஜஸ்டிஸில் ஜாக் ஸ்னைடர் மற்றும் நட்சத்திர பென் அஃப்லெக் 'புரூஸ் வெய்ன்' எடுத்ததற்கு நன்றி.
பாத்திரத்தில் அஃப்லெக்கின் அசல் நடிப்பு ஒரு-லைனர்கள், ஸ்னர்கி பஞ்ச்லைன்ஸ் மற்றும் முக்கிய நெய்சேயர்களைக் கூட சந்தித்த போதிலும், இது ஒரு சிறப்புக்கு வழிவகுக்கும் என்று எங்களுக்கு ஒரு உணர்வு இருந்தது. டான் ஆஃப் ஜஸ்டிஸ் விமர்சகர்களை வெல்லவில்லை என்றாலும், அஃப்லெக் எப்போதாவது ஒரு குறைபாடாக தனிமைப்படுத்தப்பட்டார். ஆனால் காமிக் ரசிகர்கள், பேட்மேன் ரசிகர்கள் அல்லது திரைப்பட ரசிகர்கள் ஜாக் ஸ்னைடரின் குறைபாடுகள் அனைத்தையும் பிரித்து விவாதிக்க வரிசையில் நிற்கும்போது, வேலை என்ன என்பதை விவாதிக்கும் வாய்ப்பு நழுவியிருக்கலாம்.
எங்கள் கருத்துப்படி, எல்லா கொந்தளிப்புகளுக்கும், ஹைபர்போலுக்கும் இடையில், திரைப்படம் திரையரங்குகளுக்கு முன்பே அங்கீகரிக்கப்பட்ட ஒரு சாதனையை ரசிகர்கள் கவனிக்கவில்லை என்று தெரிகிறது - மேலும் உலக கவனத்தை எடுக்காமல் அடைய முடியும் என்று நம்புவோர் குறைவாகவே இருப்பார்கள். கோழையின் கீழ் அஃப்லெக் மற்றும் அவருக்குப் பின்னால் ஒரு முழு நடிகர்கள் மற்றும் குழுவினருடன், ஜாக் ஸ்னைடர் இறுதியாக எப்படி பேட்மேன் ரைட்டைப் பெற்றார் என்பதைப் பற்றி பேசத் தொடங்கினோம்.
புரூஸ் வெய்னின் கதை என அழைக்கப்படும் சூப்பர் ஹீரோ (அல்லது கற்பனையான பாத்திரம்) மூலக் கதையும் இல்லை என்பது சாத்தியம். நேர்மையாக, சராசரி மேற்கத்தியரிடம் ப்ரூஸ் வெய்னின் கதை எவ்வாறு தொடங்குகிறது என்று கேளுங்கள், மேலும் அவர்கள் அடிப்படை சதி சுருக்கத்தைப் பெற வாய்ப்புள்ளது: ஒரு பணக்கார குழந்தையின் பெற்றோர் அவருக்கு முன்னால் சுட்டுக் கொல்லப்படுகிறார்கள் (விழும் முத்துக்களைக் குறிக்கவும்), சிறுவனை வாழ்நாள் முழுவதும் அனுப்புகிறார்கள் அதே சோகம் மற்றவர்களுக்கு ஏற்படாமல் இருக்கவும்.
அந்தக் காட்சி மிகவும் சிறப்பாக விளையாடியதால், ஆரம்பகால எதிர்வினைகள் (எங்கள் ஊழியர்களிடையே கூட) ஒரு பழைய பேட்மேனின் நடிப்பை நம்பிக்கையின் ஒரு காரணியாகக் கருதின, ஏனெனில் தோற்றம் மறுபரிசீலனை செய்யத் தேவையில்லை. நிச்சயமாக, இது படத்தின் தொடக்க தலைப்பு வரிசையாக இருந்தது (ஃபிராங்க் மில்லரின் பதிப்பை "தி டார்க் நைட் ரிட்டர்ன்ஸ்" இலிருந்து மீண்டும் உருவாக்கினாலும்). ஆனால் படம் முடிவடையும் நேரத்தில், அதைச் சேர்ப்பதற்கான காரணம் தெளிவாகிறது: சாக் ஸ்னைடர் இதற்கு முன்பு பல திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் தங்கள் கதையின் பொருட்டு (மற்றும் காமிக் புத்தக மூலப் பொருள்) முறுக்கப்பட்ட, மாற்றப்பட்ட அல்லது வெளிப்படையாக மீண்டும் எழுதப்பட்டதை சரியாகப் பெற விரும்பினர். அடடா).
ஒரு காட்சி கிடைப்பது போல இது மிகவும் எளிது - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அத்தகைய குற்றத்திற்கு சாட்சியம் அளிப்பது ஒரு சிறுவனை எப்போதும் வடுவைக்கும் என்று நம்ப முடியவில்லை - ஆனால் காமிக் புத்தக ஊடகத்தின் மிகச் சிறந்த ஹீரோக்களில் ஒருவருக்கு அடித்தளம் அமைத்த போதிலும், கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு நேரடி செயலும் நிகழ்வின் உண்மையை மாற்றவோ அல்லது அடிப்படையில் மாற்றவோ பேட்மேன் சூத்திரதாரி பொருத்தமாக இருப்பதைக் கண்டார். சில காமிக் புத்தகத் திரைப்படங்கள் டிம் பர்ட்டனின் பேட்மேன் (1989) போலவே மதிக்கப்படுகின்றன (அல்லது புதுமையானவை), ஒரு 'சூப்பர் ஹீரோ' திரைப்படம் ஒரு இருண்ட முயற்சியாக இருக்கக்கூடும், எப்போதாவது இருக்க வேண்டும் என்ற கருத்தின் முதல் சான்றுகளில் ஒன்றை வழங்குகிறது. மேலும், டைஹார்ட் காமிக் ரசிகர்களை தனது பக்கம் வென்றதன் ஒரு பகுதியாக, அந்தக் காட்சி சேர்க்கப்பட்டுள்ளது - ப்ரூஸின் பெற்றோரின் மரணத்தின் இருப்பிடத்தை மதிக்கும் பழக்கம் இருந்தது.
ஆனால் ஒரு சுத்தமாக, சுழற்சியான கதையைச் சொல்லும் ஆர்வத்தில், தூண்டுதலை இழுத்த துப்பாக்கிதாரி உண்மையில் அவரது மாற்றத்திற்கு பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு தி ஜோக்கர் (ஜாக் நிக்கல்சன்) என்பது தெரியவந்தது. ப்ரூஸுக்கு தனது பெற்றோருக்கு நீதி கிடைக்க வாய்ப்பளிப்பதில் இது வெற்றி பெற்றது, ஜோக்கரின் மரணமும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட மூடுதலைக் கொண்டுவந்தது, வேறு எதுவும் இல்லை என்றால். ஆனால் செயல்பாட்டில், இது பேட்மேன் தோற்றத்தின் முக்கிய கதையையும் பொருளையும் முற்றிலும் குறைக்கிறது.
தாமஸ் மற்றும் மார்தா வெய்ன் ஆகியோரின் மரணம் இன்னும் சீரற்றதாக இருந்திருக்கலாம், ஆனால் அது இனி அர்த்தமற்றது: கொலையாளி ஒரு நாள் கோதத்தை அச்சுறுத்துவதற்காக எழுந்திருப்பார், மேலும் அவர் அனாதை செய்த சிறுவன் அவரைத் தடுக்க அங்கே இருப்பான். மீண்டும், ஒரு வீர கதை - ஆனால் அங்கு செல்வதற்கு சில கடுமையான மாற்றங்களுக்கு ஆளானது. பேட்மேனின் இருப்புக்கான அடிப்படைக் காரணத்தை அடிப்படையில் மாற்றியதற்காக ரசிகர்கள் பர்ட்டனைக் கவரும் முன் (இன்றைய ஆன்லைன் ரசிகர் சமூகத்தில் வெளியிடப்பட்ட படம் என்பதில் சந்தேகமில்லை), இதுபோன்ற மாற்றங்களைச் செய்ய ஆசைப்பட்ட ஒரே நபர் அவர் அல்ல.
மிக சமீபத்தில், கோதம் உருவாக்கியவர் புருனோ ஹெல்லர் இந்த யோசனையை எடுத்துக்கொண்டு, அதனுடன் மேலும் ஓடினார், முன்னர்-முற்றிலும்-சீரற்ற-கொலையை ஒரு பரந்த, நிழலான, விரிவான சதித்திட்டமாக மாற்றினார், தாமஸ் மற்றும் மார்தா வெய்னை கோதமின் மேலதிக நகர்வுகள் மற்றும் குலுக்கல்களிலிருந்து அகற்றுவதற்கான சதித்திட்டமாக மாற்றினார். ஃபாக்ஸ் டிவி தொடர் புரூஸ் டான் தி கேப் மற்றும் கோவலைப் பார்ப்பதற்கு இன்னும் பல ஆண்டுகள் உள்ளது, ஆனால் அதை நீங்கள் விரும்புவதை அழைக்கவும் - ஒரு மாற்று பதிப்பு மற்றும் / அல்லது கேப்டு க்ரூஸேடரின் பின்னணியை மீண்டும் கற்பனை செய்வது - ஆனால் இது படைப்பாளி பாப் கேனுக்கு ஒரு குறிப்பிடத்தக்க மாற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது மற்றும் பில் ஃபிங்கரின் அசல் பாத்திரம் (குறிப்பிடத் தேவையில்லை, தொடர்ந்து வந்த எண்ணற்ற பாராட்டப்பட்ட நகைச்சுவை எழுத்தாளர்களின் படைப்பு).
ஹெல்லர் அல்லது பர்டன் ஒரு அன்பான கதாபாத்திரத்தை அவதூறு செய்ததாக குற்றம் சாட்டுவதில்லை, ஏனெனில் இது புரிந்து கொள்வது கூட கடினமான திருப்பமல்ல: நிறுவப்பட்ட, பிரதான திரைப்படம் மற்றும் தொலைக்காட்சி பார்வையாளர்களுக்கு, அர்த்தமற்ற ஒரு காட்சியில் இரண்டு முக்கிய கதாபாத்திரங்களை கொன்று, அர்த்தமற்ற ஒரு மனிதனுடன் தூண்டுதல் தெரிகிறது … நன்றாக, அர்த்தமற்றது. எதிர்வினையாக, அதில் அர்த்தத்தை புகுத்த வேண்டிய அவசியத்தை அவர்கள் உணர்கிறார்கள். சிக்கல் என்னவென்றால்: செயலின் அர்த்தமற்ற-நெஸ் என்பது ஒரு வகையான புள்ளி.
இயக்குனர் கிறிஸ்டோபர் நோலன் மற்றும் எழுத்தாளர் டேவிட் எஸ். கோயருக்கு ப்ரூஸ் சென்டர் மேடையில் ஏற்பட்ட உணர்ச்சிகரமான வடுக்களை தங்கள் டார்க் நைட் முத்தொகுப்பில் வைக்க அவர்கள் புறப்பட்டதால், அவர்களுக்குத் தெரியும். பேட்மேன் பிகின்ஸில், காமிக்ஸ் தொடர்ச்சியைப் போலவே, முக்கர் / கீழ்-நிலை குற்றவாளி ஜோ சில் என்பவர் வெய்ன்ஸை சுட்டுக் கொன்றவர், அவர்கள் பைகளில் வைத்திருந்த பணத்தைத் தேடினார். பார்வையாளர்களுக்கு அனுப்பப்பட்ட செய்தி புரூஸுக்குப் புரிந்தது: அவரது பெற்றோரைக் கொன்றது குற்றம், "நல்லவர்கள் எதுவும் செய்யாதபோது" செழிக்க அனுமதித்தது.
தலையில் ஆணியைத் தாக்கியதற்காக நோலனைப் பாராட்ட ரசிகர்கள் வரிசையாக நிற்கிறார்கள் - மற்றும் புகழ்பெற்ற பேட்மேன் எழுத்தாளர்கள் அவர் தோற்றத்தை சரியாகப் பெற்றதாக ஒப்புக்கொள்கிறார்கள் - ஆனால் ஆழமானதோ இல்லையோ, முகமூடி அணிந்த மேற்பார்வையாளரைக் காட்டிலும் போராட கடினமான எதிரி குற்றம். ஆயினும்கூட பேட்மேன் பிரதிநிதித்துவப்படுத்திய முழு யோசனையும் இதுதான்: அவரது போர் - பலவீனமானவர்களை இரையாக்குகிறவர்களுக்கு எதிரான போர் - ஒருபோதும் முடிவதில்லை.
இது மிகவும் நவீன திரைப்பட பார்வையாளர்களுக்கு உண்மையாக இருக்கிறது, ஏனென்றால் உலகெங்கிலும் ஒரு பார்வை என்னவென்றால், எதுவாக இருந்தாலும், அவர்களைச் சுற்றியுள்ளவர்களை வெறுப்பவர்கள், தீங்கு செய்பவர்கள் அல்லது கொல்லப்பவர்கள் எப்போதும் இருப்பார்கள். தி டார்க் நைட்டில் வலியுறுத்தப்பட்ட போதிலும், ஹார்வி டென்ட் போன்ற ஒரு வெள்ளை நைட் கூட குற்றத்தை 'வெல்ல முடியாது' என்று பொது அறிவு கூறுகிறது (தி டார்க் நைட் ரைசஸில் வீட்டிற்கு இயக்கப்படும் ஒரு புள்ளி … புரூஸ் தனது வீர ஓய்வு பெறுவதற்கு முன்பு).
நோலன் மற்றும் ஜாக் ஸ்னைடர் இருவரும் குற்றத்தைத் தடையின்றி கதையின் உண்மையான வில்லன் என்று ஒப்புக்கொள்கிறார்கள், ஆனால் பேட்மேன் தொடங்குகிறது … புரூஸ் வெய்ன் ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட குற்றத்தை மேற்கொள்வதிலிருந்து தொடங்கியது, முத்தொகுப்பு விரைவில் அவர் பண்டைய ரகசிய சமூகங்களை கண்டுபிடித்து போராடுவதைக் கண்டது - யார் உண்மையில் அவரது பெற்றோரின் மரணத்திற்கு நீங்கள் குற்றம் சாட்டுவது - நீங்கள் அதைப் பற்றி நினைக்கும் போது - அதே போல் சாதாரணமானவர் (ஆனால் ப்ரூஸ் தொடங்கிய ஒரு விரிவாக்கம் தான்) மற்றும் … அதே ரகசிய சமுதாயத்தின் ஒரு அந்நியன் உறுப்பினர். ஆகவே, புரூஸை அனாதையாகக் கொண்ட தீமை "குற்றம்" என்றாலும், அவர் உண்மையிலேயே இளமைப் பருவத்தில் போராடுவது அல்ல.
இந்த கட்டத்தில்தான் சாக் ஸ்னைடரும் பென் அஃப்லெக்கும் அரங்கில் நுழைகிறார்கள், அதனால் பேச. பேட்மேன் வி சூப்பர்மேனில் பார்வையாளர்கள் புரூஸ் வெய்னைச் சந்திக்கும் நேரத்தில், வெளிப்படையாகக் கூறப்படாவிட்டால், குற்றவாளிகளை உடைப்பது மற்றும் அவர்களின் செயல்பாடுகள் (அவர் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட விஷயத்தில், மனித கடத்தல்) இரண்டு தசாப்தங்களாக அவரது செயல்முறையாகும். அவர் வென்றாரா? வெளிப்படையாக இல்லை, ஏனென்றால் அவர் போராடுவதற்கு இன்னும் குற்றங்கள் உள்ளன (வல்லரசுகள் கொண்ட கடவுள்களின் தோற்றத்துடன் அவரை இன்னும் தீவிர நடவடிக்கைகளுக்கு செல்ல கட்டாயப்படுத்துகின்றன).
கிரிப்டோனைட், ஒரு வல்லரசு அன்னியர் மற்றும் மரபணு ரீதியாக வடிவமைக்கப்பட்ட அசுரனின் வருகையால் புரூஸ் இதேபோன்ற உயர்ந்த மோதல்களுக்கு இழுக்கப்படுகிறார் என்று ஒருவர் கூறலாம். எவ்வாறாயினும், கோதத்தில் தீமை மற்றும் குற்றத்தின் அலைகளை எதிர்த்துப் போராடிய வாழ்க்கை - ஆல்பிரட் உடன் அவரது பக்கத்தில் - அவரது முழு தன்மையையும் வடிவமைக்கப் பயன்படுகிறது. இருளின் அன்றாட சோதனையே அவரது உலகக் கண்ணோட்டத்தை நிழலிடுகிறது, உலக முடிவுக்கு வரும் அச்சுறுத்தல் அல்லது சதி அல்ல.
எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ப்ரூஸ் வெய்னின் முந்தைய எடுப்பிற்கான ஒற்றுமைகள் இந்த பதிப்பைத் தெரிவிக்க கதாபாத்திரத்தின் உண்மையான காமிக் தோற்றம் காட்டப்படும் போது ஒதுக்கி வைக்கப்படுகின்றன - சூப்பர்மேன் (மற்றும் பார்வையாளர்களுக்கு) அவரைத் தூண்டுவதை அவர் வெளிப்படுத்தும்போது ஒரு புள்ளி தெளிவுபடுத்தப்படுகிறது. ஜொனாதன் மற்றும் மார்தா கென்ட் வாழ்க்கையில் சூப்பர்மேனை ஒரு ஹீரோவாகக் கற்பித்ததாகக் கூறி (கன்சாஸ் விவசாயி ஒரு வார்த்தையின் கருத்தில்), ப்ரூஸ் தனது பெற்றோர் மரணத்தில் அவருக்குக் கற்பித்த பாடத்தை விளக்குகிறார், "எந்த காரணமும் இல்லாமல் குடலில் இறப்பது", "நீங்கள் அதை கட்டாயப்படுத்தினால் மட்டுமே உலகம் அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கும்."
முந்தையது பேட்மேனைப் பற்றியது என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள், அவை பர்டன், பேல் அல்லது வேறு. அவர்களின் வடுக்கள் மற்றும் சாமான்கள் இருந்தபோதிலும், இயல்பாகவே நல்ல மனிதர்கள், சரியானதைச் செய்ய முயற்சித்த கதாபாத்திரங்கள். இது ஒரு வெளிப்படையான வரையறை, ஆனால் ஒன்று அன்பான அல்லது பாராட்டப்பட்ட "பேட்மேன்" கதைகளுடன் முரண்படுகிறது. உண்மையுள்ள பார்வையாளர்களுக்கு நன்றி சொல்லும் கதைகள், மக்களை இரவில் அடித்து அடித்து கொலை செய்யும் ஒரு மனிதன் சரியாக ஒரு 'நல்ல பையன்' அல்ல என்பதை ஒப்புக் கொள்ள முடியும். கில்டட் ஹீரோ சூப்பர்மேன் மீதான அவரது எதிர்ப்பை இது மிகவும் சுவாரஸ்யமாக்குகிறது, வழக்கமாக சீரமைக்கப்படுகிறது, ஆனால் "பேட்மேன்: ஹஷ்" எழுத்தாளர் ஜெஃப் லோய்பின் வார்த்தைகளில், "ஆழமாக, கிளார்க் அடிப்படையில் ஒரு நல்ல மனிதர் … மற்றும் ஆழமாக கீழே, நான் இல்லை. "
ப்ரூஸின் நுண்ணறிவின் மூலம் - கிரிப்டோனைட்-பலவீனமான சூப்பர்மேன் கல் நெடுவரிசைகள் மூலம் ஊசலாடும்போது வழங்கப்படுகிறது - பார்வையாளர்கள் உலகத்தைப் பற்றிய அவரது பார்வையைப் பார்க்க அனுமதிக்கப்படுகிறார்கள். காமிக் புத்தக மூலப்பொருளிலிருந்து இன்னும் தெளிவாக இழுக்க முடியாத ஒரு பார்வையாக இது நிகழ்கிறது: புரூஸின் மனதில், உலகமும், அதிலுள்ள மக்களும் குழப்பமானவர்கள். சூப்பர்மேன் வெளிச்சத்தில் வாழக்கூடும், ஆனால் பேட்மேன் சாம்பல் நிறத்தில் வாழ்கிறார், அங்கு "நல்லது செய்வது" மற்றும் "சரியானது மற்றும் தவறு" என்பதற்கான வித்தியாசம் அர்த்தமற்றது: குழப்பம் மற்றும் ஒழுங்கு மட்டுமே உள்ளது.
ப்ரூஸ் ஒரு அப்பாவியைக் கொன்றுவிடுகிறான், அல்லது வெகுதூரம் சென்றுவிட்டான் என்பதை உணர்ந்து சண்டை முடிவடையக்கூடும், ஆனால் சூப்பர்மேனுக்கு எதிராக கையை வைத்திருப்பது, அவர் உலகத்தை கட்டாயப்படுத்திய உணர்வை மாற்றாது. கெட்ட விருப்பத்தைத் திருப்பக்கூடியவர்கள், ஒரு கடவுளின் வருகை அவரைக் கொல்ல ஆயுதத்தைக் கொண்டுவருகிறது, மற்றும் மனிதன் அல்லது அன்னியன், ஒரு கடவுள் கூட இரத்தம் வருவதை நிரூபிக்க இது அவரது "மரபு". அவர் ஹீரோ இல்லை, உண்மையில் இருப்பதாகக் கூறவில்லை (கோதமில் வந்து போயுள்ள மற்றவர்களைப் போலவே, ஒரு ஹீரோவைக் கொல்ல அவர் வெளிப்படையாகத் தயாராக இருக்கிறார், வில்லனாக மாறுகிறார்).
இங்கே, ஜாக் ஸ்னைடர் மற்றும் பென் அஃப்லெக்கின் பேட்மேனின் இதயத்தில் ஏமாற்றும் எளிய உண்மையை நாங்கள் அடைகிறோம், வேறு எந்த தழுவலையும் விட அவரது மூலப்பொருட்களுடன் பொருந்தக்கூடியது: உலகம் ஒரு சிறுவனின் பெற்றோரை கண்களுக்கு முன்பாக அடைத்து கொலை செய்தது, "இல்லை காரணம். " இதன் விளைவாக விவரிக்க முடியாத மற்றும் மீளமுடியாத வலி மற்றும் இழப்பு, பல எழுத்தாளர்கள் மற்றும் இயக்குநர்கள் பின்னர் கூற விரும்பும் நோக்கம் அல்லது பொருள் இல்லாமல். இரண்டு அப்பாவிகள் கொலை செய்யப்பட்டனர், உலகம் எப்பொழுதும் இருந்தபடியே சென்றது. ஒரே உண்மையான காரணம் … எதுவும் இல்லை.
காமிக்ஸைப் பொருத்தவரை, புரூஸின் அப்பாவித்தனத்துடன் மகிழ்ச்சி, லட்சியம் அல்லது தனிப்பட்ட நம்பிக்கைகள் அல்லது கனவுகள் பற்றிய எந்த கருத்தும் இழந்து, நோக்கத்துடன் மட்டுமே மாற்றப்பட்டது. புரூஸ் தனது வாழ்க்கையை வீரத்திற்காக அல்ல, பழிவாங்கலுக்காக அர்ப்பணித்தார் - இல்லை, சமநிலை. பேட்மேனாக, அவர் மீது ஏற்படுத்திய அதே வலியை அவர் மற்றவர்களிடமும் செலுத்துகிறார். ஆனால் அவரது வலி குழப்பத்தால் பிறந்த இடத்தில், அர்த்தம் இல்லாமல், புரூஸ் அதற்கு தகுதியானவர்களை மட்டுமே காயப்படுத்துகிறார் - அவர் "ஒழுங்கு" என்ற கருத்தை அடைய முடியும்.
முந்தைய படமான பேட்மேனைப் போலல்லாமல், பேட்மேன் எதிர்கொள்ள வேண்டிய எதிரி சூப்பர்மேன் அல்ல, அல்லது 'சரியானதைச் செய்வது' குறித்து அவருக்கு ஏதேனும் பிரமைகள் உள்ளன என்பதை பார்வையாளர்களும் புரூஸும் முழுமையாக அறிவார்கள். மாறாக: அவர் ஒரு அப்பாவி அன்னியனைக் கொல்கிறார் என்பதை அவர் ஏற்றுக்கொள்வதாகத் தெரிகிறது, ஆனால் ஒழுங்கைப் பேணும் ஆர்வத்தில் அவ்வாறு செய்கிறார்; இந்த அன்னியரின் வருகை உலகை இதுவரை கட்டுப்பாட்டிற்குள் தள்ளிய பின்னர், அவரது மரணம் மட்டுமே அதை நிலைக்குத் திருப்பிவிடும்.
சூப்பர்மேன் மார்பில் கிரிப்டோனைட் ஈட்டியை நடவு செய்வதில் அவர் வெற்றி பெற்றிருந்தால், பார்வையாளர்கள் உண்மையில் அவர் தனது கேப்பைத் தொங்கவிட்டிருப்பார் என்று நம்புவாரா, மற்றும் அவரது வெற்றியை அனுபவித்தாரா? ஒன்று நிச்சயம்: உலகின் பாதி என்று தோன்றியது அவர்களின் மீட்பரைக் கொன்றதற்காக அவரை வெறுத்திருக்கும். ஆனால் பின்னர், பேட்மேன் நட்சத்திரங்களைப் பார்க்கவில்லை, அல்லது அவற்றில் மனிதகுலத்தின் இடம் … அவர் கற்பழிப்பாளர்கள் அல்லது கொலையாளிகளின் எலும்புகளை உடைப்பதில் மிகவும் பிஸியாக இருக்கிறார்.
உண்மையில், புரூஸ் ஒரு புதிய பணியை ஏற்றுக்கொண்டது (மற்ற மெட்டா மனித வீராங்கனைகளைச் சேகரிப்பது) உண்மையிலேயே வீரம் என்று கூறுவது கடினம். அவர் "வாழ்க்கையில் சூப்பர்மேன் தோல்வியுற்றார்", மற்றும் மரணத்தில் அவரைத் தவறவிட மாட்டார் என்ற அவரது வார்த்தைகள் ஒரு கிரக அளவில் அவரது புதிய கோளாறு உணர்வுடன் பேசக்கூடும்: விளையாட்டு மாறிவிட்டது, மேலும் செதில்களை வைத்திருப்பதில் பேட்மேனின் மிகப்பெரிய சொத்து இப்போது கூட உள்ளது ஒரு சவப்பெட்டியில். அவர் தேவையானதைச் செய்கிறார், ஒழுக்க ரீதியாக நல்லதல்ல, மேலும் லெக்ஸ் லூதரின் சிறைச்சாலைக்குச் செல்வதில் நேரத்தை வீணடிக்கவில்லை, அவருக்கு மரண தண்டனை வழங்கப்பட வேண்டும், பின்னர் அவர் பேரழிவுகள் மற்றும் மரணங்களின் முழு சங்கிலியின் பின்னணியில் இருப்பதாக ஒப்புக்கொண்டார் (லூதரை தனது அடையாளத்துடன் முத்திரை குத்த வேண்டாம் என்ற பேட்மேனின் இறுதி முடிவுடன் சூப்பர்மேன் மற்றும் வொண்டர் வுமனின் செல்வாக்கை அவர் மேலும் விளக்குகிறார்).
ஏனென்றால் பேட்மேன் என்ன செய்கிறார்: என்ன தேவை, தனக்கு அல்லது அவரது நீண்ட காலமாக இறந்த அப்பாவித்தனத்தைப் பற்றி கவலைப்பட வேண்டாம். இதன் விளைவாக ஒரு உண்மையான ஹீரோ எதிர்ப்பு; ஒரு மனிதனின் செயல்கள், வெளிப்படையாக, ஒரு வில்லனின் செயல் … அது துன்மார்க்கரைத் தண்டிப்பதால் மட்டுமே நாம் அவரை 'ஹீரோ' என்று அழைக்கிறோம்.
அது பேட்மேன். ஸ்னைடர் மற்றும் அஃப்லெக் எங்களுக்கு கொடுத்தது தான்.
