அக்டோபரில், பிரீமியம் சேனலின் சமீபத்தில் முடிவடைந்த பெண்கள் மீது அடிக்கடி இயக்குநராக இருந்த எழுத்தாளரும் இயக்குநருமான ரிச்சர்ட் ஷெப்பர்டிடமிருந்து டோக்கியோ திட்டம் என்ற குறும்படத்தை HBO திரையிட்டது. அதைப் பார்த்தவர்களுக்கு, அது ஒளிபரப்பப்படும்போது அல்லது எச்.பி.ஓவின் பல்வேறு ஸ்ட்ரீமிங் விருப்பங்களில் ஏதேனும் ஒன்றை ஸ்ட்ரீம் செய்தபோது, முன்னாள் பெண்கள் மற்றும் எதிர்கால தி பனிஷர் இணை நடிகருடன் ஜோடியாக நடித்த தி ஹேண்ட்மெய்ட்ஸ் டேல் எலிசபெத் மோஸின் சமீபத்திய எம்மி வெற்றியாளரைக் கண்டு நீங்கள் ஆச்சரியப்பட்டிருக்கலாம். ஜப்பானில் ஒரு ஜோடி அமெரிக்கர்களாக எபோன் மோஸ்-பக்ராச் தொடர்ச்சியான தற்செயலான சந்திப்புகளில் தொடர்ச்சியாக ஒருவருக்கொருவர் ஓடுகிறார்கள்.
வெறும் 30 நிமிட நீளத்தில், டோக்கியோ திட்டம் ஒரு விரைவான மற்றும் பயனுள்ள கண்காணிப்பாகும், இது அதன் இருப்பிடம் மற்றும் மனச்சோர்வு விவரிப்பு காரணமாக, சோபியா கொப்போலாவின் மொழிபெயர்ப்பில் தொலைந்து போனதைக் குறிக்கிறது. வியாபாரத்தில் வெளிநாட்டில் பயணம் செய்யும் செபாஸ்டியன் (மோஸ்-பக்ராச்) பற்றிய திரைப்பட மையங்களும், கிளாரி (மோஸ்) என்ற பெண்ணுடன் சந்திக்கும் வாய்ப்பு, முதலில் ஒரு ராமன் கடையில் மற்றும் மீண்டும் ஒரு பட்டியில் வெளியே, ஏதோவொன்றின் ஒரு பகுதியாக இருப்பது தெரியவந்துள்ளது மேலும். அவர்களுக்கிடையில் மறைக்கப்பட்ட தொடர்பைக் கண்டுபிடிப்பதில், டோக்கியோ நகரத்தை அதன் இரண்டு தடங்களின் மர்மத்தைப் போலவே படம் ஆராய்கிறது, இதன் விளைவாக ஒரு திருப்பத்துடன் காதல் தொடர்பு ஏற்படுகிறது.
தொடர்புடையது: சிறந்த நாடகத் தொடர் எம்மியை வென்ற முதல் ஸ்ட்ரீமிங் சேவையாகும்
பெண்கள் பற்றிய தனது படைப்புகளுக்கு மேலதிகமாக அக்லி பெட்டியை இயக்கிய எம்மி வெற்றியாளரான ஷெப்பார்ட், 2005 ஆம் ஆண்டு பியர்ஸ் ப்ரோஸ்னன் ஹிட்மேன் திரைப்படமான தி மேடடோர் மற்றும் 2013 ஜூட் லா தலைமையிலான டோம் ஹெமிங்வே ஆகியோரையும் எழுதி இயக்கியுள்ளார். திரைப்பட தயாரிப்பாளர் சமீபத்தில் டோக்கியோ திட்டம் மற்றும் லீனா டன்ஹாம் ஒரு மோஸ் பாத்திரத்தில் நடிப்பதற்கு லேண்ட் டன்ஹாம் எவ்வாறு உதவினார் என்பது பற்றி ஸ்கிரீன் ரான்டுடன் பேசினார்.
டோக்கியோ திட்டம் எவ்வாறு வந்தது என்பதைப் பற்றி கொஞ்சம் சொல்லுங்கள். நீங்கள் எப்போது இதை எழுதத் தொடங்கினீர்கள், எவ்வளவு விரைவில் இந்த திட்டம் நடைமுறைக்கு வந்தது?
நான் திரைப்படத்தை உருவாக்க விரும்பிய பல காரணங்கள் இருந்தன. நான் டோக்கியோவில் எதையாவது படமாக்க விரும்பினேன், ஒரு காதல் கதையை எழுத விரும்பினேன். நான் ஒரு குறும்படத்தை எழுதியிருந்தால், உண்மையில் விரைவாக தயாரிப்பதற்கான சாத்தியம் எப்போதுமே அதிக நேரம் எடுக்கும் ஒரு அம்சத்தை விட அதிகமாக இருக்கும் என்று நான் உணர்ந்தேன். நான் அதை எழுதினேன், அது என்னிடமிருந்து ஊற்றப்பட்டது. இது நான் சொல்ல விரும்பிய ஒரு கதை, டோக்கியோ மற்றும் நான் படமாக்க விரும்பிய இடங்கள் மற்றும் நான் காட்ட விரும்பிய இடங்கள் குறித்து நான் மிகவும் குறிப்பிட்டேன்.
நான் லீனா டன்ஹாமிடம் ஸ்கிரிப்டைப் பார்த்து சில குறிப்புகளைக் கொடுக்கச் சொன்னேன், அவள் செய்தாள். பின்னர், 'நீங்கள் படத்தில் யார் இருக்க விரும்புகிறீர்கள்?' நான் சொன்னேன், 'சரி, நான் அதை செய்ய எலிசபெத் மோஸை விரும்புகிறேன்.' லீனா 'அவளை அழைப்போம்' என்பது போல இருந்தது - ஏனென்றால் நீங்கள் பிரபலமாக இருக்கும்போது நீங்கள் மற்ற பிரபலமானவர்களை அழைக்கலாம், அவர்கள் உங்கள் தொலைபேசி அழைப்புகளுக்கு பதிலளிக்கலாம் என்று நினைக்கிறேன். எனவே லீனா லிஸியை அழைத்தாள், அவள் அதை ஒரே இரவில் படித்து நேசித்தாள். ஒரு நடிகரிடம் கேட்க வேண்டும் ஒரு திரைப்படத்தை செய்ய இரண்டு மாதங்கள் அல்லது மூன்று மாதங்கள் எடுப்பதை விட ஒரு வார அர்ப்பணிப்பு மிகவும் எளிதானது. எனவே லிஸிக்கு ஒரு வாய்ப்பின் சாளரம் இருந்தது, அது மிக விரைவாக நடந்தது. நான் அடிப்படையில் விமான டிக்கெட்டுகளுக்கு பணம் செலுத்த ஒரு மீதமுள்ள காசோலையைப் பயன்படுத்தினேன் ஒரு இலவச கேமரா மற்றும் இலவச எடிட்டிங், மற்றும் எனது நண்பர்களை அதில் வேலை செய்யச் சொன்னேன், உண்மையில் அதை ஒரு மாணவர் படம் போல அணுகினேன்.
டோக்கியோ திட்டத்தை சென்ட்ரல் பூங்காவில் பீதி போன்றவற்றுடன் ஒப்பிடுவது எப்படி, இது சிறுமிகளின் சுய-தன்னியக்க அத்தியாயமாகும். இந்த திட்டங்களை நீங்கள் அதே வழியில் அணுகுவதைக் காண்கிறீர்களா?
ஐந்து நாட்களில் முழு குறும்படத்தையும் படமாக்கினோம். நாங்கள் ஒரு திங்கட்கிழமை தொடங்கி ஒரு வெள்ளிக்கிழமை முடித்தோம். நாங்கள் அனைவரும் வீட்டிற்குச் செல்ல விமானத்தில் ஏறிய நாளில் சனிக்கிழமையன்று விமான நிலையத்தில் ஒரு ஷாட் எடுத்தோம். ஆனால் ஒரு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியைப் போலல்லாமல், முதலில் எங்களிடம் பணம் எதுவும் இல்லை. இருப்பிடத்திற்கான budget 1, 000 பட்ஜெட்டையும் கலைத் துறைக்கு budget 1, 000 பட்ஜெட்டையும் நாங்கள் விரும்பினோம். இது 12 நபர்களைக் கொண்ட மிகச் சிறிய நிறுவனமாகும். நாங்கள் மிகவும் நெருக்கமாக இருக்க முடிந்தது. சில நேரங்களில் அது நான் ஒரு அறையில் லிசி, எபோன் மற்றும் கேமராமேன் மட்டுமே. எனவே திரைப்படத்தை தயாரிப்பது மற்றும் அதன் படப்பிடிப்பு இரண்டுமே கதைசொல்லலில் வரும் என்று நான் நினைக்கிறேன்.
நீங்கள் இதுபோன்ற ஒன்றை எழுதும்போது, துயரத்தின் சித்தரிப்புடன் நீங்கள் அதிக தூரம் செல்லவில்லை என்பதை உறுதிப்படுத்த நீங்கள் எத்தனை முறை உங்களைச் சரிபார்க்க வேண்டும், இதனால் கதை ம ud ட்லினுக்குள் நுழையாது.
ஒரு கதையாக நீங்கள் அதை எவ்வாறு பட்டியலிடுகிறீர்கள் என்பது எப்போதும் ஒரு சவாலாகும். நீங்கள் அதிகமாக விட்டுவிட்டால் அல்லது சமநிலை ஒரு வழியில் அல்லது வேறு வழியில்லாமல் போனால், நீங்கள் பார்வையாளர்களை இழக்க நேரிடும். இந்த கதையினாலும், அவர்கள் பார்ப்பதைக் காட்டிலும் அதிகமான விஷயங்கள் இருப்பதாலும் மக்கள் ஆர்வமாக இருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்பினேன், ஆனால் அதையெல்லாம் விட்டுவிடக்கூடாது. யோசனையின் ஒரு பகுதியாக நாம் எபோனைச் சந்திக்கிறோம், அவர் ஒருவிதமான தனிப்பட்ட துயரங்களுக்கு ஆளானார் என்பது தெளிவாகிறது, அதுவும் ஒரு குழந்தையின் இழப்பு என்று நாங்கள் கற்றுக்கொள்கிறோம், ஆனால் அவர் இந்த பயணத்தை இறுதியாக தன்னை மீட்டமைப்பதற்கான ஒரு இடைவெளி என்று அவர் கற்றுக்கொள்கிறார். இதைத்தான் நான் செய்ய ஆர்வமாக இருந்தேன், ஒரு சோகத்தின் முதல் சில மாதங்களில் நான் ஆர்வம் காட்டவில்லை. நீங்கள் பயணம் செய்யும் போது உங்களை வேறு வழியில் பார்க்கும்போது உங்களை மீண்டும் கண்டுபிடிக்கலாம். நீங்கள் கிட்டத்தட்ட உங்களை ஒரு சிறந்த பதிப்பாக இருக்க முடியும்.
இந்த படத்தின் பெரிய பகுதிகள் முற்றிலும் காட்சி கதைசொல்லல். ஒரு திரைப்பட தயாரிப்பாளராக அது உங்களுக்கு என்ன வகையான சவாலை அளிக்கிறது? நடிகரின் நடிப்பை விட்டுவிட்டு நீங்கள் எவ்வளவு கொடுக்க வேண்டும்?
இறுதியில், ஒரு நடிகர் ஒரு கதாபாத்திரத்தில் வசிக்கும்போது அவர்கள் அதை உங்களிடமிருந்து பறிக்கிறார்கள், அவர்களுக்கு வழிகாட்ட உதவ நீங்கள் இருக்கிறீர்கள். ஆனால் அவர்கள் வழிநடத்துகிறார்கள். மிகவும் அரிதான நடிகர்களில் ஒருவரான லிஸி, ஒரு கதையை அவள் பார்க்கும் விதத்தில், கண்களால் மட்டுமே சொல்ல முடியும்; அவள் என்ன நினைக்கிறாள் என்பதை நீங்கள் புரிந்து கொள்ள முடியும். இது மிகவும் அரிதான பரிசு. ஒரு நடிகர் மகிழ்ச்சியாக அல்லது சோகமாக இருக்கும்போது அல்லது அவர்களின் உணர்ச்சி எதுவாக இருந்தாலும் நீங்கள் பொதுவாக புரிந்து கொள்ளலாம், ஆனால் கண்களில் ஒரு உண்மையான மாற்றம் மற்றும் சிந்தனை செயல்முறையை நீங்கள் காணும்போது, இது சிறந்த நடிகர்களுக்கு மட்டுமே இருக்கும் ஒரு அரிய விஷயம். அவள் செய்கிறாள். நீங்கள் உண்மையில் அவளைப் பார்த்து அவள் என்ன நினைக்கிறாள் என்று பார்க்கலாம். இது அவளிடம் உள்ள ஒரு நம்பமுடியாத பரிசு, எனவே ஒரு வகையில் இது சில மர்மங்களை வெளியேற்ற அனுமதிக்கிறது. நீங்கள் அதை இரண்டாவது முறையாகப் பார்க்கிறீர்கள், அவளுடைய கதாபாத்திரம் கடந்து செல்லும் மற்ற எல்லா விஷயங்களையும் அவள் உண்மையில் கையாளுகிறாள் என்று பாருங்கள்.
படம் மிகவும் திறந்த முடிவு. ஒரு குறும்படத்தின் வடிவம் நீங்கள் ஒரு முடிவை எட்டும் விதத்தை எவ்வாறு பாதிக்கிறது? 90 நிமிட அல்லது இரண்டு மணிநேர படத்திற்கு மாறாக நீங்கள் ஒரு குறும்படத்தில் பணிபுரிவதால் தீர்மானத்தை கையாளும் விதத்தில் அதிக சுதந்திரம் உள்ளதா?
பார்வையாளர்களின் அர்ப்பணிப்பின் இரண்டு மணிநேரத்தின் எடை அல்லது அழுத்தம் உங்களிடம் இல்லை, பின்னர் நீங்கள் சுத்தமாக வில்லில் போர்த்த முயற்சிக்கிறீர்களா இல்லையா. என்னைப் பொறுத்தவரை, படம் ஒரு சோகமான வழியில் முடிகிறது, ஆனால் அது ஒரு சிறிய நம்பிக்கையையும் வழங்குகிறது. வாழ்க்கை பல அத்தியாயங்களால் நிரம்பியுள்ளது என்ற இந்த யோசனையை இது வழங்குகிறது, நீங்கள் ஒரு அத்தியாயத்தை மூடிவிட்டால், நீங்கள் ஒருவிதத்தில் திரும்பி வர முடியாது என்று அர்த்தமல்ல. மேற்கோள்களில் ஒரு மகிழ்ச்சியான முடிவை நான் விரும்பவில்லை, ஆனால் நான் கதாபாத்திரங்களை விரும்பினேன், நான் அவர்களுக்கு வேரூன்றி இருந்தேன். நான் முதலில் எழுதியபோது எனக்கு முடிவு இல்லை; நான் அதை ஒரு சோகமான குறிப்பில் முடித்தேன். ஆனால் நான் திரைப்படத்தை போர்த்திக்கொண்டிருக்கும்போது முடிவடையும் வகையானது என்னிடம் வந்தது, இது ஒரு சுவாரஸ்யமான திருப்பமாகவும், நீங்கள் தோல்வியை எடுக்க முடியாது என்பதற்கான சமிக்ஞைக்கான ஒரு வழியாகவும் இருக்கும் என்று நினைத்தேன், முடிந்தால் உங்கள் வாழ்க்கையை மீண்டும் எழுத முயற்சி செய்யலாம், ஏன் உங்கள் வாழ்க்கையை மீண்டும் எழுத முயற்சிக்கவில்லையா? எனவே அது ஒரு வகையான நோக்கமாக இருந்தது. நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தேன். இது சம்பாதித்ததாக உணர்கிறது.
டோக்கியோ திட்டம் தற்போது HBO GO மற்றும் HBO Now இல் கிடைக்கிறது.
புகைப்படங்கள்: HBO
