பிக்சரின் ரசிகர்கள் தங்கள் ஒவ்வொரு திரைப்படத்திலும் ஈஸ்டர் முட்டைகளை நடவு செய்வதில் ஸ்டுடியோ ஒரு பெரிய நம்பிக்கை கொண்டவர் என்பதை அறிவார்கள், பார்வையாளர்களுக்கு மற்ற உரிமையாளர்களுக்கு சிறிய முடிச்சுகளை வழங்குகிறார்கள், வழக்கமாக பின்னணியில் ஒரு நுட்பமான நகைச்சுவையாக வச்சிக்கிடப்பார்கள். ஆனால் வெகு காலத்திற்கு முன்பே, ஈஸ்டர் முட்டைகள் உண்மையில் ஒரு பிக்சர் யுனிவர்ஸ் இருந்தன என்பதற்கான அறிகுறியா என்று சிலர் யோசிக்கத் தொடங்கினர், இது அவர்களின் ஒவ்வொரு திரைப்படமும் அமைக்கப்பட்ட ஒரு உலகமாகும்.
இந்த “பிக்சர் தியரி” ஒரு ஆன்லைன் நகைச்சுவையாகத் தொடங்கியிருக்கலாம் - முதலில் கிராக்கெட்டில் உள்ள குழுவினரால், பின்னர் ஜான் நெக்ரோனியின் விரிவான 'பிக்சர் தியரியால்' விரிவாக்கப்பட்டது - ஆனால் அதிகமான ரசிகர்கள் வெற்றிடங்களை நிரப்பத் தொடங்கியதும், திரைப்படங்களை இணைக்கும் (பெருகிய முறையில்) அயல்நாட்டு கோட்பாடுகள்), வழக்கு வலுவடைந்தது. படங்கள் அனைத்தும் ஒரு பிக்சர் யுனிவர்ஸில் அமைக்கப்பட்டிருந்தால், ஒரே உண்மையான முடிவு ரசிகர்கள் நினைத்ததை விட இருண்ட, அதிக வெளிப்படுத்தல் கதை என்பதை ரசிகர்கள் உணர்ந்தபோது இருண்ட திருப்பம் ஏற்பட்டது - அது அனைத்தும் துணிச்சலுடன் தொடங்குகிறது.
கோட்பாடுகளின் வலுவான புள்ளிகளை நாங்கள் உடைப்போம், மேலும் 'பகிரப்பட்ட பிக்சர் பிரபஞ்சம்' அல்லது 'பிரமாண்டமான கதை' பற்றிய யோசனை உண்மையில் எங்கள் சமீபத்திய ஆவணத் தொடரான டிஸ்னியின் பின்னால் மறைக்கப்பட்ட உண்மை: 'பிக்சர் கோட்பாடு '.
பிரேவ்
இது பிக்சர் வெளியான முதல் திரைப்படம் அல்ல, ஆனால் இது ஒரு ஸ்காட்டிஷ் இராச்சியத்தில் இருண்ட காலங்களில் சிறிது நேரம் முன்னதாகவே உள்ளது. மிக முக்கியமான உண்மை என்னவென்றால், பிரேவ் ஒரு இளம் பெண்ணை அதன் ஹீரோவாகப் பின்தொடர்ந்தார், ஆனால் அது பிக்ஸரின் உலகில் மந்திரத்தை அறிமுகப்படுத்தியது, அன்றாடப் பொருள்களைப் போன்ற விளக்கங்களை தங்கள் சொந்த ஆளுமைகளுடன் உயிர்ப்பித்தது (அருகிலுள்ள காட்டில் வசிக்கும் ஒரு மர்மமான சூனியக்காரரின் மரியாதை). பிக்சரின் மிகப் பெரிய வெற்றிகளில் பொம்மைகள், கார்கள் அல்லது மீன்கள் கூட ஏன் மனிதர்களைப் போல சிந்திக்கவும் உணரவும் முடியும் என்பதை விளக்குவதில் அந்த உண்மை நீண்ட தூரம் செல்கிறது, ஆனால் சூனியக்காரர் தான் மாயத்தை செய்கிறார்.
தி பிக்சர் தியரியின் இறுதிப் பகுதியாக நாங்கள் அவளிடம் திரும்பி வருவோம், ஆனால் இப்போதைக்கு, இந்த சிறிய வயதான பெண்ணின் மந்திரம் பிற்கால படங்களிலிருந்து சில பழக்கமான தந்திரங்களை நம்பியுள்ளது என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள், மேலும் மெரிடா அவளை விட்டு விலகியவுடன் அவளை மறைந்து போகச் செய்ய முடியும். சிறிய குடிசை (சில சுவாரஸ்யமான மர வேலைப்பாடுகளால் நிரப்பப்பட்டுள்ளது).
பொம்மை கதை
டாய் ஸ்டோரியின் பொம்மைகள் அனைத்தும் மாயாஜாலத்திற்கு நன்றி செலுத்துகின்றன என்ற அனுமானத்துடன், முத்தொகுப்பின் உண்மையான கருப்பொருள் மற்றும் கதைக்களங்கள் சில தீவிரமான தலைப்புகளைக் கையாளுகின்றன. முதல் திரைப்படத்திலிருந்தே, பொம்மைகள் தங்கள் மனித உரிமையாளர் ஆண்டியை நேசித்ததை பார்வையாளர்கள் அறிந்தார்கள், அதேபோல், அவர் அவர்களை நேசித்ததை விட அதிகமாக இல்லை. ஆனால் திரைப்படங்கள் செல்லும்போது, பார்வையாளர்கள் மனிதர்கள் எப்பொழுதும் கருணை காட்டுவதில்லை என்று டாய் ஸ்டோரி 2 வெளிப்படுத்தியது, கோழைப் பெண் ஜெஸ்ஸியின் உரிமையாளர் வயதாகும்போது அவளைக் கைவிட்டார், டாய் ஸ்டோரி 3 இல் லோட்சோ வைத்திருந்ததைப் போலவே (அல்லது அவரது விஷயத்திலும்) உண்மையில் இழந்தது). எனவே மக்கள் எப்போதுமே தங்கள் மாயமான உயிருள்ள உடைமைகளுக்கு தயவுசெய்து இல்லை.
டாய் ஸ்டோரி 3 இன் இறுதிச் செயலே, பொம்மைகளை ஒரு முறை உயிர்ப்பித்தால் அது தீயதாக இருக்கக்கூடும் என்பதைக் காட்டியது, இது பிக்சரின் பிரபஞ்சத்தின் எதிர்காலத்தில் அமைக்கப்பட்ட ஒவ்வொரு திரைப்படத்திற்கும் தெளிவான செய்தியை அனுப்புகிறது.
நெமோ / ரத்தடவுலைக் கண்டறிதல்
பொம்மைகள் அவற்றின் உரிமையாளர்கள் நம்புகிற அளவுக்கு நல்லவை அல்லது தூய்மையானவை அல்ல என்பதைக் காட்டிய பிக்சர், விலங்குகளிடமும் இதுவே உண்மை என்பதைக் காட்டினார். நன்றாக விளங்கிய உயிரினங்கள் கூட மனிதர்களை சிறந்த வெளிச்சத்தில் சரியாகப் பார்க்கவில்லை, தொடர்ந்து அவற்றை மிஞ்சும் (நெமோ ஒரு பல் மருத்துவரின் மீன்வளையில் பூட்டப்பட்டிருந்தபோது நிரூபிக்கப்பட்டது), அவர்களுக்கு உத்தரவுகளை வழங்கியது (ரத்தடூயிலின் நட்சத்திரம், ரெமி தனது மனித சமையல்காரரைப் போல கட்டுப்படுத்துகிறார் பொம்மை), மற்றும் மனிதர்கள் பொதுவாக தங்களுக்கு புரியாத விஷயங்களை - குறிப்பாக விலங்குகள் குறித்து பயப்படுகிறார்கள், கோபப்படுகிறார்கள் என்பதைக் காட்டுகிறது.
இந்த கட்டத்தில் பிக்சர் யுனிவர்ஸ் நம்மைப் போன்ற ஒரு மோசமான தோற்றத்தைக் கொண்டிருப்பதால், எதிர்காலத்திற்கான அவர்களின் கணிப்புகள் நம் சொந்தத்திற்கும் பொருந்தும். அது உண்மை என்றால், பிக்சரின் பிரபஞ்சத்தின் எதிர்காலத்தில் அமைக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் மனிதகுலத்திற்கு இன்னும் பயங்கரமான பக்கத்தைக் காண்பிப்பதால், நாங்கள் கடுமையான சிக்கலில் இருக்கிறோம். அல்லது குறைந்த பட்சம், மனிதர்கள் இன்னும் படத்தில் இருந்தால் அவர்கள் செய்வார்கள்.
கார்கள்
மற்ற பிக்சர் திரைப்படங்கள் மனிதர்களின் உலகத்திலோ, சுற்றிலும், அல்லது அதனுடன் சேர்ந்து நடந்த இடங்களில், கார்கள் தான் அவற்றை முழுவதுமாக அகற்றிவிட்டன, முக்கியமாக நம் உலகத்தையும் அதில் உள்ளவர்களையும் கார்கள், மற்றும் இறுதியில் விமானங்கள் மற்றும் சிந்திக்கக்கூடிய மற்றும் பிற வாகனங்கள் தங்கள் சொந்த உணர. நம் உலகில், செயற்கை நுண்ணறிவு கொண்ட ஸ்மார்ட் வாகனங்கள் ஏற்கனவே வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன, வல்லுநர்கள் உண்மையிலேயே மேம்பட்ட AI நாம் நம்புகிற அளவுக்கு நட்பாக இருக்கக்கூடாது என்று எச்சரிக்கின்றனர் - பிக்சரின் திரைப்படங்களின் விலங்குகள், பூச்சிகள் மற்றும் பொம்மைகளைப் போலவே.
ஆனால் புத்திசாலித்தனமான கார்கள் மனிதர்களிடமிருந்து விடுபடுவதற்கு போதுமானதாக இருக்காது, அல்லது பிக்சரின் விலங்குகள் மற்றும் பொம்மைகள் போன்றவற்றை ஒவ்வொன்றாக இயக்குவது போல அல்லவா? கார்கள் ஒரு சிலிர்க்க வைக்கும் பதிலை அளிக்கின்றன, ஏனென்றால் கார்களின் பெரும்பாலான விளையாட்டு, உள்கட்டமைப்பு மற்றும் ஒட்டுமொத்த உலகம் வெளிப்படையாக மனிதர்களால் கட்டப்பட்டவை, கார்கள் மற்றும் இயந்திரங்கள் தங்களை ஓட்டுவதற்கு முன்பு, மனிதர்களை பொருத்தமற்றதாக ஆக்குகின்றன.
பொம்மைகளும் விலங்குகளும் மனிதர்கள் உணர்ந்ததை விட புத்திசாலித்தனமாக மாறினாலும், அதேபோல் உணர்ந்த இயந்திரங்களின் உயர்வுக்கு வழிவகுத்தாலும், அது இன்னும் கேள்விக்கு பதிலளிக்கவில்லை: பிக்சரின் மக்கள் அனைவரும் எங்கு சென்றார்கள்?
வால்-ஈ
அவர்கள் விண்வெளிக்கு வெளியே சென்றார்கள், அங்கேதான். வால்-இ எதிர்காலத்தில், உலகம் முற்றிலுமாக அழிக்கப்பட்டு, பழுப்பு நிறமாகவும், மாசு மற்றும் புகைமூட்டத்தால் உயிரற்றதாகவும் மாறியது. ஆனால் மனிதர்கள் ஆழமான இடத்தில் எதையும் சிறப்பாகக் காணவில்லை, உயிரற்ற, சலித்த படுக்கை உருளைக்கிழங்காக மாறி, அவர்களைச் சுற்றியுள்ள புத்திசாலித்தனமான இயந்திரங்கள் என்ன செய்ய வேண்டுமோ அதைச் மட்டுமே செய்கிறார்கள். இறுதியில், ரசிகர்கள் கார்களைப் பார்த்து ஆச்சரியப்பட்டனர்: மக்கள் பூமியை மாசுபடுத்துவதால் இறந்துவிட்டார்களா, அல்லது அதே ரோபோ கட்டளைகளைப் பின்பற்றி விண்வெளியில் சென்றார்களா, மற்றும் கிரகம் நீண்ட காலத்திற்குப் பிறகு மாசுபட்டது. பில்லியன் கணக்கான கார்கள் கிரகத்தை எடுத்துக்கொள்வதால் ஏற்படும் மாசுபாட்டிலிருந்து?
இந்த கோட்பாடு வெளிப்படையாக ஏராளமான கற்பனைகளைப் பயன்படுத்துகிறது, புத்திசாலித்தனமான கார்கள் மக்களுக்கு நோய்வாய்ப்பட்டதாகக் கூறுகின்றன, சில பொம்மைகளும் விலங்குகளும் ஏற்கனவே முந்தைய திரைப்படங்களில் தொடங்கியதைப் போலவே. ஆனால் வால்-இ உடன் பூமியில் வேலை செய்யும் ஒரே இயந்திரம், திட்டம் பின்வாங்கியது. மனிதர்கள் திரும்புவதற்கு பூமி தயாராகி, கார்கள் இறந்துவிட்டன.
வால்-இ-வின் மகிழ்ச்சியான முடிவு ஒரு மாயை என்று கூறி, கோட்பாடு இருண்ட திருப்பத்தை எடுக்கும் இடம் இங்கே. ரோபோ தலைவர்கள் என்ன செய்ய வேண்டும் என்று சொல்லாமல் இறந்த கிரகத்திற்குத் திரும்புவதன் மூலம், மனிதநேயம் அழிந்து போனது - அவர்களுடன் அவற்றின் இயந்திரங்களும். ஒரு புதிய வகை வாழ்க்கை வடிவத்தை கையகப்படுத்த கதவைத் திறந்து விடுங்கள்
மான்ஸ்டர்ஸ், இன்க்.
அது சரி, அரக்கர்கள் மனிதகுலத்தின் இடத்தைப் பிடிக்க எழுந்து, இடிபாடுகளிலிருந்து தங்கள் சொந்த சமுதாயத்தை உருவாக்குகிறார்கள். காய்ந்த கிரகத்தில் சக்தி தேவைப்படும் சமூகம். வெளிப்படையாக, ரசிகர் கோட்பாடு கூறுகிறது, அழிக்கப்படாத சில பொம்மைகள் - வால்-இ சேகரித்ததைப் போல - தங்கள் ரகசியங்களை விட்டுவிட்டு, அரக்கர்களிடம் அவர்களுக்கு உதவிய, கவனித்துக்கொண்ட, அல்லது பயந்துபோன மனிதர்களைப் பற்றி சொல்கின்றன. அவர்களின் ஆற்றல் பிரச்சினைகளுக்கு ஒரு தீர்வைக் கண்ட அரக்கர்கள், அதே குழந்தைகளை பயமுறுத்துவது தங்கள் நகரத்தை ஆற்றும் என்பதை உணர்ந்தனர். இருப்பினும் ஒரு சிக்கல் இருந்தது: அவை ஏற்கனவே அழிந்துவிட்டன.
ஆனால் மனித குழந்தைகளை பயமுறுத்துவதற்கு அரக்கர்கள் பயன்படுத்தும் கதவுகளை நீங்கள் அறிவீர்களா? அவை விண்வெளியில் கதவுகள் மட்டுமல்ல, நேரம் என்றால் என்ன செய்வது? படத்தின் சிறுமியான பூ, தனது மறைவில் வாழ்ந்த அசுரனைத் தேடுவதை ஒருபோதும் கைவிடப் போவதில்லை என்றால் என்ன செய்வது? பிக்சர் யுனிவர்ஸில் மந்திரம் இருப்பதை நாம் அறிந்திருப்பதால், பூ அதைப் பயன்படுத்திக் கொள்ளவும், வீட்டுக்கு வீடு வீடாகவும், அவ்வப்போது துள்ளிக் குதித்து, சல்லியைக் கண்டுபிடித்து, மான்ஸ்டர் உலகத்தைப் பற்றிய உண்மையான ரகசியங்களைக் கேட்கவும் முயன்றார்.
இந்த பயணங்கள் தான், ரசிகர்கள் கூறுகின்றனர், இது எல்லா வகையான கலைப்பொருட்கள் மற்றும் குறிப்புகள் வெவ்வேறு இடங்களிலும் நேரங்களிலும் அமைக்கப்பட்ட திரைப்படங்களில் பாப் அப் செய்ய காரணமாக அமைந்தது. அவள் பயணிக்கையில் பூ அவர்களை விட்டுச் சென்றார், இறுதியில் ஒரு இடத்திற்குத் திரும்பிச் செல்வதைக் கண்டுபிடித்தார், நமக்குத் தெரிந்த உலகம் வடிவம் பெறுவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே.
பிரேவ்
இறுதியாக, நாங்கள் காடுகளில் உள்ள மாயாஜால வயதான பெண்மணியிடம் திரும்பி வருகிறோம், மெர்ரிடாவின் தாயை ஒரு பெரிய, ஹேரி, கொடூரமான கரடியாக மாற்ற ஆர்வமாக உள்ளோம். சல்லி என்ற அசுரனின் படங்களை செதுக்கிய அதே பழைய சூனியக்காரி, மற்றும் நவீன பிக்சர் உலகத்தைச் சேர்ந்த பிஸ்ஸா பிளானட் டிரக் ஆகியவை அவரது குடிசையைச் சுற்றி அமர்ந்திருக்கின்றன. துப்புக்கள் அனைத்தும் பூவைச் சேர்க்கின்றன, பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு அவளை இருண்ட காலங்களில் தரையிறக்கியது, அங்கு அவள் எதிர்காலத்தில் இருந்து தனது மந்திரத்தை அன்றாட பொருள்கள் மற்றும் விலங்குகளை மயக்குவதற்குப் பயன்படுத்தினாள் - பிக்சர் யுனிவர்ஸுக்கு மந்திரத்தை அறிமுகப்படுத்தினாள், மற்றும் முழு வளையையும் முடித்தாள்.
