மொத்தம் உள்ளன, மேலும் வாட்ச்மேன் பாக்ஸ் ஆபிஸை நொறுக்குவதற்கு எங்கும் இல்லை.
திடமான 55 மில்லியன் டாலர் தொடக்க வாரத்திற்குப் பிறகு, வாட்ச்மேன் 67% இரண்டாவது வாரம் வீழ்ச்சியடைந்தார், மொத்தம் இரண்டு வார உள்நாட்டு மொத்த $ 86 மில்லியனுக்கு வெறும் 18 மில்லியன் டாலர் சம்பாதித்தார் (உலகளவில் தோராயமாக 2 112 மில்லியன்). அந்த வருவாய் வாட்ச்மேனின் 120 மில்லியன் டாலர் வரவு செலவுத் திட்டத்தில் மிகக் குறைவு, மார்க்கெட்டிங் பிரச்சாரத்தின் வானியல் செலவைக் குறிப்பிட தேவையில்லை, ரோர்சாக் தி வைட் ஹவுஸுக்கு ஒரு ஓட்டத்தை மேற்கொள்வது போல் தோன்றியது.
இப்போது வாட்ச்மேன் பாக்ஸ் ஆபிஸ் தோல்வியாக இருப்பதால், கடினமான கேள்வியைக் கேட்க வேண்டிய நேரம் இது: வாட்ச்மேனின் செயல்திறன் "காமிக் புத்தக திரைப்படங்கள்" கொல்லப்பட்டதா?
'காமிக் புத்தக திரைப்படத்தை' வரையறுத்தல்
காமிக் புத்தக படங்களுக்கு எப்போதும் இரண்டு தனித்துவமான அணுகுமுறைகள் உள்ளன. வாட்ச்மென், தி ஸ்பிரிட், 300 மற்றும் சின் சிட்டி போன்ற படங்கள் உள்ளன - அவை அவற்றின் காமிக் புத்தக மூலங்களுடன் மிக நெருக்கமாக ஒட்டிக்கொள்கின்றன, அந்த காமிக்ஸை (சில நேரங்களில் பேனலுக்கான பேனல்) சினிமா வடிவத்தில் மீண்டும் உருவாக்க முயற்சிக்கின்றன. சின் சிட்டி மற்றும் 300 போன்ற படங்களுக்கு, இந்த சாயல் பாணி uc வெற்றிகரமாக நிரூபிக்கப்பட்டது; ஆவியானவர், அவ்வளவு வெற்றிகரமாக இல்லை. வாட்ச்மென் விஷயத்தில், தீர்ப்பு இன்னும் விவாதத்தில் உள்ளது, மேலும் இது பல ஆண்டுகளாக தொடர்ந்து விவாதிக்கப்படும்.
இந்த "காமிக் புத்தக திரைப்படங்களுக்கு" எதிரே தி டார்க் நைட், அயர்ன் மேன் அல்லது ஸ்பைடர் மேன் போன்ற படங்கள் உள்ளன, அவை காமிக் புத்தகங்களால் ஈர்க்கப்பட்டவை, ஆனால் காமிக் புத்தகங்களாக இருக்க முயற்சிக்காதீர்கள், அதற்கு பதிலாக காமிக் புத்தக சூப்பர் ஹீரோக்களின் அற்புதமான உலகத்தை முன்வைக்கத் தேர்வு செய்கின்றன. மிகவும் "யதார்த்தமான" சினிமா பாணியில்.
காமிக் புத்தகப் படங்களுக்கான இரு அணுகுமுறைகளையும் வரையறுத்து, நான் மீண்டும் கேட்கிறேன்: வாட்ச்மேன் "காமிக் புத்தகத் திரைப்படத்தை" கொன்றாரா? அதாவது, "வாழும் காமிக் புத்தகங்களாக" இருக்க முயற்சிக்கும் படங்கள், பொருளை விட சாம்பியன் பாணி; வெகுஜன முறையீட்டின் நம்பிக்கையின் மீது மூலப்பொருளுக்கு நம்பகத்தன்மையா?
ஸ்டுடியோ பேக்லாஷ்
ஆலன் மூர் மற்றும் டேவ் கிப்பன்ஸின் அசல் உரையுடன் (மாற்று 1985 பிரபஞ்சம், கதையின் வயதுவந்த தன்மை, ஒரு மாபெரும் ஸ்க்விட் சம்பந்தப்பட்ட ஒரு குறிப்பிட்ட க்ளைமாக்ஸ்) நெருக்கமாக ஒட்டிக்கொண்ட ஒரு வாட்ச்மேன் திரைப்படத்தை உருவாக்க வார்னர் பிரதர்ஸ் பெறுவது என்று ஜாக் ஸ்னைடர் பல நேர்காணல்களில் கூறியுள்ளார். ஒரு மேல்நோக்கிய போர். ஸ்டுடியோ (முன்னர் வாட்ச்மேனில் கடந்து வந்த பல ஸ்டுடியோக்களைப் போல) நகைச்சுவையின் அடர்த்தியும் விந்தையும் படத்தின் வெகுஜன முறையீட்டைக் குறைக்கும் என்று புத்திசாலித்தனமாக உணர்ந்தார், இது தயாரிப்புக்கு முந்தைய கட்டங்களில் கூட ஏற்கனவே குறிச்சொல்லிடப்பட்டிருந்தது மிகப்பெரிய பட்ஜெட்.
வாட்ச்மேனை "சரியானது" செய்ய ஸ்னைடர் வாதிட்டார், அடிமைத்தனமாக பின்பற்றப்பட வேண்டிய மூலப்பொருள் - மூர் மற்றும் கிப்பன்ஸ் ஏற்கனவே எப்படிச் சொன்னார்கள் என்பதைத் தவிர வேறு எந்த கதையையும் சொல்ல சிறந்த வழி இல்லை. இதன் விளைவாக ஒரு வாட்ச்மென் திரைப்படம் விடுவிக்கப்பட்ட மற்றும் வரையறுக்கப்பட்டதாகும்: பெரிய பட்ஜெட் படங்கள் எவை அனுமதிக்கப்படுகின்றன என்ற பொருளில் விடுவிக்கப்பட்டன (பிரமாதமாக பகட்டானவை, மனநோயாளிகள் நிறைந்தவை மற்றும் நீல குப்பை தொங்கும்); வாட்ச்மேனை ஸ்னைடர் எடுத்துக்கொள்வது அதன் காமிக் புத்தக எல்லைகளை மீறுவதில் ஒருபோதும் வெற்றிபெறாது என்ற பொருளில் வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது, அதன் சொந்த தனித்துவமான கலையாக வாழவும் சுவாசிக்கவும். (பி.டி.டபிள்யூ, அது ஒரு கருத்து அல்ல: விமர்சகர்களிடையேயும் பார்வையாளர்களிடையேயும் நீங்கள் பார்த்த நடுத்தரத்தை அது பிரிக்கிறது. காமிக் புத்தகத்தை அதன் அடர்த்தியான, தலைசிறந்த விந்தைக்கு தோண்டி எடுப்பவர்கள் படத்தை விரும்புகிறார்கள்; அந்த பிளவுபட்ட கருத்து நிச்சயமாக பாக்ஸ் ஆபிஸில் பாதிப்பை ஏற்படுத்துகிறது.)
எனவே கேள்வி என்னவென்றால்: முன்னோக்கிச் செல்லும்போது, எத்தனை பாக்ஸ் ஆபிஸ் மில்லியன்கள் ஸ்டுடியோக்கள் அபாயத்திற்கு தயாராக இருக்கிறார்கள், ரசிகர் தேசத்திற்கு மரியாதை செலுத்துவதற்காக? "சிக்கலான" காமிக் புத்தக படங்களுக்கு சந்தை இருப்பதாக ஹாலிவுட்டுக்கு செய்தி அனுப்பும் பொருட்டு, வாட்ச்மேன் திரைக்கதை எழுத்தாளர் டேவிட் ஹேட்டர் சமீபத்தில் திரைப்பட பார்வையாளர்களை இரண்டாவது முறையாக பார்க்கும்படி கேட்டார். இருப்பினும், இப்போது, அவர் ஒரு வெற்று பாடகருக்கு உபதேசம் செய்கிறார்.
ரசிகர்கள் நிகழ்ச்சியை இயக்குகிறார்களா?
முழு வாட்ச்மென் அனுபவத்திலும் மிகவும் தனித்துவமான ஒரு விஷயம், திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் ரசிகர் தேசத்திற்கு அளித்த கருத்தாகும். அவர் இருந்த ஒவ்வொரு நேர்காணலிலும் அல்லது குழுவிலும், ஜாக் ஸ்னைடரும் அவரும் ஒரு வாட்ச்மென் ரசிகர் என்பதையும், மூலப்பொருட்களைக் கேட்பதன் மூலம் ரசிகர் தேசத்தை வீழ்த்த விடமாட்டார் என்பதையும் வலியுறுத்தினார்.
இப்போது ஸ்னைடர் நம் அனைவரையும் முழுவதுமாக பிஎஸ் செய்திருக்கலாம், ஆனால் நான் அதை நம்பவில்லை. திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் செல்லும் வரையில், சாக் ஸ்னைடர் உண்மையில் ஒரு ரசிகர், அவர் உண்மையிலேயே இந்த படத்தை ரசிகர்களுக்கான முதல், வெகுஜன பார்வையாளர்களின் இரண்டாவது. நேரம் இறுதியில் அந்த அணுகுமுறையின் ஞானத்தை (அல்லது அதன் பற்றாக்குறையை) வெளிப்படுத்தும், ஆனால் இப்போதைக்கு, இது நிச்சயமாக கேள்விக்குரியது.
ஸ்கிரீன் ராந்தின் சொந்த ராப் கீஸ் சமீபத்தில் வரவிருக்கும் எக்ஸ்-மென் ஆரிஜின்ஸ்: வால்வரின் திரைப்படம் குறித்து ஒரு கட்டுரையை எழுதினார், அங்கு வால்வரின் பின்னால் உள்ள திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் டெட்பூல் அல்லது காம்பிட் போன்ற கதாபாத்திரங்கள் எவ்வாறு பெறுகின்றன என்பது குறித்த ரசிகர்களின் கருத்துக்களைக் கேட்கிறார்கள் என்ற கேள்வியை அவர் முன்வைத்தார். பெரிய திரையில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. அதே வீணில், நான் ஆச்சரியப்படுகிறேன்: காமிக் புத்தகப் படங்களுக்கு வரும்போது, நிகழ்ச்சியை உண்மையில் நடத்துபவர் யார்? வாட்ச்மேனுக்கு முன்பாக ரசிகர் பாய்ஸுக்கு அவ்வளவு செல்வாக்கு இருந்ததா? இப்போது வாட்ச்மென் குறுகியதாக வருவதால், ரசிகர்கள் எவ்வளவு செல்வாக்கு செலுத்த மாட்டார்கள்? காமிக் புத்தக அழகர்களின் முக்கிய ரசிகர் பட்டாளம் ஒரு பெரிய பட்ஜெட் திரைப்படத்தை வழங்குவதற்கு உண்மையில் மதிப்புள்ளதா? அல்லது ஒவ்வொரு காமிக் புத்தகத் திரைப்படத் தயாரிப்பாளரும் செல்ல வேண்டிய வெகுஜன முறையீடு அடிமட்டமா?
'காமிக் புத்தக திரைப்படத்தை' உருவாக்கும் ஆபத்து
எளிமையான உண்மை என்னவென்றால், சிலர் உண்மையில் காமிக் புத்தகங்களில் இருக்கிறார்கள், மற்றவர்கள் அவற்றை நிற்க முடியாது. வெறுப்பவர்கள் வெறுப்பதற்கான காரணங்களை நாம் அனைவரும் அறிவோம்: கதாபாத்திரங்கள் மிகவும் அருமையானவை, கதைகள் மிகவும் அயல்நாட்டு, உரையாடல் மிகவும் அறுவையானது, போன்றவை.
காமிக் புத்தகத் திரைப்படங்கள் காமிக் ஸ்டோரைத் தாண்டி பார்வையாளர்களைக் கவர்ந்திழுக்க, திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் தங்களது காமிக் புத்தக மூலங்களின் "பொறிகளிலிருந்து" தழுவல்களைப் பிரிக்க வேண்டும், ஒரு சூப்பர் ஹீரோவை சுவாரஸ்யமானதாகவோ அல்லது முதலில் ஈர்க்கவோ செய்தவற்றின் மூல சாரத்தை சுரங்கப்படுத்த வேண்டும், பின்னர் அந்த அஸ்திவாரத்தில் ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்குங்கள். ப்ரூஸ் வெய்னின் இருண்ட சமூகப் பார்வையால் ஆர்வமுள்ள பேட்மேன் காமிக் அல்லது பீட்டர் பார்க்கரின் டீனேஜ் கோபத்துடன் தொடர்புடைய ஸ்பைடர் மேனின் ஒரு இதழையும் மக்கள் ஒருபோதும் படித்திருக்க வேண்டியதில்லை. நிச்சயமாக, கதாபாத்திர அங்கீகாரம் ஒரு காமிக் புத்தகத் திரைப்படத்தின் வாய்ப்புகளுடன் வெகுஜன முறையீடு (பரந்த எழுத்து அங்கீகாரம் = பரந்த திரைப்பட முறையீடு) ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடையது என்று சிலர் கூறுவார்கள். பேட்மேன் & ராபின் மற்றும் வி ஃபார் வெண்டெட்டா வழக்குகளை நான் அந்த மக்களுக்கு நினைவூட்டுவேன். சில நேரங்களில் பரவலாக அறியப்படுவது வெகுஜன முறையீடு என்று அர்த்தமல்ல, நேர்மாறாகவும்.
1 2
