ரோட்லாண்ட் எமெரிக்கின் 1998 ஆம் ஆண்டு திரைப்படத்தின் காரணமாக காட்ஜில்லா மீண்டும் திரையரங்குகளுக்குள் கர்ஜிக்கப் போகிறார், அமெரிக்க திரைப்படத் துறையில் தனது சொந்த கெட்ட மரபைத் துடைக்க முயற்சிக்கிறார், அங்கு உண்மையான அசுரன் கிளாசிக் காட்ஜில்லா கதைகளின் மொத்த இழிவு ஆகும். அதற்காக, இயக்குனர் கரேத் எட்வர்ட்ஸ் மீது நிறைய கண்கள் உள்ளன, அவர் இண்டீ சயின்-ஃபை (மான்ஸ்டர்ஸ்) இன் மிகச் சிறிய (மற்றும் பல வழிகளில் இலவச) பாதையில் வேலைக்கான அறிவிப்பைப் பெற்ற பின்னர் உலகளாவிய பிளாக்பஸ்டர் உரிமையை மீண்டும் தொடங்குகிறார்..
நியூயார்க் நகரத்தில் காட்ஜில்லா பத்திரிகை சந்திப்பின் போது, எட்வர்ட்ஸ் பத்திரிகையாளர்களிடம் அரக்கர்களின் மன்னரின் 'சரியான' பதிப்பை உருவாக்கும் நினைவுச்சின்ன பணியைப் பற்றி பேசினார்; தொழில்நுட்ப சவால்கள், கதை சவால்கள் மற்றும் "கோஜிரா" இன் அசல் 1954 டோஹோ திரைப்பட பதிப்பை க oring ரவிக்கும் குறிக்கோள்.
அரக்கர்களின் தோற்றத்தைப் பற்றி சொல்ல முடியுமா? நாங்கள் வளர்ந்த அந்த தோற்றத்தைத் தக்கவைத்துக்கொள்வது பற்றி, ஆனால் இது 21 ஆம் நூற்றாண்டு பார்வையாளர்களுக்கு முற்றிலும் புதியதாகவும் அச்சுறுத்தலாகவும் இருக்கிறதா?
கரேத் எட்வர்ட்ஸ்: ஆமாம், நாங்கள் வடிவமைப்பாளர்களிடம் சொன்னோம்-நாங்கள் அதை காட்ஜில்லாவைப் பெறப் போகிறோம், ஆனால் அதை முயற்சி செய்ய வேண்டும், ஆனால் தேதியிடக்கூடாது என்று நாங்கள் முயற்சிக்கிறோம், மேலும் நாங்கள் சொன்னோம், '60 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு போலவே கற்பனை செய்து பாருங்கள், காட்ஜில்லா ஒரு உண்மையான விலங்கு, அவர் உண்மையில் இருக்கிறார், பின்னர் அவர் 60 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு வெளியே வருகிறார், அவர் ஜப்பானில் மக்களால் சாட்சியாக இருந்தார். யாரும் படம் எடுக்கவில்லை, ஆனால் அவர்கள் ஓடிச் சென்று டோஹோ ஸ்டுடியோவுக்குத் திரும்பி கத்திக் கொண்டு அசல் திரைப்படங்களைத் தயாரித்து அவரை அவர்களுக்கு விவரிக்க முயன்றனர். அவர்கள் வெளியேறி, எங்களுக்குத் தெரிந்த மற்றும் விரும்பும் அனைத்து திரைப்படங்களையும் தயாரித்தார்கள், எங்கள் படத்தில் நீங்கள் பார்க்கப் போகிறீர்கள் they அவர்கள் பார்த்த அசல் விலங்கைப் பார்க்க நீங்கள் போகிறீர்கள் என்பதுதான் யோசனை. ' எனவே நீங்கள் அதை ஒன்றோடொன்று தொடர்புபடுத்திக் கொள்ள முடியும், “ஓ, அவர்கள் அந்த கோஜிரா வழக்குக்கு எப்படி வருவார்கள் என்பதை நான் விளக்கத்தில் இருந்து பார்க்கிறேன்”, ஆனால் அது எங்களுக்கு ஒரு பிட் உரிமத்தை அளிக்கும், அதை ஒரு பிட் வரை புதுப்பித்து அதை உருவாக்க மிகவும் யதார்த்தமான சாத்தியம். நான் செய்ய முயற்சித்த முக்கிய விஷயம், வடிவங்களை செம்மைப்படுத்துவது, முகத்தில் இன்னும் கொஞ்சம் ஆக்ரோஷமான கோடுகள் மற்றும் ஒரு கூர்மையான நிழல் போன்றவற்றைக் கொடுங்கள், இதனால் அது இன்னும் கொஞ்சம் கடுமையானதாக இருக்கும்.
படம் நடிப்பது பற்றி பேச முடியுமா? ஏனென்றால், மனிதர்களுடன் - ( சிரிப்பு ) நான் இந்த பட்டியலைப் பார்த்தேன், அதில் ஒரு அசுரன் இருப்பதாக தெரியவில்லை என்றால், இது ஒரு ஆர்ட் ஹவுஸ் படம் என்று நான் நினைத்தேன்.
GE: நல்லது. ( சிரிப்பு ) ஒவ்வொரு நடிகருடனும், நேர்மையாக இருக்க வேண்டும், ஏனெனில் இது வேடிக்கையானது என்று நான் நினைக்கிறேன், ஒருவேளை அவர்கள் உங்களுக்கு வித்தியாசமாகச் சொல்வார்கள், ஆனால் ஒவ்வொரு நடிகரிடமும் அதைச் செய்வதில் தயக்கம் இருந்தது, ஏனெனில் அதன் பதிப்பு இந்த படம் ஒரு சிறந்த படம் அல்ல என்று அவர்கள் நினைக்கிறார்கள். நான் நிறைய நடிகர்களைப் போல உணர்கிறேன், அவர்கள் பயோடேட்டாக்களைப் பார்க்கும்போது, "சரி, நான் ஒரு தனிப்பட்ட திட்டத்தைச் செய்யப் போகிறேன், பின்னர் நான் ஒரு வணிகத் திட்டத்தைச் செய்யப் போகிறேன். பின்னர் நான் ஒரு தனிப்பட்ட திட்டத்தை செய்வேன், பின்னர் நான் ஒரு வணிக திட்டத்தை செய்வேன். " நான் எல்லோரிடமும் சொன்னேன், இதை உங்கள் தனிப்பட்ட திட்டமாக நீங்கள் செய்ய வேண்டும். இது சில பாப்கார்ன் பிளாக்பஸ்டர் போல அதை நடத்த வேண்டாம். ஆஸ்கார்-தூண்டில் நாடகத்தைப் போல வலுவான ஒரு செயல்திறன் எங்களுக்குத் தேவை. அவர்கள் அனைவரும் அதற்கு நன்றாக பதிலளித்தனர். அவர்கள் ஸ்கிரிப்டைப் படித்தபோது, அங்கே ஏதோ ஒரு உணர்ச்சி இருப்பதையும், ஒரு அசுரன் திரைப்படத்தைத் தவிர படத்திற்கு மற்றொரு அடுக்கு இருப்பதையும் அவர்கள் காண முடிந்தது, அவர்கள் அனைவரும் கப்பலில் குதித்தனர்.
_____________________________________
காட்ஜில்லா ஆரம்ப விமர்சனங்கள்
_____________________________________
அவர் எந்த நகரத்தை குப்பைக்கு வைப்பார் என்பது எப்படி தீர்மானிக்கப்படுகிறது என்பதை நீங்கள் சொல்ல முடியுமா?
GE: ஆமாம், இது ஒரு வகையான கணிதமாக இருந்தது, நாங்கள் கருத்தியல் ரீதியாக என்ன செய்கிறோம் என்பது இந்த ஜப்பானிய ஐகானை, உரிமையை-நீங்கள் பயன்படுத்த விரும்பும் எந்த வார்த்தையையும் எடுத்துக்கொள்கிறோம் என்று உணர்ந்தேன், அதை நாங்கள் அமெரிக்காவிற்கு கொண்டு வருகிறோம். திரைப்படத்தில் காட்ஜிலாவின் உலகளாவிய பயணம் என்ன என்பதைப் பற்றி நாங்கள் பேசியபோது, நான் நன்றாக உணர்ந்தேன், மிகவும் பொருத்தமான விஷயம் என்னவென்றால், அது ஜப்பானில் தொடங்குகிறது, படம் ஆசியாவில் தொடங்குகிறது, மற்றும் திரைப்படத்தின் முடிவில் அது அமெரிக்காவிற்கு வந்து சேரும். நீங்கள் அதைச் செய்தவுடன், நீங்கள் பசிபிக் கடற்கரையைப் பார்க்கிறீர்கள். உங்களுக்கு லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் கிடைத்துவிட்டது, உங்களுக்குத் தெரியும், உங்களுக்கு முக்கிய நகரங்கள் கிடைத்துள்ளன, சான் பிரான்சிஸ்கோவிடம் இருப்பதாக நான் உணர்ந்தேன் the கடலுடன் உறவு கொண்ட ஒரு நகரத்தை நான் விரும்பினேன், உங்களுக்குத் தெரியுமா? லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்கு எதிராக, கடலில் இருந்து வருவது மிகவும் வேடிக்கையாக இருந்தது என்று உணர்ந்தேன், இது வளைகுடா மற்றும் அத்தகைய சின்னச் சின்ன அடையாளங்களுடன் உங்களுக்குத் தெரியும், இது உண்மையில் அவர்கள் கடற்கரைக்கு அடியெடுத்து வைப்பது போன்றது. அது இருக்கட்டும். ( சிரிப்பு ) எனவே சான் பிரான்சிஸ்கோ சிறந்த விளையாட்டு மைதானமாக உணர்ந்தது-அவர்களுக்கு எந்தக் குற்றமும் இல்லை. காட்ஜில்லா உங்கள் நகரத்தை குப்பைத் தொட்டால் அது ஒரு மரியாதை என்று நான் நினைக்கிறேன்.
நீங்கள் இருபத்தி எட்டு டோஹோ காட்ஜில்லா திரைப்படங்களைப் பார்த்தீர்கள். குறிப்பாக எது-மற்றவர்களை விட உத்வேகம் அளிக்கும் ஏதேனும் இருந்தனவா? அல்லது படத்தில் உத்வேகமாக பணியாற்ற வெவ்வேறு இருபத்தி எட்டு திரைப்படங்களில் நீங்கள் எதைப் பார்த்தீர்கள்?
GE: நாங்கள் எப்போதும் பேசும் முக்கிய விஷயம் அசல், 1954 கருப்பு மற்றும் வெள்ளை திரைப்படம். காட்ஜில்லாவைப் பற்றி தெரியாத நிறைய பேருக்கு அல்லது அவர்கள் இன்னும் சில குழந்தை நட்பு பதிப்புகளில் வளர்ந்தவர்கள், அசலைப் பார்ப்பது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது, ஏனெனில் இது உண்மையில் ஹிரோஷிமா மற்றும் நாகசாகிக்கு மிகவும் தீவிரமான உருவகமாகும், மேலும் நான் நம்புகிறேன் ஜப்பானியர்கள் ஹிரோஷிமாவைப் பற்றி ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்கியிருக்கலாம். ஆனால் இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பின்னர் மேற்கில் இருந்து நிறைய தணிக்கை இருந்தது, மேலும் அவர்களால் WWII அல்லது அவர்களின் அனுபவத்தைப் பற்றி எந்த திரைப்படமும் செய்ய முடியவில்லை, எனவே அவர்கள் அதை ஒரு அசுரன் திரைப்படத்தின் போர்வையில் ரேடரின் கீழ் மறைத்து வைத்தனர்.
எனவே இது இந்த தீவிர எடையைக் கொண்டிருந்தது, எனவே இது எங்கள் அளவுகோலாக இருந்தது, ஆனால் தனிப்பட்ட முறையில்-அவை காட்ஜில்லா திரைப்படங்களை சகாப்தங்களாகப் பிரிக்கின்றன, மேலும் 60 களின் சகாப்தமான ஷோவா சகாப்தம், நான் மிகவும் விரும்பும் ஒன்றாகும். அந்தக் காலத்திலிருந்து எந்தவொரு அறிவியல் புனைகதைகளுக்கும் நான் அதிக சகிப்புத்தன்மையைப் பெற்றுள்ளேன். 'எல்லா அரக்கர்களையும் அழி' மற்றும் விஷயங்களை நான் விரும்புகிறேன். மான்ஸ்டர் தீவு மற்றும் பல உயிரினங்களின் யோசனையை நான் விரும்புகிறேன். என்னில் இருக்கும் குழந்தையைப் போல, அதாவது. ஒரு வகையான திரைப்படங்களை நான் ஒரு நண்பரிடம் காண்பிக்க வேண்டிய அவசியமில்லை, 'நீங்கள் இதை விரும்புவீர்கள்' என்று சொல்ல வேண்டும். நீங்கள் பெறும் ஒரு குறிப்பிட்ட சுவை இது என்று நான் நினைக்கிறேன், ஆனால் இந்த படம் தயாரிப்பதில் அவை நிச்சயமாக என்னை பாதித்தன.
அசுரனை எப்படி செய்தீர்கள்? இது செயல்திறன் பிடிப்பு, டிஜிட்டல்? என்ன வகையான சேர்க்கை?
GE: ஓ, ஆமாம். இது முக்கியமாக அனிமேஷன், கீஃப்ரேம் அனிமேஷன். ஆண்டி செர்கிஸும் அவரது குழுவும் ஈடுபடும்போது ஒரு குறுகிய காலத்திற்கு நாங்கள் முடிவுக்கு வந்தோம். அது அதிகமாக இருந்தது, ஏனென்றால் ஒரு நடிகரைப் போலவே சில சமயங்களில் ஒரு முடிவுக்கு வருவதற்கான வேகமான வழி, நீங்கள் யாரோ ஒரு கதாபாத்திரத்தில் இருக்கும்போது. ஒரு எதிர்வினை அல்லது குறிப்பிட்ட இயக்கம் எப்படி இருக்க வேண்டும் என்பதற்கான முடிவை நீங்கள் பெறலாம். எனவே ஒரு குறுகிய காலத்திற்கு நாங்கள் அதை செய்தோம், ஆனால் முக்கியமாக இது அனைத்து கீஃப்ரேம் அனிமேஷன் ஆகும்.
ஆரம்பத்தில் வனவிலங்கு ஆவணப்படங்கள் போன்ற விலங்குகளின் நடத்தை பற்றிய நூற்றுக்கணக்கான கிளிப்களைப் பார்த்தோம், என் முதல் அணுகுமுறை நாம் இயற்கையை நகலெடுக்கப் போகிறோம், அது இந்த விலங்காக இருக்கப் போகிறது. கரடிகள் சண்டை மற்றும் அனைத்து வகையான வெவ்வேறு விஷயங்களையும் நாங்கள் பார்த்தோம். அதன்பிறகு நாங்கள் ஒரு சிக்கலைக் கண்டறிந்தோம், நீங்கள் ஒரு வனவிலங்கு திட்டத்தின் நடுவில் இறங்கி இரண்டு விலங்குகளைப் பார்க்கும்போது, என்ன நடக்கிறது என்று உங்களுக்குத் தெரியாது. அதனால்தான் அவர்கள் எப்போதும் இந்த விஷயங்களை விவரிக்கிறார்கள், ஏனென்றால் எந்த விலங்கு-அவர் கோபமாக அல்லது பயப்படுகிறார் என்பது மிகவும் குழப்பமாக இருக்கிறது. நீங்கள் எதுவும் சொல்ல முடியாது. எனவே நாம் மெதுவாக விலங்குகளை உருவாக்குவதற்கும் இன்னும் பலவற்றை மனித செயல்திறனை நோக்கி டயல் செய்ய வேண்டியிருந்தது, அதனால்தான் ஆண்டி முடிவில் ஈடுபட்டார். இது உண்மையில் நகரும் பட நிறுவனம் மற்றும் இரட்டை எதிர்மறை, அவை இரண்டு முக்கிய டிஜிட்டல் விளைவு நிறுவனங்களாக இருந்தன-
அவர் உண்மையில் ஒரு காட்ஜில்லா உடையில் இறங்கினாரா, ஆண்டி? அதுதானா?
GE: இல்லை, இல்லை.
எனவே அவர் சரியாக என்ன செய்தார்?
GE: ஏதோ மோஷன் கேப்சர் நடந்தது, பின்னர் அவர்கள் அதை வீடியோ செய்தார்கள். அது அவரும் அவரது அணியும் தான் - அவருக்கு மக்கள் குழு கிடைத்துள்ளது. இது முக்கியமாக அனிமேட்டர்களுக்கான குறிப்புகளாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது, ஏனென்றால் எல்லாவற்றையும் மாற்றுவதற்கும் அதை முறையாகப் பயன்படுத்துவதற்கும் இதுபோன்ற குறுகிய காலம் நமக்கு உள்ளது. இது ஒரு குறிப்பைப் போலவே இருந்தது an இது ஒரு நடிகருடன் பேசுவதும், சில நேரங்களில் அனிமேஷனுடன் இருப்பதை விட அந்த செயல்திறனைப் பெறுவதும் விரைவானது. இது திறனற்றதாக இருக்கக்கூடும், ஏனெனில் இது அதிக நேரம் எடுக்கும், இறுதியில் எங்களுக்கு நேரம் இல்லை, எனவே வேகமான விஷயங்களுக்கு உதவ ஆண்டி முயற்சிக்க முடிவு செய்தோம். ஆனால் அதற்குப் பிறகு செயல்திறன் கையில் இருப்பது நிச்சயமாக அனிமேட்டர்கள்தான்.
நான் ஆர்வமாக உள்ளேன், திரையில் நீங்கள் எதைப் பற்றி கொஞ்சம் வருத்தப்படுகிறீர்கள்?
GE: உங்களுடன் நேர்மையாக இருக்க நிறைய இருக்கிறது. நீங்கள் ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்கும் போது பல, பல காட்சிகள் மற்றும் எனக்கு பிடித்த சிறிய யோசனைகள் அல்லது ஷாட்கள் நிறைய படத்தில் இல்லை, ஏனெனில் நீங்கள் இதைப் பற்றி ஒட்டுமொத்தமாக சிந்திக்க வேண்டும். ஒரு உணர்ச்சிபூர்வமான பார்வையில், காட்ஜில்லா மீதான என் அன்பைப் பொறுத்தவரை, கடினமான விஷயம் என்னவென்றால், அசல் படங்களில் இருந்த அகிரா தகாரதா, முதல் நாளில் எங்களுக்காக ஒரு கேமியோ செய்தார். அந்த நேரத்தில் அது மிகவும் பொருத்தமானதாக உணர்ந்தது, ஏனென்றால் அவர் ஒரு குடிவரவு அதிகாரியாக நடித்தார், அது ஆரோனின் கதாபாத்திரத்தை ஜப்பானுக்கு வரவேற்கிறது, எனவே இது சரியான நாள்-முதல் ஷாட் போன்றது. எல்லாவற்றையும் போலவே, நாங்கள் படத்தை கட்டியபோது, அடிப்படையில் சாகசத்துடன் செல்லவும், அசுரனைப் பெறவும் நிறைய அழுத்தம் இருந்தது, உங்களுக்குத் தெரியும், உங்களால் முடிந்தவரை மற்றும் இது போன்ற விஷயங்கள், அதனால் நிறைய விஷயங்கள் வெளிவந்தன திரைப்படத்தின் அந்த பகுதி, நிறைய மற்றும் நிறைய, நான் கடைசி வினாடி வரை அதைத் தொங்கவிட்டேன், அதை நாங்கள் சோதித்தபோது திரையிடல்களால் அது குறுகியதாக இருக்க வேண்டும் என்று கருதப்பட்டது. அதனால் செல்ல வேண்டியிருந்தது. இது என் மிகப்பெரிய வருத்தமாக இருக்கலாம்.
மேலும் படத்தில் இல்லை என்பது குறித்த அவரது கருத்துக்கள்? அவரிடமிருந்து கேட்டீர்களா?
GE: நான் அவருக்கு எழுதியுள்ளேன், ஆம். அவர் நான் நம்பும் ஒரு அரட்டை நிகழ்ச்சியைச் செய்தார், அவர் ஒரு உண்மையான மனிதர்களே, அதனால் அவர் புரிந்துகொண்டார் என்று நினைக்கிறேன். ஆனால் இது செயல்முறை பற்றிய பயங்கரமான விஷயங்களில் ஒன்றாகும்.
-
