மார்வெல் ஸ்டுடியோவில் கெவின் ஃபைஜின் அதிகாரப்பூர்வ தலைப்பு "தயாரிப்புத் தலைவர்" மற்றும் ஸ்டுடியோவின் அனைத்து படங்களுக்கும் இன்றுவரை தயாரிப்பாளர் கடன் பெற்றவர். உண்மையில், அவர் முதல் பகிரப்பட்ட காமிக் புத்தக திரைப்பட பிரபஞ்சத்தின் சூத்திரதாரி, முன்னோடியில்லாத மாதிரி, நாம் இன்னும் நிறைய பார்க்க ஆரம்பிக்கப் போகிறோம். தோர்: தி டார்க் வேர்ல்ட் தொகுப்பை நாங்கள் பார்வையிட்டபோது, அவரது மூளையைத் தேர்ந்தெடுப்பதற்காக ஃபைஜ் லண்டனில் இல்லை, ஆனால் தோர் 2 வெளியிடப்படுவதற்கு சற்று முன்பு அவரை நேர்காணல் செய்ய எங்களுக்கு வாய்ப்பு கிடைத்தது, மீண்டும் கேப்டன் அமெரிக்கா: தி வின்டர் சிப்பாய்.
வரவிருக்கும் ஆண்டுகளில் (குறைந்தது 2021 வரை) பல திரைப்படக் கதை வளைவுகளைத் திட்டமிடுவதோடு மட்டுமல்லாமல், வேலைக்கு சரியான நபர்களைக் கொண்டுவரும் பணியை ஃபைஜ் கொண்டுள்ளது மற்றும் கேப்டன் அமெரிக்கா: தி வின்டர் சோல்ஜர், அதாவது தொலைக்காட்சி வீரர்கள் மற்றும் சகோதரர்கள் அந்தோணி மற்றும் ஜோ ருஸ்ஸோ. அவர்களுடனான எங்கள் தொகுப்பு நேர்காணலில் நீங்கள் இங்கே படிக்கலாம், மேலும் ருசோஸைத் தேர்ந்தெடுப்பது பற்றி ஃபைஜ் என்ன சொன்னார் என்பதைக் கேட்க கீழே படிக்கவும்.
ஃபைஜுடனான எங்கள் குழு நேர்காணலில், பொதுவாக மார்வெல் திரைப்பட இயக்குனர்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதற்கான செயல்முறையையும் ஆராய்வோம்; காலக்கெடு மற்றும் தொடர்ச்சி மற்றும் மார்வெல் சினிமாடிக் யுனிவர்ஸில் கேப்டன் அமெரிக்கா 2 நடைபெறுகிறது; பெரிய பெயர் நடிகர்களை அனுப்புதல்; அணி அப்களுக்கு இடையில் முழுமையான கேரக்டர் திரைப்படங்களை உருவாக்குதல்; திட்டங்களுடன் "அபாயங்களை" எடுத்துக்கொள்வது; கிறிஸ் பிராட் மற்றும் வின் டீசலை முதல் முறையாக சந்தித்தார்; ரகசியம் மற்றும் ரசிகர்களிடமிருந்து எதிர்பார்ப்புகள், நிச்சயமாக, அந்த பிரபலமற்ற முற்றிலும் போலி வதந்திகள்.
-
தொடங்க, ஜோ மற்றும் அந்தோனி ருஸ்ஸோ, அவர்கள் இதற்கு அருகில் எதுவும் செய்யவில்லை. இந்த திட்டத்திற்கான சரியான இயக்குனர்களாக அவர்களை நீங்கள் உணர்ந்தது அவர்களைப் பற்றி என்ன?
நல்லது, உங்களுக்குத் தெரியும், மிகச் சிறந்த விஷயங்களைச் செய்தவர்களை நாங்கள் அழைத்துச் செல்லும்போது அது எங்களுக்கு நன்றாக வேலை செய்கிறது. ஒரு பெரிய மாபெரும் பிளாக்பஸ்டர் சூப்பர் ஹீரோ திரைப்படம் மிகவும் நல்ல விஷயங்களில் ஒன்றாகும். எல்ஃப், பாவ்ரூ. ஜோஸுக்கு நல்ல டிவி. கென் பிரானாக் 15 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நல்ல ஷேக்ஸ்பியர் நாடகம். அதே வழியில் நான் ஒரு பெரிய ரசிகனாக இருந்தேன் - நான் நிறைய டிவியைப் பார்க்கவில்லை, ஆனால் நான் பார்த்துக்கொண்டிருந்த டிவியில் எனக்கு சுவாரஸ்யமானது என்று தோன்றியது, அவற்றின் பெயர் தொடர்ந்து வந்தது. ஜார்ஜ் குளூனியுடன் சோடெர்பெர்க் தயாரித்த திரைப்படத்தையும் அவர்கள் செய்ததாக எனக்குத் தெரியும். “ஒரு நிமிடம் காத்திருங்கள்” என்பது போல இருந்தது. எனவே அவர்கள் இந்த சுவாரஸ்யமான விஷயங்களை டிவியில் செய்தார்கள், பின்னர் அவர்கள் அந்த திரைப்படத்தை செய்திருக்கிறார்கள், அது சுவாரஸ்யமானது. பல்வேறு அம்சங்களுடன் இணைக்கப்பட்டதற்காக அவர்கள் வர்த்தகத்தில் முன்னேறி வந்தனர். நான் சொன்னேன், “எனவே அவர்கள் அம்சங்களில் ஆர்வமாக உள்ளனர். அவர்களை உள்ளே கொண்டு வருவோம். ” எங்கள் இயக்குனர் தேர்வுகள் அனைத்தையும் போலவே இது கூட்டங்களிலிருந்தும் தொடங்குகிறது. இது தொடங்குகிறது, நாம் ஒரு குறிப்பிட்ட யோசனையுடன் இணைக்கிறோமா? கேப் 2 க்கான எங்கள் யோசனையை நான் அவர்களுக்குத் தெரிவித்தேன். 70 களின் அரசியல் த்ரில்லராக ஒரு தளர்வான விளக்கம், பரந்த விளக்கம் என்று நான் அதை விவரித்திருப்பதை நீங்கள் கேள்விப்பட்டிருக்கிறீர்கள். ஆனால் அதைத்தான் நான் அவர்களுக்குத் தெரிவித்தேன். மேலும் அவர்கள் மனதை இழந்தனர். அவர்கள் திரும்பி வந்து திரும்பி வரத் தொடங்கினர், சிறந்த யோசனைகள் மற்றும் சிறந்த யோசனைகள் மற்றும் சிறந்த யோசனைகளுடன் திரும்பி வருகிறார்கள். அவர்கள் அதை இழுக்க முடியும் என்று நான் நம்பினேன். இப்போது எங்கே, உங்களுக்குத் தெரியும், இரண்டரை வாரங்கள், மூன்று வாரங்கள் முடிந்ததிலிருந்து நான் இதுவரை எங்களிடம் உள்ளதைப் பற்றி மிகவும் நன்றாக உணர்கிறேன்.
மூன்றாவது நுழைவுக்கு மாறாக இப்போது அது போன்ற ஏதாவது நேரம் ஏன் சரியானது?
சரி, இந்த வகையான மூன்றாவது நுழைவு. அதாவது, இரண்டாம் உலகப் போரில் அவரது தோற்றத்துடன் கேப் I இருக்கிறார், கடைசி இரண்டு நிமிடங்கள் மட்டுமே, "ஓ கடவுளே, அவர் நவீன நாளில் இருக்கிறார்." நவீன நாளில் எப்படி இருக்க வேண்டும் என்ற அவென்ஜர்ஸ் தனது உணர்வுகளுடன் சிறிது விளையாடியுள்ளார், ஆனால் அவர் அந்த படத்தில் முழு நேரமும் இல்லை, ஏனெனில் அவர் அணிக்கு அறிமுகமானார். அவர் அன்னிய படையெடுப்பை எதிர்த்துப் போராட வேண்டும். ஆகவே, நீண்ட காலமாகிவிட்ட, திரும்பி வரமுடியாத ஒரு கடந்த காலத்தை அவர் எவ்வாறு புரிந்துகொள்ள முடியும் என்பதைக் கையாள்வதற்கான சரியான நேரம் இது என்று உணர்ந்தேன். நவீன சகாப்தத்தின் சாம்பல் நிற நிழல்களைக் கையாள்வது மற்றும் நிச்சயமாக ஷீல்ட் போன்ற ஒரு அமைப்பின் ஒரு பகுதியாக இருப்பது, பின்னர் அவர் தனக்கென ஒரு முக்கிய இடத்தைக் கண்டுபிடிப்பதைப் போலவே, அவரது கடந்த காலமும் திரும்பி வந்து ஒரு டன் செங்கற்கள் போல அவரது தலையில் வடிவத்தில் இறங்குகிறது குளிர்கால சோல்ஜர்.
அந்த வகையான 70 களின் சதி த்ரில்லர் ஏன் அந்தக் கதையைச் சொல்ல சரியான வார்ப்புருவாக இருந்தது?
சரி, அது முடிந்ததும் சரியான வேலை வாரியாக இருந்தால் அடுத்த வருடம் பார்ப்போம். ஆனால் உங்களுக்குத் தெரியும், மார்வெல் ஸ்டுடியோவில் நாங்கள் நிறைய சூப்பர் ஹீரோ திரைப்படங்களை உருவாக்குகிறோம், அவை அனைத்தையும் வித்தியாசமாக்குவதும், அவை அனைத்தையும் தனித்துவமாக்குவதும், ஒன்றாக இணைக்கும்போது அவை அனைத்தையும் தனித்து நிற்க வைப்பதும் முக்கியம் என்று நான் நம்புகிறேன். காமிக்ஸ் அதைத்தான் செய்கிறது. உடையில் இருந்து நீங்கள் நினைப்பது போல் இரு பரிமாண மற்றும் சிவப்பு, வெள்ளை மற்றும் நீலம் போன்ற கேப்டன் அமெரிக்கா கதைகளை நீங்கள் காணலாம். நீங்கள் 70 கள் மற்றும் 80 களில் சிறந்த கதைகளைப் பெற்றுள்ளீர்கள், பின்னர் உங்களிடம் அற்புதமான [எட்] ப்ரூபக்கர் உள்ளது, இது 180 மார்வெல் பிரபஞ்சமாக இருந்தாலும் சதித்திட்டங்கள் மற்றும் அதிகாரிகளின் இந்த கருத்துடன் கையாளுகிறது, அது எப்போது ஒத்துப்போகிறது என்று தோன்றுகிறது கேப் 60 களின் முற்பகுதியில் திரும்பினார், பின்னர் திடீரென்று பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு வாட்டர்கேட் உள்ளது, அவர் 70 களில் சென்றுவிட்டார். அது எனக்கு சுவாரஸ்யமான விஷயங்கள். எனவே இந்த கதையின் எல்லா கதைகளிலிருந்தும் நாங்கள் இழுக்கிறோம். முதல் படம் இரண்டாம் உலகப் போரின் பிரச்சாரத் திரைப்படமாக ஒரு மார்வெல் சூப்பர் ஹீரோ தோற்றக் கதையைப் போலவே, இது எழுபதுகளின் அரசியல் த்ரில்லராக தோற்றமளிக்கும் மார்வெல் சூப்பர் ஹீரோவின் தொடர்ச்சியாகும். பின்னர், வெளிப்படையாக, என்எஸ்ஏ மற்றும் செய்திகளுடன் இப்போது நடக்கும் அனைத்து விஷயங்களும் எங்களுக்கு மிகவும் ஆச்சரியமான நேரமாகும், ஏனென்றால் இது கேப் குறிப்பாக எங்கள் போலி காமிக் புத்தக அமைப்பு மற்றும் நிஜ வாழ்க்கை தேசிய பாதுகாப்பு அமைப்பு போன்றவற்றை விரும்பவில்லை செய்து கொண்டிருக்க வேண்டும். நீங்கள் பெரிய பொழுதுபோக்கு வேடிக்கையான திறமையான திரைப்படமாக இருக்கும்போது மீண்டும் எப்போதும் நன்றாக இருக்கும், இது ஒரு உண்மையான உலகத்தின் சில அம்சங்களைத் தொடும் real அந்த உண்மையான உலகம் எவ்வளவு பைத்தியமாக இருந்தாலும் சரி.
காமிக் புத்தக வாசகர்கள் அதை வளப்படுத்த ஒரு பாத்திரத்தில் டோனல் மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் மாற்றங்களுக்கு பழக்கமாக உள்ளனர். முதல் திரைப்படத்திலிருந்து இந்த திரைப்படத்தின் டோனல் மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் மாற்றங்களுக்கு ஏற்ப முக்கிய திரைப்பட பார்வையாளர்களுக்கு நீங்கள் எவ்வாறு உதவப் போகிறீர்கள்? இது மிகவும் வித்தியாசமாக இருக்கும் என்று தெரிகிறது.
அது நடக்கும். அதாவது, கேப்டன் அமெரிக்கா I ஐப் பார்த்ததை விட குளிர்கால சோல்ஜருக்குள் வரும் அவென்ஜர்களை அதிகமான மக்கள் பார்த்திருப்பார்கள் என்று நான் பந்தயம் கட்டியிருக்கிறேன். இது நிச்சயமாக அந்த படத்தின் நேரடி தொடர்ச்சியாக இருக்கலாம். இது ஒரு நேரடி-இது அவென்ஜர்ஸ் நேரடி தொடர்ச்சியாகும். முழு மார்வெல் சினிமா பிரபஞ்சத்தையும் நீங்கள் பார்த்தால், அந்த டோனல் மாற்றத்திற்காக பார்வையாளர்கள் ஏற்கனவே எங்களுடன் இருந்திருக்கிறார்கள் என்று நினைக்கிறேன். மார்வெல் ஃபிளிப் லோகோ வரும்போது அது ஒரு அயர்ன் மேன் கிளான்சி டெக்னோ த்ரில்லராக இருக்கலாம் என்பது உங்களுக்குத் தெரியும். இது இந்த அருமையான தோர் படமாக இருக்கலாம். இது இரண்டாம் உலகப் போரின் படமாக இருக்கலாம். அதாவது, சினிமா பிரபஞ்சத்தின் குடையின் கீழ் இந்த வெவ்வேறு வகைகளுக்காக அவர்கள் ஏற்கனவே எங்களுடன் தங்கியிருக்கிறார்கள் they அவர்கள் எங்களுடன் வருவார்கள் என்று பந்தயம் கட்டுவது அல்ல. எங்கள் மாதிரிகள் தொடர்ந்து உருவாகி வளர வேண்டும் என்று அவர்கள் கோருகிறார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன்.
கருப்பு விதவைடன் ஷீல்ட். அது சரியான விஷயம் என்று இயற்கையாகவே உணர்ந்தீர்களா?
ஆம். டோனி மாலிபு மற்றும் ஸ்டார்க் இண்டஸ்ட்ரீஸில் தனது உலகத்திற்குச் செல்ல இப்போது அயர்ன் மேன் 3 இல் நீங்கள் பார்த்தது போல, தோர் அஸ்கார்டுக்குத் திரும்பிச் செல்கிறார் Cap நாங்கள் சரியான நேரத்தில் கேப்பை திருப்பி அனுப்பப் போவதில்லை. நாங்கள் அவரை மீண்டும் அவரது வீட்டிற்கு அனுப்பப் போவதில்லை. அவருக்கு வேறு எங்கும் செல்ல முடியவில்லை. அது கதையின் ஒரு பகுதி. படத்தின் ஆரம்பத்தில் நாம் அவரை எவ்வாறு சந்திக்கிறோம் என்பதன் ஒரு பகுதி அது. திரைப்படத்தின் முடிவில் அவென்ஜர்ஸ் எஞ்சியுள்ளவற்றைத் தக்கவைத்தவர் அவர்தான் என்பது அர்த்தமுள்ளதாக இருந்தது.
இது அவென்ஜர்ஸ் ஒரு வருடம் கழித்து என்று கேள்விப்பட்டோம்?
இது அவென்ஜர்ஸ் மற்றும் அவென்ஜர்ஸ் 2 க்கு இடையில் ஸ்மாக் டப் ஆகும். மேலும் இது தோர் மற்றும் அயர்ன் மேனுக்குப் பிறகு நடைபெறுகிறது. எனவே படத்தின் வெளியீட்டின் தொடர்ச்சியானது படத்தின் தொடர்ச்சியாகும். இது முதல் கட்ட ஒன் படங்களின் விஷயமாக இருந்தது, ஆனால் இது ஒரு சிறிய தந்திரமானதாக இருந்தது. ஆனால் இந்த படத்தின் முடிவில் ஏற்படும் மாற்றங்கள் நேரடியாக அவென்ஜர்ஸ் 2 க்கு செல்கின்றன. மற்ற படங்களை விட அதிகம்.
அயர்ன் மேன் 3 இன் முடிவில் அது ஏதேனும் உள்ளதா?
அது உள்ளது-ஆம், இது உலகில் உள்ளது, உங்களுக்குத் தெரியும். அயர்ன் மேன் 3 இல் குறிப்பிடப்பட்ட அவென்ஜர்ஸ் சில கூறுகள் இருந்தன, ஆனால் நாங்கள் அந்த குறிப்பிட்ட கதையைப் பின்பற்றுவதால் முழு விவரங்களுக்கும் செல்லவில்லை. கடந்த கால நிகழ்வுகளில் சிலவற்றைப் பற்றி நீங்கள் கேட்கலாம், ஆனால் இது ஒரு ஷீல்ட், ஸ்டீவ் ரோஜர்ஸ், கவனம் செலுத்திய கதைக்களம்.
அவென்ஜர்ஸ் இது போன்ற ஒரு உலகளாவிய நிகழ்வு-இது ஒரு கட்ட படங்களைத் திரும்பிப் பார்க்காத நிறைய பேருக்கு ஊக்கமளித்தது என்று நான் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியும்.
நான் அப்படிதான் நினைக்கிறேன். அது உண்மை என்று நினைக்கிறேன்.
எனவே, இந்த திரைப்படத்தை நீங்கள் பின்னணியுடன் சமாளிக்க வேண்டியதில்லை, கதையை நெருங்குகிறீர்கள் என்ற அடிப்படையில் எந்த அளவிற்கு அதை நம்பலாம்?
சரி, அது உண்மை என்று எங்களுக்குத் தெரியும், ஏனென்றால் அவென்ஜர்ஸ் வெளியே வந்ததும், வீட்டு வீடியோவில் மீண்டும் வெளிவந்ததும் ப்ளூ-ரே விற்பனையும் மற்ற படங்களின் டிவிடி விற்பனையும் மீண்டும் உயரத் தொடங்கின. ஆனால் வெளிப்படையாக, ஒவ்வொரு திரைப்படமும் தனித்து நிற்க வேண்டும் என்று நான் நம்புகிறேன். நீங்கள் ஸ்டார் வார்ஸைப் பார்க்கவில்லை என்றால், நீங்கள் ஒருவேளை எம்பயர் ஸ்ட்ரைக்ஸைப் பார்த்துவிட்டு அதைப் பெறுவீர்கள் என்று நினைக்கிறேன். இந்த படம் வேலை செய்ய வேண்டும் என்று நான் நினைக்கிறேன். அவென்ஜர்ஸ் அல்லது கேப் I ஐப் பார்க்காத நபர்களுக்கு இது வேலை செய்ய வேண்டும். அவர்கள் அனைவரையும் பார்த்த மக்களுக்கு இது வேலை செய்ய வேண்டும். திரைப்படங்கள் அது போன்ற பல நிலைகளில் விளையாட முடியும் என்பது எனக்கு முக்கியம். எனவே நான் நினைக்கிறேன், உங்களுக்குத் தெரியும், நாங்கள் எப்போதும் பேஸ்பால் உள்ளே செல்வதற்கு எச்சரிக்கையாக இருக்கிறோம், ஆனால் அதே நேரத்தில் சில நேரங்களில் நீங்கள் பேஸ்பால் உள்ளே இருக்க முடியும், அது சிலரின் தலைகளுக்கு மேல் போகும். எனவே பேஸ்பால் உள்ளே கவனத்தை சிதறடிக்காத வரை. எனவே இரண்டு எழுத்துக்கள், “இதை நினைவில் கொள்கிறீர்களா? நான் செய்வேன். ஹா, ஹா. ”- அவர்கள் எதைப் பற்றி பேசுகிறார்கள்? இது ஹாக்கி மற்றும் விதவை பற்றி பேசாவிட்டால், உங்களுக்குத் தெரியும், புடாபெஸ்டில் உங்களுக்குத் தெரியும், "ஓ, வேறொரு திரைப்படம் நடந்திருக்கலாம் என்று சிலர் நினைத்திருக்கலாம், ஆனால் அது ஒரு பொருட்டல்ல, ஏனென்றால் அது அவர்களின் பின்னணியைப் பற்றியது."
மூன்றாம் கட்டத்தின் பெரிய படத்தைப் பற்றி நீங்கள் பேசினீர்கள், பின்னர் இந்த ஒரு வகை உங்கள் பெரிய திட்டத்துடன் எவ்வாறு பொருந்துகிறது.
மூன்றாம் கட்டத்தின் பெரிய படம் என்னவென்று எனக்குத் தெரியவில்லை.
கட்டம் இரண்டு.
வலது. சரி, அதன் ஒரு பகுதி - ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளரிடமிருந்து ஒரு கதை மட்டத்தை எதிர்ப்பதற்கு மாறாக அதைப் பற்றி பேசுகிறது you இதை நான் முன்பு சொல்வதை நீங்கள் அனைவரும் கேள்விப்பட்டிருக்கிறீர்கள். தனித்தனியாக இருக்கும் கதாபாத்திரங்களின் கருத்தைப் பற்றி பொது திரைப்பட பார்வையாளர்களுக்கு கற்பித்தல், குறிப்பிட்ட நிகழ்வுகளுக்கு ஒன்றாக வருவது மற்றும் விலகிச் சென்று மீண்டும் தங்கள் சொந்த உலகங்களில் தனித்தனியாக இருப்பது. காமிக் வாசகர்கள் பல தசாப்தங்களாக செய்து வருவதைப் போல. எனது ஆரம்ப, ஆரம்ப குறிக்கோள்களின் ஒரு பகுதியாக திரைப்பட பார்வையாளர்களை அந்த மாதிரியான விஷயங்களுடன் பழகுவதாக இருந்தது. மரத்தைத் தட்டுங்கள், இதுவரை அயர்ன் மேன் 3 உடன் இது வேலை செய்தது. மக்கள் திரையில் தக்காளியை வீசவில்லை, “நிக் ப்யூரி எங்கே? கை பியர்ஸைக் கழற்ற தோர் அவர்களுக்கு எப்படி உதவவில்லை? ” மக்கள் ஒன்றாக இருக்க வேண்டும், அவர்கள் இல்லாத நேரத்தில் ஒரு நேரம் இருக்கிறது என்பதை மக்கள் ஏற்றுக்கொள்கிறார்கள். எனவே இது முதல் குறிக்கோள்களில் ஒன்றாகும், அதனால்தான் நாங்கள் தயாரித்த அயர்ன் மேன் 3 ஐ உருவாக்கினோம், ஏன் நாங்கள் தயாரிக்கும் தோர் திரைப்படத்தை உருவாக்குகிறோம், ஏன் கேப் இன்னும் கொஞ்சம் அதிகமாக மடிக்கிறது. உங்களுக்குத் தெரியும், இது கதைகளில் ஆழமாகச் செல்வது பற்றியது. இந்த திரைப்படங்களைப் பார்க்கும் மற்றும் எங்களுடன் இந்த திரைப்படங்களைப் பார்ப்பதில் பங்கேற்கும் அதிகமான திரைப்பட பார்வையாளர்கள், பேஸ்பால் உள்ளே நீங்கள் அதிகமாக இருக்க முடியும். திடீரென்று இது ஒரு சிறிய குழு அல்ல, இது ஒரு பெரிய மக்கள் குழு. அதையே நான் மிகவும் விரும்புகிறேன், இப்போது படங்களின் தொடர்ச்சி அறியப்பட்டு ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறது. என் நண்பரின் அம்மா என்னிடம் கேட்பதைப் போல, “இந்த பாத்திரம் திரும்பி வருகிறதா?” இது போன்றது, “உங்களுக்கு அது எப்படி தெரியும்?” திரைப்படங்கள் காரணமாக, இது சிறந்தது.
ரெட்ஃபோர்டு போன்ற இந்த அற்புதமான நடிகர்கள், நீங்கள் அவர்களை அணுகும்போது அவர்கள் ஆச்சரியப்படுகிறார்களா அல்லது இந்த நேரத்தில், திரைப்படங்கள் இவ்வளவு பெரியதாகிவிட்டனவா?
அது மாறுபடும் என்று நினைக்கிறேன். அது மாறுபடும் என்று நினைக்கிறேன். அதாவது, சில நேரங்களில் அவர்கள் எங்களை அணுகுவர். அதாவது, ராபர்ட் வெட்கப்படவில்லை. திரு. ரெட்ஃபோர்ட் தனது பேரப்பிள்ளைகள் இதற்கு ஒரு ரசிகர் என்பதில் வெட்கப்படவில்லை, மேலும் அவரது பேரப்பிள்ளைகள் அவரைப் பார்க்கும் ஒரு காரியத்தைச் செய்ய அவர் விரும்பினார். எனவே அந்த சந்தர்ப்பங்களில் அது நன்றாக வேலை செய்கிறது. சில சந்தர்ப்பங்களில் நாம் அணுகுவோம். நீங்கள் மிகவும் பாடல் மற்றும் நடனம் செய்ய வேண்டியதில்லை. நாங்கள் ஏற்கனவே என்னவென்பதை அவர்கள் அறிந்திருக்கிறார்கள், நாங்கள் அதை திருகும் வரை நான் நினைக்கிறேன், இது ஒரு பாதுகாப்பான இடம் என்று அவர்கள் வந்து ஒரு ஆடை அணிந்து ஒரு பச்சை திரைக்கு முன்னால் நிற்கிறார்கள், நாள் முடிவில் நீங்கள் வருவீர்கள், நீங்கள் நன்றாக தெரியும்.
கார்டியன்ஸுடன், நீங்கள் ஒரு மூட்டுக்கு வெளியே செல்கிறீர்கள். பாதுகாப்பு வலையின் தேவையை நீங்கள் உணர ஏதாவது வழி இருக்கிறதா?
நல்லது, அதாவது, ஆபத்துக்களை எடுத்ததற்காக நாங்கள் எப்போதும் வெகுமதி பெற்றிருக்கிறோம் என்று நினைக்கிறேன். ஃபாக்ஸ் பிரையன் சிங்கரை பணியமர்த்தியபோது, அது ஒரு ஆபத்து என்று நான் நினைக்கிறேன். அந்த நேரத்தில் டவுனி ஒரு ஆபத்து என்று நான் நினைக்கிறேன், அதைத் தள்ள நான் நிறைய ஆயுதங்களைத் திருப்ப வேண்டியிருந்தது. மூலம், நாங்கள் முதல் அயர்ன் மேன் படத்தை செய்யும் போது, எக்ஸ்-மென் உரிமையானது ஏற்கனவே மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது. ஸ்பைடர் மேன் உரிமையானது ஏற்கனவே மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது. எனவே பாதுகாப்பு வலை மார்வெலாக மாறுகிறது. இது தலைப்பின் மேல் இருக்கும் சிவப்பு செங்கல் சின்னம்-இப்போதே, இது பிக்சர் காரியத்தைப் போலவே மக்களுக்கு ஏதோவொன்றைக் குறிக்கிறது. மக்கள் செல்கிறார்கள், "ஓ, இது என்னவாக இருக்கும் என்று எனக்குத் தெரியும்." எனவே கார்டியன்ஸ் போன்ற ஏதாவது செய்ய இது சரியான நேரம் என்று தோன்றுகிறது. அயர்ன் மேன் ரசிகர் பட்டாளம் எவ்வளவு பெரியது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. நாங்கள் அனைவரும் தோரை அறிந்தோம். ஆனால் வெளிப்படையாக அது போல் இருந்தது, “ஓ, அவர் ஒரு ரோபோ? ஓ, அந்த பொன்னிற முடி கொண்ட பையன், ஹெல்மெட் பையன்? ” அதை விட அவர்களுக்கு அதிகம் தெரியாது. திரைப்படங்களுக்கு முன்பு ஸ்பைடர் மேன் இருந்ததைப் போல இது இல்லை. அவை நன்கு அறியப்படவில்லை. பாதுகாவலர்கள் அதைவிட குறைவாகவே அறியப்படுகிறார்கள். அவர்கள் சில கார்ட்டூன்களில் இருந்தார்கள். அவர்கள் ஒரு வீடியோவில் இருந்திருப்பார்கள். இப்போது அவை பிரபலமாக இருந்தாலும், இப்போது, அவர்களின் சுயவிவரத்தை நாங்கள் உயர்த்துகிறோம் என்பது உங்களுக்குத் தெரியும். ஆனால் மிக முக்கியமாக, நீங்கள் எப்போதும் ஒரு நல்ல திரைப்படத்தை உருவாக்க விரும்புகிறீர்கள். கதாபாத்திரங்களுக்கான ஆழ்ந்த உறவு அல்லது ஏக்கம் இருக்கிறதா இல்லையா என்பது மக்களுக்கு ஒரு சுவாரஸ்யமான திரைப்படமாக நீங்கள் எப்போதும் உருவாக்க விரும்புகிறீர்கள். கார்டியன்களுடன் இது ஒரு வகையான விடுதலையாகும், ஏனென்றால் அதற்கான ஏக்கம் கொண்டவர்கள் மிகக் குறைவு. நாங்கள் இன்னும் புத்தகங்களுக்கு உண்மையாக இருக்கிறோம். திரைப்படங்களை உருவாக்க அந்த புத்தகங்களிலிருந்து நமக்கு பிடித்த அனைத்து கூறுகளையும் நாங்கள் இன்னும் இழுத்து வருகிறோம். ஆனால் பெரும்பாலான மக்கள் இதை ஒரு புதிய மற்றும் புதிய படமாக நினைத்து அனுபவிப்பார்கள் என்று நான் விரும்புகிறேன். நீங்கள் மறுநாள் ட்வீட் செய்த புகைப்படத்தை நீங்கள் அனைவரும் பார்த்துள்ளீர்கள். இது மிகவும் நன்றாக இருக்கிறது. அவை அனைத்தும் முக்கியமானவை. அவை அனைத்தும் முக்கியமானவை. அதாவது, நான் விரைவில் நினைக்கும் குரலை நாங்கள் பெறுவோம். அனிமேட்டர்களுக்கு தெரிவிக்க விரைவில் ஒன்றைப் பெற விரும்புகிறோம். ஆனால் எங்களுக்கு ஒரு சிறந்த வடிவமைப்பு கிடைத்துள்ளது. எங்களுக்கு ஒரு சிறந்த தோற்றம் கிடைத்துள்ளது. நான் அதை உயிர்ப்பிக்க உதவினேன், இப்போது அது அந்தக் குரலைப் பற்றியது.
விஷயங்களைச் செய்ய வேண்டிய கை முறுக்கும் கட்டத்தை நீங்கள் கடந்திருக்கிறீர்களா? உங்கள் பார்வையை மக்கள் அதிகம் புரிந்துகொள்கிறார்களா அல்லது குறைந்த பட்சம் உங்கள் வெற்றியை நீங்கள் இன்னும் சில விஷயங்களைத் தாண்டிச் செல்ல அனுமதிக்கிறீர்களா?
நான் நினைக்கிறேன், ஆனால் நியாயமானதாக இருக்க வேண்டும் மார்வெல் எப்போதும் ஒன்றுபட்டது. நாங்கள் திரைப்படங்களைச் செய்யத் தொடங்குவதற்கான காரணம், நாங்கள் விரும்பிய விதத்தில் கதைகளைச் சொல்வதுதான். உரிமம் பெற்ற ஸ்டுடியோக்கள் அந்த நாளில் திரும்பி வந்ததை விட, உண்மையான, உங்களுக்குத் தெரிந்த, சொத்து உரிமையாளர்கள்தான் தங்கள் பொருட்களுடன் மேலும் ஆபத்துக்களை எடுக்கத் தயாராக இருந்தார்கள் என்பது எனக்குத் தெரியவில்லை. ஆனால் நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன். அது நிச்சயமாக வழக்கு. நான் வெளிப்படையாக நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் நாங்கள் கதாபாத்திரங்களை அதிகம் புரிந்து கொண்டோம் அல்லது கதாபாத்திரங்களை அதிகம் நம்பினோம். ஆனால் இது உலகத்திற்கு எதிரான என்னைப் போன்றது என்று நான் பரிந்துரைக்க விரும்பவில்லை. அது இல்லை. நாம் தொடர விரும்பும் வழியில் மார்வெல் மிகவும் ஒன்றுபட்டுள்ளது.
வின் டீசலுடனான அந்த சந்திப்பு எவ்வாறு சென்றது?
இன்று மூன்று மணிக்கு நடக்கிறது. இது உண்மையில் இன்னும் நடக்கவில்லை. அவர் இன்று வருகிறார். இது ஒரு பொது.
ஆர்வமுள்ளவர்கள் தங்கள் பங்கில் உள்ள நலன்களைக் கண்டுபிடிக்க விரும்புகிறார்களா?
ஆமாம், எல்லா நேரத்திலும் இங்கு நிறைய நடிகர்கள் வருகிறார்கள். அவர்கள் அனைவருக்கும் 43 மில்லியன் பேஸ்புக் பின்தொடர்பவர்கள் இல்லை, "நான் மார்வெலுக்கு செல்கிறேன்" என்று கூறுகிறார்கள். ஆனால் நிச்சயமாக, அது மாறுபடும் என்று நான் சொல்கிறேன். திரு டீசலின் இந்த குறிப்பிட்ட விஷயத்தில் குறிப்பிட்ட யோசனைகள் எதுவும் இல்லை. இது ஒரு கூட்டம் தான். சில நேரங்களில் ஒரு குறிப்பிட்ட யோசனை இருக்கிறது. ஆனால் வழக்கமாக, சில நேரங்களில் நாங்கள் ஒரு ஆடிஷனுக்குச் செல்வோம் என்பது உங்களுக்குத் தெரியும். நாங்கள் ஏற்கனவே முடிவு செய்யும் வரை நான் கிறிஸ் பிராட்டை சந்திக்கவில்லை. அவருடைய ஆறு சோதனைகளை நான் பார்த்தேன், நாங்கள் முடிவு செய்தோம். ஏனென்றால் அவர்கள் இரவு உணவில் எவ்வளவு வேடிக்கையாக இருக்கிறார்கள் என்பது முக்கியமல்ல. அந்தத் திரையில் அவர்கள் எப்படி இருக்கிறார்கள் என்பது முக்கியம். ஆனால் அது இன்று நடக்கிறது.
இந்த படம் மற்ற திரைப்படங்களை எவ்வாறு பாதிக்கும் என்பது போன்ற ஒன்றை நீங்கள் சொன்னீர்கள். இப்போது உங்களிடம் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சி உள்ளது, ஷீல்ட் அது நிறைய திட்டமிடல்களை எடுக்கும்? இது ஏப்ரல் மாதத்தில் ஒளிபரப்பாகிறது, உலகைப் பாதிக்கும் தொப்பியில் ஏதாவது நடந்தால்?
ஆம். நிகழ்ச்சியின் அன்றாடத்தில் ஸ்டுடியோ ஈடுபடவில்லை என்பது உங்களுக்குத் தெரியும். லோயிப் மற்றும் டிவி பிரிவு அதை மேற்பார்வையிடுகின்றன. ஆனால் இந்த கிராஸ்ஓவரைப் பொறுத்தவரை, நான் அந்த நபர்களுடனான ஒரு சந்திப்பில் இருந்தேன், இரண்டு நிமிடங்களில் நான் அவர்களுடன் ஒரு சந்திப்புக்குச் செல்ல ஒட்டுமொத்த படத்தைக் கேட்கவும், உங்களுக்குத் தெரியும், அவர்களின் யோசனைகளைக் கேட்கவும் எப்படி அவை நிகழ்வுகள் மற்றும் தோர் மற்றும் கடந்த கால நிகழ்வுகளை கையாள்கின்றன. சீசன் இரண்டிற்கான அவர்களின் யோசனைகள், ஒன்று இருக்க வேண்டும், அவை அவென்ஜருக்குள் செல்கின்றன என்பதை உறுதிப்படுத்தவும், அந்த நிகழ்ச்சியைக் குறிக்க வேண்டாம். அவர்கள் எல்லா திரைப்படங்களையும் வைத்திருப்பது போல. அது தனியாக நிற்க வேண்டும். நீங்கள் அனைத்து இணைப்பு திசுக்களையும் அகற்றிவிட்டால், அதைப் பார்ப்பது மதிப்புக்குரியதா? இது அனைத்து போனஸ் மற்றும் அந்த இணைப்பு திசு இருக்கும்போது அது எல்லாம் கிரேவி. அதையே அவர்கள் இதுவரை ஒரு நல்ல வேலையைச் செய்கிறார்கள், கட்டியெழுப்புகிறார்கள்.
கேப்டன் அமெரிக்கா ஒரு சிறந்த பையன். இன்றைய உலகில் இது பழமையானதாகத் தெரியவில்லை என்பதை எவ்வாறு உறுதிப்படுத்துவது?
இது பழமையானதாக உணர்ந்தால் எனக்கு கவலையில்லை. அவர் இடத்திற்கு வெளியே உணர்ந்தால் எனக்கு கவலையில்லை. அவர் இடத்திற்கு வெளியே இருக்கிறார், அவர் நவீன யுகத்தில் பழமையானவர். அவர் இரு பரிமாணத்தை உணர்ந்தால் நான் கவலைப்படுகிறேன். அவர் சலிப்பாக உணர்ந்தால் அல்லது அவர் எந்த வகையிலும் முழுமையாக உருவான தன்மையைப் போல உணரவில்லையா என்று நான் கவலைப்படுகிறேன். ஆனால் இந்த படத்தில் நாங்கள் அந்த பக்கத்தைத் தழுவுகிறோம். அவர் கோபத்துடனும், ஷீல்டின் மற்ற சில உறுப்பினர்களுடனும் அவர் மோதலின் ஒரு பகுதியாகும், அவர் வேறு இடத்திலிருந்து வந்தவர் என்பதுதான். அவர் வேறுபட்ட மதிப்புகளைக் கொண்டிருக்கிறார், நான் நினைக்கிறேன். அல்லது குறைந்த பட்சம் அவர் ஆரம்பத்தில் செய்வார் என்று நினைக்கிறார். நாம் அதில் விளையாட விரும்புகிறோம், மோதலை உருவாக்கும், நாடகத்தை உருவாக்கும், தன்மையை உருவாக்கும். உங்களுக்குத் தெரியும், அவரை ஒரு கூல்பால் மீனாக மாற்றக்கூடாது என்பதில் நாங்கள் கவனமாக இருக்கிறோம், உங்களுக்குத் தெரியும். ஐபோன் என்றால் என்ன என்பதைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்க நாங்கள் அவருடன் அதிக நேரம் செலவிடவில்லை. அவர், உங்களுக்குத் தெரியும், நாங்கள் எதை தொப்பி என்று அழைக்கிறோம்? எனக்கு தெரியாது, 27? நீங்கள் 27 வயதான ஒருவரை அழைத்துச் சென்று, அவர்கள் இதுவரை பார்த்திராத ஒன்றை அவருக்கு அறிமுகப்படுத்தினால், அவர்கள் அதைக் கண்டுபிடிப்பார்கள். அவர்கள் அதைப் பற்றி முழுமையாகப் பேச மாட்டார்கள். எனவே, “செல்போன் என்றால் என்ன? நீங்கள் தட்டச்சு செய்யும் இந்த மேஜிக் கிளாஸ் என்ன? ” நாங்கள் அதை வேடிக்கையாக இருக்கிறோம். வெளிப்படையாக, கேப், அவர் நவீன நாளில் சிறிது நேரம் அவென்ஜர்ஸ் சுற்றி இருந்ததால், அவர் மக்களின் எதிர்பார்ப்புகளுடன் வேடிக்கையாக இருக்கிறார். அவர் சில சமயங்களில் எதையாவது புரிந்து கொள்ளவில்லை என்று பாசாங்கு செய்கிறார். அவர் செல்கிறார், "ஓ, நான் மறந்துவிடுகிறேன்." அவர் செல்கிறார், "நான் அதைப் பெறுகிறேன்." உங்களுக்குத் தெரியும், மீண்டும் அவரை சரியான மற்றும் இரு பரிமாணத்தை விட அதிகமாக்குங்கள்.
மற்ற திரைப்படங்கள் மற்றும் ஒன்றோடொன்று தொடர்பு, மற்றும் ரகசியத்தின் மீது ஒரு கண் ஆகியவற்றைக் கொண்டு மார்வெல் செய்யும் விதத்தில் திரைப்படங்களை தயாரிப்பதில் என்ன வகையான சந்தோஷங்கள் மற்றும் வேதனைகள் உள்ளன? மார்வெல் புத்தகங்களைச் செய்யும் விதத்தில் மிகவும் தனித்துவமான அந்த கூறுகள் அனைத்தும்? உங்களைப் பொறுத்தவரை, இதில் என்ன சிறந்தது, எது சவாலானது?
சரி, இது எல்லாம் மிகவும் அருமை. அதாவது, நாம் அவற்றை உருவாக்கிக்கொண்டே இருக்கும்போது, ஒரு மூலையில் நம்மை ஓவியம் தீட்டாமல் இருப்பதைக் கண்காணிக்க விரும்புகிறேன். ஏனென்றால், நாங்கள் என்ன செய்கிறோம் என்பது காமிக்ஸில் மாதிரியாக உள்ளது, ஆனால் கவனிக்க வேண்டிய ஆபத்துகளும் உள்ளன. ஒரு காரணம் இருக்கிறது, உங்களுக்குத் தெரியும், காமிக் பிரபஞ்சங்கள் பத்து அல்லது 15 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு மறுதொடக்கம் செய்ய வேண்டும், ஏனென்றால் அவை ஒருவருக்கொருவர் மடிக்கத் தொடங்குகின்றன, மேலும் இது மிகவும் குழப்பமானதாக மாறும். நீங்கள் ஒரு வருடத்திற்கு நான்கு மணிநேரம், நான்கரை மணிநேர பொழுதுபோக்கு-ஒரு வருடத்திற்கு இரண்டு திரைப்படங்கள் மட்டுமே செய்கிறீர்கள் என்பது உங்களுக்குத் தெரியும். ஆனால் அது தவிர்க்க நாம் கவனமாக இருக்க விரும்பும் ஒரு விஷயம். நாங்கள் இன்னும் எங்கும் இல்லை என்று நான் நினைக்கவில்லை. ஆகவே, அந்தக் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அந்தக் கதைகள் அனைத்தையும் நாம் உருவாக்கும் போது அவற்றை அணுகுவது மிகவும் வேடிக்கையானது.
ரகசியமான விஷயம், இது எங்களுக்கு தனித்துவமானது என்று எனக்குத் தெரியாது. ஒவ்வொரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளரும் திரைக்கான ஆச்சரியங்களைச் சேமிக்க விரும்புகிறார்கள் என்று நினைக்கிறேன். உங்களுக்குத் தெரியும், ஒவ்வொரு தொகுப்பிலும் பாதுகாப்புப் பையன்கள் நடந்துகொண்டு, “தயவுசெய்து படங்களை எடுக்க வேண்டாம்” அறிகுறிகளையும் அது போன்றவற்றையும் வைத்திருக்கிறோம். எல்லோரும் அதைப் படம் எடுக்கிறார்கள் that அது நடக்கும் என்று உங்களுக்குத் தெரியும். நாங்கள் அதைத் துரத்துவதை நிறுத்தினோம். அதாவது, ஒரு மரத்தின் பின்னால் இருந்து ஒரு நீண்ட லென்ஸுடன் ஒரு படம் எடுக்கப்பட்டால், படங்கள் அழகாக இருந்தால்-குளிர்கால சோல்ஜர் படங்கள் பெரும்பாலானவை அழகாக இருப்பதால், அவற்றில் சில தோற்றமளிக்கும் என்று மக்கள் இப்போது அறிந்திருக்கிறார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன். தொழில்முறை really மிகவும் அருமையானது. உங்களுக்குத் தெரியும், நாங்கள் அதை விட முன்னேற முயற்சித்தோம், முன்பே எங்கள் சொந்த போட்டோஷூட் செய்தோம், ஆனால் உண்மை என்னவென்றால், அவர் முதல் முறையாக திரைப்பட கேமராக்களுக்கு முன்னால் இருக்கும்போது அந்த நாளுக்காக நாங்கள் தயாராகி வருகிறோம்.. சில நேரங்களில், உங்களுக்குத் தெரியும், ஒரு மரத்தின் பின்னால் ஒரு நீண்ட லென்ஸுடன் ஒரு படம் தோன்றும் மற்றும் பையன் அழகாகத் தெரியவில்லை அல்லது அது ஒரு ஸ்டண்ட்மேன். "ஓ, அது திரைப்படத்தில் பார்க்கப் போவதில்லை" என்று தெரிந்து கொள்ளும் அளவுக்கு மக்கள் ஆர்வமுள்ளவர்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன். எனவே அது இப்போது இருக்கும் வழி. ஒரு மரத்தில் ஒரு புகைப்படக்காரரை விட மோசமான ஒரே விஷயம் மரத்தில் புகைப்படக் கலைஞர் இல்லை என்று நான் எப்போதும் சொல்லியிருக்கிறேன், ஏனெனில் யாரும் கவலைப்படுவதில்லை. நாங்கள் ஒரு பெரிய தெருவில் படமாக்கிக் கொண்டிருக்கிறோம், இங்கு யாரும் இல்லையா? அயர்ன் மேன் 2-ல் ஒரு முறை எங்களுக்கு அது நடந்தது என்று நினைத்தேன். நாங்கள் அயர்ன் மேன் 2 இல் ராண்டியின் டோனட்ஸ் படப்பிடிப்பில் இருந்தோம், அங்கே யாரும் இல்லை. என்ன, அங்கே யாரும் இல்லை? நான், "யாரும் கவலைப்படுவதில்லை என்பதால்." நாங்கள் வீட்டிற்குச் செல்கிறோம், அவரை நம்பமுடியாத இந்த ஷாட் இருக்கிறது-அவர்கள் ஒரு கட்டிடத்தில் இருந்தார்கள்.
புதரில் மறைந்திருக்கும்.
ஆமாம், தொலைவில் யாரோ இருந்தார்கள்.
நீங்கள் உண்மையில் இப்போது எதிர்பார்ப்புகளுடன் விளையாடுகிறீர்களா?
அதற்கு ஒரு புத்திசாலித்தனமான பதில் இருக்கிறதா என்று நான் யோசிக்கிறேன். பதில் இல்லை, ஆனால் எனக்குத் தெரியாது. ஒருவேளை அது விளையாட்டைத் தருகிறது. இல்லை. அதை எப்படி செய்வது என்று எனக்குத் தெரியாது. சில நேரங்களில் நாங்கள் ஒரு பெயரைப் பற்றி பேசினோம், அங்கே ஏதாவது ஒன்றை வைத்திருக்கிறோம். சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நாங்கள் அதை முயற்சித்தோம் என்று நினைக்கிறேன், அவர்கள், "வாயை மூடு, நாங்கள் உங்களை நம்பவில்லை." ஆனால், இல்லை, உங்களுக்குத் தெரியும், சில தகவல்கள் உண்மை இல்லை. சில நேரங்களில் நடிப்பதற்கு வரும்போது, அவர்களின் முகவர்கள் காரணமாக, கூட்டங்கள் மற்றும் அது போன்ற விஷயங்களுக்கு யார் வருகிறார்கள் என்பது மக்களுக்குத் தெரியும் என்பதால், அரிதாகவே தகவல் 100 சதவீதம் தனிப்பட்டதாக இருக்கும். சில நேரங்களில் அது முற்றிலும் குறிக்கப்படவில்லை. அது வேடிக்கையானது, அது எனக்கு அதன் சொந்த வியாபாரமாக மாறும். சரியா? அயர்ன் மேன் 3 இன் முடிவில் கேலக்ஸியின் பாதுகாவலர்களை சந்திக்க டோனி விண்வெளிக்குச் செல்லப் போகிறார் என்று நினைத்தவர்கள். சரி, அவர்கள் அதை நினைக்கலாம். எனவே மக்கள் எங்களுக்கு தவறான தகவல்களைச் செய்கிறார்கள்.
_____________________________________________
