ஸ்பைடர் மேன்: இன்ட் தி ஸ்பைடர்-வெர்சஸ் மைல்ஸ் மோரலெஸின் முதல் திரைப்படத் திரைப்படத்தை உலகிற்கு அறிமுகப்படுத்தியது மட்டுமல்லாமல், அதன் முயற்சிகளுக்கு தகுதியான ஆஸ்கார் விருதையும் வென்றது. பிப்ரவரி 26 அன்று டிஜிட்டல் நகல் அல்லது மார்ச் 19 அன்று ப்ளூ-ரே பதிப்பை வாங்குவதன் மூலம் ரசிகர்கள் வீட்டிலேயே மந்திரத்தை புதுப்பிக்க முடியும், ஆனால் முதலில் அனிமேஷன் நிகழ்வுக்கு பொறுப்பான இயக்குநர்கள் - பாப் பெர்சிசெட்டி, பீட்டர் ராம்சே மற்றும் ரோட்னி ரோத்மேன் - தங்கள் எண்ணங்களைப் பகிர்ந்து கொண்டனர் ஒரு கதாபாத்திரமாக மைல்களின் முக்கியத்துவம், அத்துடன் அவை அவருடன் மிகவும் தொடர்புபடுத்தும் வழிகள்.
ஸ்கிரீன் ராண்ட்: ஸ்பைடர்-வசனத்தில் நான் மிகவும் விரும்பும் விஷயம் என்னவென்றால், ஒரு முழு மல்டிவர்ஸ் உரிமையாளருக்கான கர்னலை அது உண்மையில் மைல்களின் கதையாக வைத்திருக்கிறது. கதையின் வேறுபட்ட அனைத்து காரணிகளையும் சமநிலைப்படுத்துவது மற்றும் மைல்களை இதயத்தில் வைத்திருப்பது பற்றி கொஞ்சம் பேச முடியுமா?
ரோட்னி ரோத்மேன்: ஆம். அது தெளிவாக குறிக்கோளாக இருந்தது. இது ஆரம்பத்தில் இருந்தே குறிக்கோளாக இருந்தது, நாங்கள் திரைப்படத்தை உருவாக்கியபோது அது இரட்டை இலக்காக வெளிப்பட்டது.
பாப் பெர்சிசெட்டி: இது கடினமான பகுதியாகும். மேலும் சிறந்த பகுதி.
ரோட்னி ரோத்மேன்: ஆமாம், ஏனென்றால் நிறைய சிக்கலான யோசனைகள் மற்றும் நிறைய கதாபாத்திரங்கள் இருந்தன. ஆனால் மைல்கள் வழியாக திரைப்படத்தை எவ்வளவு அதிகமாக இயக்கி, அவரது உணர்ச்சிகளையும் அனுபவத்தையும் வெளிப்படுத்தினாலும், எங்களிடம் இருந்த பிரச்சினைகளை தீர்க்க முடிந்தது என்பதை ஒப்பீட்டளவில் விரைவாகக் கண்டறிந்தோம்.
பாப் பெர்சிசெட்டி: ஆம். அதாவது, மல்டிவர்ஸ், ஸ்பைடர்-வசனம் மற்றும் அந்த கதாபாத்திரங்கள் அனைத்தையும் ஒன்றாகக் கொண்டுவருவதை நீங்கள் கற்பனை செய்ய முடிந்தால் … நீங்கள் ஒரு அறையில் உட்கார்ந்திருக்கிறீர்கள், அது எதுவும் காட்சிப்படுத்தப்படவில்லை, அது போன்றது, அதை எப்படி விளக்குவது? மேலும், 'எனக்கு அது புரியவில்லை. ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட பிரபஞ்சங்கள் உள்ளன என்று நீங்கள் என்ன சொல்கிறீர்கள்? நாம் என்ன பிரபஞ்சத்தில் இருக்கிறோம்? ' நீங்கள் ஸ்பின் அவுட் செய்ய விரும்புகிறீர்கள், 'ஓ, இந்த விஷயங்களை நாங்கள் விளக்க வேண்டும்' என்று நீங்கள் நினைக்க ஆரம்பிக்கிறீர்கள். நாங்கள் அந்த பாதைகளில் இறங்கினோம்.
பீட்டர் ராம்சே: 'நீல் டெக்ராஸ் டைசனை இங்கு அழைத்துச் செல்ல வேண்டும்' என்று நாங்கள் கூறினோம். நான் கேலி செய்யவில்லை.
பாப் பெர்சிசெட்டி: உண்மையில், நாங்கள் அந்த பாதையில் சென்றோம். பின்னர் அடிப்படையில், 'உங்களுக்குத் தெரியும், எங்கள் குழந்தைகளுக்கு இதில் எந்தப் பிரச்சினையும் இல்லை.' அறையில் 45 வயதானவர்கள் தான் இதில் சிக்கல் உள்ளது. அதனால் அது ஏதாவது சொல்லக்கூடும். ஆனால் அந்த விஷயங்கள் திரைப்படத்தில் இருக்கும்போது நாங்கள் கண்டுபிடித்தது என்னவென்றால், அது உங்களை இழுத்துச் சென்றது. ஒரு மல்டிவர்ஸ் என்றால் என்ன என்பதை வரையறுக்கும் கொட்டைகள் மற்றும் போல்ட்களை நாங்கள் அகற்றிவிட்டு, 'மைல்ஸ் அனுபவம் என்ன' என்பதற்குச் சென்றவுடன், இது அனைத்தும் அர்த்தமுள்ளதாக இருந்தது. அது மிகவும் எளிமையானது.
பீட்டர் ராம்சே: ஆனால் கண்டுபிடிக்க எங்களுக்கு நீண்ட நேரம் பிடித்தது.
பாப் பெர்சிசெட்டி: ஏனென்றால் அதை விளக்கும் காட்சிகள் எங்களிடம் இல்லை. உண்மையான காட்சிகள் உண்மையில் தயாரிக்கப்பட்டு தயாரிக்கத் தொடங்கியவுடன், மக்கள், 'ஓ, சரி, அது வெளிப்படையானது. ஒரு சுரங்கப்பாதையுடன் ஒரு நூற்பு போர்டல் உள்ளது! ' அவர் ஒரு மல்டிவர்ஸ் வழியாக பயணிக்கிறார் என்ற உண்மையை இனி நாம் விவரிக்க வேண்டியதில்லை.
ஸ்கிரீன் ராண்ட்: ஊடகங்களில் பிரதிநிதித்துவம் பற்றி நிறைய கூறப்பட்டுள்ளது, மேலும் மக்கள் பார்க்கப்படுவதை உணர மைல்கள் ஒரு வழியாகும், ஆனால் அவர் வெவ்வேறு நபர்களுக்கு வெவ்வேறு விஷயங்களை அர்த்தப்படுத்துகிறார். ஒரு லத்தீன் என்ற முறையில், ரியோ தனது மகனிடம் ஸ்பானிஷ் பேசுவதைக் கேட்பது சக்திவாய்ந்ததாக இருந்தது, நிச்சயமாக பல ஆப்ரோ-லத்தீன் நண்பர்கள் இந்த திரைப்படங்களில் தங்களைப் பார்ப்பதில்லை. எனவே மைல்கள் பற்றி நீங்கள் ஒவ்வொருவரிடமும் அதிகம் பேசுவதை நான் அறிய விரும்புகிறேன்?
பீட்டர் ராம்சே: அதாவது, இது எனக்கு வெளிப்படையானது. ஏனெனில் அவரது அப்பா ஒரு போலீஸ்காரர்! இல்லை, நான் முன்பு சொன்ன ஒரு கதை இருக்கிறது, அது ஒரு நல்ல கதை, ஏனெனில் அது உண்மைதான். இந்த திரைப்படங்களில் நீங்கள் பணிபுரியும் போது, விளக்குகளை அல்லது தடுப்பதை விமர்சிக்க டிஜிட்டல் அமர்வுகளில் மீண்டும் மீண்டும் காட்சிகளைப் பார்க்கிறீர்கள். இந்தச் செயல்பாட்டின் போது பல முறை, அந்த அறைகளில் ஒன்றில் உட்கார்ந்து, வேறு எந்த குழந்தைகளின் சாகச திரைப்படத்திலும் நீங்கள் பார்க்க விரும்பும் ஒன்றைச் செய்யும் மைல்களின் காட்சியைப் பார்ப்பேன், நான் வளர்ந்து வருவதைக் கண்டேன், நான் ஒரு வகையான நானே [பிடிக்க]. மைல்ஸ் போல தோற்றமளிக்கும் ஒரு கருப்பு குழந்தையை நான் பார்த்த அனுபவம் எனக்கு இருந்ததாக நான் நினைக்கவில்லை, நான் அந்த வயதில் இருந்தபோது இருந்திருப்பேன், அது போன்ற ஒரு கதையில். இது ஒரு வித்தியாசமான விஷயம், ஏனென்றால் இது ஒரு ஒப்பந்தத்தின் பெரியதல்ல, ஆனால் ஒரு ஆழமான மட்டத்தில், இது அங்கீகாரத்தின் இந்த தன்னிச்சையான அதிர்ச்சி. இது அந்த வயதில் எனக்கு கிடைக்காத ஒரு வைட்டமின் போன்றது; இது காணாமல் போனதைப் போன்றது, திடீரென்று [என்னை] என் எட்டு வயது சுயமாகத் திரும்பிப் பார்த்தேன். வாவ். எனவே இது ஒரு சக்திவாய்ந்த விஷயம். இது ஒரு சிறிய மர்மமும் கூட.
பாப் பெர்சிசெட்டி: ஆம். அதாவது, என்னுடையது ஒரு வகையான விஷயங்களைப் பற்றியது, மைல்களின் பயணம் அல்லது அவர் இருக்கும் சூழ்நிலையை நான் யூகிக்கிறேன். மைல்களைப் பற்றி நான் குறிப்பாக தொடர்புபடுத்தக்கூடிய விஷயம் குடும்ப மாறும் தன்மை கொண்டது. எனக்கு மிகவும் தெளிவான தந்தை உருவம் இருந்தது. பின்னர் மிகவும் ஒத்த, மிகத் தெளிவான மாமா தந்தை உருவம் - தனிநபர்களைக் கொல்வது கழித்தல். நான் வழிநடத்த விரும்பும் ஒரு வகையான வாழ்க்கையைப் போல தோற்றமளித்தவர் என் மாமா. என் அப்பா மிகவும் கண்டிப்பானவர், அதனால் நான் உடனடியாக இணைத்தேன். அதுதான் டைனமிக். அந்த முக்கோணத்தை நாம் வேலை செய்ய முடிந்தால், மீதமுள்ள திரைப்படம் அதன் மேல் வலதுபுறம் செல்லலாம்.
ரோட்னி ரோத்மேன்: நான் ஒருவிதமாக ஒப்புக்கொள்கிறேன். அதாவது, நான் நியூயார்க்கில் வளர்ந்தேன், என் குடும்பம் குயின்ஸ் மற்றும் புரூக்ளின், மற்றும், மைல்களுடன் ஒரு கதாபாத்திரமாக நான் தொடர்பு கொள்கிறேன். திரைப்படத்தில் பணிபுரியும் போது மகிழ்ச்சிகரமான அல்லது என்னிடம் நகர்ந்தவற்றின் ஒரு பகுதி, அந்த கதாபாத்திரத்துடன் இணைவதற்கும் அவரது கதையைப் பற்றி சிந்திக்கவும் வெளிப்படுத்தவும் வழிகளைக் கண்டுபிடித்தது. திரைப்படத்துடன் இணைந்தவர்களிடமிருந்து வரும் எதிர்வினை அவர்கள் திரையில் தங்களைக் காண்பதால் உண்மையில் என்னிடம் நகர்கிறது, நான் அனுபவத்தை பெறுவேன் என்று நான் நினைத்த ஒன்று அல்ல. நான் ஏன் ஒரு திரைப்படத்தைப் பார்க்கிறேன் என்பதில் பொதுவான தன்மையைக் கண்டறியும் செயல்முறை ஒரு பெரிய பகுதியாகும். என் மகன் அதை என்னுடன் பார்க்கும்போது, அவனையும் அதைப் பார்த்து ரசிக்கிறேன்.
