கிறிஸ்டோபர் நோலனின் பேட்மேன் தொடரைப் பற்றி எப்போதுமே வேறுபட்ட ஒன்று இருந்தது, மேலும் பேட்மேன் பிகின்ஸ் பார்வையாளர்களுக்குப் பழக்கமில்லாத கோணங்களை வழங்குவதன் மூலம் இந்த தனித்துவமான பாணியைத் தொடங்கினார். இங்கே, “கதைக்களங்கள்” என்பதன் மூலம், திரைப்படத்தைப் பார்க்கும் ஒட்டுமொத்த அனுபவத்தின் ஒரு பகுதியாக உருவான பாத்திரப் பண்புகள், சதி சாதனங்கள் மற்றும் கருப்பொருள்கள் என்று பொருள்.
இது சம்பந்தமாக, பேட்மேன் பிகின்ஸ் கிட்டத்தட்ட அனைத்து சூப்பர் ஹீரோ மூவி டிராப்களையும் மறுத்து, இந்த வகையை அடிப்படையாகக் கொண்டார், அதன் பாணி இன்று சூப்பர் ஹீரோ திரைப்படங்களில் செலுத்தப்பட்டுள்ளது, இருப்பினும் நாம் இங்கே பார்த்த அளவுக்கு இன்னும் இல்லை. இந்த காரணத்திற்காக, பேட்மேன் அதன் நேரத்தை விட மிகவும் முன்னேறிய 10 கதை சொல்லும் முறைகளை நாங்கள் பட்டியலிடுகிறோம்.
10 ஹீரோ வில்லனை இறக்க விட்டுவிடுகிறார்
சூப்பர் ஹீரோ படங்களில் ஒரு பெரிய சண்டைக்குப் பிறகு வில்லன் இறந்து போயிருக்கலாம் அல்லது தங்கள் சொந்த செயலால் அழிந்து போயிருக்கலாம். இருப்பினும், பேட்மேன் பிகின்ஸ் வில்லன் கதாநாயகன் காரணமாக தனது தலைவிதியை சந்தித்தார். பேட்மேன் ராவின் அல் குலைக் கொல்லவில்லை என்றாலும், அவர் தனது மரண உத்தரவில் கையெழுத்திட்டார், அதனால் பேச.
அந்த வீழ்ச்சியடைந்த ரயிலில் அல் குலை விட்டு வெளியேறுவது, அவர் இறந்ததற்கு மிகவும் காரணமாக அமைந்தது, இது முக்கிய கதாபாத்திரத்திலிருந்து நீங்கள் எதிர்பார்க்காத ஒன்று - ஒரு சூப்பர் ஹீரோ ஒருபுறம். ஹீரோ இதற்கு முன்பு வில்லனைக் கொல்ல வேண்டாம் என்று முடிவு செய்வதைப் பார்த்தோம், ஆனால் அவர் வில்லனை ஒரு குறிப்பிட்ட மரணத்திற்கு விட்டுச் சென்ற விதத்தில் அல்ல.
9 ஹீரோவின் பயணம்
முந்தைய பேட்மேன் படங்கள் செய்த ஒரு பெரிய தவறு, வில்லன்களில் அதிக கவனம் செலுத்துவதாக இருந்தது, பேட்மேனே கதைக்கு இரண்டாம் நிலை எனக் கருதினார். எக்ஸ்-மென் காந்தத்தை மையமாகக் கொண்டது அல்லது ஸ்பைடர் மேன் போன்றவை நார்மன் ஆஸ்போர்ன் கிரீன் கோப்ளினுக்கு திரும்புவதைப் போன்ற பெரும்பாலான சூப்பர் ஹீரோ திரைப்படங்கள் இதைச் செய்ததால் இது பேட்மேன் படங்களின் தவறு அல்ல.
இங்கே, கதை புரூஸைப் பற்றி சதுரமாக இருந்தது, ஒருவேளை சூப்பர் ஹீரோ மோனிகர் அவ்வளவு முக்கியமல்ல. நன்மைக்கான அடையாளமாக இருப்பதன் அர்த்தம் என்ன என்பதைப் புரிந்துகொண்ட ஒரு மனிதனைப் பற்றிய கதை அது. ப்ரூஸ் ஒரு சூப்பர் ஹீரோ அல்ல, ஒரு யோசனையாக இருக்க முயன்றதால், இது ஒரு "ஹீரோவின் கதை" கூட இல்லை.
8 ஒரு மையமாக பயம்
வழக்கமான “குட் கை Vs. 2005 ஆம் ஆண்டில் பேட் கை ”கோணம் கிட்டத்தட்ட கேள்விப்படாதது, மேலும் பேட்மேன் பிகின்ஸ் ஒரு மைய கருப்பொருளைக் கொண்டிருப்பது ஒரு திரைப்படத்தை எவ்வாறு மாற்ற முடியும் என்பதை மேலும் கவனத்திற்குக் கொண்டு வந்தது.
உண்மையில், இந்த படம் அச்சத்தின் கருத்தை அதன் முக்கிய யோசனையாகப் பயன்படுத்தியது, இதற்கு முன்பு யாரும் ஒரு சூப்பர் ஹீரோ திரைப்படத்துடன் தொடர்புபடுத்தவில்லை. கோதமின் இருண்ட சூழ்நிலை, ஸ்கேர்குரோவின் தன்மை மற்றும் பிரதான வில்லனின் நோக்கங்களுக்காகப் பயன்படுத்தப்படும் சித்தாந்தம் இவை அனைத்திற்கும் பின்னணியாக இருக்கும் என்ற அச்சத்தின் காரணமாக வடிவமும் வடிவமும் கொடுக்கப்பட்டதால் இது அதிசயங்களையும் செய்தது.
7 பிரதான வில்லனாக அர்ச்சினெமியைப் பயன்படுத்தவில்லை
இப்போதெல்லாம், ஒரு சூப்பர் ஹீரோ திரைப்படத்தின் வெளியீட்டுத் தலைப்பைக் கண்டுபிடிப்பதற்கு நீங்கள் கடுமையாக அழுத்தம் கொடுக்கப்படுவீர்கள், ஆனால் கதாபாத்திரத்தின் முக்கியத்துவத்தை முக்கிய வில்லனாகக் கொண்டுவருகிறீர்கள், ஆனால் பேட்மேன் பிகின்ஸ் வருவதற்கு முன்பு இது ஒரு விதிமுறை அல்ல. 1989 இன் பேட்மேன் கூட ஜோக்கருடன் எதிரியாக விஷயங்களைத் தொடங்கினார், அதைத் தொடர்ந்து ஸ்பைடர் மேன், எக்ஸ்-மென், ஃபென்டாஸ்டிக் ஃபோர் போன்றவர்களும் ஆரம்பத்தில் இருந்தே தங்கள் முக்கியத்துவங்களைக் கொண்டு வந்தனர்.
பேட்மேன் பிகின்ஸ் ஜோக்கரைத் தேர்ந்தெடுப்பதற்குப் பதிலாக ஒப்பீட்டளவில் அறியப்படாத ராவின் அல் குலுடன் செல்லத் தேர்வு செய்தார், அல்லது பேன் அல்லது பாய்சன் ஐவி போன்ற நன்கு அறியப்பட்ட வில்லன்கள். இது வில்லன் இழுக்கும் வினோதங்களை விட கதையில் அதிக கவனம் செலுத்தியது.
6 குணாதிசயத்தின் ஒரு பகுதியாக காதல் ஆர்வம் (காதல் அல்ல)
ப்ரூஸ் ரேச்சலை தனது காதல் ஆர்வமாக வைத்திருக்கலாம், ஆனால் இது ஒரு காதல் வெளிச்சத்தில் காணப்படவில்லை. அதன் இடத்தில், ப்ரூஸுக்கு ரேச்சலின் பங்கு என்னவென்றால், அவர் தார்மீக திசைகாட்டியாக செயல்படுவதாகும், அவர் ஒரு ஹீரோவாக இருக்க கற்றுக்கொள்ளும் இடத்திற்கு தெரியாமல் அவரை வழிநடத்தினார்.
அவர் பேட்மேன் என்பதைக் கண்டுபிடித்த பிறகு ரேச்சல் புரூஸின் கைகளில் குதித்ததைக் காண்பிப்பதன் மூலம் முடிவும் முடிவடையவில்லை; மாறாக, ப்ரூஸ் ஆன ஒருவராக இருந்ததால், ரேச்சல் அவரை பேட்மேனாக மேலும் தள்ளினார். இது ரேச்சலை ப்ரூஸின் குணாதிசயத்தின் ஒரு பகுதியாக மாற்றியது, அதற்கு பதிலாக அவர் ஒரு பொதுவான காதல் ஆர்வமாக இருந்தார்.
5 ஒரு குறியீட்டைக் கொண்ட ஒரு அபாயகரமான ஹீரோ
இதற்கு முன்பு பிளேட் மற்றும் பனிஷர் போன்ற எந்த குத்துக்களையும் இழுக்காத சூப்பர் ஹீரோக்களை நாங்கள் பார்த்தோம், ஆனால் அந்த திரைப்படங்கள் கதாநாயகர்களை பெரிதும் நம்பியிருந்தன. பேட்மேன் பிகின்ஸின் கட்டம் ஒரு கட்டுப்படுத்தப்பட்ட ஒன்றாகும், இது பச்சையாகவும், மரியாதைக்குரியதாகவும் இருந்தது.
ப்ரூஸில் அவர் பேட்மேனாகச் செய்யக்கூடிய கோபத்தை நீங்கள் காணலாம், ஆனால் ஒரு உள் போராட்டத்தையும் அவர் காணலாம், அங்கு அவர் இன்னொருவரின் மீது வைத்திருக்கும் சக்தியைக் கட்டுப்படுத்த வேண்டியிருந்தது, அது அவரை ஒரு கொலையாளியாக மாற்றாமல். இந்த வகையான கட்டம்தான் பேட்மேனுக்கு ஒரு தார்மீக நெறிமுறை இருப்பதை தெளிவுபடுத்தியது.
4 சீஸி தருணங்கள் இல்லை
ஒருவேளை இது கண்டிப்பாக ஒரு கதைக்களம் அல்ல, ஆனால் வாழைப்பழத்தை சீஸுடன் செல்லக்கூடாது என்பது எவ்வளவு முக்கியமானது என்பதைக் கருத்தில் கொண்டு, இதை நாம் இதற்கு முன்பு பல சூப்பர் ஹீரோ படங்களில் காணாத ஒன்றாக கருத வேண்டும்.
முந்தைய பேட்மேன் படங்கள் முட்டாள்தனமான மற்றும் மேலதிக தருணங்களால் நிரப்பப்பட்டன, டூ-ஃபேஸ், மிஸ்டர் ஃப்ரீஸ், மற்றும் ரிட்லர் போன்ற கதாபாத்திரங்கள் ஜோக்கர் நாக்-ஆஃப்ஸாக வந்துள்ளன. ஸ்பைடர் மேன் போன்ற தரமான சூப்பர் ஹீரோ படங்களில் கூட வேடிக்கையான வேடிக்கையான தருணங்கள் இருந்தன, ஆனால் பேட்மேன் பிகின்ஸ் இதை முற்றிலுமாக தவிர்த்து அதன் இருண்ட செய்தியுடன் பயணம் செய்தார். இன்று, பேட்மேன் பிகின்ஸ் செய்ததைப் போல இந்த பாணியை இன்னும் முழுமையாக்காத திரைப்படங்களின் தற்போதைய பயிர் காரணமாக மக்கள் இதைப் பற்றி சிறப்புக் குறிப்பிடுகின்றனர்.
3 பக்க எழுத்துக்கள் தங்கள் சொந்த கதைகளுடன்
பேட்மேன் இந்த வகைக்குத் தொடங்குவதற்கு முன்பே இது முன்னோடியில்லாதது, ஏனெனில் சிறந்த சூப்பர் ஹீரோ படங்கள் கூட இந்த படத்தைப் போலவே துணை கதாபாத்திரங்களுக்கு அதிக முக்கியத்துவம் கொடுக்கவில்லை. நீங்கள் காட்டிய எழுத்துக்களைத் தேர்வுசெய்யலாம், அவற்றைப் பற்றி பேசுவதற்கு இன்னும் போதுமானதாக இருக்கிறது.
ஜேம்ஸ் கார்டன் முதல் ஆல்ஃபிரட் வரை, அனைவருக்கும், ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்திற்கும் ஒரு காரணம் இருந்தது மற்றும் துவக்க ப்ரூஸ் வெய்னுடன் ஒரு இணைப்பு இருந்தது. எம்.சி.யு இந்த வகை கதைசொல்லலுடன், அவென்ஜர்ஸ்: எண்ட்கேம் சிறப்புடன் உணர்கிறது, ஏனென்றால் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தின் பின்னணியையும் நாங்கள் அறிந்திருந்தோம், ஆனால் பேட்மேன் பிகின்ஸ் இங்கே முன்னோடிகளில் ஒருவர்.
2 நீங்கள் உடன்படாத ஒரு வில்லன்
ஊழல் எவ்வாறு பரவலாக இயங்குகிறது என்பதை நாங்கள் கண்டோம், ஒரு விழிப்புணர்விலிருந்து வெளி சக்தியால் மட்டுமே சில ஒழுங்கு மீண்டும் வந்தது. கோதமில் தி டார்க் நைட் ரைசஸ் சட்டம் உறுதிப்படுத்தப்பட்டிருந்தாலும் கூட, அது ஹார்வி டென்ட் சட்டத்தின் காரணமாக மட்டுமே இருந்தது, இது ஒரு பொய்யால் பிறந்தது.
இந்த வழியில், கோதம் நகரம் காப்பாற்றுவதற்கு வெகுதூரம் சென்றுவிட்டது என்று கூறுவது ரா'ஸ் முற்றிலும் தவறில்லை, ஏனெனில் மக்கள் கட்டாயத்திற்கு மட்டுமே பதிலளித்தனர், அமைதியான ஒழுங்கு அல்ல. படம் வெளிவந்தபோது இது போன்ற ஒரு ஆழமான கோணம் பொதுவானதல்ல, கிட்டத்தட்ட எல்லா சூப்பர் ஹீரோ கதைகளும் வில்லன் எவ்வளவு தவறு என்பதைப் பற்றியது. ரா ஒரு மோசமான மனிதர், ஆனால் அவரது ஒட்டுமொத்த பார்வையில் இன்னும் சில உண்மை இருந்தது.
1 சூப்பர் திறன்களின் முக்கியத்துவத்தை குறைத்து மதிப்பிடுகிறது
பேட்மேன் தனது கேஜெட்டுகள் மற்றும் சாதனங்களை முழுமையாகப் பயன்படுத்தினாலும், ஒட்டுமொத்த கதைக்களம் அவற்றின் பயன்பாட்டிற்கு தீங்கு விளைவிக்கவில்லை. அதற்கு பதிலாக, பேட்மேனின் திறன்கள் மைய புள்ளியாக இல்லாததால், அதனுடன் சூப்பர் ஹீரோ குறிச்சொல் இல்லாமல் பேட்மேன் பிகின்ஸ் கூட வேலை செய்ய முடியும். பேட்மேன் ஃபேன் பாய்ஸ் அவர் யாரையும் வெல்ல முடியும் என்று வாதிடுவதற்கு பயன்படுத்தக்கூடிய ஒரு பெரிய மாற்றமாகும்.
முக்கிய நன்மை, இறுதி நன்மைக்கான அடையாளமாக நின்ற ஒரு விழிப்புணர்வு, மற்றும் நீங்கள் குறைந்தபட்சம் எதிர்பார்க்கும் இடத்திலிருந்து இருள் எவ்வாறு நல்லதைப் பெற முடியும் என்பது பற்றியது. சூப்பர் திறன்கள் பெரும்பாலும் ஒரு ஈர்ப்பாக இருந்தன, இதற்கு முன் திரைப்படத்தின் கருப்பொருள் முன்னுதாரணமாக இருந்தது. இன்றைய சொற்களில் இந்த வகையான கதைசொல்லலுக்கான சிறந்த வாரிசாக ஜோக்கர் இருக்கலாம், ஏனெனில் சிறப்பு விளைவுகளை வெறுமனே பார்ப்பதை விட செய்தியைக் கேட்டோம்.
