அம்புக்குறிக்கு மேலும் தேவை கெவின் ஸ்மித் அத்தியாயங்கள்

சி.டபிள்யூ'ஸ் சூப்பர்கர்ல் திங்கள்கிழமை இரவு சீசனின் மிகவும் ஆவலுடன் எதிர்பார்க்கப்பட்ட அத்தியாயங்களில் ஒன்றான 'சூப்பர்கர்ல் லைவ்ஸ்' உடன் திரும்பினார். மிட்-சீசன் பிரீமியர் கொண்டாட ஒரு காரணம் என்றாலும், இது அத்தியாயத்தின் உள்ளடக்கம் ரசிகர்களை உற்சாகப்படுத்தியது அல்ல, ஆனால் இயக்குனரின் நாற்காலியில் இருந்தவர் - வழிபாட்டு இண்டி ஃபிம்மேக்கர் கெவின் ஸ்மித். கடந்த ஆண்டு சூப்பர்கர்ல் உடன்பிறப்பு-நிகழ்ச்சியான தி ஃப்ளாஷ் நிகழ்ச்சியில் இரண்டு அத்தியாயங்களுக்குப் பிறகு தி சிடபிள்யூவுக்குத் திரும்புகையில், 'சூப்பர்கர்ல் லைவ்ஸ்' ஸ்மித் அரோவர்ஸ் குவாட்ராத்லானை முடிப்பதற்கான மற்றொரு படியைக் குறிக்கிறது, மேலும் ஒரு நாள் ஒரு கிராஸ்ஓவரை இயக்கலாம்.

சூப்பர்கர்ல் போன்ற ஒரு நெட்வொர்க் நிகழ்ச்சியைப் பொறுத்தவரை, எந்தவொரு அத்தியாயத்திலும் வண்ணப்பூச்சு-எண்கள் என்பது அதன் தொனியும் உணர்வும் ஆகும், எந்தவொரு தனிப்பட்ட படைப்பாளருக்கும் தங்கள் அடையாளத்தை விட்டுச்செல்ல இவ்வளவு இடங்கள் உள்ளன. அதன் முகத்தில், 'சூப்பர்கர்ல் லைவ்ஸ்' என்பது சூப்பர்கர்ல் நம்பத்தகுந்த வகையில் வழங்குவதற்கான மற்றொரு வழக்கமான உணர்வு-நல்ல வீர சாகசமாகும். காரா டெய்லி பிளானட் மூலம் காணாமல்போனோர் வழக்கைத் தொடங்குகிறார், இது ஒரு அன்னிய கிரகத்திற்கு இட்டுச் செல்கிறது, அங்கு மனிதர்கள் சிறைபிடிக்கப்பட்டு அடிமைகளாக விற்கப்படுகிறார்கள். அவளுடைய சக்திகள் இந்த மற்ற உலகில் செயலற்றதாக இருந்தபோதிலும், அவள் அன்னிய கடத்தல்காரர்களை வெளியேற்றி, அனைவரையும் விடுவிக்க நிர்வகிக்கிறாள், எல்லா வழக்கமான நிகழ்ச்சி ஒழுங்குமுறைகளிடமிருந்தும் ஒரு சிறிய உதவியுடன். சில செயல்கள் உள்ளன, சில தென்றல் உரையாடல்கள் மற்றும் ஒவ்வொரு முக்கிய கதை நூலும் குறுகிய இடைவெளிக்குப் பிறகு நாங்கள் எங்கிருக்கிறோம் என்பதை அனைவருக்கும் நினைவூட்டுவதற்காக சிறிது காற்று வழங்கப்படுகிறது.

கெவின் ஸ்மித்தின் தனிப்பட்ட அணுகுமுறையுடன் பொருந்தக்கூடிய சிறிய கதாபாத்திர தருணங்களால் 'சூப்பர்கர்ல் லைவ்ஸ்' நிரம்பியுள்ளது. ஒரு ஆரம்ப காட்சி அலெக்ஸ் தனது காதலியுடன் ஒரு நெருக்கமான தருணத்தைப் பகிர்ந்துகொள்வதைக் காட்டுகிறது. பின்னர், எபிசோட் முடிவடையும் போது இருவரும் சமரசம் செய்வதற்கு முன்பு ஒரு வாக்குவாதம் உள்ளது, இவை அனைத்தும் ஸ்மித்தின் திரைப்படமான சேஸிங் ஆமியை நினைவூட்டுகின்றன, இது 1997 ஆம் ஆண்டு பாலியல் மற்றும் வயது வந்தோருக்கான நெருக்கத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட காதல் படமாகும். மற்ற இடங்களில், கார்டியனுடன் சூப்பர்கர்லுக்கு உதவும்போது வின் காயமடைகிறார், இது ஆபத்துக்கு அருகிலேயே இருப்பதற்கான ஒரு கவலையை உருவாக்கி, கார்டியனின் வலது கை மனிதனாக விலகுவதற்கு வழிவகுக்கிறது. இந்த ஜோடியின் வாதமும், வின் அடுத்தடுத்த கதாபாத்திர வளர்ச்சியும் ஸ்மித்தின் பல திரைப்படங்களின் மையத்தில், குறிப்பாக அவரது அறிமுக கிளார்க்ஸின் ஆண் பிணைப்பு மற்றும் அகங்காரத்துடன் பொருந்துகின்றன.

வாழ்நாள் முழுவதும் காமிக் புத்தக ரசிகரான ஸ்மித் ஒரு காமிக் புத்தகத் திரைப்படத்தை எப்போதாவது பரிசீலிக்க வேண்டுமா என்று ரசிகர்களால் தவறாமல் கேட்கப்படுகிறார், (அவர் உண்மையில் 1990 களில் சூப்பர்மேன் லைவ்ஸ் என்ற திரைப்படத்திற்கான ஸ்கிரிப்டை எழுதினார், இது டிம் பர்டன் இயக்கியதாக கருதப்பட்டது ஆனால் இறுதியில் ரத்து செய்யப்பட்டது). ஸ்மித்தின் பதில் பல ஆண்டுகளாக அதன் சொற்களை மாற்றிவிட்டது, ஆனால் பொதுவான பல்லவி என்னவென்றால், அவர் தன்னை ஒரு சிறந்த தேர்வாக உண்மையில் பார்க்கவில்லை, ஏனென்றால் அவர் பெரும்பாலும் "ஒருவருக்கொருவர் பேசும் மக்கள்" பற்றிய திரைப்படங்களை உருவாக்குகிறார். உண்மை என்னவென்றால், காமிக் புத்தகத் திரைப்படங்கள் மிகப் பெரியவை, அவற்றின் பெரிய ஆக்ஷன் காட்சிகள் மற்றும் அவற்றின் உரையாடல் மற்றும் வெளிப்பாட்டைக் காட்டிலும் வெடிகுண்டு சிறப்பு விளைவுகளுக்கு மிகவும் புகழ் பெற்றவை. இருப்பினும், சி.டபிள்யூ காட்சிகள் தலைகீழ் நோக்கி செல்கின்றன.

22-எபிசோட் பருவத்தில் (அல்லது 16 எபிசோடுகள், லெஜண்ட்ஸ் ஆஃப் டுமாரோ விஷயத்தில்) ஒரு வரையறுக்கப்பட்ட பட்ஜெட்டில் பணிபுரிவது, அம்புக்குறியில் உள்ள ஒவ்வொரு நிகழ்ச்சியும் செயல் மற்றும் தன்மைக்கு இடையிலான சமநிலையைப் பற்றி கவனமாக இருக்க வேண்டும். ஒவ்வொரு 44 நிமிட தவணையும் சண்டைக் காட்சிகள் மற்றும் வெடிப்புகள் ஆகியவற்றால் உருவாக்கப்படுவது சாத்தியமில்லை, எனவே ஒவ்வொரு பருவத்தின் சதித்திட்டத்திற்கும் அதிகப்படியான தொடர்பு கொள்ள வேண்டிய கதாபாத்திர தொடர்பு மற்றும் நன்கு நேர சப்ளாட்கள் தேவை. இந்த இரண்டு கூறுகளும் நிகழ்ச்சிகளை ஸ்மித்தின் வீல்ஹவுஸில் வைக்கின்றன.

அவரது திரைப்படவியலைப் பார்க்கும்போது, ​​மக்கள் பேசுவதைப் பற்றி திரைப்படங்களை தயாரிப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைவதாக ஸ்மித் கூறும்போது அவர் விளையாடுவதில்லை. ஒரு சுய தயாரிக்கப்பட்ட சுயாதீன திரைப்படத் தயாரிப்பாளர், அவரது படைப்புகளில் பெரும்பாலானவை வாழ்க்கை, இறப்பு, காதல் மற்றும் பாலியல் பற்றிய தொடர்ச்சியான உரையாடல்களுக்கு வந்து, வழக்கமான நகைச்சுவையுடனும், அவ்வப்போது ஸ்லாப்ஸ்டிக் பிட்டுடனும் பார்வையாளர்களைத் தாங்காது. அவர் பெரும் சாகசங்களைச் செய்ய முடியாது என்று சொல்ல முடியாது - அவரது திரைப்படமான டாக்மா இனப்படுகொலை தேவதூதர்களை பூமியைக் கைப்பற்றுவதைத் தடுக்கிறது - ஆனால் ஒரு எழுத்தாளர் மற்றும் இயக்குனராக, பார்வையாளர்களை சில காட்டுப்பகுதிகளில் அழைத்துச் செல்வதை விட மனித உணர்ச்சியைப் பிடிக்கவும் ஆராயவும் அவர் விரும்புகிறார் என்பது தெளிவாகிறது. சவாரி.

அவரது முதல் அத்தியாயமான தி ஃப்ளாஷ், 'தி ரன்வே டைனோசர்' இல் தெளிவாகத் தெரிகிறது, இதில் கொலை செய்யப்பட்ட தனது தாயான நோரா மீது பாரி தனது இழப்பு உணர்வுகளை எதிர்கொண்டார். பாரியின் வளைவின் பெரும்பகுதி இந்த ஒரு காட்சியில் தங்கியிருந்தது, ஏனெனில் இது அவரது கதாபாத்திரத்தின் ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதியை மூடியது, மேலும் ஸ்மித்தின் இயக்கத்தோடு இந்த காட்சி இன்றுவரை நிகழ்ச்சியின் மிக இதயப்பூர்வமான தருணங்களில் ஒன்றாக மாறியுள்ளது.

ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக ஸ்மித் தனது உண்மையான பலத்தைக் காண்பிக்கும் கனமான பொருள்களைக் கையாள்வதில் இது உள்ளது. நம்பிக்கை, அன்பு மற்றும் வளர்ந்து வரும் வயதான பாப் போன்ற அவரது தொழில் கருப்பொருள்களில் மீண்டும் மீண்டும் பாப் அப் செய்யப்படுகிறது, மேலும் ஸ்மித் ஒவ்வொன்றிலும் ஒரு லேசான இதயமுள்ள, சுலபமான வீரியத்துடன் செயல்படுகிறார். அவர் இதயத்தில் ஒரு இலட்சியவாதி - உலகில் உள்ள நன்மைக்காக நிறைய நேரமும் சக்தியும் உள்ள ஒருவர். நிச்சயமாக இது சூப்பர்கர்ல் மற்றும் ஃப்ளாஷ் இரண்டின் மகிழ்ச்சியான-அதிர்ஷ்டமான மனப்பான்மைகளுடன் அவர் எப்போதும் பொருந்தப் போகிறது என்பதாகும், ஆனால் அவரது இலட்சியவாதம் அம்புக்குறியின் மற்ற உறுப்பினர்கள் அதிகம் பயன்படுத்தக்கூடிய ஒன்று, குறிப்பாக அம்பு தானே.

அதன் ஐந்து பருவங்களில் அம்பு எப்போதும் கொத்து இருண்டதாக இருக்கிறது, சில நேரங்களில் அதன் தீங்கு விளைவிக்கும். சற்று முதிர்ச்சியடைந்த டால், ஆலிவர் குயின் தனது வாழ்க்கையில் சமநிலையை நிலைநிறுத்துவதற்கான போராட்டங்களில் மிகவும் எடைபோடுகிறார், நிகழ்ச்சியின் வேகத்தை அதனுடன் இழுத்துச் செல்கிறார். இந்தத் தொடரின் கட்டளையிடும் கருப்பொருளில் ஒன்று, ஒரு ஹீரோவை உருவாக்குகிறது, 'சூப்பர்கர்ல் லைவ்ஸ்' அதன் மார்க்யூ தருணத்தில் சுருக்கமாகக் கையாளும் ஒரு தலைப்பு, அங்கு காரா எப்படி வீரம் என்பது ஒருபோதும் கைவிடக்கூடாது என்பதற்கான உற்சாகமான உரையை அளிக்கிறது. அரோவின் ஒரு அத்தியாயத்தை ஸ்மித் இயக்குவது மனநிலையை இலகுவாக்குவதற்கான ஒரு சிறந்த வழியாகும், அதே நேரத்தில் தலைப்பு கதாபாத்திரங்கள் எவ்வாறு சித்தரிக்கப்படுகின்றன என்பதில் ஒரு மேலெழுதலை உருவாக்கி, தவறான செயல்களின் போராளிகளாக தங்கள் பாத்திரங்களை மீண்டும் உறுதிப்படுத்துகின்றன.

வெளிப்படையாக, இந்த நாட்களில் நாம் அனைவரும் பின்னால் வரக்கூடிய ஒன்று - ஹீரோக்கள் பிரகாசமாகவும் வண்ணமயமாகவும் இருப்பதால், அவர்கள் எதை வேண்டுமானாலும் விட்டுவிட மாட்டார்கள் என்று தெரியப்படுத்துகிறது, மனிதகுலத்தின் மீது ஒரு நிலையான அன்பைக் கொண்ட ஒரு பையன் இயக்கியது. அவரது கனவுகள்.