"அமெரிக்க திகில் கதை: ஃப்ரீக் ஷோ" ஒரு பழக்கமான சுழற்சியை எடுக்கிறது

[இது அமெரிக்க திகில் கதையின் மதிப்புரை: ஃப்ரீக் ஷோ எபிசோட் 6. ஸ்பாய்லர்கள் இருக்கும்.]

-

அதன் பல கருப்பொருள் கூறுகள் தனித்தனியாகவும், சீராகவும் இருந்தாலும், அமெரிக்க திகில் கதை: ஃப்ரீக் ஷோவில் பிரபலங்கள் மற்றும் சுரண்டல் பற்றிய வெளிப்படையான கருத்துக்களைச் சொல்ல ஒரு கட்டாயக் கதை உள்ளது. இப்போது சீசன் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ முடிந்துவிட்டதால், அத்தகைய கதை தன்னை முன்வைக்குமா இல்லையா என்ற கவலைகள் கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு அத்தியாயத்தையும் மறுபரிசீலனை செய்யும் கருத்துக்களைப் போலவே உச்சரிக்கப்படுகின்றன.

சுருக்கமான இரண்டு-பகுதி மாற்றுப்பாதை ஃப்ரீக் ஷோ 'எட்வர்ட் மோர்டிரேக்: பாகங்கள் 1 & 2' உடன் எடுத்த பிறகு, எல்சாவின் ஈர்ப்புகளில் ஒன்றை வாங்குவதற்கான ஸ்டான்லியின் தேடலை நோக்கி கவனம் செலுத்துவதன் மூலம் கதைக்களம் ஓரளவு மீட்கப்பட்டது, மேலும், மாற்றாக, டான்டியின் சுய-நியமிக்கப்பட்ட தலைப்பு "மரணத்தைக் கொண்டுவருபவர்." இரு வழிகளும் எங்காவது மோதலைக் குறிக்கின்றன, ஆனால் அந்த கூறுகளை எல்சாவின் குறும்பு நிகழ்ச்சிக்கு நேரடியாகக் கொண்டுவருவதில்லை, மூன்று முதன்மைக் கதையோட்டங்களும் ஒருவருக்கொருவர் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும் அளவுக்கு தொலைவில் உள்ளன. அப்படியானால், 'புல்செய்' தன்னைத்தானே பரப்புகிறது என்ற உணர்வு, அதே நேரத்தில், முரண்பாடாக, அதன் ஒரே நேரத்தில் பல நூல்களைப் பொறுத்தவரை அதன் அடையாளத்தைத் தாக்கத் தவறிவிட்டது.

கூடுதலாக, எல்சா மற்றும் டாட்லரின் கதைக்களங்களைப் பொறுத்தவரை, இங்கே-செய்யப்பட்டுள்ளது என்பதில் ஒரு தெளிவற்ற உணர்வு இருக்கிறது. எல்சா சம பாகங்களை அனுதாபமாகவும், வெறுக்கத்தக்கதாகவும் ஆக்குவதன் மூலம் இந்த சீசன் உமிழும் அதே வேளையில், ஜெசிகா லாங்கே கொலை மாளிகைக்குப் பின்னர் சேணம் பூசப்பட்ட அதே கதைதான். எல்சா உண்மையில் லாங்கே முன்பு நடித்த மற்ற கதாபாத்திரங்களிலிருந்து வேறுபட்டதல்ல. அவள் கோபமான ஆக்ரோஷமான மேட்ரிக், மாற்றப்படுவாள் அல்லது அவளுடைய அதிகாரம் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தப்படுமோ என்ற அச்சம் அவளை சொல்லமுடியாத செயல்களுக்கு தூண்டுகிறது. ஆனால் அதற்கெல்லாம் அடியில் மறைந்திருப்பது ஆழ்ந்த சேதமடைந்த ஆத்மாவை ஏற்றுக்கொள்ள ஏங்குகிறது.

சாரா பால்சன் மிகவும் சிறப்பாக செயல்படவில்லை; டாட்லர் இரட்டையர்கள் தஞ்சம் அடைந்ததிலிருந்து அவர் நடித்த அதே கதாபாத்திரத்தின் மேலோட்டமாக மாற்றப்பட்ட மறு செய்கை. சீசனின் விருப்பமான தொடர்ச்சியான வழக்கத்திற்கு ஏற்ற வகையில் இதைச் சொல்வதற்கு: பாடல்கள் வேறு குரலில் பாடப்படுகின்றன, ஆனால் எல்லா குறிப்புகளும் அப்படியே இருக்கின்றன.

இது போன்ற ஒரு புராணக்கதையுடன் சமன்பாட்டின் ஒரு பகுதியாக இருக்கலாம். விவரிப்பு மற்றும் குணாதிசயத்தின் நோக்கங்களின் அடிப்படையில் வலுவான வேறுபாடுகளை வளர்ப்பது அமைப்பு மற்றும் கருப்பொருளில் உள்ள வேறுபாட்டை விளையாடுவதால் அதிக முன்னுரிமையாக கருதப்படுவதில்லை. அமைப்பும் கருப்பொருளும் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அவற்றின் தனிப்பட்ட கதைகளில் நேரடி தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினால் அது போதுமானதாக இருக்கும். ஆனால் அது இப்போது நிற்கும்போது, ​​சூடான புளோரிடா வெயிலில் வாடிப்போய் விடப்பட்டிருக்கும் சதி-நூல்களின் சிக்கலான குழப்பத்தைப் போலவே ஃப்ரீக் ஷோ உணர்கிறது, இது சுரண்டல் அல்லது சமூகத்தின் புகழ் மீது ஒரு ஒத்திசைவான பகுதியைக் காட்டிலும்.

இருப்பினும், நிறுவப்பட்ட ஒவ்வொரு நூலிலும் இன்னும் வாக்குறுதி உள்ளது. ஸ்டான்லி தன்னை தொலைக்காட்சியில் வைப்பார் என்ற எல்சாவின் நம்பிக்கை, நடக்கக் காத்திருக்கும் ஒரு குறியீட்டுத் தூண்டுதலாகும். இதற்கிடையில், பேராசை ஒருவரின் திறனை மற்றவர்களைப் பார்க்கும் பொருள்களைத் தவிர வேறு எதையும் பார்க்கும் பொருளைப் பொருத்தமாகப் பார்க்கிறது என்பதைப் பற்றிய ஒரு சிறந்த எச்சரிக்கைக் கதையை ஸ்டான்லி தானே உருவாக்குகிறார். டெனிஸ் ஓ'ஹேர் தனது கதாபாத்திரத்தை ஒரு சரணாலயமாக எப்படி நடிக்கிறார் என்பதில் மிகவும் வெற்றிகரமான ஒன்று இருக்கிறது, அதனால் அவர் ஒரு பங்கிற்கு மிகவும் ஆசைப்படுகிறார், அவர் குறும்புத்தனமான உறுப்பினர்களை அவர்களின் பாகங்கள் பொருந்தக்கூடிய ஜாடிகளின் தொகுப்பிற்குக் குறைக்க முடியும். ஆனால் அவரது நோக்கம் நம்பத்தகுந்த, அதை நிறைவேற்ற அவர் கொண்டு வரும் செயல் அல்ல. எந்தவொரு பழைய குறும்புகளையும் எடுக்க ஸ்டான்லியின் விருப்பம் (இப்போது டாட்லர்கள் டான்டிக்கும் அவரது தாய்க்கும் விற்கப்பட்டுவிட்டன) மிகவும் வேண்டுமென்றே மற்றும் தீர்க்கமான இலக்கைக் கொண்டுவரக்கூடிய பதற்ற உணர்வை கணிசமாகக் குறைக்கிறது.

டான்டிக்கும் இதே நிலைதான். மரணத்தைக் கொண்டுவருவதற்காகவே அவர் இந்த பூமியில் வைக்கப்பட்டார் என்ற முடிவுக்கு அவர் வந்தாலும், டாட்டின் நாட்குறிப்பைப் படித்து, அவர் திருமணம் செய்ய விரும்பும் பெண்கள் இந்த யோசனையை மகிழ்விக்க அரை விருப்பம் கொண்டவர்கள் என்பதைக் கண்டுபிடித்த பிறகுதான் அவர் அவ்வாறு செய்கிறார். இப்போதே, டான்டியும் டாட்லர்களும் ஒரு பரஸ்பர முடிவுக்கு ஒரு வழிமுறையாக இருக்கிறார்கள், அவை ஒருவருக்கொருவர் தொடர்ச்சியான குணாதிசயங்களுக்கு சேவை செய்கின்றன, ஆனால் அவை ஒன்றிணைந்த கதைகள் இது லானா விண்டர்ஸ்-டாக்டர். அசைலத்திலிருந்து ஆலிவர் த்ரெட்சன் கதைக்களம்.

எவ்வாறாயினும், வெற்றிகரமான விஷயம் என்னவென்றால், இரட்டையர்களின் மாறுபட்ட ஆசைகள் ஒரு நாள் அறுவை சிகிச்சைக்கு உட்படுத்தப்பட வேண்டும் என்ற டாட்டின் கனவுக்கு எரிபொருளைத் தருகின்றன - நிச்சயமாக அவரது சகோதரியின் வாழ்க்கையின் இழப்பில். இரண்டு படைப்புகளுக்கிடையேயான ஒரு பிளவு பற்றிய யோசனை, அது உண்மையில் டாட்டின் தன்மையை ஆழமாக்கினாலும், பெட்டேவை ஒரு கண்களைக் கொண்ட இன்பம் தேடுபவருக்குக் குறைக்கிறது. ஆனால் அப்போதும் கூட, இந்த குறிப்பிட்ட அமைப்பில் பெட்டின் எளிமையான குணாதிசய வேலைகளைச் செய்ய வைக்கும் ஒரு நாள் அவளுக்கு என்ன செலவாகும் என்பதை முழுமையாகப் புரிந்து கொள்ளாமல் நட்சத்திரத்தை அடைய வேண்டும் என்ற அந்த அப்பட்டமான விருப்பத்தில் ஏதோ இருக்கிறது.

எல்சாவின் காமப் பொருளாகவும், பென்னி (கிரேஸ்) மீது நியாயமான பாசமாகத் தோன்றும் பொருளாகவும் மாட் ஃப்ரேசருக்கு மைய அரங்கில் இடம் பெறுவதற்கான வாய்ப்பை வழங்குவதன் மூலம் புதிய நடிகர்களில் ஒருவரைத் தெரிந்துகொள்ள பார்வையாளர்களுக்கு குறைந்தபட்சம் 'புல்செய்' வாய்ப்பு அளிக்கிறது. கும்மர்) - பிரீமியரின் போது போதைப்பொருள் மற்றும் தாக்கப்பட்ட பெண். குறும்பு நிகழ்ச்சியின் உறுப்பினர்களால் துஷ்பிரயோகம் செய்யப்படுவதிலிருந்து பவுலுடன் மோகம் கொண்டிருப்பது பற்றிய அவரது கதைக்கு அதிக அர்த்தமில்லை, அதன்பிறகு, அவர் தன்னை நேசிக்கிறார் என்று பார்வையாளர்களிடம் சொல்லும் அவரது கதாபாத்திரத்தை அதிகம் நம்பியுள்ளார், குறைந்தபட்சம் அது அளிக்கிறது ஃப்ரேசர் தனது பாத்திரத்தை வளர்க்க ஒரு வாய்ப்பு.

எந்தவொரு அதிர்ஷ்டத்துடனும், ஃப்ரீக் ஷோ இந்த நூல்களை மேலும் உருவாக்கும், எனவே பார்வையாளர்களுக்கு அவற்றைக் காண்பிப்பதற்குப் பதிலாக அர்த்தமுள்ளவற்றைச் சொல்வதில் அவர்கள் அதிருப்தி அல்லது நம்பகத்தன்மையை உணரவில்லை.

அமெரிக்க திகில் கதை: ஃப்ரீக் ஷோ அடுத்த புதன்கிழமை 'டெஸ்ட் ஆஃப் ஸ்ட்ரெங்' @ இரவு 10 மணிக்கு எஃப்.எக்ஸ்.

புகைப்படங்கள்: மைக்கேல் கே. ஷார்ட் / எஃப்எக்ஸ்