நேற்று காலமான திகில் சினிமாவில் ஒரு உயர்ந்த நபரான வெஸ் க்ராவன், தனது பணி வாழ்க்கையின் ஒவ்வொரு தசாப்தத்திலும் ஒரு முறையாவது அமெரிக்க பாப் கலாச்சாரத்தின் வடிவத்தை மாற்றினார்.
அவரது ஆரம்ப திகில் படங்கள் வியட்நாம் போரின் போது ஏற்பட்ட காயங்களை மீண்டும் திறந்தன. 80 களில் அவரது பணிகள் ரீகன் நிர்வாகத்தின் அச்சத்தின் காலநிலைக்கு எதிராக ஒரு நீண்ட, அடையாளப் போரை நடத்தியது. 90 களில் அவர் மெட்டா-நகைச்சுவையின் ஒரு மோசமான உணர்வை ஸ்லாஷர் படங்களுக்கு கொண்டு வந்தார், அவற்றின் மரபுகள் வெளியேறத் தொடங்கின. அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் இறுதி ஆண்டுகளில், அவர் தனது ஸ்டைலிஸ்டிக் மற்றும் கருப்பொருள் செல்வாக்கைக் கொண்ட பல படங்களில் தனது முத்திரையை விட்டுவிட்டார், அவருடைய முந்தைய படைப்புகளின் மூன்று ரீமேக்குகளைக் குறிப்பிடவில்லை. ஆனால் அவர் தனது 66 வயதில் ஊக்கமளிக்கும் ரெட் ஐ கூட இயக்கி, ஒரு திரைப்பட தயாரிப்பாளராக தனது சொந்த உரிமையில் தீவிரமாக இருந்தார்.
நவீன அமெரிக்க வாழ்க்கையில் ஒரு தடவை செல்வாக்கு செலுத்தும் அரிய கலைஞர் இது, ஆனால் வெஸ் க்ராவன் ஐந்து தசாப்தங்களுக்கும் மேலாக அதை மீண்டும் மீண்டும் செய்ய முடிந்தது, பெரும்பாலும் அவமதிப்புக்குரிய திகில் வகையின் எல்லைக்குள் இருந்து. அவர் இல்லாமல் உலகம் ஒரு ஏழ்மையான இடமாக இருக்கும். வெஸ் க்ராவன் திரைப்படங்களை பார்க்க வேண்டிய 5 இங்கே .
5 இடதுபுறத்தில் கடைசி வீடு (1972)
ஒரு மூல, உள்ளுறுப்பு அனுபவம், இடதுபுறத்தில் உள்ள கடைசி மாளிகை 1970 களின் மிகவும் முறையான லட்சிய அறிமுகங்களில் ஒன்றாகும். இரண்டு இளம் பெண்கள் (சாண்ட்ரா கேசெல் மற்றும் லூசி கிரந்தம்) ஒரு கச்சேரிக்கு முன் போதைப்பொருட்களைத் தேடிச் சென்று தப்பித்த குற்றவாளி (டேவிட் ஹெஸ்) மற்றும் அவரது கும்பலின் பிடியில் மூழ்கிவிடுகிறார்கள். அன்றைய சாகசம் விரைவில் மீறல் மற்றும் கொலைக்கு மாறுகிறது. திறமையற்ற போலீசார் அவர்களைப் பிடிக்கவில்லை, அதனால் கும்பல் தப்பிக்கும் என்று தெரிகிறது
.அதுவரை, அவர்கள் பாதிக்கப்பட்ட ஒரு இளம் பெற்றோரின் பெற்றோருக்குள் ஓடுகிறார்கள்.
கதை குறிப்பிடத்தக்க ஒன்றும் இல்லை (உண்மையில் இது இங்மார் பெர்க்மேனின் தி விர்ஜின் ஸ்பிரிங் இன் ரீமேக்) ஆனால் க்ராவன் எடிட்டிங் மூலம் விளையாடும் விதம் புரட்சிகரமானது. காவல்துறையின் முயற்சிகளை இடைமறிப்பது - மிகைப்படுத்தப்பட்ட காமிக் நிவாரணத்திற்காக விளையாடியது, அவர்கள் தொடர்ந்து சிறுமிகளை தீங்குகளிலிருந்து காப்பாற்றுவதற்கான முயற்சிகளை - குற்றங்களுடன் - ஒரு யதார்த்தமான, நம்பமுடியாத மிருகத்தனமான முறையில் சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள் - முன்னோடியில்லாத வகையில் டோனல் சவுக்கடி உணர்வை உருவாக்குகிறார்கள். இது மிகவும் க்ராவனின் வடிவமைப்பு.
வியட்நாம் போரைப் பற்றிய அமெரிக்க செய்தித் தகவலைப் பார்க்கும் உணர்ச்சியை அவர் கேலி செய்ய முயன்றார், வணிக இடைவெளிகளும் சிட்காம்களும் ஒரு மணி நேரத்திற்குப் பிறகு முடிந்தது. லாஸ்ட் ஹவுஸ் ஆன் தி லெஃப்ட் இடைவிடாத அமெரிக்க திகில் படங்களுக்கு ஒரு களம் அமைத்தது.
4 தி ஹில்ஸ் ஹேவ் ஐஸ் (1977)
வியட்நாம் போர் பற்றிய தனது அறிக்கையையும், அணுசக்தி குடும்பம் குறித்த இறுதி அறிக்கையுடன் வன்முறைகள் குறித்த ஊடகங்களின் தகவல்களையும் க்ரேவன் பின்பற்றினார். தி ஹில்ஸ் ஹேவ் ஐஸில், கார்டர்கள் ஒரு பெரிய ஆர்.வி.யில் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்கு செல்கிறார்கள், ஆனால் பாலைவனத்தின் விளிம்பில் எரிவாயுவை நிறுத்துவதில் தவறு செய்கிறார்கள். உதவியாளர் (ஜான் ஸ்டீட்மேன்) அவர்களை பிரதான சாலையில் தங்குமாறு எச்சரிக்கிறார், ஆனால் பிக் பாப் கார்ட்டர் (ரஸ் க்ரீவ்) சில யோகல் தனது குடும்ப விடுமுறையை அழிக்க விடமாட்டார்.
பின் சாலையை எடுத்த சில நிமிடங்களுக்குப் பிறகு, ஆர்.வி. அடி மற்றும் பாப் ஆகியவற்றின் டயர்கள் உதவிக்காக மீண்டும் எரிவாயு நிலையத்திற்கு நடக்க வேண்டும், அவரது குடும்பத்தை பாலைவன இரவின் நடுவில் விட்டுவிடுகிறார்கள். அவருக்குத் தெரியாதது என்னவென்றால், அவரது முகாமுக்கு என்ன நடந்தது என்பது தற்செயலானது அல்ல. கதிரியக்க நரமாமிசிகளின் குடும்பம் அவர்கள் எரிவாயு நிலையத்திற்கு ஓடிய நிமிடத்தில் அவர்களைப் பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறது, மேலும் கார்டர்களை வெளியேற அனுமதிக்கும் எண்ணம் அவர்களுக்கு இல்லை.
அணுசக்தி சோதனையின் உயிரிழப்புகளுக்கு எதிராக ஒரு நார்மன் ராக்வெல்-எஸ்க்யூ அமெரிக்க குடும்பத்தை நிறுத்துவது மிகவும் நுட்பமானதாக இருக்காது, ஆனால் தி ஹில்ஸ் ஹேவ் ஐஸ் அரை நடவடிக்கைகளில் போக்குவரத்து இல்லை. நரமாமிசர்கள் கார்டர்களை எடுக்கும்போது, எந்தவொரு கைதிகளும் இருபுறமும் எடுக்கப்படுவதில்லை.
3 எல்ம் ஸ்ட்ரீட்டில் ஒரு நைட்மேர் (1984)
அமெரிக்க மக்கள் மேலோட்டமான குடும்ப விழுமியங்களின் சகாப்தத்திற்கு (இது ரீகனின் "தார்மீக பெரும்பான்மையின்" சகாப்தம்) திரும்பிச் செல்லும்போது, வெஸ் க்ராவன் தனது கத்திகளைக் கூர்மைப்படுத்தி, இந்த நாட்டின் பாசாங்குத்தனத்தைத் தடுக்கத் தயாரானார். எல்ம் ஸ்ட்ரீட்டில் ஒரு நைட்மேர் மூலம், க்ரேவனின் அழகியல் அவரது கூர்மையான திரைக்கதைக்கு பொருந்த ஒரு பெரிய பாய்ச்சலை எடுத்தது.
உயர்நிலைப் பள்ளி டீனா கிரே (அமண்டா வைஸ்) கனவுகளை வைத்திருக்கிறார், அங்கு ஒரு மோசமான வடு பைத்தியக்காரன் அவளைக் கொல்ல முயற்சிக்கிறான். அவளுடைய நண்பர்கள் அதே தரிசனங்களை ஒப்புக் கொண்டு, பின்னர் சந்தேகத்திற்கிடமான சூழ்நிலையில் இறந்தவர்களாக மாறத் தொடங்கும் போது, தீக்காயங்கள் மற்றும் கூர்மையான வெட்டுதல் கையுறை உள்ள மனிதன் கொலைகளுக்குப் பின்னால் இருக்கிறாரா என்று டினா ஆச்சரியப்படுகிறாள். தந்தையின் பாவங்களைப் பற்றிய ஒரு அழகான கனவு எரிபொருள், எல்ம் ஸ்ட்ரீட் ஒரு நிகழ்வாக மாறியது, அதன் வில்லன் ஃப்ரெடி க்ரூகர் பின்னர் ஒரு ஐகானாக மாறிவிட்டார், நம் மயக்கத்தில் பதுங்கிக்கொண்டு இரவில் முட்டிக்கொள்ளும் எல்லாவற்றிற்கும் நிற்கிறார்.
2 தி பீப்பிள் அண்டர் தி ஸ்டேர்ஸ் (1991)
அவரது குடும்பம் வெளியேற்றப்படுவதை அறிந்த பிறகு, தென் மத்திய லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் வசிக்கும் ஒரு சிறுவன் (பிராண்டன் ஆடம்ஸ்) சில நண்பர்களுடன் தனது நில உரிமையாளரின் வீட்டிற்குள் நுழைகிறான். பல ஆண்டுகளாக அவர்கள் மந்தமான சொத்து உரிமையாளர்களுக்கு வழங்கிய கடின உழைப்பில் சில பணத்தை திருடிவிட்டு, அவரது குடும்பத்தினர் தெருவில் வீசுவதைத் தடுப்பார்கள் என்று அவர்கள் நம்புகிறார்கள், ஆனால் அவர்கள் வீட்டிற்கு வந்தவுடன் அவர்களின் திட்டங்கள் கிட்டத்தட்ட மாறிவிட்டன. திரு மற்றும் திருமதி. ராப்சன் (எவரெட் மெக்கில் மற்றும் வெண்டி ராபி), ரீகன்-ஈர்க்கப்பட்ட நில உரிமையாளர்கள், ஒரு நீண்ட வரிசையில் ஊடுருவிய பைத்தியக்காரர்களின் கடைசி சந்ததியினர், அவர்கள் ஊடுருவும் நபர்களை தயவுசெய்து எடுத்துக்கொள்வதில்லை. உண்மையில், அவர்கள் இப்போது பல ஆண்டுகளாக அண்டை குழந்தைகளை தங்கள் தரை பலகைகளின் கீழ், தங்கள் வீட்டின் குடலில் வைத்திருக்கிறார்கள்.
முன்னாள் ஜனாதிபதியையும் அவரது மனைவியையும் ஒரு ஜோடி இனவெறி, வன்முறை உடன்பிறப்பு எஸ் & எம் ஆர்வலர்கள் என்று பகிரங்கமாக மக்கள் கற்பனை செய்கிறார்கள், அவர்கள் அடிமைகளை வெளிப்படையாக தங்கள் அடித்தளத்தில் வைத்திருக்கிறார்கள். சுருக்கமாக, இது எல்லா இடங்களிலும் க்ராவன். அச்சமின்றி தீவிரமான, தி பீப்பிள் அண்டர் தி ஸ்டேர்ஸ் என்பது பொருளாதாரத்தை ஏமாற்றுவதற்கான கடைசி இரத்தக்களரி வார்த்தையாகும்.
1 அலறல் (1996)
ஸ்லாஷர் படம் (எல்ம் ஸ்ட்ரீட்டில் ஒரு நைட்மேர் மூலம் பிரபலப்படுத்த கிராவன் உதவிய ஒரு துணை வகை) 90 களில் பழையதாக மாறத் தொடங்கியதைப் போலவே, க்ராவன் விஷயங்களை அசைக்க முடிவு செய்தார். திரைக்கதை எழுத்தாளர் கெவின் வில்லியம்சன் மற்றும் க்ராவன் வகை குறித்த ஒரு பின்நவீனத்துவ அறிக்கையை உருவாக்கினர், இது ஒரு திகில் படம் என்று ஒரு திகில் படம்.
வூட்ஸ்போரோ, சி.ஏ முழுவதும் டீனேஜர்கள் கொலை செய்யப்படுகிறார்கள், அதற்கு முன் பயமுறுத்தும் திரைப்படங்களைப் பற்றி எல்லாம் தெரிந்து கொள்ள விரும்பும் கெட்ட குரலுடன் ஒரு மனிதனின் தொலைபேசி அழைப்புகள். தப்பிப்பிழைத்தவர்கள் வி.எச்.எஸ்ஸில் திகில் படங்களைப் பார்த்து தங்கள் ஆண்டுகளில் இருந்து கற்றுக்கொண்ட அனைத்தையும் கொலையாளியைத் தாண்டிப் பயன்படுத்த வேண்டும். நயவஞ்சகமான, துணிவுமிக்க மற்றும் திகிலூட்டும், ஸ்க்ரீம் க்ரெவன் மீண்டும் ஒரு முறை முன்னேறி, குறைந்தபட்சத்தை இனி பொறுத்துக்கொள்ள மாட்டார் என்பதை உறுதிசெய்தார்.
பல இயக்குனர்கள் அவர்களுக்கு கடன் வழங்கியதை விட திகில் ரசிகர்கள் புத்திசாலித்தனமாக இருந்தனர், மேலும் க்ராவன் அவர்களுக்கு சிறந்ததை விரும்பினார். திகில் படங்களுக்கு மோசமாக ஒரு பரிமாற்றம் தேவைப்பட்டது மற்றும் அதன் மறக்க முடியாத சில படங்களையும் யோசனைகளையும் உருவாக்கிய மனிதனை விட சிறந்தவர். அவர் திகில் நேசித்தார் மற்றும் ஸ்க்ரீம் உடன், அவர் வாழ்க்கையில் ஒரு புதிய குத்தகை கொடுத்தார்.
-
க்ராவன் பல காரணங்களுக்காக மிகவும் தவறவிடுவார். நீங்கள் ஒரு திகில் ரசிகர் என்றால், அவர் உங்கள் வாழ்க்கையில் ஒரு பெரிய பிரசன்னமாக இருப்பதற்கான வாய்ப்புகள் உள்ளன, மேலும் உங்களை பயமுறுத்தும் அதிசயங்களுக்கு உங்கள் விழிப்புணர்வின் ஒரு பகுதியாகும். அவரது குறைவான பிரபலமான பல படங்கள் (ரெட் ஐ, நியூ நைட்மேர் மற்றும் பாரிஸ் ஜெ டைமில் அவரது அற்புதமான பிரிவு ஒரு சில பெயர்களைக் குறிப்பிடுகின்றன) உங்கள் நேரத்தை விட அதிகம்.
உங்களுக்கு பிடித்தவை என்ன? வெஸ் க்ராவன் பற்றி நீங்கள் என்ன நினைவில் கொள்வீர்கள்?
