ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்க்கின் உயரம் கிறிஸ்டோபர் நோலன் போன்ற ஹாலிவுட்டில் ஆதிக்கம் செலுத்தியதிலிருந்து அல்ல. கடந்த 17 ஆண்டுகளில், ஆங்கிலத்தில் பிறந்த இயக்குனர் மெமென்டோ போன்ற சிறிய பட்ஜெட் த்ரில்லர்களில் இருந்து தி டார்க் நைட் முத்தொகுப்பின் பிளாக்பஸ்டர் பிரதான இடத்திற்கு எளிதாக நகர்ந்தார். திரைப்படத் தயாரிக்கும் ஸ்பெக்ட்ரம் முழுவதும் அவர் திறமையானவர் என்பதை நிரூபித்துள்ளார், மேலும் அவரது பெயருக்கு நிதி அல்லது விமர்சன ரீதியாக தோல்வியுற்ற தலைப்பு எதுவும் இல்லை. "உங்கள் முதல் தோல்வியைப் பற்றி நீங்கள் எப்போதாவது கனவு காண்கிறீர்களா?" என்று பத்திரிகையாளர்கள் கேட்கும் ஒரு வகையான சூடான ஸ்ட்ரீக் இது.
இதுபோன்ற முன்னணி கேள்விகளைத் தவிர்ப்பதற்கு நோலனுக்கு நன்கு தெரியும், அதற்கு பதிலாக கையில் இருக்கும் வேலையில் கவனம் செலுத்துங்கள். பிளேக் போன்ற நவீன தொழில்நுட்பத்தைத் தவிர்ப்பதற்கும், அவரது மிகச்சிறந்த படங்களுக்கு ஊக்கமளிக்கும் செயல்பாட்டில் தன்னை மூழ்கடிப்பதற்கும் இது உதவுகிறது. அவர் தனது மனைவியுடனும் நண்பர்களுடனும் பணிபுரிகிறார், தனது திரைப்படங்களை கவனமாக ஒளிபரப்புகிறார், மேலும் ஸ்டுடியோ தலைவர்கள் மற்றும் நிதியாளர்களுடன் நிகரற்ற உறவைப் பேணுகிறார்.
டன்கிர்க் சினிமாக்களில் ஈடுபடுவதைப் பற்றி, கிறிஸ்டோபர் நோலனைப் பற்றி உங்களுக்குத் தெரியாத 16 விஷயங்கள் இங்கே :
[16] அவர் எப்போதும் சூடான தேநீர் ஒரு செடியை எடுத்துச் செல்கிறார்
கிறிஸ்டோபர் நோலனின் படைப்பாற்றல் மற்றும் கவனம் என்ன? அவரது எழுத்து செயல்முறை புராணக்கதைகளின் பொருள், ஆனால் அவர் செட்டில் இருக்கும்போது, இது அவரை விளையாட்டில் வைத்திருக்கும் மிகவும் எளிமையான ஒன்று. தேயிலை. ஏர்ல் கிரே டீ, உண்மையில். நோலன் தி நியூயார்க் டைம்ஸிடம் கூறியதை மிகவும் நேசிக்கிறார்: "[என் உதவியாளர்] எனக்கு ஒரு பனிப்பாறையில் தேநீர் கொடுக்க முடியும்."
பேட்மேன் பிகின்ஸைப் படமெடுக்கும் போது, மைக்கேல் கெய்ன் ஒரு மர்மமான குடுவை கொண்ட தனது இயக்குனரின் தொடர்பைக் கவனிக்க முடியவில்லை: “கிறிஸைப் பற்றிய விஷயம், அவர் எப்போதும் இந்த கோட் வைத்திருக்கிறார், அதில் தேநீர் ஒரு குடுவை வைத்திருக்கிறார், அவர் இந்த தேநீர் நாள் முழுவதும் குடிப்பார். " மோர்கன் ஃப்ரீமேன் இந்த பழக்கத்தை "அமைதியான அதிகாரம்" என்று குறிப்பிட்டிருந்தாலும், தேயிலை விட தனக்கு இன்னும் ஏதாவது இருக்கிறதா என்று கெய்ன் உண்மையில் ஆச்சரியப்பட்டார், மேலும் நோலனிடம் பிளாஸ்கில் கொஞ்சம் ஓட்காவும் இருக்க முடியுமா என்று கேட்டார். பிரிட்டிஷ் இயக்குனர் திணறினார் மற்றும் அது வெறும் தேநீர் என்று வலியுறுத்தினார்.
15 அவரது மாட்சிமை ரகசிய சேவை அவரது விருப்பமான பாண்ட் திரைப்படம்
கிறிஸ்டோபர் நோலன் தனது விருப்பமான பாண்ட் படமாக ஆன் ஹெர் மெஜஸ்டிஸ் சீக்ரெட் சேவையைத் தேர்ந்தெடுப்பார் என்பது மிகவும் சரியானது. ஆஸி குடிமகனாக மாறிய நடிகர் ஜார்ஜ் லேசன்பி தனது ஒரே தோற்றத்தில் 007 ஆக நடித்த படம் இது. அனைத்து பாண்ட் காலங்களிலும், கோனரி முதல் மூர் வரை கிரெய்க் வரை, ஆன் ஹெர் மெஜஸ்டி 'சீக்ரெட் சர்வீஸ் மிகவும் தனித்துவமான தனித்துவமானது. நாங்கள் காதலிக்க வந்த பாண்ட் டிராப்களை இணைக்கும் போது, அது உறை ஒரு காதல் மூலம் அழுத்துகிறது, அது சூப்பர் உளவாளி முடிச்சு கட்டி தனது மணமகனுடன் சூரிய அஸ்தமனத்திற்கு சவாரி செய்வதைக் காண்கிறது. விதியின் மிக மோசமான திருப்பங்களில் ஒன்றில், பாண்ட் தனது மனைவியின் புதிதாக படுகொலை செய்யப்பட்ட உடலை வரவுகளுடன் தொடங்குகிறது.
இன்செப்சனை தனது “007 படம்” என்று குறிப்பிடுகையில், லேசன்பி பாண்ட் திரைப்படம் ஏன் வீட்டிற்கு வந்தது என்பதை அவர் வெளிப்படுத்தினார்: “[இது ஒரு அற்புதமான செயல் மற்றும் காதல் தன்மையைக் கொண்டுள்ளது.” நோலன் ஒரு உண்மையான பாண்ட் திரைப்படத்தை உருவாக்கினால் சாத்தியக்கூறுகளை கற்பனை செய்து பாருங்கள்.
அவரது மனைவி ஒவ்வொரு திரைப்படத்தையும் இணைந்து தயாரித்தார்
கிறிஸ்டோபர் நோலனின் கூட்டு மற்றும் எம்மா தாமஸுடனான திருமணம் அவரது வெற்றிக்கு முக்கியமாகும். இயக்குனரின் படைப்பு பார்வை உள்ளிருந்து வருகிறது என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தாலும், அவரது கனவுகளை உயிர்ப்பிப்பதில் எம்மாவின் செல்வாக்கில் சந்தேகம் இல்லை (மற்றும் வெளி உலகத்திற்கான அவற்றின் மதிப்பை வரையறுப்பது). லண்டனில் உள்ள பல்கலைக்கழகக் கல்லூரியில் ஆங்கில லிட் மாணவர்களாகச் சந்தித்ததிலிருந்து, கிறிஸ் மற்றும் எம்மா ஆகியோர் பிரிக்க முடியாத ஒரு ஜோடியை உருவாக்கியுள்ளனர். பல்கலைக்கழகத்தின் கடைசி ஆண்டில் திருமணம் செய்துகொண்ட சிறிது காலத்திலேயே, அவர்கள் முதல் குறும்படமான டூட்லெபக்கில் ஒத்துழைத்தனர். மைக்ரோ பட்ஜெட்டைப் பின்தொடர்ந்து, மெமெண்டோவின் வெற்றியைப் பெற்ற பிறகு (அவர்கள் முதலில் ஒளிப்பதிவின் இயக்குனர் வாலி பிஃபிஸ்டருடன் பணிபுரிந்தனர்), அவர்கள் பந்தயங்களில் இறங்கினர்.
ஒரு எழுத்தாளராகவும் இயக்குநராகவும் கிறிஸ்டோபர் நோலனின் திறனைப் பற்றி எம்மாவின் நேர்காணல்கள் மகத்தான பார்வையை அளிக்கின்றன. கணவருடனான பல தசாப்த கால கூட்டாண்மை காரணமாக, இன்று திரைப்படத் தயாரிப்பில் அதிக சம்பளம் வாங்கும் இயக்குனரை எதிர்கொள்ளும் சவால்கள் மற்றும் வாய்ப்புகளைப் பற்றி பேசும் தனித்துவமான நிலையில் அவர் இருக்கிறார். அவரும் நோலனும் பழைய நாட்களில் இறுக்கமான பட்ஜெட்டுகள் மற்றும் நெருக்கமான கதைகளுக்கு ஏங்குகிறீர்களா என்று கேட்டபோது, "கிறிஸ் மீண்டும் ஒரு சிறிய படம் தயாரிக்கப் போவதில்லை என்று நான் நினைக்கவில்லை" என்று வெளிப்படையாகக் கூறுகிறார்.
13 விசாரணை என்பது இருண்ட நைட்டில் அவருக்கு பிடித்த காட்சி
இயக்குனரே சொல்வது போல்: “[அந்த தருணம்] முழு திரைப்படமும் மாறும்.” ஜோக்கருக்கும் பேட்மேனுக்கும் இடையிலான பிரபலமற்ற காட்சி பல ஆண்டுகளாக நோலனின் மனதில் தோன்றியது. பேட்மேன் பிகின்ஸின் தொகுப்பில் இருந்தபோது, அவரும் கிறிஸ்டியன் பேலும் டார்க் நைட்டின் மெட்டலைச் சோதித்து, விழிப்புணர்வு நீதியின் விளிம்பிற்கு அழைத்துச் செல்லும் ஒரு சூழ்நிலைக்கான யோசனைகளைப் பகிர்ந்து கொண்டனர். விசாரணைக் காட்சியுடன் அதைக் கண்டுபிடித்தார்கள்.
நோலன், பேல் மற்றும் ஹீத் லெட்ஜர் இந்த காட்சியின் ஆற்றலைக் கண்டு மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தனர், அவர்கள் தி டார்க் நைட் படப்பிடிப்பின் முதல் சில வாரங்களில் அதை படமாக்கினர். திரைப்படத்தின் தனிச்சிறப்புகளில் ஒன்றாக, அவர்கள் காட்சியின் சவாலை ஏற்றுக்கொண்டனர் மற்றும் தொகுப்பில் அதிகபட்ச கண்டுபிடிப்பை அனுமதிக்க அதை லேசாக ஒத்திகை பார்த்தார்கள். நோலன் LA டைம்ஸுக்கு பிரதிபலித்தபடி, அவரது நடிகர்கள் விளையாட்டு நாளுக்காக "அனைத்தையும் சேமிக்க விரும்பினர்". நோலனின் கூற்றுப்படி, இந்த காட்சி ஹீரோவுக்கும் வில்லனுக்கும் இடையிலான முக்கிய வேறுபாடுகளை உள்ளடக்கியது மற்றும் "மோதலில் செழித்து வளரும் ஒருவருடன் நீங்கள் எவ்வாறு போராடுகிறீர்கள்?"
அவர் ஒருபோதும் திரைப்படப் பள்ளியில் சேரவில்லை
அவரது தனியுரிமையையும் வர்க்கத்தையும் கருத்தில் கொண்டு, நோலன் பள்ளிக்கு மிகவும் குளிராக இருப்பதை நீங்கள் ஒருபோதும் கேட்க மாட்டீர்கள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவரது டிப்ளோமாவை விட அவரது பணி அமைப்பு சத்தமாக பேசுகிறது. அவர் ஒருபோதும் திரைப்படப் பள்ளியில் படித்ததில்லை என்றாலும், கிறிஸ்டோபர் நோலன் 11 வயதிலிருந்தே ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக மாற வேண்டும் என்ற பார்வையை வைத்திருந்தார். பல்வேறு ஆவணப்படங்களின் எடிட்டிங் துறையில் பணியாற்றுவது முதல் (அகாடமி விருதுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்ட செங்கிஸ் ப்ளூஸில் கடன் பெறுவது கூட), கேமரா ஆபரேட்டர், சவுண்ட் ரெக்கார்டராக பணியாற்றுவது மற்றும் உள்ளக நிறுவன மற்றும் தொழில்துறை வீடியோக்களை இயக்குவது வரை நோலன் தனது பற்களை வெட்டினார் முறைப்படுத்தப்பட்ட கல்வியின் உலகம்.
இன்னும், இயக்குனர் அவர் விரும்பிய திரைப்பட தயாரிக்கும் வாய்ப்புகளைப் பெற சில ஆண்டுகள் ஆனது. நோலன் ஒப்புக்கொண்டபடி, “இங்கிலாந்தில் மிகக் குறைந்த அளவிலான நிதி உள்ளது
இது மிகவும் கிளப் வகையான இடம்."
காட்சி விளைவுகளை மேம்படுத்த, உருவாக்க, உருவாக்க சிஜிஐயைப் பயன்படுத்துகிறார்
பிரபலமான கருத்துக்கு மாறாக, கிறிஸ் நோலன் சிஜிஐவை வெறுக்கவில்லை. கவனமாக வளர்ந்த அவரது திரைப்படங்கள் சான்றாக, சி.ஜி.ஐ யை மிகக்குறைவாகவும் ஒரே குறிக்கோளுடனும் பயன்படுத்துவதை அவர் நம்புகிறார்: ஏற்கனவே யதார்த்தத்தில் அடித்தளமாக இருக்கும் காட்சி விளைவுகளை மேம்படுத்த. அமெரிக்காவின் இயக்குநர்கள் கில்டிடம் அவர் கூறியது போல், “[சிஜிஐ] நம்பமுடியாத சக்திவாய்ந்த கருவி
.ஆனால் அனிமேஷன் மற்றும் புகைப்படம் எடுத்தல் ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான ஒரு முழுமையான வித்தியாசத்தை நான் நம்புகிறேன். உங்கள் கணினி உருவாக்கிய படங்கள் எவ்வளவு அதிநவீனமானது, இது எந்தவொரு உடல் கூறுகளிலிருந்தும் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் நீங்கள் எதையும் சுடவில்லை என்றால், அது அனிமேஷன் போல உணரப் போகிறது. ”
நோலன் “நிஜ வாழ்க்கையைப் போலவே உணரும் திரைப்படங்களை விரும்புகிறார்” என்றாலும், அவர் தனது பிளாக்பஸ்டர்களில் சிறந்ததை வெளிக்கொணர சிஜிஐயைப் பயன்படுத்தினார் என்பதில் சந்தேகமில்லை. "காட்சி விளைவின் காட்சிக்கு செலவழித்த பணத்தின் மூலம் பார்வையாளர்களை ஈர்க்க" அவர் விரும்பவில்லை. முடிந்தவரை, நிச்சயமாக, அவர் இன்-கேமரா விளைவுகள் மற்றும் தொடக்கத்தில் உற்சாகமான ஹால்வே வரிசை போன்ற உண்மையான அதிரடி காட்சிகளைத் தேர்ந்தெடுப்பார்.
10 அவர் தொடக்கத்தை எழுத 10 ஆண்டுகள் ஆனார்
நோலனின் சாயலில், இன்செப்சன் உயரமாக நிற்கிறது. இது அவரது இதயத்திற்கு அருகிலுள்ள ஒரு திட்டத்தின் சாராம்சத்தைக் கொண்டுள்ளது, உண்மையில், நோலன் தான் சிறுவயதிலிருந்தே கனவுகளின் தன்மை குறித்து ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்க விரும்பியதாக ஒப்புக்கொள்கிறார். பல அடுக்கு சதி அவரது மனதில் வளர்ந்ததால், அவர் ஒரு "ஹீஸ்ட் மூவி சதி மற்றும் கட்டமைப்பை" பயன்படுத்த விரும்பினார். கட்டுமானத் தொகுதிகள் இடத்தில் இருந்தபோதிலும், நோலன் தனது கதையின் மையத்தில் பச்சாத்தாபத்தைக் கண்டுபிடிக்க போராடினார்.
"அதைச் சரியாகப் பெறுவதற்கு" அது அவருக்கு முழு பத்து வருடங்கள் எடுத்தது. அவர் ஒப்புக்கொள்வது போல், "இது மனித நிலை மற்றும் மனித உணர்ச்சிகளைப் பற்றி அதிகம் இருக்க வேண்டும் என்பதையும், கதாபாத்திரங்களில் நான் பணியாற்ற வேண்டும் என்பதையும் உணர்ந்தேன் - ஒரு உதவி செய்யும் விஷயங்கள் பார்வையாளர்கள் கருத்துக்களுடன் இணைகிறார்கள், அவர்கள் எவ்வளவு பைத்தியமாகத் தோன்றலாம். " இது ஒரு தசாப்தம் நன்றாக கழிந்தது.
9 அவர் ஜிம் கேரிக்காக ஒரு ஹோவர்ட் ஹியூஸ் திரைப்படத்தை எழுதினார்
இன்செப்சன் என்பது நோலனின் முடிசூட்டும் எழுத்து சாதனை என்று பலர் நம்பினாலும், திரைப்படத் தயாரிப்பாளரே இதை ஏற்கவில்லை. பதினைந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, ஹோவர்ட் ஹியூஸ் வாழ்க்கை வரலாற்றை திரைக்குக் கொண்டுவருவதில் அவர் முழுமையாக முதலீடு செய்யப்பட்டார். படத்தில் ஜிம் கேரி நட்சத்திரத்துடன் இணைக்கப்பட்டார், ஸ்கிரிப்ட் ராக் செய்யத் தயாராக இருந்தது, ஆனால் ஒரே ஒரு சிக்கல் மட்டுமே இருந்தது: மார்ட்டின் ஸ்கோர்செஸியின் தி ஏவியேட்டர் ஏற்கனவே லியோனார்டோ டிகாப்ரியோவுடன் நடுப்பகுதியில் பறந்து கொண்டிருந்தது. வரலாற்று மற்றும் இலக்கிய கிளாசிக் பற்றிய டூயல்கள் ஹாலிவுட்டில் அசாதாரணமானது அல்ல, ஆனால் இது நோலனைத் தூண்டியது: “நான் நிச்சயமாக எஃப் * சி.கே. இது நான் எழுதிய சிறந்த ஸ்கிரிப்ட் என்று நான் நினைக்கிறேன், அதை எழுதுவதில் எனக்கு ஒரு அற்புதமான அனுபவம் இருந்தது. ”
ஸ்கிரிப்டை மறுபரிசீலனை செய்வதற்கான சாத்தியத்தை நோலன் அதிகாரப்பூர்வமாக நிராகரிக்கவில்லை என்றாலும், புதிய திரைப்படங்களைத் தொடர அவர் கொண்டிருந்த ஆர்வம் வேறுவிதமாகக் கூறுகிறது. தனது அடுத்த பெரிய திரை சாகசத்தைத் தேர்ந்தெடுக்கும் செயல்முறையைப் பொறுத்தவரை, நோலன் “வழக்கமாக திரைப்படங்களுக்கிடையில் [தனது] பழைய ஸ்கிரிப்ட்களைத் தோண்டி, அங்கே ஏதேனும் தீப்பொறி இருக்கிறதா என்று பாருங்கள், சில சமயங்களில் இன்செப்சன் போல அதை முடிக்க உங்களுக்கு வாய்ப்பு கிடைக்கும்.”
செட்டில் ஒரே இரண்டு ஆடைகளை அவர் வேண்டுமென்றே மீண்டும் செய்கிறார்
முன்னாள் பாரமவுண்ட் பிக்சர்ஸ் தலைமை நிர்வாக அதிகாரியான பிராட் கிரே, இன்டர்ஸ்டெல்லரின் தொகுப்பைப் பார்வையிட்டபோது, அவர் குழுவினரின் உயர்தர தோற்றத்தால் ஈர்க்கப்பட்டார்: “எல்லோரும் வழக்குகள் மற்றும் உறவுகளில் இருந்தனர், இந்த எல்லோரும் யார், எல்லோரும் ஒருவருக்கொருவர் மிக நேர்த்தியாக பேசுகிறார்கள், அனைவரும் நாகரிகமா? ”
வர்க்கம் மற்றும் சார்டோரியல் மகிமை ஆகியவற்றின் வளிமண்டலம் திரைப்படத் தயாரிப்பின் நீரூற்றில் இருந்து வருகிறது. கிறிஸ் நோலன் எப்போதுமே செட்டில் கூர்மையாகத் தெரிகிறார், ஒரு சீருடை அணிந்துகொண்டு “ஒரு நிர்வாகத் தொகுப்பிற்கும் டன்ட்ராவிற்கும் இடையிலான வித்தியாசத்தை [பிளவுபடுத்துங்கள்” என்று கூறப்படுகிறது. நடைமுறைக்கு அதிகமாகவும், அழகியலுக்காகவும் குறைவாக, இயக்குனர் தனது படப்பிடிப்பு நாட்களில் இரண்டு ஆடைகளை அடிக்கடி செய்கிறார்: ஒன்று வெப்பமான வானிலைக்கு, மற்றொன்று குளிருக்கு. "ஒவ்வொரு நாளும் என்ன அணிய வேண்டும் என்பதை புதிதாகத் தேர்ந்தெடுப்பது ஆற்றல் வீணாகும்" என்று அவர் முடிவு செய்தார். கூடுதலாக, அவர் தனது தேநீர் குடுவை பொருத்த ஒரு கோட் தேவை.
அவர் தனிப்பட்ட முறையில் என்.ஒய்.சி சினிமாஸ் 35 மி.மீ.
கிறிஸ் நோலன் வார இறுதி நாட்களில் அரிதாகவே வேலை செய்கிறார், ஆனால் அவர் அந்த விதியை மீறும் போது, அது நல்ல காரணத்திற்காகவே. 2014 ஆம் ஆண்டில் இன்டர்ஸ்டெல்லர் வெளியீட்டிற்கு முன்னதாக, உள்ளூர் சினிமாக்கள் தனது விண்வெளி காவியத்தை சரியாக திட்டமிட முடியும் என்பதை உறுதிப்படுத்த இயக்குனர் நியூயார்க் நகரத்திற்கு விஜயம் செய்தார். பிரதான ஏ.எம்.சி தியேட்டர்களைப் பார்வையிடுவதற்குப் பதிலாக, செல்சியாவில் உள்ள போ டை சினிமா மூலம் ராக்கெட் ஏவுதல் காட்சி முழு குண்டுவெடிப்பில் விளையாட முடியுமா என்று சோதித்தார். தனது பார்வையாளர்களின் கோரிக்கைகள் மற்றும் தேவைகளைப் பற்றி எப்போதும் உணர்ந்த அவர், "நீங்கள் ராக்கெட் ஏவுதலுடன் தொடங்க முடியாது, அல்லது நீங்கள் எல்லோருடைய காதுகளையும் ஊதிவிடுவீர்கள்" என்று வெளிப்படுத்தினார்.
இயக்குனருடனான தி நியூயார்க் டைம்ஸின் நேர்காணலின் படி, தியேட்டருக்கு வருவதற்கு நோலனின் முதல் எதிர்வினை கவலைக்குரியது: "திரை சற்று அதிகமாக தொங்கவிடப்பட்டிருக்கலாம் என்று நான் கவலைப்பட்டேன், ஆனால் இந்த ஹெட்ரெஸ்ட்கள் மிகவும் அருமையாக இருக்கின்றன." பின்னர், மத்தேயு மெக்கோனாஹே முதன்முதலில் திரையில் தோன்றியபோது, நோலன் குறிப்பிட்டார்: “அந்த வெள்ளையர்கள் சரி இல்லை மோசமானவர்கள் அல்ல. இது ஊக்கமளிக்கிறது. ” நோலன் தனது படைப்பு விருப்பத்தை பூர்த்தி செய்வதற்காக மட்டுமல்லாமல், தனது பார்வையாளர்களுக்கு மூன்று படிப்பு உணவை அளிப்பதற்காகவும் திரைப்படங்களை உருவாக்குகிறார் என்பதில் சந்தேகம் இல்லை.
பிரான்சிஸ் பேக்கன் மீதான அவரது காதல் ஜோக்கரின் ஒப்பனைக்கு செல்வாக்கு செலுத்தியது
நோலனின் சுய-பிரகடன பிடித்த கலைஞராக, பிரான்சிஸ் பேக்கனின் மனிதகுலத்தின் சித்திரவதை சித்தரிப்புகள் கோதத்தின் அராஜகவாதியின் புதிய யதார்த்தத்திற்குள் நுழைந்தன. டேட் பிரிட்டன் கேலரிக்கு ஒரு வீடியோ நேர்காணலில், புகழ்பெற்ற ஒப்பனை கலைஞர் ஜான் காக்லியோனுடன் அவரும் ஹீத் லெட்ஜரும் சேர்ந்து, குற்றத்தின் கோமாளி இளவரசரை முன்பை விட பயமுறுத்த முயற்சித்ததை நோலன் வெளிப்படுத்துகிறார். அவருக்கு பிடித்த சில பேக்கன் உருவப்படங்களை அவரது அணிக்குக் காட்டிய பிறகு, “நாங்கள் அந்த அழகியலை ஒப்பனைக்குப் பயன்படுத்துவதையும், தரம், வியர்வை ஆகியவற்றைக் கொண்டு சற்று அணிய அனுமதிக்கிறோம்.”
பேக்கனின் படைப்புகளில் பெரும்பாலும் ஆதிக்கம் செலுத்தும் கருப்பு பின்னணியில் நோலன் ஈர்க்கப்படுகிறார். இயக்குனரின் சொந்த வார்த்தைகளில், இது “ஓவியத்தின் புவியியல் பற்றி என்னை நிறைய சிந்திக்க வைக்கிறது
அதன் முரண்பாடான தன்மை, அவர் எவ்வளவு அதிகமாக நீக்குகிறாரோ, அங்கே இருப்பதைப் பற்றி அவர் குறைவாகக் கூறுகிறார், பின்னால் அந்த இருண்ட இடத்தில் என்ன இருக்கிறது என்பதைப் பற்றி நான் அதிகம் காண்கிறேன். ” தி டார்க் நைட்டில் இந்த தரத்தின் சரியான பயன்பாடு எப்போதாவது இருந்திருந்தால், இந்த காட்சி அதைக் குறிக்கிறது.
5 அவர் 35 மிமீ படத்தில் இன்டர்ஸ்டெல்லர் ஸ்கைப் காட்சிகளை படம்பிடித்தார்
கிறிஸ்டோபர் நோலன் டிஜிட்டலை விட 35 மிமீ படத்தை விரும்புகிறார் என்பது இரகசியமல்ல. புதிய தொழில்நுட்பங்கள் எண்ணற்ற எடுப்புகளையும் அதிக நெகிழ்வுத்தன்மையையும் அனுமதித்தாலும், படம் இறுதியில் குறைந்த விலை ("திரைப்படத்தைத் திட்டமிடுவதன் மூலமும், டிஜிட்டல் இடைநிலைகளைச் செய்யாமலும்"), திரையில் மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாகவும், தொழில்துறையில் சிறப்பாக ஒருங்கிணைக்கப்படுவதாகவும் அவர் நம்புகிறார். டிஜிஏவிடம் தனது வழக்கை அப்பட்டமாகக் கூறி, அவர் ஒப்புக் கொண்டார், "உண்மையாக, இது உற்பத்தியாளர்களின் பொருளாதார நலனுக்கும் [ஒரு உற்பத்தி] தொழிலுக்கும் கொதிக்கிறது, இது நிலைமையை பராமரிப்பதை விட மாற்றத்தின் மூலம் அதிக பணம் சம்பாதிக்கிறது."
அப்படியானால், இன்டர்ஸ்டெல்லரில் தயாரிப்பின் ஒவ்வொரு நிமிடத்திலும் நோலன் படப் பங்குகளை இயக்கி வைத்திருப்பது ஆச்சரியமல்ல. கூப்பர் (மெக்கோனாஹே) தனது குழந்தைகளிடமிருந்து பதிவுசெய்த அழைப்புகளைப் பார்க்கும் சின்னமான “ஸ்கைப்” காட்சிகளின் போது கூட. அவர்கள் தானியமாகவும் பச்சை நிறமாகவும் தோன்றினாலும், கேசி அஃப்லெக் மற்றும் ஜெசிகா சாஸ்டெய்ன் ஆகியோரின் நாடாக்கள் படத்தில் படமாக்கப்பட்டன.
4 அவரும் அவரது சகோதரரும் LA க்கு ஒரு சாலைப் பாதையில் நினைவுச் சின்னத்தை உருவாக்கினர்
மேதை பிறவி? நோலன் சகோதரர்கள் அதற்கு ஒரு வலுவான வழக்கை உருவாக்குகிறார்கள். குழந்தைகளாக, கிறிஸ் மற்றும் அவரது தம்பி ஜொனாதன் ஆகியோர் ஃபிராங்க் மில்லரின் டார்க் நைட் காமிக்ஸின் நகல்களை வர்த்தகம் செய்தனர், ஸ்டார் வார்ஸைப் பார்த்தார்கள், ஹாலிவுட்டில் அதைப் பெரிதாக அடிக்க வேண்டும் என்று கனவு கண்டார்கள். 2000 ஆம் ஆண்டளவில், அவர்கள் நன்றாகவே இருந்தனர்.
கிறிஸ் மற்றும் ஜொனாதன் ஆகியோர் சிகாகோவிலிருந்து லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்கு குறுக்கு நாட்டை ஓட்டிச் சென்றபோது, படைப்பு சாறுகள் பாய்ந்தன. ஜொனாதன் ஜார்ஜ்டவுன் பல்கலைக்கழகத்தில் ஒரு உளவியல் வகுப்பை எடுத்திருந்தார், குறிப்பாக பிற்போக்கு மறதி நோய் என்ற கருத்தினால் ஆர்வமாக இருந்தார். இந்த யோசனையை தனது சகோதரருடன் பகிர்ந்து கொள்வதில், கிறிஸ் ஜொனாதனை பேனாவை காகிதத்தில் வைக்க ஊக்குவித்தார். ஜொனாதனின் படைப்புகளை தனது அடித்தளமாகப் பயன்படுத்தி, கிறிஸ் அதை மெமென்டோவாக மாற்றுவதைப் பற்றி அமைத்தார், இது அவரது இயக்குனரின் வாழ்க்கையைத் தூண்டும் படம்.
3 அவருக்கு தனிப்பட்ட மின்னஞ்சல் முகவரி அல்லது செல்போன் இல்லை
கிறிஸ் நோலனின் ட்விட்டர் கைப்பிடி அல்லது இன்ஸ்டாகிராம் கணக்கை நீங்கள் எப்போதாவது கண்டுபிடிக்க முயற்சித்திருந்தால், நீங்கள் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி உலர்ந்தீர்கள். சமூக ஊடகங்களுக்கு அப்பால், புகழ்பெற்ற இயக்குனருக்கு மின்னஞ்சல் முகவரி கூட இல்லை. அவர் ஒரு லுடிட் அல்ல; அவர் நடைமுறை தான். அவர் அதைப் பார்க்கும்போது, “நான் செய்யும் எதற்கும் [மின்னஞ்சல்] எனக்கு உதவாது. நான் அதைப் பற்றி கவலைப்பட முடியவில்லை."
அவர் செல்போனைப் பயன்படுத்துவதற்கும் இதே விதிகள் பொருந்தும். ஒரு மன்ஹாட்டனைட் ஒப்புமைக்கு கடன் வாங்கி, அவர் கூறுகிறார், "இது 'நியூயார்க் நகரில், நீங்கள் ஒருபோதும் எலியில் இருந்து இரண்டு அடிக்கு மேல் இல்லை' - இது ஒரு செல்போனிலிருந்து நான் இரண்டு அடி அல்ல." அழைப்புகளை எடுக்க, அவர் தனது தயாரிப்புக் குழுவினரிடமிருந்து தொலைபேசியை கடன் வாங்குகிறார். நோலனின் ட்ரோக்ளோடைடிக் அணுகுமுறை அவரை கவனம் செலுத்துகிறது. நவீன தொழில்நுட்பத்தின் சோதனையை அவர் நிச்சயமாக அறிவார்: “[செல்போன்] இல்லாததை நான் மிகவும் விரும்புகிறேன், ஏனென்றால் அது சிந்திக்க எனக்கு நேரம் தருகிறது
உங்களிடம் ஸ்மார்ட்போன் இருக்கும்போது, உங்களுக்கு 10 நிமிடங்கள் மிச்சம் இருக்கும்போது, நீங்கள் அதில் சென்று பொருட்களைப் பார்க்கத் தொடங்குவீர்கள். ”
2 அவர் டன்கிர்க்கை "ஹெட்செட் இல்லாமல் மெய்நிகர் ரியாலிட்டி" என்று குறிப்பிட்டார்
பாக்ஸ் ஆபிஸில் வெற்றிபெறாத அவரது தொடர்ச்சியைக் கருத்தில் கொண்டு, கிறிஸ்டோபர் நோலன் திரைப்பட ஸ்டுடியோக்களிடமிருந்து வெற்று காசோலைகளைப் பெறுகிறாரா என்று நீங்கள் ஆச்சரியப்படுவீர்கள். அவர் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி சினிமா இராச்சியத்தின் சாவியைக் கொண்டிருக்கும்போது, நிர்வாகிகள் மற்றும் நிதியாளர்களுக்கான தனது மரியாதையை அவர் வரவு செலவுத் திட்டங்களை கண்டிப்பாக கடைப்பிடிப்பதன் மூலமும், சமமான ஆற்றல்மிக்க ஆடுகளங்களை வழங்குவதன் மூலமும் உறுதிப்படுத்துகிறார். டன்கிர்க்கைப் பொறுத்தவரை, டபிள்யுடபிள்யுஐஐ வெளியேற்றத்தை ஒரு மோசமான உரையாக மாற்றியமைத்தார்:
"நாங்கள் பார்வையாளர்களை ஒரு ஸ்பிட்ஃபையரின் காக்பிட்டில் வைக்கப் போகிறோம், மேலும் அவர்களை மெஸ்ஸ்செர்மிட்ஸைப் பிடிக்க வேண்டும். நாங்கள் அவர்களை கடற்கரையில் வைக்கப் போகிறோம், எல்லா இடங்களிலும் மணல் வருவதை உணர்கிறோம், அலைகளை எதிர்கொள்கிறோம். திகிலூட்டும் யுத்த வலயத்திற்குச் செல்லும் இந்த மாபெரும் பயணத்தில் அலைகளைச் சுற்றி குதிக்கும் சிறிய சிவிலியன் படகுகளில் அவற்றை வைக்கப் போகிறோம். இது ஹெட்செட் இல்லாமல் மெய்நிகர் உண்மை. " நம்பிக்கையுடனும் எதிர்பார்ப்புடனும் நிரம்பிய நோலன், மாடிசன் அவென்யூவில் உள்ள எந்தவொரு அணியையும் போலவே திறம்பட லட்சியத் திட்டத்தை தொகுக்கிறார்.
