டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ் திரைப்படங்கள் ஏதோ ஒரு முட்டுக்கட்டை. சமீபத்திய இடுகை, தி லாஸ்ட் நைட், மற்ற அனைத்து தொடர்ச்சிகளும் கொண்ட அதே மிருகத்தனமான விமர்சனங்களைப் பெற்றது, இது எதிர்பாராத திருப்பம் - பலவீனமான பாக்ஸ் ஆபிஸ் முடிவுகளை சந்தித்தது. உண்மையில், சர்வதேச பாக்ஸ் ஆபிஸைப் பொறுத்து, மைக்கேல் பே முதன்முதலில் 2007 ஆம் ஆண்டில் மாறுவேடத்தில் ரோபோக்களைத் தழுவியதிலிருந்து முதல்முறையாக உரிமையாளரின் எதிர்காலம் உண்மையான ஆபத்தில் உள்ளது.
இது உரிமையுடன் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிலான சோர்வு என்பதைக் காணலாம்; பத்து ஆண்டுகளில் ஐந்து படங்கள் நிறைய உள்ளன (பைரேட்ஸ் ஆஃப் கரீபியன் இதேபோன்ற தலைவிதியை அனுபவிக்கிறது). ஆனால் இந்த விமர்சகர்கள் அனைவரும் இந்த ஆண்டுகளில் என்ன சொல்கிறார்கள் என்பதையும் நேரடியாக அறியலாம் - இவை நல்ல திரைப்படங்கள் அல்ல.
இது உண்மையில் இப்படி இருக்க வேண்டியதில்லை. டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ் உரிமையில் காமிக்ஸ் மற்றும் அனிமேஷனில் இருந்து முப்பது வருட கதைகள் உள்ளன, மேலும் 90 களின் கார்ட்டூன் பீஸ்ட் வார்ஸ் மற்றும் தற்போதைய ஐ.டி.டபிள்யூ காமிக்ஸ் போன்ற உண்மையான விஷயங்கள் அங்கே உள்ளன.
மூன்று தசாப்தங்களுக்கும் மேலாக டிரான்ஸ்ஃபார்மர்களை மிகவும் கவர்ந்ததை தயாரிப்பாளர்கள் கண்டுபிடித்து, படங்களின் எதிர்காலம் குறித்து சில கடினமான தேர்வுகளை எடுக்க வேண்டும்.
டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ் திரைப்படங்களை சரிசெய்ய 15 வழிகள் இவை .
15 மைக்கேல் பேவிடம் விடைபெறுங்கள்
டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ் திரைப்படங்களின் தற்போதைய நிலையின் மிகத் தெளிவான சிக்கல் என்னவென்றால், அவை மைக்கேல் பேயின் தடையற்ற ஐடியின் வெறித்தனமான, வெடிகுண்டு வெளிப்பாடாக மாறியுள்ளன. துருவமுனைக்கும் இயக்குனர் ஒரு ஒற்றை காட்சி மூலம் ஆசீர்வதிக்கப்படுகிறார் என்பதை மறுப்பதற்கில்லை - தி ராக் அண்ட் பேட் பாய்ஸ் போன்ற வழிபாட்டு கிளாசிக்ஸின் பின்னால் இருக்கும் மனிதனை விட பேரழிவு மற்றும் அதிகப்படியான தோற்றத்தை உண்டாக்கும் யாரும் இல்லை.
ஆனால் பேயின் மோசமான பழக்கம் டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ் திரைப்படங்களை மெதுவாக மூழ்கடித்தது. முதல் டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ் படம் சரியானதல்ல, ஆனால் அது ஒரு கதையைச் சொன்னது. கதாபாத்திரங்கள் அல்லது அவற்றின் உலகம் பற்றி எதுவும் சொல்லாத பிரம்மாண்டமான தொகுப்பு துண்டுகள் மற்றும் வெடிப்புகள் ஆகியவற்றின் தொடர்ச்சியாக தொடர்ச்சிகள் உருவாகியுள்ளன. இந்த கட்டத்தில், பே மற்றும் ஸ்டுடியோ இரண்டுமே பகுதி வழிகளில் செல்வது சிறந்தது.
14 கடின மறுதொடக்கம் செய்யுங்கள்
இந்த நாட்களில் மறுதொடக்கம் செய்ய வேண்டும் என்ற எண்ணத்தில் எல்லோரும் கிட்டத்தட்ட பயமுறுத்துகிறார்கள். புதிய யோசனைகள் இல்லாத ஒரு அவநம்பிக்கையான உரிமையின் இழிந்த நடவடிக்கையாக இது கருதப்படுகிறது.
டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ் படங்கள் மறுதொடக்கம் செய்ய உண்மையில் அது உண்மையில் இல்லை. உண்மையில், தற்போதுள்ள ஐந்து திரைப்படங்களுக்கு எந்தவொரு ஒத்திசைவான யோசனைகளும் இல்லை. எவ்வாறாயினும், அவர்கள் தொடரின் பெரும்பான்மையான சின்னச் சின்ன கதாபாத்திரங்களை (பெரும்பாலும் முற்றிலும் இழிவான வழிகளில்) படுகொலை செய்துள்ளனர், இதனால் ஆப்டிமஸ், பம்பல்பீ, மெகாட்ரான் மற்றும் மெல்லியதாக வரையப்பட்ட டி-லிஸ்டர்களின் ரோபோ நடிகர்களை விட்டுவிட்டனர்.
புராணங்கள் மிகவும் இருண்ட மற்றும் முரண்பாடான ஒரு உலகத்தை திரைப்படங்கள் உருவாக்கியுள்ளன, புதிதாக ஒரு தெளிவான ஆக்கபூர்வமான பார்வையுடன் தொடங்குவது நல்லது. டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ் மீண்டும் முன்னேறப் போகிறது என்றால், அது பே திரைப்படங்களின் சாமான்களிலிருந்து விடுபட வேண்டும்.
13 1980 களில் அவற்றை அமைக்கவும்
டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ் தொடர் தன்னை மீண்டும் துவக்கப் போகிறது என்றால், பே திரைப்படங்களிலிருந்து தன்னைத் தானே வேறுபடுத்துவதற்கு ஒரு கோணம் தேவை. அதைச் செய்வதற்கான எளிதான வழிகளில் ஒன்று, உரிமையின் வேர்களுக்குச் செல்வது.
வரலாற்றுக்கு முந்தைய காலங்கள் முதல் அறிவியல் புனைகதை சுவை எதிர்காலங்கள் வரை பல வெவ்வேறு காலங்களில் சொல்லப்பட்ட சிறந்த டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ் கதைகள் உள்ளன. இன்னும் உரிமையின் மிக நீடித்த மறு செய்கை அசல், சின்னமான தலைமுறை 1 ஆகும், இது 1980 களில் அதன் தோற்றத்திற்கும் அதன் பாணிக்கும் இதயத்திற்கும் சிறிது கடன்பட்டிருக்கிறது. தலைமுறை 1 இன் பலங்களில் ஒன்று அதன் தார்மீக தெளிவின்மை; ஆட்டோபோட்டுகள் ஒரு தவறுக்கு நல்லவையாக இருந்தன, பே திரைப்படங்களின் வினோதமான, வன்முறை வெறித்தனத்தை விட ஆப்டிமஸ் பிரைம் சூப்பர்மேன் போன்றது.
சமீபத்திய எக்ஸ்-மென் திரைப்படங்கள் பெரிய வகை உரிமையாளர்களால் ஒரு காலகட்டத்தின் பொறிகளைப் பெரிதும் பயன்படுத்த முடியும் என்பதைக் காட்டியுள்ளன - ஜாஸ் 80 களின் ஹேர் மெட்டல் கிளாசிக்ஸை வெடிக்கச் செய்வதை கற்பனை செய்து பாருங்கள், அவர் ஒரு மெல்லிய ஸ்பைக் விட்விக்கியைச் சுற்றிச் சென்று புன்னகைக்க முயற்சிக்கிறார்.
12 கிளாசிக் கேரக்டர் டிசைன்களைத் தழுவுங்கள்
ஆப்டிமஸ் பிரைம் மற்றும் பம்பல்பீ தவிர்த்து, ஒரு பே மூவி டிரான்ஸ்ஃபார்மரை ஒரு வரிசையில் இருந்து எடுப்பது கடினம். நிறமற்ற, முகமற்ற, அதிக சிக்கலான வடிவமைப்புகள் பே இயக்கிய டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ் திரைப்படங்களின் வர்த்தக முத்திரை. வடிவமைப்புகள் மிகவும் மோசமாக கருதப்படுகின்றன, எண்ணற்ற ரோபோ போர் காட்சிகளில் உலகில் என்ன நடக்கிறது என்று சொல்வது பெரும்பாலும் கடினம், இது பெரும்பாலும் பெரிய உலோக தூசி மேகங்கள் போல் தெரிகிறது.
பே அவர்களைத் தழுவுவதில் தயக்கம் இருந்தபோதிலும், அசல் தலைமுறை 1 வடிவமைப்புகள் மிகவும் மெல்லிய மற்றும் சின்னமானவை. அவர்கள் பயங்கரமான அன்னிய பெஹிமோத்ஸைக் காட்டிலும் இயந்திர சூப்பர் ஹீரோக்களைப் போல தோற்றமளிக்கிறார்கள். நவீன ஊடக உலகிற்கு எண்ணற்ற காமிக்ஸ் மற்றும் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளில் அவற்றை மாற்றியமைத்து மாற்றியமைக்க முடியும் என்பதையும் வடிவமைப்புகள் காட்டுகின்றன. வண்ணமும் தெளிவும் சேர்க்கப்பட்டிருப்பது டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ் திரைப்படங்களுக்கு மிகவும் அவசியமான ஒன்று.
11 மனித கதாபாத்திரங்களில் குறைந்த கவனம்
டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ் திரைப்படங்களில் உங்கள் டஜன் அல்லது மிகவும் பிடித்த தருணங்களைப் பற்றி நீங்கள் நினைத்தால், அவை மாறுவேடத்தில் ஒரு ரோபோவைச் சுற்றுவதில்லை (ஸ்கிட்ஸ் மற்றும் மட்ஃப்ளாப் தவிர). பே திரைப்படங்களில் பெரும்பான்மையான ஊமை, முடிவற்ற திசைதிருப்பல்கள் மனித கதாபாத்திரங்களைச் சுற்றியுள்ளன, அவை எப்படியாவது மாபெரும் சிஜிஐ ரோபோக்களை விட கார்ட்டூனிஷ் மற்றும் வெறித்தனத்தை விட்டு வெளியேறுகின்றன.
டிரான்ஸ்ஃபார்மர்கள் தங்கள் சொந்த திரைப்படங்களில் பின்னணி கதாபாத்திரங்கள் எப்படியாவது முடிந்துவிட்டன என்பது குழப்பமானதாக இருக்கிறது. லைவ்-ஆக்சன் திரைப்படங்களுக்கு ஏராளமான முன்மாதிரிகள் உள்ளன, அங்கு முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் மோஷன் கேப்சர் அல்லது சிஜிஐ படைப்புகள். சாம் விட்விக்கியுடன் இரண்டு மணிநேரம் செலவழிக்க வேண்டிய தொழில்நுட்ப வரம்புகள் உள்ள சகாப்தத்தை கடந்திருக்கிறோம். உண்மையான ஆட்டோபோட்கள் மற்றும் டிசெப்டிகான்கள் தங்கள் திரைப்படங்களைத் தூண்டட்டும்.
10 பூமியிலிருந்து வெளியேறு
டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ் பாரம்பரியமாக தங்கள் வீட்டு ஆலையான சைபர்டிரானின் கட்டுப்பாட்டைப் பெறுவதற்கான வளங்களைத் தேடும் பிரபஞ்சம் முழுவதும் போராடும் அன்னிய ரோபோ பிரிவுகளைப் பற்றி ஒரு காவியக் கதை. பூமி, அடிப்படையில், மிகவும் பரந்த மோதலில் ஒரு குழி நிறுத்தமாகும்.
ஆட்டோபோட்டுகள் மற்றும் டிசெப்டிகான்களுக்கு இடையிலான சண்டை ஒரு விண்மீன்-பரவலான மோதலாகும், இது மில்லியன் கணக்கான ஆண்டுகளாக நடத்தப்படுகிறது என்ற கருத்தை திரைப்படங்கள் ஏற்றுக்கொள்ள வேண்டும். பூமி அல்லாத கதைகளை ஆராய்வது திரைப்படங்களை புதிய வகைகளுக்கும் பல்வேறு வகையான கதைகளுக்கும் திறக்க ஒரு சிறந்த வழியாகும்.
ஐ.டி.டபிள்யூவின் சமீபத்திய டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ் காமிக்ஸ் இது எவ்வாறு பெரிய வெற்றியை அடைய முடியும் என்பதைக் காட்டியுள்ளது: ரெக்கர்களின் கடைசி நிலைப்பாடு ஓவர்லார்ட், குறிப்பாக கனவுக் கனவு கொண்ட டிசெப்டிகான் மற்றும் விமர்சன ரீதியாக பாராட்டப்பட்ட டிரான்ஸ்ஃபார்மர்கள்: லாஸ்ட் லைட் ஆட்டோபோட் / டிசெப்டிகான் போர் முடிந்ததும் பிரபஞ்சத்தில் நோக்கத்தைத் தேடும் இரண்டாவது சரம் ஆட்டோபோட்களின் ஒரு பரந்த கதையைச் சொல்கிறது.
9 ஸ்டார்ஸ்கிரீமை ஒரு முக்கிய வீரராக ஆக்குங்கள்
மைக்கேல் பே டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ் திரைப்படங்களால் செய்யப்பட்ட மிக மோசமான குற்றங்களில் ஒன்று ஸ்டார்ஸ்கிரீமை அவர்கள் நடத்துவதாகும்.
எல்லா புனைகதைகளிலும் ஸ்டார்ஸ்கிரீம் மிகப் பெரிய கரப்பான் பூச்சிகளில் ஒன்றாகும், ஆனால் திரைப்படங்கள் அவரை மற்றொரு ஆளுமை இல்லாத, கொடூரமான குறைபாடாகக் குறைத்தன. அவர் மிகவும் வளர்ச்சியடையாதவராக இருந்தார், அவர் டார்க் ஆஃப் தி மூனில் சாம் விட்விக்கியின் கைகளில் ஒரு சங்கடமான அர்த்தமற்ற மரணத்தை இறந்தபோது யாரும் கவலைப்படவில்லை.
ஸ்டார்ஸ்கிரீம் மிகவும் சிறந்தது. கேம் ஆப் சிம்மாசனத்தில் லிட்டில்ஃபிங்கரைப் போலல்லாமல், ஸ்டார்ஸ்கிரீம் ஒரு சுய-வெறித்தனமான உயிர் பிழைத்தவர், அவர் அதிகாரத்திற்கு வருவதை உறுதிசெய்ய எப்போதும் சிறந்த கோணத்தைத் தேடுகிறார். அவர் பாரம்பரியமாக மெகாட்ரானை விட மிகவும் சுவாரஸ்யமான வில்லன், ஏனென்றால் அவர் ஒரு தந்திரமான கோழை, ஏனெனில் அவர் எப்போதும் தனது தலைவரின் கோபத்திலிருந்தோ அல்லது சக டிசெப்டிகான்ஸின் வெறுப்பிலிருந்தோ தனது வழியைத் துடைக்க நிர்வகிக்கிறார். அவர் ஒரு வைல்ட் கார்டு, மேலும் திரைப்படங்கள் அவரை முழுமையாகத் தழுவுவதற்கு புத்திசாலித்தனமாக இருக்கும்.
8 பேரழிவு மூவி டிராப்களிலிருந்து விலகிச் செல்லுங்கள்
மின்மாற்றிகள் சுதந்திர தினமாக இருக்கக்கூடாது. மூன்றாவது செயல் அழிவைக் காண்பிக்கும் திரைப்படங்களில் இயல்பாகவே தவறில்லை; இது அடிப்படையில் million 200 மில்லியன் பிளாக்பஸ்டர் திரைப்படத் தயாரிப்பின் சகாப்தத்தில் மன்னிக்கப்பட்ட முடிவு. பிரச்சனை என்னவென்றால், அனைத்து டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ் திரைப்படங்களும் மாறிவிட்டன. படத்தின் மற்ற எல்லா அம்சங்களுக்கும் தீங்கு விளைவிக்கும் வகையில் அவை வன்முறை குழப்பத்தை ஏற்படுத்துகின்றன.
சாம் விட்விக்கி அல்லது கேட் யேகர் சில கட்டடங்கள் இடிந்து விழுந்து அல்லது மெதுவான இயக்கத்தில் வெடிப்பதைக் காண்பிப்பதற்காக திரைப்படங்கள் எத்தனை முறை முழுமையான நிறுத்தத்திற்கு வந்துள்ளன, அல்லது வானளாவிய கட்டிடங்களின் இடிபாடுகளிலிருந்து பொதுமக்களை காப்பாற்ற வீரர்கள் வீரம் காட்டுகிறார்கள்?
டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ் இருக்க வேண்டியது அதுவல்ல. அழிவு இறுதியாக ஒரு பின் இருக்கை எடுக்க வேண்டும், உங்களுக்குத் தெரியும், உறுதியான தன்மை மேம்பாடு மற்றும் ஒரு ஒத்திசைவான சதி.
7 அடிப்படை கதை உணர்வை ஏற்படுத்தும் கதைகளைச் சொல்லுங்கள்
டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ் தொடர்ச்சிகளில் ஒன்றை இரண்டு வாக்கியங்களில் அல்லது அதற்கும் குறைவாக தொகுக்க இயலாது. புரிந்துகொள்ள முடியாத பல சதி புள்ளிகளில் வீசும் இருண்ட கலையை அவர்கள் எப்படியாவது தேர்ச்சி பெற்றிருக்கிறார்கள், அது பெரும்பாலும் எதுவும் நடக்கவில்லை என்று தோன்றுகிறது. அவை சோம்பேறி எழுத்தின் மிஷ்-மேஷ், அவை மிக அடிப்படையான கதை சொல்லும் கட்டமைப்பைக் கூட கொண்டிருக்கவில்லை.
ஒரு பணக்கார, 33 வருட கதைகளின் வரலாற்றைக் கொண்ட ஒரு உரிமையாளருக்கு இது மன்னிக்க முடியாதது. பே திரைப்படங்கள் கடந்த காலங்களில் அந்தக் கதைகளிலிருந்து விலகிவிட்டன, ஆனால் நம்பமுடியாத மோசமான முடிவுகளுடன், பெரும்பாலும் கதைகளின் அடிப்படை புள்ளிகளைக் காணவில்லை. ஒரு புதிய படைப்புக் குழு, கதை சொல்லலை ஒழுங்குபடுத்துவதற்கு புத்திசாலித்தனமாக இருக்கும், மாறாக டஜன் கணக்கான யோசனைகளை சுவருக்கு எதிராக வீசுவதை விட, அவற்றில் ஒன்று குச்சிகளை நம்புகிறது.
6 ஆட்டோபோட்களை குறைவான சாடிஸ்டிக் ஆக்குங்கள்
டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ் புராணங்களின் பொதுவான யோசனை என்னவென்றால், ஆட்டோபோட்கள் நல்ல மனிதர்கள். இது ஒரு வெளிப்படையான உணர்வு போல் தோன்றலாம், ஆனால் இது பே திரைப்படங்கள் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட சந்தர்ப்பங்களில் பார்வையை இழந்துவிட்டன.
மூன்றாவது படத்தில், டார்க் ஆஃப் தி மூன், ஆப்டிமஸ் பிரைம் மற்றும் ஆட்டோபோட்ஸ் ஆகியவை மனிதர்களிடையே வளர்ந்து வரும் உணர்வின் முகத்தில் தங்களது சொந்த மரணங்களை போலியானவை, அவை டிசெப்டிகான்களை விட சிறந்தவை அல்ல. இதன் விளைவாக டிசெப்டிகான்கள் சிகாகோவைக் கடந்து, எண்ணற்ற மனித மரணங்களை ஏற்படுத்துகின்றன. கிரக அழிவைத் தடுக்க ஆட்டோபோட்கள் சரியான நேரத்தில் திரும்பி வருகின்றன, ஆனால் இது ஒரு குளிர், தார்மீக ரீதியில் விவரிக்க முடியாத பாடம், ஆப்டிமஸ் தான் மிகவும் நேசிப்பதாகக் கூறும் கிரகத்திற்கு வெளியே சென்று கொண்டிருந்தார்.
பேயின் ஆட்டோபோட்டுகள் பொதுவாக வன்முறையான, வன்முறையான முட்டாள்தனமாக இருக்கும். தன்னியக்க போட்களின் யோசனையை திரைப்படங்கள் தழுவிக்கொள்ள வேண்டும், அவர்கள் மனதில், ஆய்வாளர்கள் மற்றும் விஞ்ஞானிகள் தங்கள் புதிய உலகத்தைப் புரிந்து கொள்ள விரும்புகிறார்கள், அதைத் துப்பாமல்.
5 கழிவறை நகைச்சுவையிலிருந்து விலகிச் செல்லுங்கள்
டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ் கதைகளில் லெவியில் தவறில்லை. உரிமையாளர் லுமினரி பீஸ்ட் வார்ஸ் எப்போதுமே லூனி ட்யூன்ஸ்-பாணி ஸ்லாப்ஸ்டிக் ஹிஜின்களில் ஈடுபடுவதில் மகிழ்ச்சியாக இருந்தது, மேலும் ஐ.டி.டபிள்யூ'ஸ் லாஸ்ட் லைட் அதன் வீழ்ச்சியை, மிகச் சிறந்த பிரிட்டிஷ் நகைச்சுவை உணர்வை நேர்த்தியாக வடிவமைக்கப்பட்ட ஆயுதமாக மாற்றியுள்ளது.
சிக்கல் என்னவென்றால், டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ் திரைப்படங்கள் நீண்ட காலமாக பேயின் நகைச்சுவை நகைச்சுவையால் வரையறுக்கப்பட்டுள்ளன. டீனேஜ் சிறுவர்களுக்காக தான் இந்த திரைப்படங்களை தயாரிப்பதாக பே சுதந்திரமாக ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் வேடிக்கையானது என்ன என்பது குறித்த அவர்களின் கருத்தை அவர் பகிர்ந்து கொள்வது கொஞ்சம் ஆபத்தானது. சுயஇன்பம் மற்றும் உடல் செயல்பாடுகளைப் பற்றிய நகைச்சுவைகள் மிக உயர்ந்தவை, மேலும் சில நேரங்களில் முடிவில்லாத திசைதிருப்பல்களுக்குள் முடிவடைகின்றன, அவை திரைப்படத்தை உருவாக்கிய எந்த வேகத்தையும் ஓரங்கட்டுகின்றன.
டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ் திரைப்படங்கள் ஒருபோதும் ஷேக்ஸ்பியராக இருக்கப்போவதில்லை, ஆனால் அவை ஒரு வர்க்க வகுப்பை ஏற்றுக்கொள்வதன் மூலம் செய்ய முடியும்.
4 பம்பல்பீக்கு “குரல் இல்லை” வித்தை
முதல் டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ் திரைப்படத்தின் பம்பல்பீ பாப் கலாச்சார பதிவுகளுடன் மட்டுமே தொடர்பு கொள்ளக்கூடிய ஒரு ஊமையாக இருப்பது புதுமையானது மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட கதை நோக்கத்திற்காக சேவை செய்தது: இது மனிதர்கள் வேற்றுகிரகவாசிகளுடன் தொடர்பு கொள்ள முயற்சிப்பது மற்றும் ஆட்டோபோட்கள் புரிந்துகொண்ட யோசனை ஆகியவற்றின் சுத்தமாக இருந்தது. எங்கள் பாப் கலாச்சாரத்தின் முக்கியத்துவம் வேடிக்கையானது. இது அந்த திரைப்படத்தின் உணர்ச்சி உச்சக்கட்டத்திற்கு வழிவகுத்தது, பம்பல்பீ மீண்டும் குரலை மீட்டெடுத்து, சாமுடன் இருக்க விருப்பத்தை வெளிப்படுத்தினார்.
ஆனால் இரண்டாவது படம், ரிவெஞ்ச் ஆஃப் தி ஃபாலன் மூலம் வித்தை சோர்வடைந்தது, பம்பல்பீயின் குரல் உண்மையான விளக்கமின்றி மீண்டும் இல்லாமல் போய்விட்டது, மேலும் இது பம்பல்பீ ஒரு முழுமையான சதைப்பற்றுள்ள கதாபாத்திரத்தை விட செல்லப்பிராணியுடன் ஒத்த ஒன்றை வழங்க முடிந்தது. துணிச்சலான இளம் ஆட்டோபோட் சாரணராக அவரை மறுபெயரிடுவது அவரை மீண்டும் தொடர்புபடுத்தக்கூடியதாக மாற்றுவதற்கு நீண்ட தூரம் செல்லும்.
3 மெகாட்ரானை இன்னும் நுணுக்கமான கதாபாத்திரமாக ஆக்குங்கள்
பே டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ் திரைப்படங்களில் மெகாட்ரான் ஒரு பெரிய கொழுப்பு எதுவும் இல்லை. அவர் ஒரு ஆளுமை இல்லாத கெட்ட பையன், அந்த குறிப்பிட்ட படத்தில் பை இழுக்க விரும்பும் பைரோடெக்னிக் சகதியில் எதுவாக இருந்தாலும் இயக்கத்தை அமைக்க வேண்டும். ஹ்யூகோ வீவிங் இந்த பாத்திரத்தைப் பற்றி மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தார், அவர் திரைப்படங்களைப் பார்த்ததில்லை அல்லது பேவைச் சந்தித்ததில்லை என்று பிரபலமாகக் கூறினார். மெகாட்ரான் மிக மோசமான அர்த்தமற்ற திரைப்பட அசுரனாக மாறிவிட்டது.
இது இப்படி இருக்க வேண்டியதில்லை. மெகாட்ரானின் நுணுக்கமான, சுவாரஸ்யமான பதிப்புகள் நிறைய உள்ளன. தி பீஸ்ட் வார்ஸ் பதிப்பு ஒரு கவர்ச்சியான முரட்டுத்தனமாகும், ஏனெனில் அவரது பாரம்பரியத்தின் காரணமாக இரண்டாம் வகுப்பு குடிமகனாக இருப்பதில் அவரது கோபத்தால் தூண்டப்படுகிறது. ஐ.டி.டபிள்யூ தற்போது ஒரு உறுதியான மெகாட்ரான் கதையைச் சொல்கிறது - போருக்குப் பிந்தைய சைபர்டிரானில், டிசெப்டிகான்கள் இழந்த இடத்தில், மெகாட்ரான் ஒரு நல்ல நோக்கமுள்ள புரட்சியாளரிடமிருந்து வரலாற்றின் மிகப் பெரிய போர்க்குற்றவாளிகளில் ஒருவரிடம் எப்படி சென்றார் என்பதைப் பற்றி சிந்திக்க வைக்கப்பட்டுள்ளது.
மெகாட்ரானை மிகவும் வில்லனாக மாற்றுவதற்கு கதைகள் நிறைய உள்ளன, மேலும் இது திரைப்படங்களை மிகவும் பணக்காரர்களாக மாற்றும்.
2 மனித வரலாற்றிலிருந்து டிரான்ஸ்ஃபார்மர்களைத் தடுக்கவும்
பே திரைப்படங்கள் முன்னேறும்போது, பூமியில் உள்ள ஆட்டோபோட்டுகள் மற்றும் டிசெப்டிகான்களுக்கு இடையிலான மோதலை புதியதாக வைத்திருக்க அவர்கள் முயற்சித்த வழிகளில் ஒன்று, அவர்களின் போரை மனித வரலாற்றில் இணைப்பதாகும். இதன் விளைவாக எகிப்திய பிரமிடுகள் ரிவெஞ்ச் ஆஃப் தி ஃபாலனில் உலக ஆயுதங்களை அழிக்கின்றன என்ற அபத்தமான கருத்து ஏற்பட்டது. லாஸ்ட் நைட் மிகவும் மெல்லியதாக இருந்தது, டிரான்ஸ்ஃபார்மர்கள் ஒப்பீட்டளவில் நவீன மனித வரலாற்றில் தீவிரமாக பங்கேற்றதாகக் கூறுகிறது.
இது மிக மோசமான மறுபரிசீலனை ஆகும் (நடந்துகொண்டிருக்கும் கதைக்கு உறுப்புகளை மீண்டும் சேர்க்கும் நடைமுறை). இது சோம்பேறி மற்றும் தேவையற்றது. டிரான்ஸ்ஃபார்மர்களின் கதை உண்மையில் பூமியைச் சார்ந்தது அல்ல, மேலும் இந்த தந்திரோபாயங்கள் ஆட்டோபோட்டுகள் மற்றும் டிசெப்டிகான்கள் ஏன் ஒருபோதும் வெளியேறவில்லை என்று விளக்குவதற்கு மோசமான சாக்குகளைப் போலவே தெரிகிறது. சைபர்ட்ரோனியப் போரின் வரலாறு புராணக் கதைகளில் சில ஹேக்னீட் இல்லாமல் சொந்தமாக நிற்க போதுமான பணக்கார மற்றும் சுவாரஸ்யமானது.
