இது காமிக் புத்தக திரைப்படங்களின் பொற்காலம் என்பதில் சந்தேகமில்லை. டி.சி விரிவாக்கப்பட்ட யுனிவர்ஸின் சமமான உணர்ச்சிமிக்க பாதுகாவலர்கள் மற்றும் எதிர்ப்பாளர்கள் இருந்தாலும், நிறுவனத்தின் நம்பமுடியாத சினிமா மரபுகளை எதுவும் மாற்ற முடியாது.
மார்வெலின் பெரிய திரை வெற்றிக்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே, டி.சி 70 களின் பிற்பகுதியில் சூப்பர்மேன்: தி மூவி மற்றும் 80 களின் பிற்பகுதியில் டிம் பர்ட்டனின் பேட்மேனுடன் விளையாட்டை மாற்றியது. இருப்பினும், சிறந்த திரைப்படங்கள் கூட அவற்றின் மோசமான தருணங்களைக் கொண்டுள்ளன, மேலும் இந்த கிளாசிக் விதிவிலக்குகள் அல்ல.
காலப்போக்கில், காமிக் புத்தகத் திரைப்படத்தின் வயது மலர்ந்தபோது, மேலும் அதிகமான டி.சி கதாபாத்திரங்கள் அதை பெரிய திரையில் உருவாக்குகின்றன. இந்த மோசமான, மோசமான தருணங்கள் மட்டுமே மேலும் மேலும் அடிக்கடி நிகழ்ந்தன.
அவை மிகவும் பாராட்டப்பட்ட சூப்பர் ஹீரோ அம்சங்களில் கூட நுழைந்தன, மேலும் மோசமானவை அவர்களால் வரையறுக்கப்பட்டன. மோசமான திரைப்படங்களில் கூட முற்றிலும் இடமில்லாமல் இருக்கும் தருணங்கள் உள்ளன, அவை ஒரே அம்சத்தின் ஒரு பகுதி என்று கூட உணரவில்லை.
இந்த பட்டியலில் நாம் பார்க்க வேண்டிய தருணங்கள் இவை - எந்த காரணமும் இல்லாமல் அவர்கள் இருப்பதைப் போல உணரும் காட்சிகள், அல்லது திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் விரும்பிய வழியில் வேலை செய்யாத காட்சிகள், அவை கூட சிறந்தவராக இருக்க வேண்டும் என்ற நோக்கத்தில், மக்கள் தலையை சொறிந்து விடுங்கள்.
டி.சி திரைப்படங்களில் இருந்து உங்களை வெளியேற்றும் 15 ஜாரிங் காட்சிகள் இங்கே உள்ளன.
வொண்டர் வுமனில் "நான் உன்னை அழிப்பேன்" என்று 15 அரேஸ் கத்துகிறது
வொண்டர் வுமன் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி சிறந்த டி.சி திரைப்படங்களில் ஒன்றாகும், பொதுவாக சிறந்த சூப்பர் ஹீரோ திரைப்படங்களில் ஒன்றாகும். இது விளையாட்டை மாற்றியது. அசல் சூப்பர்மேன் திரைப்படத்தை சிறப்பானதாக மாற்றிய அனைத்தையும் இது வழங்கியது, ஆனால் முற்றிலும் மாறுபட்ட கண்ணோட்டத்தில்.
பெருகிய முறையில் இழிந்த காமிக் புத்தகத் தழுவல்களால் நிறைந்த ஒரு தசாப்தத்தில், வொண்டர் வுமன் இயல்பாகவே நம்பிக்கையுடன் உள்ளது. இது உலகத்தைப் பற்றிய கடினமான உண்மைகளைக் கையாளுகிறது, ஆனால் அந்த நம்பிக்கையின் உணர்வை ஒருபோதும் இழக்காது. இது பெரும்பாலும் சூடாக இருக்கிறது, ஆனால் ஒருபோதும் அறுவையானது அல்ல.
இறுதி யுத்தம் வரை, அதாவது. அந்த நேரத்தில், மிகவும் வெற்றிகரமாக பின்னால் வைத்திருந்த அனைத்து பாலாடைக்கட்டிகளும் வெளியே வருகின்றன. ஒரு திரைப்படத்திற்கு முன்பு, மிகவும் சக்திவாய்ந்த மற்றும் நேர்மையான சில தருணங்களில், டேவிட் தெவ்லிஸை ஒரு சிஜிஐ ஏரஸ் கவசத்தில் “நான் உன்னை அழிப்பேன்!” என்று கூச்சலிடுவதைப் பார்ப்பது முற்றிலும் கஷ்டமாக இருக்கிறது.
வொண்டர் வுமன் எவ்வளவு பெரியவர், அது முற்றிலும் தட்டையான ஒரு தருணம்.
சூப்பர்மேன் உலகெங்கிலும் 14 சூப்பர்மேன் பின்னோக்கி பறக்கிறது: திரைப்படம்
காமிக் புத்தக திரைப்படங்களைப் பொறுத்தவரை, சூப்பர்மேன் தங்கத் தரமாகும். இது எப்போதும் சூப்பர் ஹீரோ வகையுடன் மிகவும் தொடர்புடையதாக இருக்கும் படம் - மற்றும் நல்ல காரணத்திற்காக.
இது அடித்தளத்தை அமைத்தது, இது மூலப்பொருளை உண்மையாகவும் மரியாதைக்குரியதாகவும் இருந்தது மற்றும் சில டைனமைட் நிகழ்ச்சிகளையும் சின்னச் சின்ன தருணங்களையும் வழங்கியது, ஜான் வில்லியம்ஸ் மதிப்பெண்ணைக் குறிப்பிடவில்லை. ஆனால் அது முற்றிலும் அதன் மேலதிக தருணங்களைக் கொண்டுள்ளது.
அந்த தருணங்கள் வழக்கமாக லெக்ஸ் லூதர் மற்றும் அவரது கூட்டாளிகளின் மீது விழுகின்றன, இருப்பினும், தீவிரமான, வியத்தகு துடிப்புகளில் அல்ல-ஒரு பெரிய விதிவிலக்கு. சூப்பர்மேன் லோயிஸைக் காப்பாற்ற மிகவும் தாமதமாகிவிட்டார் என்பதை அறிந்த பிரபலமற்ற, புகழ்பெற்ற தருணம் இருக்கிறது.
விரக்தியில், அவர் பூமியைச் சுற்றி பின்னோக்கி பறக்கிறார், இதனால் சுழற்சியை மாற்றுவார், எப்படியாவது நேரத்தை முன்னிலைப்படுத்துகிறார், இதனால் அவர் தனது உயிரைக் காப்பாற்ற முடியும். இந்த உன்னதத்தில் அவநம்பிக்கை இடைநிறுத்தப்படுவது நீண்ட தூரம் செல்லும், ஆனால் அந்த காட்சி முறிக்கும் இடமாக இருக்கலாம்.
13 பேட்மேனில் என்றென்றும் குங் ஃபூ சலவை காட்சி
பேட்மேன் ஃபாரெவர் வினோதமான, அறுவையான, மற்றும் பெரும்பாலும் பயமுறுத்தும் தருணங்களால் நிறைந்துள்ளது. ரிட்லர் மற்றும் டூ-ஃபேஸ் போன்ற அந்தந்த நிகழ்ச்சிகளில் ஜிம் கேரி மற்றும் டாமி லீ ஜோன்ஸ் ஒருவருக்கொருவர் அவுட்-ஹாம் செய்ய முயற்சித்த பல காட்சிகள் உள்ளன.
சேஸ் மெரிடியனுக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட இன்னும் அதிகமான காட்சிகள் பேட்மேனில் ஒரு தேதியை ஏற்பாடு செய்வதற்காக பேட்-சிக்னலைப் பயன்படுத்துகின்றன.
அந்த காட்சிகள் அனைத்தும் பேட்மேன் ஃபாரெவர் என்ன என்பதற்கான மேலதிக கவர்ச்சியுடன் பொருந்துகின்றன. இருப்பினும், டிக் கிரேசனின் மூலக் கதையின் அழகிய கண்ணியமான நீளத்திற்கு நடுவில், டிக் தனது சலவை செய்யும் ஒரு வினோதமான காட்சியை பார்வையாளர்கள் கருதுகின்றனர்.
வெளிப்படையாக, அவர் அதை எதிர்த்து சலவை செய்கிறார். காட்சி அவரது அனிச்சை மற்றும் போர் திறன்களை வெளிப்படுத்தும் வகையில் இருந்தாலும், அநேகமாக ஆயிரக்கணக்கான பிற வழிகள் தெரிவிக்கப்படலாம்.
சூப்பர்மேன் ரிட்டர்ன்ஸில் நோ பிரேக்ஸ் பார்க்கர் போஸி சேஸ்
சூப்பர்மேன் ரிட்டர்ன்ஸ் பெரும்பாலும் ஒரு சலிப்பான திரைப்படமாக அறியப்படுகிறது, ஆனால் இது ஒரு பயங்கரமான படம் அல்ல. இது எந்தவிதமான செயல் அல்லது வீராங்கனைகளையும் விட காதல் கூறுகளில் அதிக கவனம் செலுத்துகிறது.
அந்த தருணங்கள் இடங்களில் நடக்கும். சில நிகழ்வுகளில், அவை சூப்பர்மேனை மீண்டும் உலகிற்கு அறிமுகப்படுத்தும் விமான விபத்து அல்லது ஒரு முழு தீவையும் அவரது முதுகில் தூக்குவது போன்ற மாறும் மறுபிரவேசங்கள். இருப்பினும், அம்சம் முழுவதும் அந்த சிறிய தருணங்கள் உள்ளன, அவை லோயிஸைப் பின்தொடர்வதைத் தவிர வேறு செய்ய சூப்பர்மேன் ஒரு வேலையைக் கொண்டுள்ளது என்பதை பார்வையாளர்களுக்கு நினைவூட்ட வேண்டும்.
இந்த காட்சி எளிதில் படத்தில் மிகவும் வித்தியாசமானது. பார்க்கர் போஸி, லூதரின் முக்கிய குறைபாடாக, சூப்பர்மேன் திசைதிருப்பக்கூடிய ஒரு கார் துரத்தலை ஏற்படுத்தும், ஆனால் இது ஒரு வினோதமான தருணம், இது பார்வையாளர்களையும் திசைதிருப்ப நிர்வகிக்கிறது, குறிப்பாக அவர் மிகவும் ஆக்ரோஷமாக அவர் மீது வரத் தொடங்கும் போது.
மேன் ஆஃப் ஸ்டீலின் தேவையற்ற நீண்ட கிரிப்டன் திறப்பு
டி.சி.யு.யை மேன் ஆப் ஸ்டீலுடன் தொடங்க சூப்பர்மேன் புராணங்களை மறுபரிசீலனை செய்யும் போது, ஜாக் ஸ்னைடரும் நிறுவனமும் கிரிப்டனை முழுமையாக உணர்ந்த உலகமாக மீண்டும் உருவாக்க விரும்பினர்.
பார்வையாளர்கள் ஜோர்-எல் மற்றும் ஜோட் போன்ற பழக்கமான கதாபாத்திரங்களை மட்டும் பார்க்க மாட்டார்கள், ஆனால் அவர்கள் சபை, கட்டிடங்கள், ஹைரோகிளிஃபிக்ஸ், கிரகத்தின் விலங்கு வாழ்க்கை ஆகியவற்றைப் பார்ப்பார்கள், மேலும் கிரிப்டோனிய இனப்பெருக்கம் பற்றிய தேவையற்ற சிக்கலான விவரங்களைப் பெறுவார்கள்.
இந்த முழு காட்சியும் திரைப்படத்தின் முதல் இருபது நிமிடங்களை எடுக்கும், பார்வையாளர்கள் இளம் கிளார்க்கு கூட அறிமுகப்படுத்தப்படுவதற்கு முன்பு, வயதுவந்த பதிப்பை ஒருபுறம் இருக்கட்டும்.
இது மேன் ஆப் ஸ்டீலின் வேகக்கட்டுப்பாட்டை வீசுகிறது, இது சில சிறந்த தருணங்களைக் கொண்ட ஒரு திரைப்படம், வாயிலுக்கு வெளியே. இது மீள்வது ஒரு கடினமான வரிசை, ஏனென்றால் இது மிகவும் கசப்பானது மற்றும் இது திரைப்படத்தின் ஆரம்பத்திலேயே பார்வையாளரை அனுபவத்திலிருந்து வெளியேற்றும்.
10 சூப்பர்மேன் சூப்பர்மேன் II இல் 'எஸ்' வீசுகிறார்
பெரிய அளவில், சூப்பர்மேன் II அதன் உன்னதமான முன்னோடிகளைப் போலவே மிகச் சிறந்ததாகக் கருதப்படுகிறது. சில ரசிகர்கள் கூட அதை விரும்புகிறார்கள். எந்த வழியிலும், இது தகுதியான பின்தொடர்தலை விட அதிகம்.
ஆனாலும், முதல்தைப் போலவே, முடிவில் ஒரு கணம் உள்ளது, அது ரசிகர்களின் தலையை சொறிந்து விடுகிறது. சூப்பர்மேன் அதிக சக்தி வாய்ந்தவர் என்று ஏராளமான மக்கள் கருதுகையில், அந்த சக்திகள் என்ன என்பது குறித்து பெரும்பாலான மக்களுக்கு இன்னும் நல்ல புரிதல் இருக்கிறது.
இந்த தருணத்தைத் தவிர, சூப்பர்மேன் முன்பு பயன்படுத்தாத அல்லது மீண்டும் பயன்படுத்தாத ஒரு திறனைப் பயன்படுத்திக் கொள்ளும்போது, சோட், உர்சா மற்றும் தனிமையின் கோட்டையில் அல்லாதவர்களுடன் சண்டையிடும் போது "எஸ்" அடையாளத்தை வீசுகிறார்.
காமிக் மற்றும் திரைப்பட ரசிகர்களிடையே கூட, அதன் தொடர்ச்சியை மிக உயர்ந்த மதிப்பில் வைத்திருப்பது கூட, இது எவ்வளவு குழப்பமானதாக இருக்கிறது என்பதற்கு இது ஒரு தருணம்.
9 ஹீத்தர் லாக்லியர் மற்றும் ஸ்வாம்ப் திங் ஸ்வாம்ப் திங் திரும்புவதில் நெருக்கமாக இருங்கள்
ஆலன் மூரின் சாகா ஆஃப் ஸ்வாம்ப் திங் 80 களில் காமிக்ஸை வரையறுத்தது. இது மிகச் சிறந்த ஒன்றாக கருதப்படுகிறது, இல்லையெனில் மிகச் சிறந்த காமிக் புத்தகம் இயங்குகிறது. அந்த வகையில், பெரிய திரையில் அதைப் பார்க்க நெருங்கிய ரசிகர்கள் வந்துள்ளிருப்பது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது, ஜிம் வினோர்ஸ்கியின் பி-மூவி சுரண்டல் முயற்சி ரிட்டர்ன் ஆஃப் ஸ்வாம்ப் திங்.
காமிக்ஸின் செமினல் மறு கண்டுபிடிப்பிற்கு சற்று முன்னர் வெளியிடப்பட்ட வெஸ் க்ராவன் திரைப்படத்தின் தொடர்ச்சியாக, ரிட்டர்ன் ஸ்க்லாக் அசுரன் வேடிக்கையாக இருக்கிறது, ஆனால் பக்கத்தில் அடையப்பட்ட ஆழத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது, நிச்சயமாக.
மிகவும் வினோதமான தனித்துவமான தருணம் உண்மையில் சில மூலப்பொருட்களை மீண்டும் கைப்பற்ற முயற்சிக்கும் ஒரு காட்சியாகும், ஆனால் இது ஒரு வினோதமான மெல்லிய வழியில் செய்யப்படுகிறது, அது வேலை செய்யாது.
லாக்லியரின் அப்பி ஆர்கேன் மற்றும் ஸ்வாம்ப் திங் ஆகியவை அப்பி ஒரு சிறப்பு பாலுணர்வைச் சாப்பிடுவதன் மூலம் ஒரு நெருக்கமான தருணத்தைப் பகிர்ந்து கொள்ளும் ஒரு காட்சி இது, ஸ்வாம்ப் திங் அவரது உடலில் இருந்து முளைக்கிறது.
8 தி டார்க் நைட் ரைசஸ் முடிவடைகிறது
ரசிகர்கள் விரும்பும் அனைத்து வெறுப்புகளுக்கும், தி டார்க் நைட் ரைசஸில் சிறந்த தருணங்கள் உள்ளன. உண்மையில், அவற்றில் பல உள்ளன. சில நீண்ட காலத்திற்கு, இது அந்த ஆண்டின் மிகவும் அன்பான, உள்நோக்கமான சூப்பர் ஹீரோ முயற்சிகளில் ஒன்றாகும்.
மூன்றாவது செயலில் முதல் இரண்டு மணிநேரத்தில் எவ்வளவு பெரிய காட்சிகள் முற்றிலுமாக செயல்தவிர்க்கப்படுகின்றன என்பதுதான் பிரச்சினை. ஒரு இலட்சியவாத புரட்சியாளரான பேன் ஒரு குறைபாட்டாளராக மாறிவிடுகிறார். பேட்மேன் ஒரு குண்டை நிறுத்த திரும்பி வருகிறார் - இது அவரது சுய தியாகத்தை குறிக்கும்.
அதுவும் நடக்காது. தி டார்க் நைட் ரைசஸில் வெளிவந்த காட்சியில் ஆல்ஃபிரட் ஒரு உணவகத்தில் புரூஸைப் பார்த்து, அதை அவர் உயிருடன் உருவாக்கினார் என்பதை அறிந்திருக்கிறார். ப்ரூஸ் வாழ்நாள் முழுவதும் தனிமை மற்றும் அதிர்ச்சியை அடைந்துவிட்டார் என்பதைக் குறிப்பிடுவதற்கு இது போதுமானது மட்டுமல்ல, செலினா கைலும் அவருக்கு அருகில் அமர்ந்திருக்கிறார்.
சூப்பர்மேன் III இல் 7 சூப்பர்மேன் நாள் குடிப்பழக்கம்
சூப்பர்மேன் III அதன் உரிமையில் சிறந்தவர் என்று அறியப்படவில்லை. அதன் உடனடி பின்தொடர்தலைப் போல இது ஒரு பெரிய ரயில் விபத்து அல்ல என்றாலும், அது தாடைகள் 3 என்று புகழ்ந்து பேசுவதைப் போன்றது: ஜாவ்ஸ்: தி ரிவெஞ்ச்.
சூப்பர்மேன் தனது ஒளி மற்றும் இருண்ட பக்கங்களாகப் பிரிக்கும் நல்ல யோசனை இருந்தபோதிலும், சூப்பர்மேன் III ஒரு நல்ல படம் அல்ல. ரிச்சர்ட் பிரையர் மிக்ஸியில் வீசப்படுகிறார், ஒரே நேரத்தில் திரைப்படத்தை காப்பாற்ற முயற்சிக்கிறார்.
இருப்பினும், மிகப் பெரிய சிக்கல் என்னவென்றால், கிறிஸ்டோபர் ரீவ் மிகச்சிறந்த ஹீரோவாக நடித்திருக்கிறார், அவருடைய "தீய" சூப்பர்மேன் பற்றி தீவிரமாக எடுத்துக் கொள்ள முடியாது.
அவரது இருண்ட சூப்பர்மேன் ஒரு சில நூறுகளைத் திரும்பப் பெற பட்டியில் செல்லும் காட்சியின் போது அது மிகவும் பொதிந்துள்ளது. இது மிகவும் மோசமான மற்றும் சங்கடமானதாக இருக்கிறது, அநேகமாக அது செல்லும் வழியில் அல்ல.
பசுமை விளக்குகளில் கோ-கார்ட் ட்ராக்
இது எண்களின் வகையாக இருந்தாலும், பசுமை விளக்கு ஒரு அழகான ஒழுக்கமான தொடக்கத்திற்கு வருகிறது. ஹால் ஜோர்டானின் உந்துதல்கள் தெளிவாக உள்ளன, ஒரு அச்சுறுத்தல் தெளிவாக கட்டமைக்கப்பட்டு வருகிறது, ஓ பற்றிய அனைத்து பயிற்சி விஷயங்களும் அந்த உலகத்துக்கும் மற்ற கார்ப்ஸுக்கும் ஒரு சிறந்த அறிமுகமாகும். இது உண்மையில் இந்த தருணம் தான், இது உண்மையில் அவர்கள் காத்திருந்த தழுவல் அல்ல என்பதை ரசிகர்களுக்கு தெரியப்படுத்துகிறது.
ஒரு சூப்பர் ஹீரோவின் முழு சக்தியும் கற்பனையுடன் இணைந்திருக்கும்போது, அதிரடி காட்சிகள் சரியான முறையில் திகைப்பூட்டுவதற்காக திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் சில கற்பனைகளைக் காட்ட வேண்டும்.
இங்கே, ஒரு கோ-கார்ட் ஒரு கார்ட்டூனிஷ் வரிசையில் ஒரு ஹெலிகாப்டரைப் பிடிக்கிறது, இது எல்லாவற்றையும் விட சோம்பேறியாக உணர்கிறது. இது மிகவும் மோசமான காட்சி மட்டுமல்ல, பசுமை விளக்குகளின் விருப்பமின்மையின் மேலும் ஆர்வமற்ற பயன்பாடுகளுக்கு இது களம் அமைத்தது.
பேட்மேன் வி சூப்பர்மேனில் ஜாலி ராஞ்சர் காட்சி
பேட்மேன் வி சூப்பர்மேனில் சில வினோதமான, தலையை சொறிந்த தருணங்கள் உள்ளன. அவர்களில் பெரும்பாலோர் விசித்திரமானவர்கள், படம் அதிக நேரம் செலவழிக்காத சிறிய விசித்திரமான துடிப்புகள், அவற்றைக் கைவிட்டு அடுத்த காட்சிக்கு நகரும்.
இருப்பினும், இந்த மிகவும் சங்கடமான தருணம் இருக்கிறது, அதில் லெக்ஸ் லூதர் தனது அனைத்து உந்துதல்களையும் பற்றி மட்டும் அமைப்பதில்லை, ஆனால் அவர் பேசும்போது ஒரு சிவப்பு ஜாலி ராஞ்சரை ஒரு அரசியல்வாதியின் வாயில் அடைக்கிறார்.
இந்த காட்சியைப் பற்றிய வினோதமான விஷயம் என்னவென்றால், லூதர் சொல்லும் விஷயங்கள் அவரது கதாபாத்திரத்திற்கும் கதைக்களத்திற்கும் முக்கியமானவை, ஆகவே, லெக்ஸ் இந்த மனிதனின் வாயில் மிட்டாயை திணிக்கும் இந்த நீடித்த ஷாட் மூலம் பார்வையாளர்களை தங்கள் இருக்கையில் திணறடிக்க வேண்டும். காட்சி ஒரு இடது-கள-களஞ்சியமாக இருந்திருந்தால் அது இருந்திருக்கும்.
ஜஸ்டிஸ் லீக்கில் புதிதாக உயிர்த்தெழுந்த சூப்பர்மேன் உடன் போரிடுவது
ஜஸ்டிஸ் லீக்கில் வீசப்பட்ட சீரற்ற போர்களில் பெரும்பாலானவை உண்மையில் மிகவும் வேடிக்கையாக இருக்கின்றன. தெமிஸ்கிரா வரிசை அநேகமாக இருக்கும் வரை பாதி இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை, ஆனால் இது முழு திரைப்படத்திலும் மிகவும் உற்சாகமான, உண்மையான பதட்டமான காட்சிகளில் ஒன்றாகும்.
சூப்பர்மேன் உயிர்த்தெழுதல் என்பது திரைப்படத்தின் கதைக்களத்திற்கு தெளிவாக அவசியமான ஒன்றாகும், ஏனெனில் அவர் இல்லாததால் உலகமும் குறிப்பாக அணியும் எவ்வாறு பாதிக்கப்படுகின்றன என்பதைக் குறிக்கிறது.
ஆயினும்கூட, அவரது உயிர்த்தெழுதல் வித்தியாசமாக கட்டாயப்படுத்தப்படுவதை உணரவில்லை, இது ஒரு அதிரடி காட்சிக்கு வழிவகுக்கிறது, இது திரைப்படத்தை ஒரு முழுமையான நிறுத்தத்திற்கு குறைக்கிறது. இது நீண்ட மற்றும் தேவையற்றது, குறிப்பாக இது சூப்பர்மேன் பறந்து செல்வதால் முடிவடைகிறது, அதை அவர் முதலில் முதலில் செய்திருக்க முடியும்.
இருப்பினும், சூப்பர்மேன் சூப்பர் வேகத்தில் நகரும் போது ஃப்ளாஷ் பார்க்கத் திரும்பும் தருணம் முழு திரைப்படத்திலும் சிறந்தது.
பேட்மேன் மற்றும் ராபினில் பேட் கிரெடிட் கார்டு
பேட்மேன் மற்றும் ராபினில் நூற்றுக்கணக்கான நம்பமுடியாத அளவிற்கு மேலான, முட்டாள்தனமான தருணங்கள் இல்லை என யாரும் பாசாங்கு செய்யப்போவதில்லை. இது ஆரம்பத்தில் இருந்து இறுதி வரை ஒரு சீஸ்-ஃபெஸ்ட்.
ஆமாம், இது அசல் ஆடம் வெஸ்ட் டிவி தொடரின் தொனி மற்றும் பாணியின் பொழுதுபோக்குக்காகப் போகிறது, ஆனால் இது இதுவரை தயாரிக்கப்பட்ட வணிக ரீதியான சூப்பர் ஹீரோ திரைப்படமாகவும் இருக்கலாம். திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களின் திகைப்புக்கு, பொம்மை நிறுவனத்தால் இந்த தயாரிப்பு இழிவானது.
கோதமின் மிகவும் பணக்காரர் மற்றும் சக்திவாய்ந்த ஒரு அறையில் விஷம் ஐவியுடன் ஒரு இரவில் ஏலம் எடுக்கும்போது, அந்த கார்ப்பரேட் அணுகுமுறை மிகச் சிறந்த காட்சியில் எளிதில் காண்பிக்கப்படுகிறது - ஏற்கனவே ஒரு சங்கடமான விஷயம் - இது டைனமிக் இரட்டையர்களிடையே ஒரு ஏலப் போருக்கு வழிவகுக்கிறது.
பேட்மேன் தனது பேட்-கிரெடிட் கார்டைத் துடைக்கிறார், இது ஒரு அம்சமாக நேராக உயர்த்தப்பட்ட ஒரு கணம், அது ஒரு உண்மையான வணிகமாக மாறியது.
தற்கொலைக் குழுவில் கட்டானாவின் அறிமுகம்
மற்ற டி.சி.யு.யு முயற்சிகளை விட, தற்கொலைக் குழு ஒரு திரைப்படத்தின் முழுமையற்ற குழப்பம் போல் உணர்கிறது. பல நூல்கள் கைவிடப்பட்டன, பல கதாபாத்திரங்கள் சுற்றிலும் மறு ஒழுங்கமைக்கப்பட்டன, பல தொனியில் வேறுபட்ட மறுவடிவமைப்புகள்.
முழு நீளமான காட்சிகள் உள்ளன, அவை அந்த நாளில் உருவாக்கப்பட்டவை போல் உணர்கின்றன. இன்னும் கூட, இது ஒரு காட்சி பாணியைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட அணுகுமுறையை வைத்திருக்க முயற்சிக்கிறது, ஆனால் பின்னர் கட்டானாவின் தொனி-செவிடு சிந்தனை அறிமுகம் போன்ற தருணங்கள் உள்ளன.
அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட அணியின் கடைசி உறுப்பினர், அவர் முழு படத்திலும் ஒரு வரியைப் பெறவில்லை. கொடியின் மோனோலோக் “இது கட்டானா, அவள் என் முதுகில் வந்துவிட்டாள்
ஸ்கிரிப்டிலும் அதன் விநியோகத்திலும் இது எவ்வளவு தட்டையானது என்பதற்கான ஒரு நினைவுச்சின்னமாக மாறியுள்ளது.
படம் வாக்குறுதியைக் காட்டவில்லை என்பது அல்ல, ஆனால் இந்த தருணம் அது என்னவென்று நினைத்ததோ அதைவிட எவ்வளவு அழுகை என்பதைக் காட்டுகிறது.
