திரைப்படங்கள் பலருக்கு பல விஷயங்கள். சில வெறும் பொழுதுபோக்கு, விரைவாக மறந்துவிடுகின்றன. மற்றவர்களுக்கு, அவை கலைக்கு குறைவானவை அல்ல. சிலர் சமூக வர்ணனையை வழங்குகிறார்கள், மற்றவர்கள் ஆழ்ந்த தனிப்பட்டவர்களாக மாறி, உங்கள் வாழ்க்கையை மறு மதிப்பீடு செய்து, நீங்கள் கேட்க நினைக்காத கேள்விகளைக் கேட்கிறார்கள்.
ஸ்கிரீன் ரேண்டில், உங்கள் வாழ்க்கையை மறுபரிசீலனை செய்ய வைக்கும் 14 திரைப்படங்களை நாங்கள் ஆராய்வோம் .
எச்சரிக்கை: மேஜர் ஸ்பாய்லர்கள் முன்னால்!
15 ஃபைட் கிளப் (1999)
கொலம்பைன் துயரத்திற்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்ட முதல் அதிகப்படியான வன்முறை படங்களில் ஒன்றான ஃபைட் கிளப் பல விமர்சகர்களால் மவுல் செய்யப்பட்டது, இது நடுத்தர அமெரிக்கா மற்றும் அதன் மதிப்புகள் மீதான கொடூரமான தாக்குதலாகக் காணப்பட்டது. டிவிடி வெளியீடு ஒரு வழிபாட்டு வெற்றியாக மாறியவுடன், ஃபைட் கிளப்பிற்கு மற்றொரு தோற்றம் வழங்கப்பட்டது மற்றும் அதன் செய்திகள் மிகவும் தெளிவாகிவிட்டன.
சமீபத்திய கேஜெட்டுகள் மற்றும் ஃபேஷன்களை உட்கொள்வதற்காக வளர்க்கப்பட்ட ஒரு தலைமுறைக்கு ஒரு பெரிய படிப்பினை எளிதானது: இதுபோன்ற முயற்சிகளில் ஒரு வெறுமை இருக்கிறது. பொருட்களை வைத்திருப்பது நல்லது, ஆனால் எந்த கட்டத்தில் உங்கள் உடைமைகள் உங்களுக்கு சொந்தமானவை? மகிழ்ச்சியைப் பின்தொடர்வது பொருள் விஷயங்களின் உரிமையை உள்ளடக்கியதா, அல்லது பொருள் விஷயங்களின் உரிமையானது உங்களுக்கு குறைவான மகிழ்ச்சியைத் தருகிறதா?
இரண்டாவது பாடம், மற்றும் பலர் வருவதைக் காணவில்லை, எங்கள் அடையாளத்துடன் இணைக்கப்படுவது அதிகம். நாம் நம்மை நம்புகிறவர்களா? நாங்கள் எங்கள் வேலைகள் அல்ல; நாங்கள் வங்கியில் எவ்வளவு பணம் வைத்திருக்கிறோம் என்பது இல்லை. எனவே நாம் யார்? பெயரிடப்படாத முக்கிய கதாபாத்திரம் மற்றும் பார்வையாளர், மனிதநேயத்தைப் பற்றிய ஒரு மதிப்புமிக்க பாடம் இரண்டையும் கற்பிப்பதற்காக கட்டப்பட்ட ஒரு நையாண்டி என்று திரைப்படம் வெளிப்படுத்தியிருக்கும் “புரட்சி” வெளிப்படும் போது, நாம் யார் என்ற மிக ஆழமான சில கேள்விகள் எஞ்சியுள்ளன.
14 தி ட்ரூமன் ஷோ (1998)
நம்மைச் சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்தை நாம் ஏன் ஏற்றுக்கொள்கிறோம்? நாம் முன்வைக்கப்பட்டுள்ளதா அல்லது நாம் முன்வைக்கப்பட்ட எந்த யதார்த்தத்தையும் நம்புவதற்கு சமூகமயமாக்கப்பட்டுள்ளதா? மேலும், நமது முழு வாழ்க்கையும் வெகுஜனங்களின் பொழுதுபோக்குக்காக தொலைக்காட்சியில் நம்மை வைக்கும் ஒரு நிறுவனத்தால் கையாளப்படுவதில்லை என்பதை நாம் எப்படி அறிவோம்?
தி ட்ரூமன் ஷோவில், ஒரு மனிதன் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் ரகசியமாக படமாக்கப்பட்டு, ஒரு ரியாலிட்டி தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிக்காக ஒவ்வொரு கணமும் ஒளிபரப்பப்பட்டிருக்கிறான். மட்டும், ஒரு பிடிப்பு இருக்கிறது. அவர் வாழும் உலகம் புத்திசாலித்தனமாக கட்டப்பட்ட திரைப்படத் தொகுப்பு என்று ட்ரூமனுக்குத் தெரியாது. அவர் தனது வாழ்க்கையை முழுவதுமாக ஒரு உலகத்தின் பொழுதுபோக்குக்காக வாழ்கிறார்.
பார்வையாளருக்கான கேள்வி எளிமையானது மற்றும் பயமுறுத்துகிறது: எங்கள் வாழ்க்கை டிவியில் இல்லை என்பதை நாம் எப்படி அறிவோம்? நாம் ட்ரூமனைப் போலவே கையாளப்படுகிறோமா? நாம் நேசிக்கும் நபர்கள் வெறும் நடிகர்களா? இருபதாம் மற்றும் இருபத்தியோராம் நூற்றாண்டில் தனியுரிமையின் அரிப்பைக் கருத்தில் கொண்டு, பலரும் பகிர்ந்து கொள்ளக்கூடிய ஒரு பயம் இது.
13 தி மேட்ரிக்ஸ் (1999)
செயல் மற்றும் தத்துவத்தின் கலவையாக புத்திசாலித்தனமாக கட்டமைக்கப்பட்ட தி மேட்ரிக்ஸ், யதார்த்தத்தைப் பற்றிய நமது கருத்துக்கள் குறித்து சில சுவாரஸ்யமான கேள்விகளை எழுப்புகிறது. நியோ என்ற பெயரில் ரகசியமாக ஹேக்கராக இருக்கும் அலுவலக ட்ரோன் தாமஸ் ஆண்டர்சன், தனது வாழ்நாள் முழுவதும் கணினி உருவாக்கிய உருவகப்படுத்துதலில் வாழ்ந்து வருகிறார் என்பதே படத்தின் முன்மாதிரி. மேலும், ஒவ்வொரு மனிதனும், முழு அறியப்பட்ட உலகமும் வெறுமனே "தி மேட்ரிக்ஸ்" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு பிரம்மாண்டமான திட்டமாகும், இது ஒரு போரைத் தொடர்ந்து, நாம் இழந்ததோடு மட்டுமல்லாமல், எப்போதும் போராடியது நினைவில் இல்லை.
இந்த படம் ஆன்மீக விழிப்புணர்வுக்கான ஒரு உருவகமாக செயல்படுகிறது, நியோ தனது வாழ்நாள் முழுவதும் சிறையில் அடைக்கப்பட்டிருப்பதை அறிகிறான், ஏதோ உலகத்துடன் சரியாக இல்லை என்ற தெளிவற்ற உணர்வுடன். ஒரு இயந்திரவாதியாக தனது வரம்பற்ற ஆற்றலைப் பற்றி அவர் கற்பிக்கப்படுகிறார், மேலும் மனிதகுலத்தை சிறைபிடிக்க வைக்கும் இயந்திரங்களுக்கு எதிரான போராட்டத்தைத் தொடங்குகிறார்.
பல விஷயங்களில் ஒரு சிறந்த திரைப்படம், தி மேட்ரிக்ஸ் பார்வையாளர்களை மிகவும் எளிமையான, ஆனால் பயங்கரமான கேள்வியைக் கேட்கிறது: நாங்கள் தி மேட்ரிக்ஸில் இல்லை என்று எங்களுக்கு எப்படித் தெரியும்? நீங்கள் இல்லை என்பதை நிரூபிக்க முடிந்தால், கீழே கருத்துத் தெரிவிக்கவும்
12 அலுவலக இடம் (1999)
ஆஃபீஸ் ஸ்பேஸ் ஒரு காரணத்திற்காக 20 மற்றும் 30-சிலவற்றில் ஒரு வழிபாட்டு வெற்றியாக மாறியுள்ளது. ஃபைட் கிளப்பைப் போலவே, நீங்கள் மிகவும் மகிழ்ச்சியடையவில்லை என்றால் நீங்கள் ஏன் வாழ்கிறீர்கள் என்று அது கேட்கிறது. இது ஒரே மாதிரியாக அலங்கரிக்காது, ஆனால் கேள்வி ஒன்றே. நாம் வெறுக்கிற ஒரு வேலைக்குச் செல்கிறோம், விஷயங்களுக்கு பணம் சம்பாதிக்க பணம் சம்பாதிக்கிறோம், நம்மை மகிழ்ச்சியடையச் செய்யும் வாழ்க்கையைப் பற்றி நன்றாக உணர வைக்கிறோம். ஆனால் ஏன்?
ஆரம்பத்தில் ஒரு மனிதனை விடக் குறைவாகவே கருதப்பட்டதற்காக பழிவாங்கும் முயற்சியில் தனது முதலாளியிடமிருந்து பணத்தைத் திருடத் திட்டமிட்டிருந்த பீட்டர் (ரான் லிவிங்ஸ்டன்) மனம் மாறி பணத்தை திருப்பித் தருகிறார். திருட்டுக்காக துப்பாக்கிச் சூடு மற்றும் கைது செய்யப்படுவார் என்று எதிர்பார்க்கும் அவர், ஒரு சக ஊழியரால் கட்டிடம் எரிக்கப்பட்டிருப்பதைக் கண்டு அவர் ஆச்சரியப்படுகிறார், அவர் செய்த குற்றத்தின் சான்றுகள் அழிக்கப்பட்டுள்ளன. இறுதியாக, அவரை அடிமைப்படுத்திய அலுவலகத்திலிருந்து விடுபட்டு, ஒரு கட்டுமானத் தொழிலாளியாக அமைதி வேலை செய்வதைக் காண்கிறார், கார்ப்பரேட் கலாச்சாரத்திலிருந்து விலகி, அவரை பரிதாபப்படுத்தியுள்ளார்.
கார்ப்பரேட் மோசடியில் ஈடுபடுவது மிகைப்படுத்தப்பட்ட செயலாகும், இது எங்களுக்கு ஒரு எளிய கேள்வியைக் கேட்க வைக்கிறது: உங்கள் வாழ்க்கையை நீங்கள் வெறுக்கிறீர்கள் என்றால், அதை ஏன் மாற்றக்கூடாது?
11 லைஃப் இஸ் பியூட்டிஃபுல் (1997)
நம்பிக்கை மற்றும் உணர்வின் சக்தி இருண்ட காலங்களில் கூட உயிர்வாழ உதவும் என்பதை பார்வையாளர்களுக்கு வாழ்க்கை கற்பிக்கிறது. இரண்டாம் உலகப் போரின் இருண்ட தருணங்களின் கொடூரத்தின் பின்னணியில், ஒரு தந்தை தனது குடும்பத்தை பாதுகாக்கவும், அவர்களின் அப்பாவித்தனத்தை பாதுகாக்கவும் ஒரு தந்தை மேற்கொண்ட முயற்சிகளை இந்த கதை பின்பற்றுகிறது.
இரண்டாம் உலகப் போரின் கொடூரங்கள் நவீன பார்வையாளர்களில் சிலருடன் தொடர்புபடுத்துவது கடினம் என்றாலும், வாழ்க்கை நம்மை எறிந்தாலும் நேர்மறையாக வைத்திருப்பதற்கான மைய செய்தி எப்போதும் இல்லாத அளவுக்கு கடுமையானது. இது ஒரு எளிய செய்தி, இங்கே அழகாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் பலர் தங்கள் வாழ்க்கையின் பல அம்சங்களுக்கு விண்ணப்பிக்கக்கூடிய ஒன்று.
10 மொழிபெயர்ப்பில் இழந்தது (2003)
கோட்பாட்டில் உள்ள இரண்டு பேர் மகிழ்ச்சியாக இருக்க வேண்டும், ஆனால் உண்மையில் நம்பமுடியாத பரிதாபகரமானவர்கள் நிச்சயமாக மிகவும் அசல் திரைப்பட முன்னுரை அல்ல. ஆனால் இங்கே, இது நவீன உலகில் உறவுகளின் தன்மை குறித்து முக்கியமான கேள்விகளைக் கேட்கும் வகையில் வழங்கப்படுகிறது.
லாஸ்ட் இன் டிரான்ஸ்லேஷன் பில் முர்ரே மற்றும் ஸ்கார்லெட் ஜோஹன்சன் ஆகியோரின் நடிப்பால் மிகவும் பாராட்டப்பட்டது, பிந்தையது கிட்டத்தட்ட ஒரே இரவில் ஒரு நட்சத்திரமாக மாறியது. ஆனால் மிக முக்கியமாக, ஆழ்ந்த மனித தொடர்புகள் சில நேரங்களில் மிகக் குறைவான சூழ்நிலைகளில் காணப்படலாம் என்பதைக் காட்டும் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க வேலையை இந்த திரைப்படம் செய்கிறது.
படம் ஒரு பதிலைப் போலவே ஒரு கேள்வியை எழுப்பவில்லை, அந்த இணைப்புகளுக்காக உங்கள் கண்களைத் திறந்து வைத்திருங்கள், அதனால் அவை உங்களை கடந்து செல்லாது.
9 சூரிய உதயத்திற்கு முன் (1995)
சன்ரைஸ் வாழ்க்கையின் மிக சிக்கலான விஷயங்களில் ஒன்றைப் பற்றி மிக எளிய கேள்வியைக் கேட்பதற்கு முன்: காதல். உங்கள் வாழ்க்கையின் மிகப்பெரிய காதல் ஒரு இரவு மட்டுமே நீடிக்க முடியுமா?
ஜெஸ்ஸியும் செலினும் வியன்னாவில் ஒரு ரயிலில் இறங்கி இறங்குகிறார்கள், ஒரு இரவு ஒன்றாக உறவுகள் மற்றும் காதல் பற்றிய தங்கள் எண்ணங்களைப் பற்றி பேசுகிறார்கள். சதி மிகக் குறைவு, உரையாடலுக்கு அப்பால் அதிகம் இல்லை, ஆனால் சூரிய உதயத்திற்கு முன்பே காதல் குறித்து பல விஷயங்களைச் சொல்கிறார்.
ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் வெவ்வேறு காரணங்களுக்காக, அவர்களின் வாழ்க்கையிலிருந்து தப்பிக்க முயல்கின்றன. குறிப்பாக ஜெஸ்ஸி வேண்டுமென்றே வீட்டிற்குச் செல்ல வேண்டுமென்று பார்க்கிறார், தன்னை சிந்திக்கவும், தன்னைத்தானே கண்டுபிடிக்கவும் சிறிது நேரம் ஒதுக்குவதற்காக, மற்ற சலிப்பான மக்களிடமிருந்து தன்னை வேறுபட்டவர் அல்ல என்று அவர் நம்புகிறார்.
அவர்களது ஒற்றை இரவின் முடிவில், ஜெஸ்ஸி, தேர்வு செய்தால், செலினை மீண்டும் ஒருபோதும் பார்க்காமல் திருமணம் செய்து கொள்வதாக ஒப்புக்கொள்கிறார். பார்வையாளர்கள், சவால் செய்யப்படாத நிலையில், அவர்களும் ஒரு இரவில் கூட காதலிக்க முடியுமா என்று தங்களைக் கேட்டுக்கொள்கிறார்கள்?
8 ஜெர்ரி மாகுவேர் (1996)
மில்லினியத்திற்கான அணுகுமுறையில் தயாரிக்கப்பட்ட மற்றொரு திரைப்படம், "நான் என் வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேனா?", "நான் என்ன தூண்டப்படுகிறேன்?" மேலும், "நான் சில மாற்றங்களைச் செய்ய வேண்டுமா?"
ஆரம்பத்தில் அவர் "பேட் பிஸ்ஸா" என்று விவரிப்பதன் மூலம் உந்துதல் பெற்றார், ஜெர்ரி (டாம் குரூஸ்) தனது முதலாளிகளுக்கு ஒரு மிஷன் அறிக்கையை எழுதுகிறார், இலாபங்களை விட மக்கள் மீது கவனம் செலுத்த வேண்டும். அவர் கிட்டத்தட்ட உடனடியாக பணிநீக்கம் செய்யப்படுகிறார், அவரை ஒரு தனி வாடிக்கையாளருடன் (கியூபா குடிங் ஜூனியர்) விட்டுவிட்டு, அவருடன் பணியாற்ற ஒப்புக்கொள்கிறார். அவரது பணி அறிக்கை, மற்றும் ஒரு உணர்ச்சி வெடிப்பு, ஒரு சக அலுவலக ஊழியரை (ரெனீ ஜெல்வெகர்) தன்னுடைய சொந்த நிறுவனத்தை அமைப்பதில் அவருடன் சேர ஊக்குவிக்கிறது. அவரது வருங்கால மனைவி அவரை விட்டு வெளியேறுகிறார், அவரது வாழ்க்கை முறை மற்றும் அந்தஸ்தில் ஈர்க்கப்பட்டார், மேலும் அவர் நண்பர்கள் இல்லாமல் இருக்கிறார்.
தனது வாழ்க்கையை மீண்டும் கட்டியெழுப்புவது சிக்கலானது என்பதை நிரூபிக்கிறது, ஏனெனில் ஜெர்ரி தனது வாழ்க்கையைத் தாண்டி தனக்கு எந்த அடையாளமும் இல்லை என்பதை உணர்ந்தார். அவர் தனது புதிய வாழ்க்கையில் ஒரு ersatz குடும்பத்தை உருவாக்குகிறார், இறுதியாக இந்த மனித தொடர்புகள் அவர் முன்பு உணர்ந்ததை விட அவருக்கு மிகவும் அதிகமாக இருப்பதை உணர்ந்தார்.
7 மெலஞ்சோலியா (2011)
லார்ஸ் வான் ட்ரையரின் “மனச்சோர்வின் முத்தொகுப்பின்” ஒரு பகுதியாக, மெலஞ்சோலியா ஒரு பூகோள பேரழிவுக்கு முந்தைய நாட்களில் மெலஞ்சோலியா என்ற கிரகம் பூமியை நெருங்குகிறது. தனது சொந்த பிரச்சினைகளை கையாளும் ஒரு இளம் பெண்ணின் கண்களால் பார்த்த படம், நம்முடைய இறப்பு குறித்து பல தத்துவ கேள்விகளை எழுப்புகிறது.
நமது சொந்த மனச்சோர்வின் ஒரு உருவகமாகக் காணப்பட்ட கிரகம், நம்முடைய சொந்த நெருங்கி வரும் மரணங்களுக்கான அடையாளமாகும், மேலும் நம்முடைய இருப்பை நாம் அதிகம் பயன்படுத்துகிறோமா என்று கேட்கிறது. எந்த பதில்களையும் முன்வைக்கவில்லை என்றாலும், சில படங்களால் செய்ய முடிந்த விதத்தில் மனச்சோர்வு போன்ற ஒன்றை இது காட்சிப்படுத்துகிறது. மன நோய் பலரைப் பாதிக்கிறது, ஆனால் சிலர் பேசும் ஒன்று, மெலஞ்சோலியா இணைக்கப்பட்ட களங்கத்தில் அமைதியாக ஒரு ஒளியைப் பிரகாசிப்பது மட்டுமல்லாமல், மனச்சோர்வைப் பற்றி நமக்கு என்ன தெரியும் என்று கேள்வி எழுப்பவும் இது அனுமதிக்கிறது.
6 தி மேன் ஃப்ரம் எர்த் (2007)
உண்மையில் என்றென்றும் வாழ்ந்த ஒரு மனிதனின் கண்களால் பார்த்தால் உலகம் எப்படி இருக்கும்? மதம், கலாச்சாரம், வரலாறு மற்றும் மனிதநேயம் போன்ற மாறுபட்ட தலைப்புகள் தொடர்பான பல கேள்விகளைக் கேட்கும் மற்றும் பதிலளிக்கும் மனித இருப்பைப் பற்றிய மனிதன் மிகவும் புத்திசாலித்தனமான பார்வை.
நவீன உலகத்தை ஒருபோதும் வயதாகாத ஒரு மனிதன் என்ன செய்வான் என்ற கருதுகோளை விவாதிக்கும் கல்வியாளர்களின் குழு முக்கியமாக இந்த சதி எளிதானது. இறப்பு ஒரு பிரச்சினை இல்லையென்றால் ஒரு மனிதனின் வாழ்க்கை எவ்வாறு வடிவமைக்கப்படும்? வரலாற்றின் போக்கை அவர் எவ்வாறு வடிவமைத்திருக்க முடியும்? மிக முக்கியமாக, நீங்கள் ஆயிரக்கணக்கான ஆண்டுகளாக வாழ்ந்திருந்தால், மரண வாழ்க்கை இன்னும் உங்களுக்கு முக்கியமா? மனிதர்களிடையே ஒரு கடவுளாக இருப்பதை நீங்கள் உணருவீர்களா?
கிரிமினல் குறைவாக மதிப்பிடப்பட்ட, மற்றும் அரிதாகவே காணப்பட்ட, பூமியிலிருந்து வந்த மனிதன் மனிதகுலத்தின் தன்மை பற்றி பல கேள்விகளைக் கேட்கிறான், அது பலமுறை பார்க்கத்தக்கது. ஆச்சரியமான முடிவு, அது வெளிப்படுத்தப்பட்ட வானிலை அல்லது கதாநாயகன் ஒரு கற்பனையாளர், அல்லது உண்மையில் ஒரு அழியாதவர், இது நுணுக்கமாகவும் இதயத்துடிப்புடனும் கையாளப்படுகிறது. திரைப்படத்தால் எழுப்பப்பட்ட ஒரு மறைமுக கேள்வி முடிவில்லாத விவாதத்திற்குரியது, உங்களிடம் உண்மையான அழியாமை இருந்தால், அதை நீங்கள் என்ன செய்வீர்கள்?
5 நித்திய சன்ஷைன் ஆஃப் தி ஸ்பாட்லெஸ் மைண்ட் (2003)
ஒரு உறவின் முடிவோடு தொடர்புடைய வலி மதிப்புக்குரியதா? நீங்கள் உணரும் வேதனையைத் தவிர்ப்பதற்காக ஒரு உறவின் நினைவுகளை அழிப்பீர்களா? வேதனையான இடைவெளியை அனுபவித்த எவருக்கும், நீங்கள் அவர்களை ஒருபோதும் சந்திக்க விரும்பவில்லை என்று விரும்புகிறீர்களா இல்லையா என்ற கேள்வி பொதுவாக நீங்களே கேட்டுக்கொள்ளும். நித்திய சன்ஷைன் அதன் கதாநாயகர்களுக்கு அந்த விருப்பத்தை வழங்குவதன் மூலம் இதை ஒரு தனித்துவமான பாணியில் கேட்கிறது.
ஒருவருக்கொருவர் மீண்டும் சந்திக்கும் போது, அவர்களின் பாஸ்ட்களின் நினைவகம் இல்லாமல், தம்பதியினர் உடனடியாக ஒருவருக்கொருவர் ஈர்க்கப்படுகிறார்கள். அவர்கள் கடந்த காலங்களைக் கண்டறிந்ததும், அவர்களுக்கு ஒரு தேர்வு வழங்கப்படுகிறது: மீண்டும் முயற்சிக்கவும், அவை மீண்டும் தோல்வியடையக்கூடும் என்பதை அறிந்து கொள்ளுங்கள், அல்லது விலகிச் செல்லுங்கள்.
தலைகீழ் ஒரு காதல் கதை மற்றும் ஒரு புத்திசாலித்தனமான அறிவியல் புனைகதைத் திரைப்படம் என அலங்கரிக்கப்பட்ட, எடர்னல் சன்ஷைன் உறவுகளைப் பற்றி பல கேள்விகளைக் கேட்கிறது, மேலும் "ஒருவருக்கொருவர் பொருள்படும்" என்பதன் பொருள் என்ன?
4 அமெரிக்கன் பியூட்டி (1999)
நீங்கள் இழக்க எதுவும் இல்லை என்றால் நீங்கள் எவ்வாறு செயல்படுவீர்கள்? அமெரிக்கன் பியூட்டி இந்த யோசனையை ஆத்திரமூட்டும் முறையில் ஆராய்கிறார். ஜெர்ரி மாகுவேரைப் போலல்லாமல், லெஸ்டர் (கெவின் ஸ்பேஸி) தனது சலிப்பான புறநகர் வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதியை நிராகரிக்கிறார், மேலும் அவர் கடைசியாக மகிழ்ச்சியாக இருந்த இடத்திற்கு திரும்பிச் செல்கிறார், அவரது பதின்ம வயது. தனது பொறுப்புகள் மற்றும் அவரது திருமணம் இரண்டையும் நிராகரித்த லெஸ்டர், மேலும் மேலும் முதிர்ச்சியற்றதாகவும் முதிர்ச்சியற்றதாகவும் செயல்படத் தொடங்குகிறார்.
லெஸ்டர் வேலை செய்யத் தொடங்குகிறார், புகைபிடிக்கும் பானை, மற்றும் பர்கர்களை புரட்டும் வேலையை எடுக்கிறார். அவர் தனது மகளின் சிறந்த நண்பர் மற்றும் இருவரின் வயது வித்தியாசம் மற்றும் லெஸ்டரின் திருமணம் இருந்தபோதிலும் ஆத்திரமூட்டும் விதமாக ஆவேசமாக ஈர்க்கப்படுகிறார்.
படம் பாலியல், போதைப்பொருள் பயன்பாடு மற்றும் சமூக நிலை தொடர்பான பிரச்சினைகளையும் விவாதிக்கும் அதே வேளையில், அதன் மையத்தில் இது ஒரு எளிய கேள்வியைக் கேட்கிறது: மகிழ்ச்சி என்றால் என்ன? உங்கள் இருப்பை ஒரு வாழ்க்கையை கட்டியெழுப்ப நீங்கள் செலவிட்டால், அதில் பரிதாபமாக இருக்க வேண்டும், நீங்கள் எங்கே தவறு செய்தீர்கள், நீங்கள் சரியாக செல்ல முடியுமா?
3 ப்ரூஸ்டர்ஸ் மில்லியன் (1985)
உங்களிடம் ஒரு மில்லியன் டாலர்கள் இருந்தால் என்ன செய்வீர்கள்? ஒருவேளை இது போன்ற கடினமான கேள்வி அல்ல. அதையெல்லாம் செலவழிக்க உங்களுக்கு பல்லாயிரக்கணக்கான மற்றும் வெறும் நாட்கள் இருந்தால் நீங்கள் என்ன செய்வீர்கள்?
மறைந்த ரிச்சர்ட் பிரையரைக் கொண்ட 80 களின் நகைச்சுவை, ப்ரூஸ்டரின் மில்லியன்கள் எளிமையான கேள்விகளில் ஒன்றைக் கேட்கின்றன, பணம் மகிழ்ச்சியை வாங்குகிறதா? தன்னை உடனடியாக செல்வந்தராகக் கண்டுபிடிக்கும் போது, ஒரு செல்வத்தை செலவழிக்க நாட்கள் (மிகப் பெரிய செல்வத்தை வாரிசு பெறுவதற்காக) மோன்டி ப்ரூஸ்டர் தன்னுள் பணம் மகிழ்ச்சியை வாங்குவதில்லை என்பதைக் காண்கிறார். தனது சிறந்த நண்பரை அந்நியப்படுத்துவது, மற்றும் அவர் சந்திக்கும் துணைவேந்தர்கள் அவரது பணத்திற்காக மட்டுமே அவரைப் போலவே சந்திக்கிறார்கள் என்பதை அறிந்த மோன்டி, அன்போ நட்போ எதுவுமே விலைக் குறியுடன் வரவில்லை என்பதை அறிகிறான்.
கதையின் தார்மீகமானது எளிமையானது என்றாலும், இது உங்களை நீங்களே கேள்வி கேட்க வைக்கிறது: 30 மில்லியன் டாலர் செலவழிக்க உங்களுக்கு ஒரு மாதம் இருந்தால், நீங்கள் என்ன செய்வீர்கள்?
நேரம் பற்றி 2 (2013)
உங்கள் வாழ்க்கையின் எந்த கட்டத்திற்கும் நீங்கள் நேரத்தை பயணிக்க முடிந்தால், "அதைச் சரியாகப் பெறுவதற்கு" முடிவற்ற வாய்ப்புகளை உங்களுக்குக் கொடுத்தால், நீங்கள் எப்படி வாழ்வீர்கள், உங்களுக்கு மிகவும் முக்கியமானது எது?
டிம் (டோம்ஹால் க்ளீசன்) கடலுக்கு அருகில் ஒரு முட்டாள்தனமான வாழ்க்கையை வாழ்ந்து வருகிறார், மேலும் அவரது கவனமுள்ள தந்தைக்கு (பில் நைஜி) நம்பமுடியாத அளவிற்கு நெருக்கமாக இருக்கிறார். அவருக்கு 21 வயதாக இருக்கும்போது, டிம் தனது குடும்பத்தின் ஒவ்வொரு ஆண் உறுப்பினருக்கும் சரியான நேரத்தில் பயணிக்கும் திறனைக் கொண்டிருப்பதை அறிந்துகொள்கிறார். ஆரம்பத்தில் பணம் சம்பாதிப்பது இந்த திறனைப் பயன்படுத்துவதாக இருக்கும் என்று நினைத்து, அவரது மாமா பணத்தைத் தொடர்ந்தார், பரிதாபகரமானவர் என்றும், டிம் இதைவிட முக்கியமான ஒன்றைத் தேட வேண்டும் என்றும் அவரது தந்தையிடம் கூறப்படுகிறது.
காதலில் விழுந்து, டிம் தற்செயலாக நேரத்தை பயணிக்கிறார் மற்றும் மேரி (ரேச்சல் மெக் ஆடம்ஸ்) உடனான தனது முதல் சந்திப்பை அழிக்கிறார், இது அவரது வாழ்க்கையின் உண்மையான காதல். தனது திறனைப் பயன்படுத்தி, அவர் மீண்டும் அவளைக் கண்டுபிடிப்பதை நிர்வகிக்கிறார், மேலும் அவர்களின் முதல் சந்திப்பைப் பற்றிய தனது அறிவைப் பயன்படுத்தி, அவளை மீண்டும் ஒரு முறை காதலிக்க முடிகிறது. ஒரு “சரியான வாழ்க்கையை” உருவாக்குவதற்கான தனது திறனைப் பயன்படுத்தி, எல்லாவற்றையும் கண்காணிக்க அவர் பொருத்தமாக இருக்கும் எந்த மாற்றங்களையும் செய்கிறார். அவரது பரிசு விளைவு இல்லாமல் இல்லை என்பதையும், சில மாற்றங்கள் எதிர்பாராத விளைவுகளுக்கு வழிவகுக்கும் என்பதையும் அறிந்து, அவர் இறுதியில் வாழ்க்கையை எதற்காக ஏற்றுக்கொள்கிறார், மேலும் தனது சக்தியை ஒரு முறை பயன்படுத்துவதை நிறுத்துகிறார். ஒவ்வொரு நாளும் நல்லதைக் காண அவர் கற்றுக்கொள்கிறார், அது சரியானதாக இல்லாவிட்டாலும்.
அவரது வாழ்க்கை அன்பைப் பற்றியது, மற்றும் அவரது நோக்கம் தெளிவாக இருக்கும்போது, அது சில ஆழமான தத்துவ கேள்விகளைக் கேட்கிறது. நீங்கள் திரும்பிச் சென்று விஷயங்களை மாற்ற முடிந்தால், நீங்கள் என்ன செய்வீர்கள்? உங்கள் வாழ்க்கையின் போக்கை மாற்றுவீர்களா? வெளியேறிய அன்புக்குரியவரை நீங்கள் பார்வையிடுவீர்களா? ஒரு விஷயத்தைப் பற்றி உங்கள் வாழ்க்கையை உருவாக்குவீர்களா? டிம் அன்பைத் தேர்ந்தெடுத்தார். நீங்கள் என்ன தேர்வு செய்வீர்கள்?
