திரைப்படம் உருவாகும்போது தொடர்ந்து தன்னைத்தானே உருவாக்குகிறது. சில நேரங்களில், அந்த பரிணாமம் புரட்சியின் வடிவத்தை எடுக்கும், ஏனெனில் திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் யாரும் முன்பு பார்த்திராத வகையில் கதைகளைச் சொல்கிறார்கள் - கதை, தொழில்நுட்பம் அல்லது பார்வை. அடிக்கடி, பரிணாமத்தில் சுய குறிப்பு அடங்கும்; திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் பழக்கமான கருத்துக்கள், பழக்கமான கருப்பொருள்கள் அல்லது பழக்கமான காட்சிகளை மீண்டும் பயன்படுத்துவதால், முன்பு வந்த திரைப்படங்களுடனான தொடர்பு.
இந்த பட்டியல் பிந்தையதை ஆராய்கிறது - ஒரு படத்தின் காட்சி அல்லது காட்சிகள் அதன் வாரிசுகளால் மறுசுழற்சி செய்யப்பட்ட நிகழ்வுகள். இந்த காட்சிகளில் சில தங்களுக்கு முன் வந்தவற்றால் ஈர்க்கப்பட்டவை. அவர்களில் சிலர் நேரடி மரியாதை செலுத்துகிறார்கள், இன்னும் சிலர் கேலி செய்கிறார்கள். பலரைப் பொறுத்தவரை, நாம் உறுதியாக இருக்க முடியாது, ஆனால் அவர்கள் அனைவரும் ஒரே மாதிரியாக இருக்கிறார்கள், அவர்கள் தங்களுக்கு முன் வந்த மற்ற படங்களுடன் நேரடியாக பேசுகிறார்கள்.
பிற்கால திரைப்படங்களில் மறுசுழற்சி செய்யப்பட்ட 13 திரைப்பட காட்சிகள் இவை.
13 வடக்கில் மேலே இருந்து வடமேற்கு மற்றும் ரஷ்யாவிலிருந்து காதல்
ஜேம்ஸ் பாண்ட் திரைப்படங்கள் உளவு வகையின் மீது ஒரு பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளன; அவர்கள் பலமுறை தங்களைத் தாங்களே (மற்றும் பிற திரைப்படங்களை) ஆதரித்திருக்கிறார்கள், சில சமயங்களில் ஆபத்தான பிரதேசத்திற்கு நெருக்கமாக வருகிறார்கள். எனவே பட்டியலில் முதல் நுழைவு 007 சம்பந்தப்பட்ட ஒரு காட்சி என்பது பொருத்தமானது. இந்த குறிப்பிட்ட தொகுப்பு துண்டு, ஃப்ரம் ரஷ்யா வித் லவ் என்பதிலிருந்து, பாண்டிற்கும் ஒரு ஹெலிகாப்டருக்கும் இடையில் ஒரு மறக்கமுடியாத மோதலைக் கொண்டுள்ளது, அது அவரை மேலே இருந்து பயமுறுத்துகிறது.
இது ஒரு மறக்கமுடியாத வரிசை, ஆனால் வடமேற்கின் ஹிட்ச்காக்கின் வடக்கில் அதன் எதிர் புள்ளியைப் போல மறக்கமுடியாதது, இதில் கேரி கிராண்ட் ஃபார் ரஷ்யா வித் லவ் வெளியிடப்படுவதற்கு ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு பயிர்-தூசி மூலம் பயமுறுத்தியது. தாக்கத்தின் ஒரு நடவடிக்கையாக, அசல் பயிர்-தூசி காட்சி பல ஆண்டுகளாக - ரஷ்யாவிலிருந்து வெளியே - ஸ்க்ரப்ஸ், தி சிம்ப்சன்ஸ், தட் 70 இன் ஷோ, ஃபேமிலி கை, டாம் போன்ற நிகழ்ச்சிகளை உள்ளடக்கியது. மற்றும் ஜெர்ரி, மற்றும் தவறாக குற்றம் சாட்டப்பட்ட மற்றும் நகரும் போன்ற படங்கள்.
ஹிட்ச்காக்கின் வான்வழி தாக்குதல் முன்னோடி. பாண்டின் ஹெலிகாப்டர் துரத்தல் ஒத்த காட்சிகளின் நீண்ட பட்டியலில் ஒன்றாகும்; இது பட்டியலில் உள்ள கடைசி நுழைவு அல்ல, இது மறக்க முடியாத ஹிட்ச்காக் காட்சியை பின்னர் திரைப்படத்தில் மீண்டும் பயன்படுத்தியது.
12 ஒரு தேசத்தின் பிறப்பு மற்றும் அபொகாலிப்ஸில் வால்கெய்ரிகளின் சவாரி
வரிசை அதன் அசலுக்குப் பதிலாக அதன் தழுவிய வடிவத்தில் சின்னமாக மாறுவதற்கான எடுத்துக்காட்டு இங்கே. வாக்னரின் "ரைடு ஆஃப் தி வால்கெய்ரிஸ்" க்கு அமைக்கப்பட்ட அபொகாலிப்ஸ் நவ் என்ற ஹெலிகாப்டர் குதிரைப்படையின் வருகை நவீன திரைப்படத்தின் ஒரு ஆரம்ப காட்சி, இது ஒரு கலாச்சார அடையாளமாக உடனடியாக அடையாளம் காணப்படுகிறது. ஆனால் காட்சி, காவியமானது, அதன் நெருங்கிய உறவினரை நீங்கள் கருத்தில் கொள்ளும்போது மற்றொரு அடுக்கு பொருளைப் பெறுகிறது.
குதிரைகளுக்கு ஹெலிகாப்டர்களையும், கு க்ளக்ஸ் கிளான் உறுப்பினர்களுக்கான அமெரிக்கப் படைகளையும் மாற்றுங்கள், மேலும் இந்த காட்சி 1915 இன் தி பிறப்பு ஆஃப் எ நேஷனின் (நேட் பார்க்கரின் வரவிருக்கும் படத்துடன் குழப்பமடையக்கூடாது) உச்சக்கட்டத்தை ஒத்திருக்கிறது. டி.டபிள்யு. கிரிஃபித்தின் திரைப்படம், திரைப்பட ரீதியாக அதிரடியான மற்றும் குழப்பமான இனவெறி என அழைக்கப்படுகிறது, கே.கே.கே "ரைடு ஆஃப் தி வால்கெய்ரிஸ்" ஆல் ஒலிப்பதிவு செய்யப்பட்ட மீட்புக்கு வருவதைக் கொண்டிருந்தது - ஹெலிகாப்டர்கள் அப்போகாலிப்ஸ் நவ் 64 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு. வியட்நாமில் உள்ள அமெரிக்கப் படைகளுக்கும் புனரமைப்பு-சகாப்த தெற்கில் கே.கே.கேவிற்கும் இடையில் அபோகாலிப்ஸ் வரையப்பட்ட ஒப்பீட்டின் அளவை பார்வையாளர் விளக்க வேண்டும், ஆனால் காட்சி ஒற்றுமைகள் புறக்கணிக்க முடியாத அளவிற்கு உள்ளன.
பாண்டம் வண்டி மற்றும் தி ஷைனிங்கில் கதவை வெட்டுவது
தி பாண்டம் வண்டி 1921 ஆம் ஆண்டு அமைதியான படம், இது ஸ்வீடிஷ் திரைப்பட தயாரிப்பாளர் விக்டர் ஸ்ஜோஸ்ட்ரோம் தயாரித்தது. இது தொழில்நுட்ப ரீதியாக ஒரு அற்புதமான துண்டு, அளவுகோல் சேகரிப்பு மூலம் வெளியிடப்பட்டிருந்தாலும், இங்மார் பெர்கன் போன்ற திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களால் ஒரு முக்கிய செல்வாக்காகக் கருதப்பட்டாலும், இன்று சரியாக நினைவில் இல்லை. இருப்பினும், தி பாண்டம் வண்டியின் ஒரு காட்சியை நீங்கள் பார்த்திருக்கிறீர்கள் என்பதற்கான அதிக நிகழ்தகவு உள்ளது; அல்லது குறைந்தபட்சம் மிக நெருக்கமான ஒன்று.
தி பாண்டம் வண்டியில் ஒரு வரிசை உள்ளது, அங்கு ஒரு மனிதன் ஒரு கதவை ஒரு கோடரியுடன் ஒரு கோபத்துடன் உடைக்கிறான். தி ஷைனிங்கில் காட்சிக்கு ஒத்த காட்சிகளின் போது காட்சிகளும் உள்ளன, அதில் ஜாக் ஒரு கோடரியால் ஒரு கதவை உடைப்பதைக் கொண்டுள்ளது ("இங்கே ஜானி" கழித்தல்). அருகருகே அவை மிகவும் ஒத்தவை, ஒன்று நேரடியாக மற்றொன்றுக்கு இட்டுச் சென்றது என்பதில் சந்தேகம் மிகக் குறைவு. குறிப்பாக மூலப்பொருளில் - ஸ்டீபன் கிங்கின் தி ஷைனிங் - ஜாக் ஒரு கோடரியைப் பயன்படுத்தவில்லை, அதற்கு பதிலாக ஒரு குரோக்கெட் மேலட்டைத் தேர்வுசெய்தார். இது முற்றிலும் மாறுபட்ட காட்சியை உருவாக்கியிருக்கும்.
10 நீர்த்தேக்க நாய்கள் ஸ்விங்கர்களில் நடக்கின்றன
இது நேரடி மரியாதைக்குரியது, ஸ்விங்கர்ஸ் நீர்த்தேக்க நாய்களிடமிருந்து ஒரு சின்னமான ஷாட்டை மறுசுழற்சி செய்கிறது. குவென்டின் டரான்டினோ - ஒரு மாஸ்டர் மறுசுழற்சி செய்பவர் - அவரது கையெழுத்து காட்சிகளில் ஒன்று நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஜான் பாவ்ரூவின் படத்தில் மீண்டும் தோன்றும் என்பது மட்டுமே பொருத்தமானது.
நீர்த்தேக்க நாய்களில், கதாநாயகர்கள் ஒரு உற்சாகமான உரையாடலைக் கொண்டுள்ளனர், கலாச்சாரத்தைப் பற்றி கேலி செய்யும் போது முழு நேரமும் கேமராவால் வட்டமிடுகிறார்கள். அவை முடிந்ததும், படத்தின் அறிமுக வரவுகளின் போது, திரை முழுவதும், ஒரு செங்கல் சுவருக்கு முன்னால், மெதுவாக இயக்கத்தில் படம் நடக்க வேண்டும். விளைவு மிகவும் குளிராக இருந்தது.
கதாபாத்திரங்கள் ஒரு வட்ட மேசையில் வேடிக்கை பார்ப்பதால் ஸ்விங்கர்கள் அதன் திருடனை புத்திசாலித்தனமாக ஒப்புக்கொள்கிறார்கள், அதேபோல் மெதுவான இயக்கத்தில் நடப்பதைக் காட்டுகிறார்கள் - இந்த நேரத்தில் மட்டுமே, கதாநாயகர்கள் டரான்டினோவைப் பற்றி விவாதிக்கிறார்கள் - ஸ்கோர்செஸிலிருந்து அவர் திருடுகிறார் என்று அவர்கள் எப்படி நம்புகிறார்கள், "எல்லோரும் எல்லோரிடமிருந்தும் திருடுகிறார்கள்" என்று பாத்திரம் கூறுகிறது. ஒரு கண் சிமிட்டலுடன், ஸ்விங்கர்ஸ் பின்வரும் வெட்டுக்குப் பிறகு அதைச் சரியாகச் செய்கிறார், அதன் எழுத்துக்கள் டரான்டினோவின் முன் நடந்ததைப் போலவே நடக்கின்றன.
சோயா கியூபா மற்றும் பூகி இரவுகளில் பூல் கட்சி
பி.டி. ஆண்டர்சன் ஒரு திரைப்பட தயாரிப்பாளர், அவரது தொலைநோக்கு அசல் தன்மையை பூர்த்தி செய்ய ஊடகத்தின் வரலாற்றை உறுதியாகப் புரிந்து கொண்டார். நாங்கள் என்ன சொல்கிறோம் என்பதைப் பார்க்க, பூகி நைட்ஸில் பூல் விருந்தில் பிரபலமான ஸ்டெடிகாம் சுடப்பட்டதைத் தவிர வேறு எதையும் பார்க்க வேண்டாம். கேமரா LA பார்ட்டி மூலம் நெசவு செய்கிறது, கதாபாத்திரங்களை அறிமுகப்படுத்துகிறது மற்றும் ஒரு அழகான பெண்ணை நேரடியாக குளத்திற்குள் பின்தொடர்வதற்கு முன்பு உரையாடல்களுக்கு உள்ளேயும் வெளியேயும் ஆர்வமாக நகர்கிறது.
உலகை கவர்ந்திழுக்கும் மற்றும் கவர்ச்சிகரமானதாக வெளிப்படுத்தும் ஒரு நல்ல வேலையைச் செய்யும் இந்த ஷாட், 1964 ஆம் ஆண்டு வெளியான சோயா கியூபாவிலிருந்து நேரடியாக உயர்த்தப்பட்டது. சோயா கியூபா, சோவியத்-கியூபா திரைப்படம், நவீன திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களால் அதன் கண்டுபிடிப்பு ஒளிப்பதிவுக்காக மீண்டும் கண்டுபிடிக்கப்பட்டு வெற்றிபெறுவதற்கு முன்பு பார்க்கும் மக்களால் முற்றிலும் கவனிக்கப்படவில்லை மற்றும் மறந்துவிட்டது - இது போன்ற காட்சிகளும் அடங்கும்.
சைக்கோ மற்றும் கூழ் புனைகதைகளில் 8 தற்செயல் தன்மை
க்வென்டின் டரான்டினோ ஒரு மாஸ்டர் மறுசுழற்சி செய்பவர் என்றும், ஆல்ஃபிரட் ஹிட்ச்காக் இந்த பட்டியலில் பல முறை மீண்டும் பயன்படுத்தப்பட்ட காட்சிகளைக் கொண்டிருப்பார் என்றும் நாங்கள் முன்னர் குறிப்பிட்டோம். இந்த பதிவில் இருவரும் சந்திக்கிறார்கள், இதில் பல்ப் ஃபிக்ஷனில் மீண்டும் தோன்றும் சைக்கோவின் ஒரு காட்சி இடம்பெற்றுள்ளது.
அசலில், மரியன் கிரேன் வேலையிலிருந்து பணத்தை திருடியபின் தப்பிக்கிறாள், அவளுடைய முதலாளி வீதியைக் கடப்பதைப் பார்க்க, அவளுடைய கார் ஒரு ஸ்டாப் லைட்டில் சும்மா இருக்கும். பல்ப் ஃபிக்ஷனில் ஷாட் இனப்பெருக்கம் செய்வதற்கான ஏறக்குறைய ஒரு காட்சியில், புட்ச் (புரூஸ் வில்லிஸ்) மார்செல்லஸ் வாலஸைப் பார்க்க மட்டுமே ஒரு போக்குவரத்து விளக்கில் அமர்ந்திருக்கிறார் - அவர் இரட்டிப்பாகக் கடந்த மனிதர் - தெரு முழுவதும் தனது காரின் முன்னால் நேரடியாக நடந்து செல்லுங்கள். பல்ப் ஃபிக்ஷன் காட்சி என்பது சைக்கோவில் அதன் எதிர்முனையின் அருகாமையில் உள்ளது - ஆனால் எதையும் கெடுக்காமல், காட்சிகள் மிகவும் வித்தியாசமாக முடிவடைகின்றன என்று சொன்னால் போதுமானது.
போர்க்கப்பல் பொட்டெம்கின் மற்றும் தீண்டத்தகாதவர்களில் 7 படிக்கட்டுகள்
ஒரு திரைப்படம் 101 உரையைப் படிக்கும் அதன் உறுதியான நிலையைத் தவிர, 1925 இன் போர்க்கப்பல் பொட்டெம்கின் பெரும்பாலும் ஒரு காட்சியின் காரணமாக சினிஃபில்ஸின் கூட்டு நினைவகத்தில் வாழ்கிறது - பிரபலமான ஒடெசா படிகள் காட்சி, இது ஒரு வன்முறை மோதலையும், ஒரு குழந்தை வண்டியின் மறக்கமுடியாத படத்தையும் துல்லியமாக சறுக்குகிறது போர்டில் ஒரு குழந்தையுடன் படிக்கட்டுகளின் தொகுப்பு.
அந்த ஒரு ஷாட் மிகவும் சக்திவாய்ந்ததாக இருந்தது, அது ஆரம்பத்தில் இருந்தே பல முறை மரியாதை பெற்றது - குறிப்பாக தி அண்டச்சபிள்ஸில், இது ஒரு துப்பாக்கிச் சூட்டின் போது சிகாகோவின் யூனியன் ஸ்டேஷனின் படிகளில் இருந்து கீழே விழுந்த ஒரு குழந்தை வண்டியைக் கொண்டுள்ளது. குறிப்பு தெளிவற்றது.
தி மேட்ரிக்ஸில் ஷெல்லில் கோஸ்ட்
மோசமாகப் பெறப்பட்ட இரண்டு தொடர்ச்சிகள் இருந்தபோதிலும், தி மேட்ரிக்ஸ் ஒரு மைல்கல் படமாக அந்தஸ்தைப் பெறுகிறது. எனவே, தி மேட்ரிக்ஸின் கணிசமான பகுதி தழுவலுக்கு எல்லை தருவது பல பார்வையாளர்களை ஆச்சரியப்படுத்தும் - குறிப்பாக பிரியமான அனிம் திரைப்படமான கோஸ்ட் இன் தி ஷெல். உண்மையில், வச்சோவ்ஸ்கிஸ் தி மேட்ரிக்ஸை தயாரிப்பாளர்களிடம் எடுக்கும் போது, அவர்கள் அனிமேஷின் டிவிடியை வாசித்து (பொழிப்புரை) "நாங்கள் அதை நிஜமாக செய்ய விரும்புகிறோம்" என்று கூறினார்.
இது ஒரு முழுமையான தழுவல் அல்ல, ஆனால் தி மேட்ரிக்ஸ் கோஸ்டுக்கு அதன் மிக முக்கியமான படங்களில் ஒரு டன் கடன்பட்டிருக்கிறது. பச்சை எண்களின் டிஜிட்டல் மழை தி மேட்ரிக்ஸின் கையொப்பமாக மாறியது; உயரமான கட்டிடங்களிலிருந்து சில நீண்ட தாவல்கள்; மனிதர்கள் கழுத்தின் பின்புறத்தில் உள்ள துளைகள் வழியாக செருகப்படும் விதம். மேட்ரிக்ஸ் ஒரு அனிம் கிளாசிக் என்று பலரும் மேற்கத்திய பார்வையாளர்களுக்குக் கொண்டு வர உதவியது - ஆனால் கோஸ்ட் இன் தி ஷெல் அடுத்த ஆண்டு அதன் சொந்த நேரடி நடவடிக்கை தழுவலைப் பெறும் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது, ஸ்கார்லெட் ஜோஹன்சன் முன்னிலை வகிக்கிறார்.
5 அவென்ஜர்ஸ் மற்றும் பசிபிக் விளிம்பின் முடிவு
இந்த படங்கள் ஒருவருக்கொருவர் ஒரு வருடத்திற்குள் வெளியிடப்பட்டன, எனவே இங்கே சில உண்மையான இணையான சிந்தனைகளை நாங்கள் கையாள்வது முற்றிலும் சாத்தியமாகும். ஆனால் அவை இரண்டையும் பார்ப்பது மற்றும் அவற்றின் முடிவுகளில் குறிப்பிடத்தக்க ஒற்றுமையைக் கவனிப்பது சாத்தியமில்லை.
அவென்ஜரில், அயர்ன் மேன் வானத்தில் ஒரு போர்டல் வழியாக ஒரு அணு வெடிபொருளைச் சுமந்து, மற்றொரு பரிமாணத்தில் நுழைந்து, அதை வெடிக்கச் செய்து, போர்டல் மூடும்போது உயிரற்ற முறையில் பூமிக்கு விழுகிறது. அவர் ஒரு கணம் இறந்துவிட்டதாகத் தோன்றுகிறார், ஆனால் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே தன்னை இருமிக் கொள்கிறார். தலைகீழாக தவிர, பசிபிக் ரிம் முடிவு கிட்டத்தட்ட ஒரே மாதிரியானது - அதில், கதாநாயகன் ராலே பெக்கெட் கடலின் அடிப்பகுதியில் உள்ள ஒரு போர்ட்டல் வழியாக ஒரு அணு உலையை எடுத்துச் செல்கிறார், மற்றொரு பரிமாணத்தில் நுழைந்து, அதை வெடிக்கச் செய்கிறார், மற்றும் போர்டல் மூடும்போது உயிரற்ற முறையில் மீண்டும் மேற்பரப்பில் மிதக்கிறார். அவரும் இறந்துவிட்டார் என்று தோன்றுகிறது, ஆனால் - ஸ்பாய்லர் எச்சரிக்கை - இல்லை. உற்பத்தியில் இத்தகைய அருகாமையில் இருப்பதால், இரண்டு காட்சிகளும் ஏன் ஒரே மாதிரியாக இருக்கின்றன என்று சொல்வது கடினம் - ஆனால் அவை நிச்சயமாக, வியக்கத்தக்க வகையில், மறுக்கமுடியாத அளவிற்கு ஒத்தவை.
வெர்டிகோ மற்றும் ஆவேசத்தில் உள்ள கடிதம்
ஹிட்ச்காக் இங்கு மீண்டும் ஒரு முறை குறிப்பிடப்படுகிறார், இந்த முறை ஹிட்சின் படைப்புகளை மீண்டும் பயன்படுத்துவதில் புகழ்பெற்ற ஒரு திரைப்பட தயாரிப்பாளர் - பிரையன் டி பால்மா. ஹிட்ச்காக்கின் படங்களுடனான டி பால்மாவின் உறவு நன்கு ஆவணப்படுத்தப்பட்டுள்ளது மற்றும் நீளமாக பகுப்பாய்வு செய்யப்பட்டுள்ளது. நீங்கள் யார் படித்தீர்கள் அல்லது நீங்கள் பார்க்கிறீர்களோ, அவர் ஒரு அன்பான சீடராகவோ, வெட்கமில்லாமல் கிழித்தெறியும் கலைஞராகவோ, புத்திசாலித்தனமான மறுசுழற்சி செய்பவராகவோ அல்லது மேற்கூறிய அனைத்தாகவோ இருக்கலாம்.
ஒன்று நிச்சயம், டி பால்மாவின் ஆவேசம் ஹிட்ச்காக்கின் வெர்டிகோவை மிகவும் ஒத்திருக்கிறது - குற்றவாளி, டாப்பல்கெஞ்சர், சர்ரியல் படங்கள் - இது எல்லாம் இருக்கிறது. இரண்டு திரைப்படங்களிலும் ஒரு காட்சியில், டாப்பல்கெஞ்சர் தனது உண்மையான அடையாளத்தையும், முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு எதிரான ஒரு சதித்திட்டத்தில் அவரது பங்கையும் வெளிப்படுத்தும் ஒரு கடிதத்தை எழுதுகிறார். இது ஒரே மாதிரியான பாணியில் வெளிப்படும் படங்களில் ஒரே மாதிரியான திருப்பம்.
லாஸ் வேகாஸ் மற்றும் ரங்கோவில் பயம் மற்றும் வெறுப்பில் நெடுஞ்சாலையில்
இது ஒரு சுவாரஸ்யமான ஒன்றாகும், இது ஒரு ஒத்த காட்சியாக இருக்கக்கூடாது, ஆனால் இந்த இரண்டு தனித்தனி படங்களும் ஒரே விமானத்தில் உள்ளன என்பதற்கான பரிந்துரை. ரங்கோவில் ஒரு வரிசை உள்ளது, இது பச்சோந்தி காரிலிருந்து காரில் குதித்து, நெடுஞ்சாலையை கவனித்துக்கொள்வதைக் காட்டுகிறது; மாற்றத்தக்க ஒரு விண்ட்ஷீல்டில் தரையிறங்குவது மட்டுமே, இது பயம் மற்றும் வெறுப்பிலிருந்து ரவுல் டியூக்கின் தெளிவாக உள்ளது.
இது நிச்சயமாக ஈஸ்டர் முட்டை-ஒய் பாப் கலாச்சாரக் குறிப்பாகும், இது சில சமயங்களில் குழந்தைகள் திரைப்படத்தில் பெரியவர்களுக்கு சிரிக்க ஏதாவது கொடுக்க வேண்டும் - ஆனால் பகடிக்கு எல்லை தரும் மரியாதை என்றாலும், இது முந்தைய திரைப்படத்தின் ஸ்மார்ட் இணைப்பாகும், இது ரங்கோவை பாதிக்கிறது இதை விட பல வழிகள்.
2 சைக்கோ மற்றும் ரேஜிங் புல்லில் வன்முறை தாக்குதல்
ரேஜிங் புல்லின் இறுதி குத்துச்சண்டை போட்டியில், இயக்குனர் மார்ட்டின் ஸ்கோர்செஸி ஒரு மிருகத்தனமான, பயமுறுத்தும் ஒரு துடிப்பை ஒன்றாக இணைத்தார், ஏனெனில் படத்தின் கதாநாயகன் தனது எதிரியிடமிருந்து மனிதாபிமானமற்ற தண்டனையைப் பெறுகிறார். ஆனால் ஸ்கோர்செஸி இதை மட்டும் செய்யவில்லை - அவர் சைக்கோவிலிருந்து வந்த மழை காட்சியில் இந்த காட்சியை முழுவதுமாக வடிவமைத்தார் - மோதிரத்தில் விநியோகிக்கப்படும் வன்முறையை வேகப்படுத்த ஹிட்ச்காக்கின் ஷாட் பட்டியலைப் பயன்படுத்துவதற்கு கூட அவர் சென்றார்.
ரேஜிங் புல்லில் உள்ள க்ளைமாக்டிக் சண்டை குறைந்தபட்சம் அதன் வன்முறை தாக்கத்தில் தொந்தரவாக இருப்பதால், ஷவர் காட்சி சைக்கோவில் இருந்தது. அவை இதேபோல் வேகமாயிருக்கின்றன, மேலும் பார்வையாளர்களை அதே வழியில் திசைதிருப்ப விரைவான வெட்டுக்களைப் பயன்படுத்துகின்றன. இரண்டு காட்சிகளின் தோல் வித்தியாசமாக இருந்தாலும், அவற்றின் எலும்புக்கூடுகளை உடனடியாக இரட்டையர்களாக அடையாளம் காண முடியும் என்ற எண்ணத்திற்கு இது ஒரு கண்கவர் எடுத்துக்காட்டு.
1 யோஜிம்போ மற்றும் ஃபிஸ்ட்ஃபுல் டாலர்கள்
யாரும் ஒப்புக் கொள்ளாவிட்டாலும் கூட, இது ஒரு நேரடி கிழித்தெறியும் ஒரு சிறந்த உதாரணம். உண்மையில், லியோனின் ஃபிஸ்ட்ஃபுல் யோஜிம்போவிடம் இருந்து சினிமா ரீதியாக மட்டுமல்லாமல், கருப்பொருளாகவும், கதையின் அடிப்படையில் பெரிதும் கடன் வாங்குகிறது. இருப்பினும், யோஜிம்போவின் இயக்குனரான அகிரா குராசாவா, ஃபிஸ்ட்ஃபுல் ஒரு அப்பட்டமான காப்பி கேட் என்ற சந்தேகத்தின் பேரில் செயல்படத் தொடங்கியபோது, லியோன் அவரும் குராசாவாவும் கார்லோ கோல்டோனியின் இரண்டு மாஸ்டர்களின் ஊழியரைக் கிழித்தெறிந்ததாகக் கூறி தனது பணியைப் பாதுகாத்தார்.
அறிவுசார் சொத்து திருட்டு தொடர்பாக ஒரு வழக்கு தொடங்கிய பின்னர், லியோன் நீதிமன்றத்திற்கு வெளியே குடியேறினார். சில காட்சிகளையும் காட்சிகளையும் கருத்தில் கொண்டால், அது புத்திசாலித்தனமாக இருந்தது - கைவிடப்பட்ட முற்றத்தில் தனியாக நிற்கும் ஈஸ்ட்வூட்டின் சின்னமான பரந்த கோண ஷாட் யோஜிம்போவின் கதாநாயகன் சஞ்சுரோவின் அதே ஷாட்டுக்கு நேரடி குறிப்பு. ஒற்றுமைகள் தொடர்கின்றன, மற்றொரு பிரபலமான காட்சி உட்பட, அந்தந்த ஆண்கள்-பெயர்கள் இல்லாதவர்கள் போட்டி கும்பல்களை விரைவாக அனுப்புவதற்கு முன்பு அவர்களை வெறித்துப் பார்க்கிறார்கள். ஆயுதத்தின் வேறுபாட்டைத் தவிர, அவை ஒரே மாதிரியானவை.
---
மற்ற திரைப்பட ரிப்-ஆஃப் பார்வையாளர்கள் விழிப்புடன் இருக்க வேண்டுமா? கருத்துக்களில் ஒலி எழுப்புங்கள்.
