இன்றைய உலகில், பல படங்கள் சி.ஜி.ஐ உடன் நிறைவுற்றிருப்பதில் ஆச்சரியமில்லை. இது வசதியானது, இது நேரத்தைச் சேமிப்பவர், இது நடிகர்கள் அல்லது குழுவினரை ஆபத்தில் ஆழ்த்தாது. ஒரு வணிக கண்ணோட்டத்தில், சிஜி காட்சிகள் பெரும்பாலும் நடைமுறை விளைவுகளை விட சிறந்த தேர்வாகும் - ஒரு கார் அல்லது கட்டிடம் வெடிக்க எவ்வளவு செலவாகும் என்பதைப் பற்றி சிந்தியுங்கள்!
ஆனால் சி.ஜி.ஐ உடன் இழந்தவை ஒரு முக்கியமான உறுப்பு: நம்பகத்தன்மை.
அவதார் மற்றும் லைஃப் ஆஃப் பை போன்ற சி.ஜி திரைப்படங்களுக்கு அவற்றின் காட்சி முறையீடு இருந்தாலும், அவை உண்மையானதாகத் தெரியவில்லை. ஸ்டாப்-மோஷன் மாடல் எஃபெக்ட்ஸ் மற்றும் புரோஸ்டெடிக்ஸ் உடைகள் மற்றும் அலங்காரம் ஆகியவற்றின் நாட்களில் பார்வையாளர்களை ஏக்கம் கொண்ட சமீபத்திய பிளாக்பஸ்டர்களில் தயாரிக்கப்படும் பல விளைவுகளும் இல்லை. ஜார்ஜ் லூகாஸின் ஸ்டார் வார்ஸ் ப்ரிக்வெல் முத்தொகுப்பு உண்மையில் சிஜிஐ விளைவுகளை மீறி, டை-ஹார்ட் ஸ்டார் வார்ஸ் ரசிகர்களின் மரியாதையை வென்றதில்லை. ஜே.ஜே. ஆப்ராம்ஸ் பச்சை திரைகள் மற்றும் செயற்கை சூழல்களிலிருந்து விலகி, வரவிருக்கும் ஸ்டார் வார்ஸ்: தி ஃபோர்ஸ் அவேக்கன்ஸ் மீது அதிக நடைமுறை விளைவுகளைப் பயன்படுத்த முடிவு செய்திருக்கலாம்.
இருப்பினும், நல்ல-ஓல் பாணியிலான பைரோடெக்னிக்ஸ், மினியேச்சர்கள், உடைகள் மற்றும் நடனக் கலைகளை நம்பும் இயக்குநர்கள் இன்னும் உள்ளனர். அவர்கள் தங்கள் படங்களில் யதார்த்த உணர்வைத் தூண்டுவதற்கு ஆபத்துக்களை எடுக்கவும், அசாதாரண அளவிற்கு செல்லவும் தயாராக உள்ளனர். சிஜிஐ இல்லாத 10 அற்புதமான சிறப்பு விளைவுகள் இங்கே .
விதிகள்
வெளிப்படையாக, சிஜிஐ சிறப்பு விளைவுகளின் சர்வவல்லமைக்கு முன்னர், கிட்டத்தட்ட எல்லா திரைப்படங்களும் நடைமுறை விளைவுகளைக் கொண்டிருந்தன. எனவே இந்த பட்டியலை டிரான் படத்திற்குப் பிறகு வந்த திரைப்படங்களுக்கு மட்டுப்படுத்தியுள்ளோம், இது பெரும்பாலும் கணினி உருவாக்கிய படங்களின் முன்னோடியாகக் கருதப்படுகிறது.
10 தி டார்க் நைட் (2008)
தி டார்க் நைட்டின் கார் துரத்தல் காட்சியில் இவ்வளவு சிதைவுகள் உள்ளன, சிஜிஐ பயன்படுத்தப்படவில்லை என்று நம்புவது கடினம். பேரழிவின் இந்த காவிய வரிசையில், பேட்மொபைல், ஒரு குப்பை டிரக், அரை டிரக், காப் கார்கள் மற்றும் ஏராளமான பொதுமக்கள் கார்கள் அழிக்கப்படுகின்றன. பெரும்பாலும், தயாரிப்புக் குழுவினர் இந்த அளவை அழிக்க வேண்டியிருக்கும் போது மினியேச்சர் செட்களை உருவாக்குவார்கள், ஆனால் கிறிஸ்டோபர் நோலன் அல்ல. நம்பகத்தன்மையை அடைய, அவர் காட்சியை படமாக்க சிகாகோ வீதிகளை மூடினார்.
பேட்மொபைல் ஜோக்கரின் குப்பை டிரக்கை அடியில் இருந்து அடித்து நொறுக்குவதன் மூலம் இந்த வரிசையில் முதல் தாடை-கைவிடுதல் சிறப்பு விளைவு நிகழ்கிறது. விளைவை அடைய, நோலன் பேட்மொபைலின் மூன்றில் ஒரு பங்கு மாதிரியைப் பயன்படுத்தி குப்பை டிரக் மூலம் வழிகாட்டப்பட்ட செயலிழப்பு போக்கில் அனுப்பினார். குப்பை லாரியின் தட்பவெப்பநிலை இன்னும் சுவாரஸ்யமாக இருந்தது. டிரெய்லரில் நீராவி பிஸ்டன் பொறிமுறையை உருவாக்குவதன் மூலம் சிறப்பு விளைவுகள் குழுவினர் இந்த வரிசையை நிறைவேற்றினர், இது பயங்கரமான டிரக்கை புரட்டுவதற்கு தேவையான மேல்நோக்கி சக்தியை வழங்கியது.
9 சுதந்திர தினம் (1996)
சுதந்திர தினத்தின் வரிசையில் எந்த சி.ஜி.ஐயும் பயன்படுத்தப்படவில்லை, அங்கு வெளிநாட்டினர் என்.ஒய்.சி, எல்.ஏ மற்றும் வாஷிங்டன் டி.சி.க்கு தீ வைத்தனர். நீங்கள் எப்போதாவது அந்த காட்சியைப் பார்த்து, “ஹூ, அந்த தீ மிகவும் உண்மையானது” என்று நினைத்திருந்தால் - அதற்கு காரணம் இருக்கிறது!
விளைவை இழுக்க, சிறப்பு விளைவுகள் குழுவினர் ஒரு மாதிரி நகரத்தை உருவாக்கி அதன் பக்கத்தில் வைத்தனர். அவர்கள் அதை "மரண புகைபோக்கி" என்று அழைத்தனர். பைரோடெக்னிக்ஸ் புகைபோக்கின் அடிப்பகுதியில் மற்றும் கேமரா மேல்நோக்கி கீழ்நோக்கி வைக்கப்பட்டன. கட்டிடம் வெடித்தபோது, தீ மேல்நோக்கி வீசியது, தீ பக்கவாட்டாக பரவுகிறது. அந்த நேரத்தில், சுதந்திர தினத்தில் வேறு எந்தப் படத்தையும் விட மினியேச்சர் மாடல் வேலைகள் இருந்தன - மேலும் ஸ்டுடியோ 75 மில்லியன் டாலர்களைச் சரியாகச் செய்ததை உறுதிசெய்தது.
8 நித்திய சன்ஷைன் ஆஃப் தி ஸ்பாட்லெஸ் மைண்ட் (2004)
எடர்னல் சன்ஷைன் ஆஃப் தி ஸ்பாட்லெஸ் மைண்டில், ஜோயல் பாரிஷ் (ஜிம் கேரி) தனது காதலி கிளெமெண்டைனின் (கேட் வின்ஸ்லெட்) நினைவுகளை அழிக்க முயற்சிக்கிறார். ஒரு வகையான கனவு நிலையில், ஜோயல் அவனது மற்றும் க்ளெமெண்டைனின் நினைவுகளை ஒரே நேரத்தில் அவரது நினைவிலிருந்து துடைக்கும்போது நினைவுபடுத்துகிறார். அவரது நினைவுகள் சீரற்ற தருணங்களில், நபர்களும் அமைப்புகளும் வெளிவருகின்றன.
இயக்குனர் மைக்கேல் கோண்ட்ரி வெற்றிகரமாக ஜோயலின் ஆன்மாவின் அதிசய உலகத்தை சில அழகான தந்திரங்கள் மூலம் வெற்றிகரமாக உருவாக்குகிறார். ஒரு காட்சியில், ஜோயல் தனது நினைவுகளைத் துடைப்பதற்குக் காரணமான மருத்துவரிடம் பேசிக் கொண்டார். கேமரா ஜோயலில் இருந்து மருத்துவரிடம் ஒட்டுகிறது. பின்னர் ஒரு நொடியில், நினைவகத்தின் ஒரு பகுதியாக இருக்கும் மற்ற ஜோயலுக்கு கேமரா ஒட்டுகிறது. எந்தவொரு இயக்குனரும் பச்சை திரை விளைவுகளுடன் இரண்டாவது ஜோயல் காட்சிக்கு இசையமைப்பதன் மூலம் இந்த விளைவை எளிதில் நிறைவேற்றியிருக்க முடியும். ஆனால், தியேட்டரில் அவரது பின்னணியில் இருந்து வரையப்பட்ட கோண்ட்ரி உண்மையில் கேரி விரைவில் செட்டின் மறுபக்கத்திற்கு ஓடினார், இதனால் அவர் ஜோயல்ஸ் இருவரையும் விளையாட முடியும்.
கேரி கோண்ட்ரியுடன் ஒரு விவாதத்தை மேற்கொண்டார், ஏனெனில் இந்த காட்சியை படமாக்குவது உடல் ரீதியாக சாத்தியம் என்று அவர் நினைக்கவில்லை. ஆனால், பல எடுப்புகளுக்குப் பிறகு, அதன் விளைவு இறுதியாக அடையப்பட்டது.
7 லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்க்ஸ் (2001 - 2003)
கந்தால்ஃப் (இயன் மெக்கெல்லன்) மற்றும் தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்க்ஸ் முத்தொகுப்பில் பொழுதுபோக்குகளை வாசித்த வழக்கமான அளவிலான நடிகர்களுக்கிடையில் தேவைப்படும் அளவு வேறுபாடு சிஜிஐ உடன் எளிதாக உருவாக்கப்படலாம் - ஆனால் அது இயக்குனர் பீட்டர் ஜாக்சனுக்கு போதுமானதாக இல்லை. கதாபாத்திரங்களுக்கிடையேயான தொடர்புகள் உண்மையானதாக இருக்க வேண்டும் என்று அவர் விரும்பினார்.
அளவு மாறுபட்ட காட்சிகளை வெற்றிகரமாக நிறைவேற்ற, ஜாக்சன் சில சமயங்களில் ஃப்ரோடோவைப் படமாக்க ஒரு குழந்தையைப் பயன்படுத்தினார் அல்லது அவரது முகத்தை ஒரு குறுகிய இரட்டிப்பாக்கினார். ஆனால் கட்டாய வருங்கால எனப்படும் ஒரு நுட்பத்தின் மூலம் இதன் விளைவு முக்கியமாக அடையப்பட்டது. இந்த நுட்பத்தை நிறைவேற்ற, ஜாக்சன் பொழுதுபோக்குகளை கேமரா மற்றும் கந்தால்ஃப் ஆகியவற்றிலிருந்து வெகு தொலைவில் வைத்தார், பின்னர் ஒரு கோணத்தில் சுட்டுக் கொண்டார், அங்கு அவை ஒருவருக்கொருவர் அடுத்ததாக இருப்பது போல் தெரிகிறது. இதன் விளைவாக கந்தால்ஃப் மிகப் பெரியதாகவும், பொழுதுபோக்குகள் மிகச் சிறியதாகவும் தோன்றும்.
தளவாடங்கள் எளிமையானதாக தோன்றலாம், ஆனால் இது வெற்றிகரமாக இழுக்க சில கணிதங்களை உள்ளடக்கியது. கண்டால்ஃப் மற்றும் ஃப்ரோடோ வண்டியில் ஒன்றாக சவாரி செய்யும் காட்சியை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். அவை அருகருகே இருப்பதாகத் தோன்றுகிறது, ஆனால் வண்டி கட்டப்பட்டது, எனவே ஃப்ரோடோ கந்தல்பிற்கு நான்கு அடி பின்னால் அமர்ந்திருந்தார். கந்தால்ஃப் தனது ஹாபிட் தோழரை விட மிகப் பெரியவர் என்ற தோற்றத்தை இது உருவாக்கியது.
6 ஜுராசிக் பார்க் (1993)
முதலில் ஜுராசிக் பூங்காவில் உள்ள டைனோசர்கள் சிஜிஐ, அனிமேட்ரோனிக்ஸ் மற்றும் ஆம், தோழர்களே டினோ-சூட்களில் அணிந்திருந்தனர். ஸ்பீல்பெர்க் சிறப்பு விளைவுகளின் அசாதாரணமான ஸ்டான் வின்ஸ்டனின் திறமைகளை உயிரோட்டமான டைனோசர்களை உருவாக்கினார். வின்ஸ்டனின் குழு படம் முழுவதும் பயன்படுத்தப்பட்ட பலவிதமான கேபிள் கட்டுப்பாட்டு பொம்மைகளை உருவாக்கியது. அவர்கள் ராப்டார் சூட்களையும் உருவாக்கினர், குறிப்பாக குழந்தைகள் இரண்டு ராப்டர்களால் வேட்டையாடப்பட்டு சமையலறை வழியாக துரத்தப்படும் காட்சியில் தோன்றும். குழந்தைகள் துரத்தப்படுவதாக கற்பனை செய்வதற்குப் பதிலாக, ஸ்பீல்பெர்க் உண்மையில் அவர்களைத் துரத்துவதன் மூலம் பயங்கரவாதத்தின் உண்மையான உணர்வுகளை வெளிப்படுத்த விரும்பினார்.
ஸ்டான் வின்ஸ்டன் ஸ்டுடியோ மேற்பார்வையாளர் ஜான் ரோசன்கிரான்ட் முக்கிய ராப்டார் சூட் கலைஞராக இருந்தார். ஒரு யதார்த்தமான செயல்திறனை நிறைவேற்ற, ரோசன்கிராண்ட் ராப்டார் நடத்தைகளைப் படித்து அவற்றை திரையில் பின்பற்றினார். அவர் சூட்டின் உள்ளே ஒரு பனிச்சறுக்கு போஸை எடுத்துக் கொண்டார், இடுப்பில் வளைந்து, 90 டிகிரி கோணங்களில் தனது கால்களால் குந்துகிறார். ரோசன்கிரான்ட் படப்பிடிப்புக்கு முன்னர் ஒரு தனிப்பட்ட பயிற்சியாளருடன் பணிபுரிந்தார், அவர் நீண்ட காலத்திற்கு போஸை வைத்திருக்க முடியும் என்பதை உறுதிப்படுத்தினார். அதைத்தான் அர்ப்பணிப்பு என்று அழைக்கிறோம்.
5 ஸ்கைஃபால் (2012)
விளைவுகளை இழுக்க 007 க்கு சிஜிஐ தேவையில்லை - குறிப்பாக டேனியல் கிரெய்கைப் போன்ற ஒரு கெட்டப்பை நீங்கள் நடிக்கும்போது, அவர் தனது சொந்த ஸ்டண்ட் பலவற்றைச் செய்கிறார். படத்தின் ஆரம்பத்தில், பாண்ட் ஒரு ரயிலின் மேல் ஒரு கூலிப்படையுடன் போராடுகிறார். ஒவ்வொரு ஜப், கிக் மற்றும் நாக் அவுட் உண்மையில் ரயில் நகரும் போது இருவரால் செய்யப்படுகிறது. பக்கத்திலிருந்து விழுவதைத் தடுக்கும் ஒரே விஷயம், உங்கள் ஆள்காட்டி விரலைப் போன்ற தடிமனான கம்பி.
பின்னர் திரைப்படத்தில், ஒரு ரயில் சுவர் வழியாக நொறுங்குகிறது - அந்த வரிசைக்கு சிஜிஐ எதுவும் பயன்படுத்தப்படவில்லை. திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் ரயிலை பக்கவாட்டாக தொங்கவிட்டு, அதன் சக்தியையும் எடையும் சுவர் வழியாக வெடிக்க அனுமதிப்பதன் மூலம் விளைவை நிறைவேற்றினர். விளைவு படமாக்கப்பட்டபோது கிரேக் செட்டில் இருந்தபோது, ரயிலுக்கு முன்னால் அவரது டைவ் பின்னர் பிந்தைய தயாரிப்பில் சேர்க்கப்பட்டது.
4 ஆரம்பம் (2010)
இயக்குனர் கிறிஸ்டோபர் நோலன் தொடக்கத்தில் தனது நடைமுறை விளைவுகளுடன் இந்த பட்டியலில் இரண்டாவது இடத்தில் தோன்றுகிறார். படத்தில் மிகவும் அதிர்ச்சியூட்டும் சில காட்சிகள் ஹால்வே சண்டைக் காட்சியில் தோன்றும். பூஜ்ஜிய-ஈர்ப்பு விளைவை அடைய, லண்டன் விமான ஹேங்கரில் 100 அடி சுழலும் ஹால்வே கட்டப்பட்டது. கேமரா சுழலும் போது ஹால்வேயில் பூட்டப்பட்டிருந்தது, நடிகர்கள் சுவர்களில் ஏறி உச்சவரம்பில் நடந்து செல்வது போல் தோன்றும். இந்த காட்சியை வெற்றிகரமாக படமாக்க 500 குழு உறுப்பினர்களும் மூன்று வாரங்களும் ஆனது.
ஹால்வே காட்சி சிஜிஐ இல்லாமல் உருவாக்கப்பட்ட ஒரே சுவாரஸ்யமான விளைவு அல்ல. மற்ற காட்சியில், லியோனார்டோ டிகாப்ரியோ பார்க்கும்போது ஒரு கோட்டையின் ஜன்னல்கள் வழியாக நீர் விரைகிறது. இது உண்மையில் உண்மையான நீர். டிகாப்ரியோ நின்று ஈரமாக நனைந்ததால் குழுவினர் 3, 000 முதல் 4, 000 கேலன் தண்ணீரை பெரிய நீர் பீரங்கிகளிலிருந்து ஜன்னல்களுக்குள் வீசினர்.
மற்றொரு நடைமுறை விளைவை நிறைவேற்ற, குழுவினர் காற்று பீரங்கிகளை ஒரு ஓட்டலில் வைத்து சந்தை வீதி முழுவதும் நிற்கிறார்கள், பின்னர் லியோனார்டோ டிகாப்ரியோ மற்றும் எலன் பேஜ் ஆகியோரைச் சுற்றி அனைத்தையும் வெடித்தனர். வெடிப்பு மெதுவான இயக்கத்தில் படமாக்கப்பட்டது, இதன் விளைவு திரையில் முற்றிலும் அதிர்ச்சியூட்டுகிறது.
3 ஆபத்தான மனதில் ஒப்புதல் வாக்குமூலம் (2002)
அவரது உளவு நகைச்சுவைத் திரைப்படமான கன்ஃபெஷன்ஸ் ஆஃப் எ டேஞ்சரஸ் மைண்ட் படப்பிடிப்பில், இயக்குனர் ஜார்ஜ் குளூனி கேமரா விளைவுகளைப் பயன்படுத்தி பல தடையின்றி காட்சிகளை உருவாக்கினார். உதாரணமாக, கேம் ஷோ தொலைக்காட்சி தயாரிப்பாளர் சக் பாரிஸ் (சாம் ராக்வெல்) தி டேட்டிங் கேமை கண்டுபிடித்த காட்சியில், அவர் முதலில் தனது காதலி பென்னி (ட்ரூ பேரிமோர்) உடன் குளியலறையில் நிகழ்ச்சியைப் பற்றி பேசுகிறார். கேமரா அவரது கண்களில் பெரிதாக்குகிறது, பின்னர் அது பெரிதாக்கும்போது, பாரிஸ் போர்டு அறையில் ஸ்டுடியோ நிர்வாகிகளுக்கு யோசனையைத் தருகிறார். இந்த வரிசையில் வெட்டுக்கள் எதுவும் பயன்படுத்தப்படவில்லை.
பாரிஸ் ஒரு ஸ்டுடியோ நிர்வாகியுடன் தொலைபேசியில் பேசும் மற்றொரு காட்சியில் "வெட்டு இல்லை" விளைவு செய்யப்படுகிறது. இந்த காட்சி பாரிஸுடன் இடதுபுறத்தில் அவரது குடியிருப்பில் மற்றும் ஒரு அலுவலகத்தில் வலதுபுறத்தில் ஸ்டுடியோ நிர்வாகியுடன் ஒரு பிளவு திரையாக படமாக்கப்பட்டுள்ளது. ஆனால் தோற்றம் ஏமாற்றும்! அபார்ட்மென்ட் செட் அலுவலக செட்டுக்கு முன்னால் உள்ளது, கேமரா பார்க்காதபோது, அதன் பின்னால் அமைக்கப்பட்டிருக்கும் அலுவலகத்தை வெளிப்படுத்த அடுக்குமாடி குடியிருப்பின் சுவர் திறக்கப்பட்டுள்ளது. குளூனிக்கு இத்தகைய தனித்துவமான மனம் இருப்பதாக யாருக்குத் தெரியும்?
2 அப்பல்லோ 13 (1995)
கிறிஸ்டோபர் நோலன் தொடக்கத்தில் எடை இல்லாத சூழலை உருவாக்கும் ஒரு வஞ்சக வழியைக் கொண்டிருந்தார். அப்பல்லோ 13 இயக்குனர் ரான் ஹோவர்ட் இன்னும் நேரடி அணுகுமுறைக்கு சென்றார். சுழலும் தொகுப்பை உருவாக்குவதற்கு பதிலாக, அவர் உண்மையில் நாசாவின் சொந்த கே.சி -135 விமானத்தை பயன்படுத்தினார், அது உண்மையான விண்வெளி வீரர்களுக்கு பயிற்சி அளிக்க பயன்படுகிறது. இந்த விமானம் பூஜ்ஜிய-ஜி சூழலை தொடர்ச்சியான பரவளைய வளைவுகள் மூலம் உருவகப்படுத்துகிறது, இதனால் கப்பல் சூப்பர் வேகத்தில் மேலும் கீழும் செல்ல காரணமாகிறது. இந்த விமானத்திற்கு "தி வாந்தி வால்மீன்" என்று செல்லப்பெயர் சூட்டப்பட்டுள்ளது.
"வாந்தி வால்மீன்" அப்பல்லோ 13 இன் தொகுப்பில் ஒலிப்பதிவாக பயன்படுத்தப்பட்டது. டாம் ஹாங்க்ஸ், பில் பாக்ஸ்டன் மற்றும் கெவின் பேகன் ஆகியோர் எடையற்ற காட்சிகள் அனைத்தையும் படமாக்க அதன் உள்ளே வைக்கப்பட்டனர், இது படத்தின் கிட்டத்தட்ட பாதியை உள்ளடக்கியது! பேக்கன் ஒரு உண்மையான எடை இல்லாத சூழலில் படமாக்க ஆர்வமாக இருக்கவில்லை, ஆனால் ஹாங்க்ஸ் மற்றும் பாக்ஸ்டனின் உற்சாகத்தைப் பார்த்தபின்னர். நடிகர் கேரி சினீஸும் எடை இல்லாத சூழலின் ரசிகர் அல்ல, ஏனெனில் அவர் இயக்க நோயால் அவதிப்பட்டார். அவருக்கு அதிர்ஷ்டம், அவரது கதாபாத்திரம் பெரும்பாலும் படம் முழுவதும் தரையில் இருந்தது.
திரைப்படத்திற்குத் தேவையான எடையற்ற படப்பிடிப்புகள் அனைத்தையும் முடிக்க சுமார் 600 பரவளைய வளைவுகள் - அல்லது கிட்டத்தட்ட நான்கு மணிநேர எடையற்ற தன்மை - எடுத்தது. உருவகப்படுத்தப்பட்ட பூஜ்ஜிய-ஜி சூழலில் நான்கு மணிநேரம் விண்வெளிக்கு அனுப்பப்படுவதற்கு முன்னர் பெரும்பாலான விண்வெளி வீரர்கள் பெறுவதை விட அதிகம் என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள். திரைப்படத்தின் விளைவுகள் மிகவும் நம்பகமானவை, சந்திரனை நடத்திய இரண்டாவது மனிதரான பஸ் ஆல்ட்ரின், திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களிடம் அவர்கள் அதை சரியாகப் பெற்றதாகக் கூறினார்.
